Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Система звукозаписи Tri-Ergon была разработана примерно в 1919 году тремя немецкими изобретателями: Йозефом Энглом (1893–1942), Йозефом Массолле (1889–1957) и Хансом Фогтом (1890–1979).

В системе использовался метод фотоэлектрической записи и нестандартный размер пленки (42 мм), включающий звуковую дорожку с стандартной 35-мм пленкой. При поддержке Швейцарии изобретатели создали Tri-Ergon AG в Цюрихе и попытались заинтересовать рынок своим изобретением.

Уфа приобрела немецкие права на звуковой фильм для процесса Tri-Ergon в 1925 году, но отказалась от этой системы, когда при публичном показе их первого звукового фильма произошел технический сбой.

Система Tri-Ergon появилась в то время, когда на рынке появился ряд других процессов создания звуковых фильмов, и вскоре компания объединилась с рядом конкурентов, чтобы сформировать синдикат Tobis в 1928 году, к которому в 1929 году присоединился синдикат Klangfilm AG и к 1930 году он был переименован в Tobis-Klangfilm . В то время как Tri-Ergon стал доминирующим звуковым фильмом в Германии и большей части Европы благодаря его использованию Tobis-Klangfilm, американские кинокомпании все еще спорили из-за своих патентов. Какое-то время Tri-Ergon успешно блокировал все попытки американцев показывать свои звуковые фильмы в Германии и других европейских странах, пока в 1930 году в Париже не был сформирован свободный картель.

Однако Уильям Фокс из Fox Film Corporation приобрел права США на систему Tri-Ergon и при поддержке Tri-Ergon AG в 1929 году начал судебную тяжбу за нарушение патентных прав против большей части американской киноиндустрии. Спор не был урегулирован до 1935 года, когда Фокс проиграл свою последнюю апелляцию в Верховном суде США . В марте 1936 года было подписано новое Парижское соглашение, которое продержалось до начала Второй мировой войны . Система Tri-Ergon продолжала использоваться в Германии и на континенте во время войны.

Было несколько компаний, которые использовали название Tri-Ergon:

  • Tri-Ergon AG ( Цюрих , Швейцария) приобрела права на оригинальные патенты 1919 г. от изобретателей в 1923 г.
  • Tri-Ergon-Musik AG ( Санкт-Галлен , Швейцария), основанная в 1926 году, владела патентами для остального мира за пределами Германии.
  • Tri-Ergon-Musik AG (Берлин), которая производила граммофонные пластинки и владела патентами для Германии, основанная в 1927 году: дочерняя компания или филиал компании St.Gallen.
  • Tri-Ergon-Photo-Electro-Records (Берлин), дочерняя компания звукозаписывающей компании Tri-Ergon-Musik AG (Берлин)


Этимология [ править ]

Имя Три-Эргон означает «работа трех» и происходит от греческого : τρία , латинизированное :  tria , что означает три, и ἔργον , érgon , что означает «дело, действие, работа, труд или задача»; Родственны древнеанглийскому : weorc (английский труд). [1] [2] эрг также вытекает из того же слова ἔργον .

Дизайн [ править ]

Слева: звуковая дорожка Movietone с записью переменной плотности, аналогичная Tri-Ergon. Справа: дорожка с переменной площадью, используемая в RCA Photophone

Процесс триэргон участвует записи звука на пленку с помощью метода « с переменной плотностью», используемый звуковой фильм и Ли Де Форест «ы Фонофильм Фореста , а не методом„переменной области“позже используется RCA PHOTOPHONE . [3]

Tri-Ergon использовал микрофон особой формы без механических движущихся частей (катодофон) для приема звука и специальную электрическую разрядную трубку для записи пленки переменной плотности. Для воспроизведения звука в системе использовался электростатический динамик .

Два конкретных патента в системе Tri-Ergon позже вызовут споры. В пленке Tri-Ergon использовалась дополнительная 7-миллиметровая звуковая полоса, прикрепленная к краю стандартной 35-миллиметровой пленки, в результате чего получилась новая пленка шириной 42 мм. Это было достигнуто методом «двойной печати», при котором пленка и звуковые дорожки были записаны и проявлены отдельно, а затем напечатаны вместе на общем позитиве. [4] Это потребовало специальных настроек стандартных проекторов, что не было хорошо принято в отрасли. [5] Другим патентом был «маховик», который позволял пленке плавно проходить через звуковоспроизводящее оборудование. [5]

Оригинальный звуковой кинопроектор Tri-Ergon (датированный 1923 годом) находится в коллекции Немецкого музея в Мюнхене , Германия .

История [ править ]

Начало [ править ]

Мемориальная доска на месте бывшего театра Альгамбра на Курфюрстендамм , Шарлоттенбург , Берлин, в память о первом публичном показе звуковых фильмов в 1922 году Энглом, Массолле и Фогтом (на немецком языке). [а]

Massolle, Engl и Vogt получили патенты с 1919 года в Германии и подали заявку на патент США 20 марта 1922 года [9].

