Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Трио налить hautbois, фагота и др фортепиано ( Трио для гобоя, фагота и фортепиано ), FP 43, по Франсиса Пуленка представляет собой три-движения камеры работают , в состав которой в период с 1924 по 1926 год , а премьера в последний год.

Трио было хорошо встречено на премьере в Париже, где за фортепиано играл композитор. С тех пор он часто исполнялся и записывался. Критики высоко оценили глубину переживания произведения, отметив нотки моцартовского колорита и отголоски стилей других композиторов. Она считается первой крупной камерной работой Пуленка.

Предпосылки и первое выступление [ править ]

К 1924 году 25-летний Пуленк стал довольно хорошо известен во Франции и в некоторой степени в других местах. Сначала как участник Les Six примерно в начале десятилетия, а затем, написав музыку для балета Les biches в 1924 году, он зарекомендовал себя как начинающий молодой композитор. [1] Он написал несколько камерных произведений, в том числе Сонату для кларнета и фагота и Сонату для валторны, трубы и тромбона (оба 1922 г.), [2] и начал работу над трио для гобоя, фагота и фортепиано в мае 1924 г. . [3] [n 1] Он был медленным и кропотливым композитором, и на сочинение пьесы у него ушло два года. [3]В конце концов он удалился в отель в Каннах, чтобы изолировать себя от семьи и друзей, пока он заканчивает работу. Там он познакомился с Игорем Стравинским, который дал ему хороший совет (quelques bons consils), который помог ему с окончательной версией первой части новой пьесы. [5]

Пуленк посвятил Трио Мануэлю де Фалье , который был в восторге от работы и пообещал организовать и принять участие в представлении в Испании как можно скорее. [6] Первое выступление Трио было дано в Зале сельского хозяйства в Париже 2 мая 1926 года на концерте, на котором также были представлены две другие работы Пуленка, Napoli и Chansons gaillardes . [7] [n 2] Работа была снова дана на следующий день. [8] Игроки были Роджер Ламорлетт (гобой), Гюстав Дерин (фагот) и композитор (фортепиано). [9]

Музыка [ править ]

Трио состоит из трех частей - Престо , Анданте и Рондо . Время игры около 14 минут. [4]

Как и некоторые из композиторов, которыми восхищался Пуленк и которые оказали на него влияние, [n 3] он не был привлечен к традиционной сонатной форме с экспозицией и развитием тем. Он предпочитал то, что он называл «эпизодическим» стилем, в котором тема представлена ​​без развития, а за ней следует контрастирующая тема, рассматриваемая аналогичным образом. [11] Тем не менее, спустя много лет после того, как работа была написана, Пуленк сказал Клоду Ростану :

Для тех , кто думает , что я не забочусь о форме, у меня нет никаких возражений против раскрыв свои тайны здесь: первое движение следует плану в Гайдна Allegro, и окончательное Rondo формы скерцо в Сен-Санс «ы Второму Концерт для фортепиано с оркестром . Равель всегда рекомендовал мне этот метод, которому он часто следовал сам. [12]

В исследовании Пуленка в 1998 году Кейт Дэниэл предполагает, что этот анализ ex post facto Пуленка был в некоторой степени мифологическим - чем-то, что ему было дано. [13] Роджер Николс (2020) соглашается и считает, что наиболее поразительной особенностью Трио является его глубина чувств, «особенно в центральном Анданте, где в его любимом си-бемоль мажоре и в непрерывно пульсирующем дрожащем движении он дает полную свободу. его лирическим дарам ». [13] Биограф Пуленка Анри Ад комментирует, что несколько тем напоминают Моцарта , особенно первые такты Анданте. [14]

I: Presto [ править ]

Перед началом presto происходит медленное (♩ = 76) 15-барное введение в 4
4время. Во-первых, фортепиано слышится серией голых аккордов; в четвертом такте присоединяется фагот, а в восьмом - гобой. Аналитик Клод уподобляет Уход за введение в «очень великий многовековой портик», Уилфрид Mellers называет это «квази- Lullian » [15] и как ад и Николс найти четкие отголоски церемонной французской увертюры и « Версаль из Людовика XIV ". [16] Меллерс находит во введении «строгость Стравинского», а Ад замечает, что никогда нельзя быть уверенным, серьезен его тон или крик.[17] Presto ( минимум = 104) начинается с классической двойной точки.тема для фагота си-бемоль минор, вторит гобою на полтона выше. Новая тема фа минор - которая в традиционной сонатной форме могла бы быть второй темой [15] - сменяется средней частью на половинной скорости, в которой Меллерс слышит влияние Глюка . [15] Живая вступительная тема presto возвращается, чтобы завершить движение. [15]

