Ультра Панавижн 70
Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 были с 1957 по 1966 год маркетинговыми брендами, которые идентифицировали движущиеся изображения, снятые с помощью анаморфотных объективов кинокамер Panavision на 65-мм пленку . Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 снимались со скоростью 24 кадра в секунду (fps) с использованием анаморфотных объективов . Анаморфотные линзы Ultra Panavision 70 и MGM Camera 65 сжимали изображение в 1,25 раза, обеспечивая чрезвычайно широкое соотношение сторон 2,76: 1 (при использовании проекционной печати 70 мм).
Ultra Panavision использовался гораздо реже, чем его родной брат, более популярный Super Panavision 70 , и использовался только в десяти фильмах с 1957 по 1966 год. Однако почти пятьдесят лет спустя Роберт Ричардсон , как известно, воскресил Ultra Panavision 70 после испытаний объектива, на которые он пришел. сделать в штаб-квартире Panavision для предстоящего проекта с Квентином Тарантино, где он обнаружил, что линзы и оборудование все еще целы. Тарантино был очарован этим и смог отремонтировать линзы для использования в своем следующем фильме «Омерзительная восьмерка » ; который был полностью снят на 65-мм пленку с использованием объективов Ultra Panavision, что стало первым фильмом, сделанным после Хартума .. Тарантино также выпустил фильм в качестве роуд-шоу, и это был первый раз, когда в кинотеатрах с 70-миллиметровыми проекторами были широко распространены 70-миллиметровые кинопленки со времен « Далеко и далеко » 1992 года . [1] Это в конечном итоге привело к возрождению использования объективов Ultra Panavision, которые теперь используются (хотя и с цифровыми камерами) для съемки таких блокбастеров, как «Изгой-один» и « Мстители: Финал» . [2] [3]
Metro-Goldwyn-Mayer (MGM), как и другие американские киностудии, в конце 1920-х годов недолго экспериментировала с различными широкоэкранными форматами. В 1928 году, незадолго до того, как Великая депрессия ударила по киноиндустрии, Уильям Фокс из Fox Film Corporation разработал широкоэкранный 70-миллиметровый формат Fox Grandeur и камеры в сотрудничестве с Fox-Case Corp. В 1929 году Fox Film Studios представила Fox Grandeur .широкоэкранная фотографическая система, в которой использовалась пленка шириной 70 мм и соотношение сторон 2,13: 1. 70-мм камеры Fox Grandeur были произведены Mitchell Camera Corp и были обозначены как камеры Mitchell FC (не путать с 65-мм широкоэкранными системами камер Mitchell 2-го поколения 1957 года и позже). MGM лицензировала систему Grandeur, которую они назвали «Realife», приобрела 4 70-мм камеры Mitchell FC Grandeur в начале 1930 года, но отказалась от этого формата всего после двух фильмов, « Билли Кид» (1930) и «Великий луг ».(1931), так как у них не было кинотеатров, оборудованных для их показа. В Grandeur использовалась нестандартная перфорация, но в другом формате, разработанном примерно в это же время Ральфом Фиром из Cinema Equipment Company, использовалась 65-миллиметровая пленка со стандартной перфорацией, а высота кадра составляла 5 перфораций. Хотя эти форматы доказали, что широкоэкранный фильм может иметь коммерческий успех, углубляющаяся Великая депрессия и нехватка кинотеатров, оборудованных широкоэкранным проектором, а также неспособность пяти крупных студий договориться о размере широкоэкранного формата обрекли формат на гибель. пару десятков лет. Хотя в то время эти форматы не поддерживались, формат широкоэкранной пленки 65 мм и 70 мм, а также камеры 65 мм и 70 мм, созданные для его использования, должны были стать основой формата камеры для возрождения широкоэкранного формата.Форматы 70 мм , представленные в 1950-х годах. [4]
.jpg/440px-Cuadrigas_de_Ben_Hur_(1959).jpg)
.jpg){kind=link}