Первый публичный показ звуковых фильмов Tri-Ergon состоялся 17 сентября 1922 года в Альгамбре (Kino)  [ de ] по адресу Курфюрстендамм 68 , Берлин. Изобретатели продали свой патент швейцарским финансовым спонсорам ( Санкт-Галлен ), которые основали Tri-Ergon AG в Цюрихе , Швейцария, чтобы продолжить развитие своего процесса. [10]

В 1924 году компания Universum-Film AG (Уфа) выпустила трехчасовые шорты водевиля со звуком, аналогичные тем, которые производила компания Warner Brothers , использовавшая систему звукозаписи на диске . [5] Tri-Ergon AG в январе 1925 года передала лицензию на запись фильма в Уфе, и Масолле на короткое время стал техническим директором первого уфимского отделения звукозаписи. [12] [5]

Однако нестандартный формат фильма не пользовался популярностью: даже широко разрекламированный тур по Германии в 1925 году не вызвал большого интереса. [5]

Первый звуковой фильм Уфы, 20-минутный короткометражный фильм « Das Mädchen mit den Schwefelhölzern» (1925)  [ de ] («Девушка со спички»), был поставлен Гвидо Багье. Багьер (который работал в Уфе с 1922 по 1927 год в качестве продюсера и музыкального консультанта) [13] также написал музыку к фильму; сценарий был написан Гансом Кайзером. Его премьера состоялась на Mozartsaal [14] в декабре 1925 года, но с точки зрения технического качества звука это был полный провал. [15] По словам Багьера, фиаско произошло из-за технических проблем с воспроизводящим оборудованием. [13] [16]

Соглашение Parufmet [ править ]

В то же время, Уфа , будучи нырнул весь выпуск звуковых фильмов, все еще попал в серьезные финансовые трудности с постановками очень дорогих немого кино в сопровождении живой симфонического оркестра , играющего на специально составленную счет, такие как FW Мурнау «s Der Letzte Манн (1924) с Эмилем Дженнингсом и Фаустом (фильм 1926 года) ; и обе части « Нибелунгов» Фрица Ланга со партитурой Готфрида Гупперца .

Paramount Pictures и Metro-Goldwyn-Mayer вступили в финансовую брешь, заключив в декабре 1925 года строго ограничительное соглашение Parufamet , согласно которому американские фирмы взяли под контроль (и выручили) все первые кинотеатры Уфы для показа американских фильмов. [17] Только один значительный немецкий фильм был показан в первых кинотеатрах Уфы в Берлине за все время действия соглашения: немой фильм Джо Мэя « Фермер из Техаса» . Фильм не получил широкой огласки и был снят всего через неделю в Уфа-Паласт в зоопарке . [17]Немецкие фильмы почти не показывались в американских кинотеатрах, а Уфа вообще не снимала новых фильмов в Германии, пока действовал контракт «Паруфамет». [18]

Хотя это вливание иностранного капитала позволило в 1926 году построить в Уфе огромные новые студии Große Halle в Нойбабельсберге (спроектированные Карлом Стах-Урахом, который в прошлом году реконструировал Ufa-Palast am Zoo), руководство Уфы вместе с Эрихом Поммером ответственные за производство продолжали перерасходовать огромные суммы. Метрополис Ланга стоил (по оценкам) 5 100 000 рейхсмарок. Тем не менее, единственным местом, где можно было увидеть « Метрополис» во всей Германии, был единственный, небольшой, но при этом одинаково оформленный, кинотеатр, показывающий второсортные фильмы, Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz . [19] Кассовые сборы составили около 75 000 рейхсмарок, что немногим более 0,01% бюджета.

Расширение [ править ]

Уильям Фокс в 1921 году

С 1926 г., нуждаясь в увеличении доходов, Tri-Ergon AG искала покровителей в США. 5 июля 1927 г. американец венгерского происхождения Уильям Фокс из Fox Film Corporation лично приобрел права США на патенты Tri-Ergon за 50 000 долларов [5], образовав американскую Tri-Ergon Corporation.

Fox Film также приобрела патенты на звук на пленку у Фримена Харрисона Оуэнса и Теодора Кейса , хотя кажется, что только патенты Кейса были фактически использованы при создании новой системы звук на пленке, которую он назвал Fox Movietone . Одним из первых полнометражных фильмов, выпущенных Fox Movietone, стал « Восход» (1927) режиссера Ф. В. Мурнау . Компания Fox также использовала эту систему для продолжительного сериала кинохроники Fox Movietone News .