II: Анданте [ править ]

Медленная часть, обозначенная «Andante con moto» (♪ = 84), является «мелодически вокальной идиомной и пианистически роскошной» (Меллерс). Вступительная тема си-бемоль мажор - нежная4
8мелодия. Есть и другие отголоски Глюка с цитатой из его « Танца Благословенных Духов ». [18] У гобоя есть мелодия «меланхолической грации». [19] К концу части настроение становится менее идиллическим: по словам Меллерса, «прелести пасторальной фа-мажор [становятся] затемненными хроматикой», а финальный аккорд - фа минор, тональность, связанная с панихидами . [18]

III: Рондо [ править ]

Последняя часть (♩. = 138–144) помечена как «très vif» - очень живая. Музыка поддерживает то, что Каре называет безумием движения («frénésie du mouvement»), [20] игру на фортепиано без единой паузы и «иронический голос» гобоя, контрастирующего с фаготом. [21] Импульс не ослабевает повсюду: Пуленк инструктирует игроков не замедляться в заключительных тактах («без ралентир»). Mellers комментарии , что этот финал имеет сходство с барочной французской Жигой, в Оффенбах галопе , и - «в тесной Stravinskian коды - терпкость послевоенного Парижа». [18]

Прием [ править ]

Ле Менестрель сказал после второго спектакля:

Второе слушание ... позволило нам уловить даже больше, чем на премьере - и особенно во время Анданте и Рондо, - редкую деликатность инструментовки, а также тонкость, с которой композитор решил проблемы формы как мелодически, так и с акцента. инструментальная или формальная точка зрения, с притворной небрежностью, скрывающей завершенность его мастерства. [n 4]

Ад называет Трио первым крупным достижением композитора в области камерной музыки [22] и хвалит «идеальную согласованность его построения» и его «врожденное равновесие». [21] Пуленк был известен своей самокритичностью, [23] но, оглядываясь назад, в 1950-е годы он сказал: «Мне очень нравится мое Трио, потому что оно звучит ясно и хорошо сбалансировано». Он также с удовлетворением отметил, что энергичный финал всегда сопровождался продолжительными аплодисментами («nourris аплодисментов»). [20] В последний год своей жизни, послушав спектакль, он написал, что произведение «сохранило необычайную свежую силу и фантастическую индивидуальность». [15]Меллерс повторил слова Пуленка, написав, что тридцать лет спустя музыка все еще сохраняет эти качества; «эта музыка тонизирует стареющие умы и чувства». [15]

Записи [ править ]

Ламорлет, Дерин и композитор записали произведение для Французской Колумбии в 1928 году - одну из самых ранних пластинок Пуленка. Когда он был переиздан на компакт-диске, Роберт Лейтон написал в « Граммофоне »: «Особый запах двух французских духовых исполнителей в захватывающем Трио 1926 года (записанном двумя годами позже) неповторим; довольно тонкий, бумажный звук, но, как и все здесь, очень характерный. ". [24] Более поздняя запись (1957) с композитором в качестве пианиста включает Пьера Пьерло (гобой) и Мориса Аллара (фагот). Рассматривая его в 1988 году, Уилл Кратчфилд написал в The New York Times., «К сожалению, трио было записано с плохим балансом и агрессивно близким микрофоном, но вкус (терпкая пастиш Моцарта в сочетании с популярной песней) чувствуется». [25]

Было множество записей этого трио другими музыкантами. Среди них произведения Паскаля Роже (фортепиано), Мориса Бурга (гобой) и Амори Валлеса (фагот); [26] Джеймс Левин , Хансйорг Шелленбергер и Милан Туркович ; [27] Джулиус Дрейк , Николас Дэниел и Рэйчел Гоф ; [28] Эрик Ле Саж , Франсуа Леле и Жильбер Оден; [29] Мелос ансамбль ; [30] Наш ансамбль ; [31] Последовательность Фибоначчи ;[32] и Трио Пуленка . [33]

Примечания, ссылки и источники [ править ]

Заметки [ править ]