5 марта 1927 года промышленная группа Альфреда Хугенберга Hugenberg-Gruppe захватила Уфу и в рамках своих первоначальных мер по сокращению затрат закрыла подразделение Tri-Ergon. Людвиг Клитч, управляющий директор, уволил Багье и его команду, обойдя проблему «радиостанций» с их обширными техническими, финансовыми и юридическими проблемами. [20] [10]

12 мая 1927 года Йозеф Масолле основал Tri-Ergon-Musik-AG (Берлин), дочернюю компанию Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен). [21] [22] К 1931 году это была дочерняя компания IG Farben , которая была основана в 1925 году. [23] В декабре 1927 года голландская фирма HJ Küchenmeister основала новую компанию International Maatschappij voor Sprekende Films NV (Sprekende Films NV) получать прибыль от своей запатентованной системы «Meisterton». Через год голландская компания получит почти полный контроль над патентами Tobis и Tri-Ergon. [24]

Воспроизвести медиа
Walther Руттманн «s Lichtspiel Opus I (1921)
Ханс Эйслер в военной форме в 1917 году

На Баден-Баденском фестивале современной камерной музыки в 1927 году новаторские звуковые фильмы с оригинальной партитурой ведущих композиторов-авангардистов были показаны на специальных сессиях «Кино и музыка». Абстрактный экспериментальный фильм Вальтера Руттмана « Опус III» (1924) с оригинальной партитурой для камерного оркестра Ганса Эйслера был показан дважды: сначала как немой фильм с музыкой, исполняемой вживую и синхронизированной с музыкальным хронометром Блюма, а затем как звуковой фильм. (больше не существует) с использованием процесса Tri-Ergon. [25] [26] За записью звукового фильма руководил Багье, который сейчас работает в Tri-Ergon-Musik AG [13]

Среди других фильмов, показанных на фестивалях 1928-1929 годов, были американские карикатуры на музыку Пола Хиндемита и Эрнста Тоха , кинохронику ( Дариус Мильо ) и абстрактные фильмы Ганса Рихтера (Хиндемит). [13]

К середине 1928 года было снято несколько короткометражных фильмов с использованием процесса Tri-Ergon, произведенного Tobis-Industrie GmbH (TIGes) (Берлин). [27] Некоторые из них были показаны на первом публичном показе звуковых фильмов в Австрии 8 июня 1928 года в кинотеатре на Урании, в Вене , государственном образовательном институте и обсерватории ( см. Также Urania-Kino (de) ). Они включали: [28]

  • Увертюра к опере " Сорока-воровка" ( Россини )
  • Министр иностранных дел д-р Густав Штреземанн открывает выставку фильмов в Берлине.
  • 'Hans in der Gaud' (Леди Крупски, швейцарская лютня и кабареистка) играет старинный французский шансон
  • de: Вильгельм Шольц , президент Прусской академии поэзии
  • Завод Opel (вероятно, в Рюссельсхайме- на -Майне ), где Opel Laubfrosch (Treefrog) был первым немецким автомобилем, собранным на производственной линии, вдохновленной Фордом .
  • Фильм о медицине от Charité , Берлин, со вступительным словом доктора Дегнера [29]
  • Андреас Weißgerber (позже лидер Израильского филармонического оркестра ) играет Zigeunerweisen по Сарасате
  • Попурри вальсов
  • Ein Tag auf dem Bauernhof (1928) («День на ферме») (часто ошибочно называемый «Ein Tag Film»), режиссер Макс Мак с Гвидо Багье в качестве менеджера по производству, в главных ролях Ханс Альберс , Джорджия Линд , Вилли Шефферс  [ de ] , Вилли Форст , Трюде Леманн , Курт Весперманн и Штеффи фон Хюне  [ де ] . [30] [31]
  • Tri-Ergon Variété
  • Заключительное слово драматурга и поэта Людвига Фульды.

В сентябре 1928 года в венском кинотеатре «Урания» был показан полнометражный фильм Вальтера Руттмана « Stätten von deutscher Arbeit and Kultur» вместе с Хансом Мозером и Винером Динстманном (1928) с венским комиком Гансом Мозером в главной роли . Осенью гастрольная выставка звуковых фильмов была показана по всей Австрии. [28] Немецкая премьера « Эйн Таг ауф дем Бауэрнхоф» состоялась 12 сентября 1928 года в Моцарцаале.

В июле 1928 года Государственное радио Германии поручило Tri-Ergon-Musik AG создать звуковой фильм к открытию пятой Немецкой радиовыставки в Берлине. Их фильм « Deutscher Rundfunk» на музыку Эдмунда Майзеля был показан на выставке в августе. [32] Рецензенты показов Радио-выставки были впечатлены воспроизведением естественных звуков, таких как уличный шум, марш солдат, молотковые машины, пароходы и животные зоопарка. Позже он был выпущен в более короткой версии, Tönende Welle . [32]

Тобис и картельные войны [ править ]

Конкурирующие американские звукозаписывающие компании, такие как RKO (образованная RCA ), становились более организованными в Германии. Чтобы защитить рынок от американского господства, правительство Германии лоббировало картелизацию всех важных немецких патентов на звуковые фильмы, и 30 августа 1928 года была образована Tobis Tonbild-Syndicate AG для объединения патентов Tri-Ergon и нескольких сотен других. Четыре основные компании, которые составили синдикат Tobis, были: [33]

  • Messter-Ton Film, основанный в Берлине Оскаром Месстером , основателем немецкой киноиндустрии, который снимал и демонстрировал звуковые фильмы с 1903 года. Он объединил свои компании с Уфой при ее основании в 1917 году и владел несколькими номерами. важных патентов на звуковые фильмы.
  • Tri-Ergon-Musik AG (Санкт-Галлен) образована в 1926 году компанией Tri-Ergon AG (Цюрих), которая с 1923 года владела патентами, зарегистрированными первоначальными изобретателями в 1919 году. Это была материнская компания Tri-Ergon-Musik AG ( Berlin), созданная Масолле 12 мая 1927 года [22], которая делала как звуковые фильмы, так и записи фонографов с помощью того же фотоэлектрического метода, который использовался в звуковых дорожках фильмов. Пластинки продавались под названием Tri-Ergon-Photo-Records.
  • Deutsche Tonfilm AG (Ганновер), которая в 1925 году приобрела патенты Петерсена-Поульсена для немецкоязычных стран, [b] подписала монопольный контракт с Phoebus-Film (Берлин) на производство звуковых фильмов. [35] Deutsche Tonfilm, Phoebus-Film и Lignose Hörfilm (см. Жюля Гринбаума ) были связаны с гигантом химической промышленности IG Farben , также образованным в 1925 году. [35] [36]
  • Голландская фирма HJ Küchenmeister, которая начала снимать звуковые фильмы «Мейстертон» в 1925 году, со своей собственной системой записи звука на диск Ultraphone , в которой использовались две иглы звукоснимателя для граммофона для создания стереозвука. [35] Он основал холдинговую компанию Küchenmeisters Internationale Ultraphoon Maatschappij NV (Ultraphone), которая была запущена на Амстердамской фондовой бирже в октябре 1928 года. [37] Она быстро объединилась с интересами Германии и образовала HJ Küchenmeister-Kommanditgesellschaft (Берлин).

В рамках этой сделки Tobis приобрела опцион на прямую покупку Tri-Ergon-Musik AG (Берлин) и заключила соглашение с Tri-Ergon-Musik-AG (Санкт-Галлен) на использование патентов на звуковые пленки Tri-Ergon. К 1929 г. Тобис почти полностью контролировался Кюхенмейстером [38].

Рихард Таубер на концерте в Берлинском зоологическом саду в августе 1932 года.

«Я целую вашу руку, мадам» («Ich küsse ihre Hand, Madame») был первым звуковым фильмом Тобиса. Актеры Лидтки и Марлен Дитрих это premièred 16 января 1929 г. Свободного диалога, только звук сегмент фильма происходиткогда тенор Ричард Таубер поет заглавную песню на саундтреке (00:32). Хотя Таубер появляется с Лидтке и Дитрихом в рекламных кадрах фильма, сам он не появлялся на экране. [39] Фильм распространялся Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS), [40] сетью из 800 кинотеатров, которые установили звуковую систему Meisterton Кюхенмейстера в 1928 году. [41]

Основным конкурентом Tobis был синдикат Klangfilm, партнерство, образованное в начале 1929 года между производителями электроэнергии Siemens & Halske , AEG и Polyphon -Werke AG (продававшими пластинки Polydor ). К марту 1929 г. Tobis объединилась с Klangfilm, и в 1930 г. образовавшийся синдикат был переименован в Tobis-Klangfilm . [33] [42]

Tobis-Klangfilm заключила сделку с британской и французской компаниями Phototone и British Talking Pictures, Ltd. Это сделало Тобис-Klangfilm доступными патенты Ли де Фореста . У Tobis-Klangfilm теперь были филиалы по производству, распространению и оборудованию по всей Европе (включая Tobis Portuguesa ) и Великобритании. [33]

Между тем, также в 1929 году «Уфа» и «Клангфильм» заключили отдельный контракт на развитие собственного производства звуковых фильмов. «Тобис» (возможно, из-за его более ранней неудачи с Уфой в 1925 году) составлял прямую конкуренцию гиганту Уфы как продюсер. [39]

Премьера в марте 1929 года на Баден-Баденском фестивале фильма Вальтера Руттмана «Тобис» « Мелодия мира» (« Мелодия мира» ) представила самый длинный в то время немецкий звуковой фильм продолжительностью около 40 минут. [39]

Голландская фирма HJ Küchenmeister планировала масштабную экспансию Tobis по всей Европе и 19 мая 1929 года выпустила 5000 акций своей новой компании «Internationale Maatschappij voor Accoustiek NV» (Accoustiek NV) на Амстердамской фондовой бирже . На сегодняшний день это было крупнейшее размещение акций в Нидерландах, собрав 5 миллионов голландских гульденов (примерно 8,3 миллиона рейхсмарок , 2 миллиона долларов, 500 000 фунтов стерлингов). Он был переподписан на 3 миллиарда гульденов (около 5 миллиардов ринггитов), что соответствовало общей биржевой эйфории того времени. [43]

Хотя подготовка Tobis-Klangfilm была завершена к весне 1929 года, Warner Bros. технически все еще была далеко впереди и в мае 1929 года попыталась представить «Поющего дурака в Германии», совместную речь с Элом Джолсоном в продолжение «Джазового певца». . [44]

Tobis-Klangfilm подала в суд на Warner Bros. и Electrical Research Products, Inc. (ERPI) - дочернюю компанию Western Electric за распространение своего звукового кинооборудования - за нарушение патентных прав. [45] После ряда судебных разбирательств 22 июля 1929 г. немецкий апелляционный суд подтвердил исключительные права Tobis-Klangfilm на запись звука на пленку в Германии: компания победила во всех последующих апелляциях. [46]