  1. ^ Идеи для трио начали формироваться в его голове еще в 1921 году. [4]
  2. ↑ Наполи играла Марсель Мейер, а шансоны исполнял Пьер Бернак . [7]
  3. ^ Кейт Дэниэл (1982) и Роджер Николс (2020) называют Шабрие , Дебюсси , Сати и Стравинский. [10]
  4. ^ Une Seconde аудирование ... permettait d'у SAISIR, вызовбисы плюс qu'à ли премьеру,др плюс particulièrement аи Кур де l'Андантедр ая Rondo,! Редкий délicatesse де l'приборостроение, Ainsi дие ли subtilité де certains де формные задачиrésolus par l'auteur: tant mélodiquement que du point de vue инструментальная или форма, toujours une feinte négligence n'y fait que couvrir cette plénitude du métier… [8]

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Ад (1959), стр. 17–21 и 28
  2. ^ Николс, стр. 348
  3. ^ a b Николс, стр. 62
  4. ^ a b Симеоне, Найджел (2020). Примечания к Resonus CD RES10256
  5. ^ CARE, стр. 11-12
  6. ^ CARE, стр. 12
  7. ^ a b Николс, стр. 71
  8. ^ a b "Concerts de la Revue Musicale", Le Ménestrel , 14 мая 1926 г., стр. 223
  9. ^ Шмидт, стр. 149
  10. ↑ Daniel, цитируется в Nichols, p. 64
  11. ^ Николс, стр. 64
  12. ↑ Пуленк и Саутон, стр. 240
  13. ^ a b Николс, стр. 65
  14. ^ Ад (1978), стр. 82
  15. ^ a b c d e f Меллерс, стр. 14
  16. ^ Ад (1978), стр. 83; и Николс, стр. 64
  17. ^ Меллерс, 14; и Ад (1959), стр. 33
  18. ^ a b c Меллерс, стр. 15
  19. ^ Ад (1978), стр. 83
  20. ^ а б Каре, стр. 14
  21. ^ а б Ад (1978), стр. 84
  22. ^ Ад (1959), стр. 32
  23. ^ Дитер и Peavler, стр. 3; and Poulenc and Southon, p. 241
  24. ^ Лейтон, Роберт. «Онеггер / Пуленк исполняют свои произведения» , Граммофон , июнь 1994 г.
  25. ^ Кратчфилд, Уилл. "Записи; источник наследия песни Пуленка" , "Нью-Йорк Таймс" , 17 января 1988 г.
  26. ^ Декка 4757097
  27. ^ DG 4276392
  28. ^ Кала CACD1018
  29. ^ RCA 88985321992
  30. ^ Уорнер Классика 9185142
  31. ^ Гиперион CDA67255 / 6
  32. ^ Deux-Elles DXL1121
  33. ^ Marquis 81403

Источники [ править ]

  • Каре, Клод (2013). "La Musique de chambre de Francis Poulenc" (PDF) . Франсис Пуленк (на французском). Association des amis de Francis Poulenc . Проверено 7 апреля 2020 .
  • Дитер, Алисса; Роберт Пивлер (2013). Мелодии Фрэнсиса Пуленка: Учебное пособие . Лэнхэм: Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-8415-1.
  • Ад, Анри (1959). Фрэнсис Пуленк . Нью-Йорк: Grove Press. OCLC  1268174 .
  • Ад, Анри (1978). Франсис Пуленк (на французском языке) (второе изд.). Париж: Файярд. ISBN 2-213-00670-9.
  • Меллерс, Уилфрид (1995). Фрэнсис Пуленк . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета.
  • Николс, Роджер (2020). Пуленк . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-22650-8.
  • Пуленк, Фрэнсис (2014). Николас Саутон (ред.). Статьи и интервью - Записки от души . Берлингтон, США: Ashgate. ISBN 978-1-4094-6622-2.
  • Шмидт, Карл Б (2001). Очаровательная муза: документированная биография Фрэнсиса Пуленка . Хиллсдейл, США: Pendragon Press. ISBN 978-1-57647-026-8.

Внешние ссылки [ править ]

  • Трио для гобоя, фагота и фортепиано : партитуры в проекте International Music Score Library Project
  • Франсис Пуленк - Трио для фортепиано, гобоя и фагота на YouTube
  • Пуленк - Трио для гобоя, фагота и фортепиано на тему Поля Томасона writer.com