Тобис-Клангфильм добился новых судебных запретов в Швейцарии, Венгрии, Чехословакии, Голландии и Австрии. Даже Уильяму Фоксу, владельцу американских прав Tri-Ergon, запретили показ фильмов в Берлине. Американские фильмы в Берлине вообще не показывались, и Тобис-Кланг отказался от предложения ERPI, Уилл Х. Хейс организовал бойкот Америки через свою компанию «Продюсеры и дистрибьюторы фильмов Америки» (MPPDA). [47]

Премьера постановки Кармина Галлоне «Тобис» « Das Land ohne Frauen» («Земля без женщин») - продолжавшаяся почти два часа - 30 сентября 1929 года была провозглашена рецензиями в прессе как «первый полнометражный немецкий звук. фильм ". [39]

29 октября 1929 года произошел крах на Уолл-стрит , вызвавший мировой финансовый кризис.

Первый крупный звуковой фильм Уфы « Мелодия сердца» был выпущен в декабре 1929 года, а в апреле 1930 года - «Голубой ангел» с Дитрихом и Эмилем Яннингс и музыка Фридриха Холлендера ; и в сентябре того же года «Трое с автозаправки» с Лилиан Харви , Вилли Фрич и песнями Comedian Harmonists . Успех этих ранних звуковых фильмов побудил Берлинскую торговую палату прокомментировать: «К настоящему времени звуковое кино прочно утвердилось». [39]

Парижское соглашение 1930 г. [ править ]

Логотип General Electric
Турбинный завод AEG (c1909), разработанный Питером Беренсом

Тупиковая ситуация в продолжающейся патентной войне между США и европейскими интересами была вырвана RCA. Летом 1929 года General Electric (GE) приобрела долю в AEG , одной из компаний, входящих в первоначальный синдикат Klangfilm AG. Под влиянием GE RCA и Tobis-Klangfilm подписали соглашение о сотрудничестве. 22 июля 1930 года на конференции в Париже , Франция , RCA, ERPI и Tobis-Klangfilm сформировали свободный картель, чтобы разделить мир на три региона для продажи звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры.

Все незавершенные судебные разбирательства были прекращены. ERPI и RCA приобрели эксклюзивные права на продажу собственного записывающего и воспроизводящего оборудования, а также на распространение фильмов в США, Канаде, Австралии, Новой Зеландии, Индии и Советском Союзе. Роялти, собранные в Соединенном Королевстве, были разделены: 25 процентов досталось компании Tobis-Klangfilm, которая также приобрела аналогичные исключительные права в Центральной Европе и Скандинавии. [48]

Патентные бои в США [ править ]

В 1930 году патентная заявка Tri-Ergon AG 1922 года все еще находилась на рассмотрении в Соединенных Штатах. Уильям Фокс (купивший в 1926 году права на Tri-Ergon в США) потерял контроль над собственной компанией Fox Studios в пользу ERPI. При поддержке компании Tri-Ergon AG в Швейцарии он активизировал попытки получить патент. В сентябре 1931 года усилия патентных юристов американской Tri-Ergon Corporation окупились, и ему наконец был передан патент США на права Tri-Ergon в Соединенных Штатах. Правопреемником была компания Tri-Ergon AG, которая первоначально подала заявку на патент США еще в 1922 году. [9] В патентах Tri-Ergon были названы конкретные технические характеристики, которые, как утверждалось, предшествовали всем другим патентам на звук на пленке, например, маховик на звуковой барабан.

Затем Fox отдельно подала в суд (в качестве контрольных примеров) Altoona Publix Theaters Inc., которая арендовала и эксплуатировала проекционное оборудование у RCA ; [9] и Paramount за нарушение метода «двойной печати». Затем он подал в суд на RCA и ERPI - и на все американские кинокомпании, которые использовали дизайн Tri-Ergon - за нарушение прав, в частности, за маховик на звуковом барабане. Во время серии судебных тяжб Фокс сначала выиграл свой иск в апелляционном порядке, а затем проиграл его после необычной отмены решения Верховного суда США в октябре 1934 года не рассматривать дело. Верховный суд на удивление уступил, рассмотрел апелляцию и, наконец, постановил в марте 1935 года, что ни одна система не является «новой» и что существуют предшествующие изобретения.[49] Апелляция Альттона Публикс была отклонена 1 апреля 1935 года. [50]

Хотя это быстро положило конец войнам звуковых фильмов между различными конкурирующими интересами США и Европы (Голландии, Германии и Швейцарии), это также означало, что оригинальная система Tri-Ergon никогда не была официально принята в Соединенных Штатах. В результате американская корпорация Tri-Ergon Corporation Уильяма Фокса не смогла собрать лицензионные сборы на сумму около 100 миллионов долларов. [51]

Финансовые проблемы [ править ]

В 1931 году последствия краха на Уолл-стрит в конечном итоге поразили Sprekende Film NV Кюхенмайстера, которой принадлежала Tobis. Голландская фирма чрезмерно расширила себя банковскими кредитами, которые не возобновлялись, и ее бизнес Ultraphone обанкротился. [43] Чрезвычайно сложная цепочка взаимосвязанных компаний Tobis распалась, что потребовало полной реорганизации всего бизнеса. Голландские банкиры и кредиторы начали рефинансирование прибыльных частей компании, которая появилась в 1932 году как «International Tobis NV» или Intertobis [52].

Парижская конференция 1932 г. [ править ]

Рейхстаг в огне в 1933 году

Правила картеля начали раздражать иностранные кинокомпании, которые должны были платить ERPI лицензионный сбор (роялти) за съемку фильма, а затем платить Тобис-Клангу за показ фильма на территориях, отведенных им по соглашению 1930 года. Другая конференция прошла в Париже в феврале 1932 года, но «Тобис-Клангфильм» потребовала дополнительных гонораров, и американские компании начали удерживать выплаты. [51]

После пожара Рейхстага НСДАП (нацистская партия) начала приостанавливать гражданские свободы и устранять политическую оппозицию. В коммунистах были исключены из Рейхстага. Адольф Гитлер призвал членов Рейхстага проголосовать за Закон о полномочиях 24 марта 1933 года, завершив его приход к власти с 1919 года через путч пивного зала в 1923 году до канцлера («Рейхканцлера») Германского рейха.

Во время национализации немецкой киноиндустрии в 1935 году интересы Интертобиса и Уфы были тайно переданы Cautio GmbH. [52] Cautio была лично создана в 1929 году Максом Винклером , ее единственным владельцем и акционером, в качестве подставной компании для тайного перевода средств из режима НСДАП . [53] В 1935 году Винклер был назван Гитлером «уполномоченным Рейха по немецкой киноиндустрии». У него были связи с Максом Аманном , сержантом Гитлера с 1915 по 1918 год, президентом Eher Verlag с 1922 года и президентом Рейхского совета СМИ и руководителем Рейхской прессы с 1933 года. [54]

Новый глава Tobis-Klang-film, доктор Ханс Хенкель, в марте 1936 года отправился в Нью-Йорк для личных переговоров с целью заключения нового соглашения. После двухнедельного обсуждения 18 марта 1936 года все стороны подписали новое Парижское соглашение 1932 года, которое предусматривало выплату гонораров в местной валюте, в которой демонстрировался фильм. Большинство американских компаний все равно ушли с немецкого рынка к 1936 году, поскольку большая часть их доходов была заморожена в соответствии со строгими валютными законами в соответствии с НСДАП. [55]

Уфа продолжала использовать систему Tri-Ergon во время Второй мировой войны до развала Германии в 1945 году [56].

Записи Tri-Ergon [ править ]

Бернар Этте в 1938 году

Дочерняя компания, Tri-Ergon Musik AG в Берлине , производила коммерческие пластинки для фонографов для рынков Германии, Франции, Швеции и Дании примерно с 1928 по 1932 год. Пластинки рекламировались и продавались как « Tri-Ergon Photo-Electro-Records  [ de ] ". [57] [58]

Компания выпускала записи популярных джазовых и танцевальных коллективов, а также классической музыки. Лидер венгерского танцевального ансамбля Геза Комор  [ де ] сделал множество записей как под своим именем, так и под псевдонимом «Гарри Джексон»; среди других записывающихся артистов были Бернар Этте и Фридрих Холландер с танцевальным оркестром New Yorkers (например, «It's a Million to One You in Love», TE 5137). [59] [60]

Среди классических художников были дирижер и пианист Бруно Зайдлер-Винклер (который позже сделал аранжировки для Comedian Harmonists ) и Трио-Эргон-Трио, состоящее из виолончелиста Грегора Пятигорского , пианиста Кароля Шретера и скрипача Макса Ростала . [61]

Процесс записи [ править ]

Записи Tri-Ergon были сделаны путем частичного обращения фотоэлектрического процесса, который изначально использовался для кодирования звуковой дорожки. [62]

См. Также [ править ]

  • Фонофильм
  • Витафон
  • Список ранних звуковых и говорящих функций Warner Bros.
  • RCA Фотофон
  • Фотокинотеатр
  • Fox Movietone
  • Йозеф Тыкоцински-Тыкоцинер
  • Эрик Тигерстедт
  • Звуковой фильм
  • Звук на диске
  • Список форматов фильмов
  • Немецкие изобретатели и первооткрыватели
  • Немецкие изобретения и открытия

Ссылки [ править ]

Примечания
  1. ^ Перевод мемориальной доски:
    В этом здании, бывшем кинотеатре Альгамбра, 17 сентября 1922 года посетители увидели мировую премьеру первого звукового фильма компании Triergon немецких изобретателей. Доктор Джо Энгл, достоп. Д-р инж. Джозеф Масолле, достопочтенный. Доктор Ханс Фогт [6] установил с их все еще используемым светозвуковым процессом технические основы звукового кино. Посвящен Фридрихом Яном 17 сентября 1964 г. [7]
    На открытии присутствовал Ханс Фогт, единственный оставшийся в живых член команды. [8]
  2. ↑ Примерно через год после дебюта Tri-Ergon, Аксель Петерсен (1887-1971) и Арнольд Поулсен (1889-1952) публично продемонстрировали первый звуковой фильм, записанный в помещении 12 октября 1923 года. Их предприятие, Electrical Fono Film Company, Ltd., была основана в 1918 году. В 1946 году название было изменено на PhonFilm Industry AB с дочерней компанией Ortofon . Ortofon начал производство промышленных режущих головок для пластинок с микроканавками и до сих пор (2019 г.) производит картриджи для проигрывателей и щупы. [34]
Цитаты
  1. ^ "ἔργον" . Викисловарь . Проверено 3 сентября 2017 года.
  2. ^ "Tri-Ergon" (на шведском языке). ФильмЗвукШвеция . Доступ 3 сентября 2017 г. Со множеством фотографий. NB. Шведский относительно хорошо переводится на английский с помощью машинного переводчика.
  3. ^ Можно найти аналогии с «переменной плотностью» и записью «переменной площади», рассматривая звуковое вещание с использованием FM и AM : или разницу между редактированием штрих-кода и звукового файла .
  4. ^ Gomery 1976 , стр. 58н.
  5. ^ a b c d e f Гомери 1976 , с. 53.
  6. ^ Сокращения: Ehren alber и honoris causa .
  7. ↑ В 60-х и начале 70-х годов в старом здании Альгамбры находился один изресторанов быстрого питанияJahn's Wienerwald .
  8. ^ "Тонфильм" . Геденктафельн в Берлине . Проверено 21 октября 2017 года.
  9. ^ a b c Американская Tri-Ergon Corp против Алтуны Publix Theaters (1933) Casetext . Проверено 3 сентября 2017 года.
  10. ^ a b Kreimeier 1999 , стр. 178.
  11. ^ Kreimeier 1999 , стр. 22-25.
  12. ↑ Гигантский киноконгломерат « Уфа» был тайно сформирован в 1917 году немецким государством в рамках своей пропагандистской деятельности. [11]
  13. ^ а б в г Ford 2011 , стр. 217.
  14. ^ Mozartsaal был кинотеатр преобразован из бывшего концертного зала, расположенный наверху в Neues Шаушпильхаусе , 5 Ноллендорфплаца, Берлин.
  15. ^ Kreimeier 1999 , стр. 102, 178.
  16. ^ Kreimeier 1999 , стр. 102.
  17. ^ а б Хорак 1993 , стр. 55.
  18. ^ Горак 1993 , стр. 56-7.
  19. ^ Bar-Sagi, Aitam (24 октября 2013). « „ Метрополис“ по всему миру: Первый сезон: 1926/7» . Музей кино-музыки . Проверено 3 января 2017 года ..
  20. ↑ Ford 2011 , стр. 216.
  21. ^ Бок, Мозель и Spazier 2003 , стр. 21.
  22. ^ а б Форд 2011 , стр. 218.
  23. ^ Southard 2000 , стр. 99-102.
  24. ^ Dibbets 2003 , с. 28.
  25. ^ Руттман продолжил бы режиссировать Берлин: Симфония большого города с авангардной музыкой Мейзеля.
  26. ^ Руттманн в Lichtspiel Opus I сопровождался специально написанной партитурой Max тычок . ( Бендацци, 2015 , стр. 56–57).
  27. ^ «Tobis-Industrie GmbH (Tiges) (Берлин)» (на немецком языке). Кинопортал . Проверено 22 октября 2017 года.
  28. ^ a b Wallnöfer & Petrasch 2007 , стр. 165.
  29. ^ Medizinischer Film дер Шарите Берлин мит Begleitvortrag фон доктора Degner (на немецком). Кинопортал. Проверено 22 октября 2017 года.
  30. ^ Ein Tag Film . Filmportal.de (на немецком языке). Проверено 3 сентября 2017 года.
  31. ↑ Видео со звуковым отрывком из фильма: «Als die Bilder sprechen lernten» (на немецком языке). Три-Эргон . Проверено 22 октября 2017 года .
  32. ^ а б Форд 2011 , стр. 219.
  33. ^ a b c Гомери 1976 , с. 54.
  34. ^ "1923: Ортофон за прорыв в звуковых фильмах" . 100Yos: Дания - Происхождение сказок и громкоговорителей . Проверено 20 декабря 2019 .
  35. ^ a b c Kreimeier 1999 , стр. 179.
  36. ^ Southard 2000 , стр. 102.
  37. ^ Dibbets 2003 , с. 27.
  38. ^ Southard 2000 , стр. 101.
  39. ^ a b c d e Возникновение немецкого звукового кино . Filmportal.de. Проверено 3 сентября 2017 года.
  40. ^ "Deutsche Lichtspiel-Syndikat (DLS) (де)" . IMDb. Проверено 22 октября 2017 года.
  41. ^ Dibbets 2003 , с. 29.
  42. ↑ Ford 2011 , стр. 261.
  43. ^ а б Диббетс 2003 , стр. 30.
  44. ↑ С начала 1930 года, начиная с «Певца джаза» , Warner Bros. выпускала только оптические саундтреки , отказавшись от своей системы записи звука на диск Vitaphone .
  45. ^ Warner Bros. сама оспаривала с ERPI гонорары.
  46. ^ Gomery 1976 , стр. 53, 54.
  47. ^ Gomery 1976 , стр. 55-56.
  48. ^ Gomery 1976 , стр. 57.
  49. ^ Gomery 1976 , стр. 58-60.
  50. ^ "Altoona Publix Theaters, Inc. против American Tri-Ergon Corp." 294 US 734, (US 1935) Решение принято 1 апреля 1935 г. Равель . Проверено 3 сентября 2017 года.
  51. ^ а б Гомери 1976 , с. 60.
  52. ^ а б Диббетс 2003 , стр. 32.
  53. ^ Хейл 2015 , стр. 127.
  54. ^ Whetton 2005 , стр. 214.
  55. ^ Gomery 1976 , стр. 60-61.
  56. ^ Kreimeier 1996 , стр. 354-6, 362-4.
  57. ^ "Tri-Ergon Photo-Electro-Record (Германия) / 1929" . Галерея этикеток 78 оборотов в минуту Теда Стонтона . Проверено 3 сентября 2017 года.
  58. ^ «Три-Эргон» . Discogs . Поступило 22.10.2017.
  59. ^ Вы влюблены на миллион к одному (записи Tri-Ergon на Youtube).
  60. ^ Холлендер провел хор и оркестр для выступления огромного театрализованного-как зрелища, Max Reinhardt производства «s из Чуда по Карл Вольмоллер в Лондоне Олимпии в 1911. Источник: „The Miracle“ . Игрок и общество . Лондон: Kingshurst Publishing. 5 (28). 1912 г.
  61. ^ Король, Терри (2010). Грегор Пятигорский: Жизнь и карьера виолончелиста-виртуоза , с. 285.
  62. ^ Herlin 1929 . NB. Эта статья наполнена подробными техническими схемами и объяснениями (на шведском языке) о процессе Tri-Ergon и о том, как он использовался для создания записей из ранее записанного саундтрека.

Библиография [ править ]

  • Бендацци, Джаннальберто (2015). Анимация: Всемирная история: Том I: Основы - Золотой век . CRC Press. ISBN 9781317520832.
  • Бок, Ганс Майкл ; Мозель, Вибке Анкатрин; Spazier, Ingrun, ред. (2003). Die Tobis 1928-1945: Eine kommentierte Filmografie (на немецком языке). Текст издания + Критик. ISBN 9783883777481.
  • Диббец, Карел (2003). «Тобис: Сделано в Голландии». В Дистельмейере, Ян (ред.). Tonfilmfrieden / Tonfilmkrieg: Die Geschichte der Tobis vom Technik-Syndikat zum Staatskonzern . (глава доступна на немецком и голландском языках). Текст издания + Критик. ISBN 9783883777498. Проверено 22 октября 2017 года .
  • Форд, Фиона (2011). Музыка к фильму Эдмунда Мейзеля (1894–1930) (PDF) (кандидатская диссертация). Ноттингемский университет . Проверено 2 сентября 2017 года .
  • Гомери, Дуглас (1976). «Три-Эргон, Тобис-Клангфильм и приход звука». Кино журнал . University of Texas Press, от имени Общества исследований в области кино и медиа. 16 (1): 51–61. DOI : 10.2307 / 1225449 . JSTOR  1225449 . (Ограниченный просмотр, необходима подписка)
  • Хейл, Орон Джеймс (2015). Плененная пресса в Третьем рейхе . Издательство Принстонского университета. ISBN 9781400868391.
  • Херлин, Эрнст, доктор (1929). "Электриск внушающий граммофонскивор" . Радио оч Граммофон . («Электрическая запись граммофонных дисков») (на шведском языке) (14) . Проверено 3 сентября 2017 года . NB. Шведский удивительно хорошо переводится на английский с машинным переводчиком.
  • Хорак, Ян-Кристофер (март 1993 г.). «Рин-Тин-Тин в Берлине или американское кино в Веймаре». История кино . Издательство Индианского университета. 5 (1): 49–62. JSTOR  3815109 .
  • Kreimeier, Клаус (1999). Уфимская история: история крупнейшей кинокомпании Германии, 1918–1945 . Перевод Роберта и Риты Кимбер. Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520220690.
  • Валлнефер, Эльсбет; Петраш, Вильгельм (2007). Die Wiener Urania: von den Wurzeln der Erwachsenenbildung zum lebenslangen Lernen (на немецком языке). Böhlau Verlag Wien. ISBN 9783205775621.
  • Саутард, Фрэнк Аллан (2000) [1931]. Американская промышленность в Европе . Том 6 Эволюции международного бизнеса, 1800-1945 гг. Лондон, Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9780415190138.
  • Веттон, Крис (2005). Удача Гитлера . Перо и меч. ISBN 9781783035014.

Внешние ссылки [ править ]

  • Бимбамбулла Фокстрот на Tri-Ergon Photo-Electro-Records, со кадрами изобретателей и некоторого оборудования.
  • Tri-Ergon в IMDB