Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вали Экспорт
Österreichischer Filmpreis 2013 C Valie Export.jpg
Вали Экспорт в 2013 году
Родившийся
Вальтрауд Ленер

( 1940-05-17 )17 мая 1940 г. (80 лет)
Линц , австрия
НаградыБольшой золотой знак за заслуги перед Австрийской Республикой
Интернет сайт[2]

Вали Экспорт (часто пишется как «ВАЛИ ЭКСПОРТ») (родилась 17 мая 1940 года в Линце как Вальтрауд Ленер , позже Вальтрауд Хёллингер ) [1] [2] - австрийский художник. Ее художественная работа включает видеоинсталляции, боди-перформансы , расширенное кино, компьютерную анимацию, фотографию, скульптуры и публикации о современном искусстве. [3]

Ранняя жизнь [ править ]

Скульптура Landschaftsmesser от Valie Export в Алленштайге , Австрия.

Выросшая в Линце мать-одиночка [4] Экспорт изучала живопись, рисунок и дизайн в Национальной школе текстильной промышленности в Вене. [5] В 2016 году город Линц приобрел ее архив и открыл исследовательский центр, посвященный ее работе. [6]

Карьера [ править ]

1960-е и 1970-е [ править ]

В конце 1960-х - начале 1970-х годов австрийский феминизм был вынужден учитывать тот факт, что к 1970-м годам все еще существовало поколение австрийцев, чье отношение к женщинам было основано на нацистской идеологии. [7] Им также пришлось признать вину самодовольства своих родителей (матерей) в рамках нацистского режима. Сама Экспорт до своей политической и художественной революции была матерью и женой. В 1967 году она изменила свое имя на VALIE EXPORT (написанное заглавными буквами, как художественный логотип, отказавшись от имен ее отца и мужа и присвоив свою новую фамилию от популярной марки сигарет). В разговоре с Гэри Индианой для журнала BOMB Экспорт описал смену имени:

«Я больше не хотела, чтобы имя моего отца [Ленера] и моего бывшего мужа Холлингера было больше. Моя идея заключалась в экспорте из моего« внешнего »(heraus), а также экспорт из этого порта. Пачка сигарет был от дизайна и стиля, которые я мог использовать, но это не было источником вдохновения ". [8]

Этим жестом самоопределения, экспорт решительно утверждал ее идентичность в пределах венской художественной сцены, которая была тогда во власти табу непосильным исполнительского искусства из венских акционистов , такие как Герман Нич , Гюнтер Брус , Отто Mühl и Рудольф Шварзкоглер . О движении акционистов Экспорт сказал: «На меня очень повлиял не столько сам акционизм, сколько все движение в городе. Это было действительно отличное движение. У нас были большие скандалы, иногда против политики ; это помогло мне выразить мои идеи ». [8]Как и ее современники-мужчины, она подвергала свое тело боли и опасности в действиях, направленных на противодействие растущему самоуспокоению и конформизму послевоенной австрийской культуры. Но ее исследование способов, которыми властные отношения, присущие репрезентациям СМИ, вписываются в женские тела и сознание, выделяет проект Export как однозначно феминистский. «В этих выступлениях и в моих фотоработах 60-х и 70-х годов, - сказал Экспорт в интервью Скотту Макдональду в 1995 году, - я использовал женское тело, в основном мое собственное, как носитель знаков и символов - индивидуальных, сексуальных, культурных. - это могло бы функционировать в художественной среде ». [9]

Первые партизанские выступления Export приобрели культовый статус в истории феминистского искусства. В своем выступлении 1968 года « Aktionshose: Genitalpanik» (« Штаны действия: генитальная паника» ) Экспорт вошла в художественный кинотеатр в Мюнхене в штанах с вырезами и обошла аудиторию, обнажая гениталии на уровне лица. Связанные фотографии были сделаны в 1969 году в Вене фотографом Петером Хассманном. И перформанс в художественном кино, и фотографии в 1969 году были направлены на то, чтобы вызвать размышления о пассивной роли женщины в кино и противопоставить частную природу сексуальности публичным площадкам ее выступлений. [10] Апокрифические истории утверждают, что Aktionshose: Genitalpanikвыступление произошло в порно театре и включал экспорт размахивает пулемет и стрелять в аудитории, как показано в 1969 афиш, [11] , однако она утверждает , что это никогда не произошло. [12] В интервью журналу Ocula Magazine художник заявил, что: «Страх перед вульвой присутствует в мифологии, где он изображен пожирающим человека. Я не знаю, изменился ли этот страх ». [13]

Ее произведение Tapp-und-Tast-Kino ( Tap and Touch Cinema ) исполнялось в десяти европейских городах в 1968–1971 годах. [14] [15] В этой откровенно революционной работе Экспорт носила крошечный «кинотеатр» вокруг ее обнаженной верхней части тела, так что ее тело не было видно, но к нему мог дотронуться любой, кто протянул через занавешенный фасад «театра». " Затем она вышла на улицу и пригласила мужчин, женщин и детей подойти и прикоснуться к ней.

Контраст с тем, что обычно называют «кино», очевиден и имеет решающее значение для сообщения. В исполнении «Экспорт» женское тело не упаковывается и не продается режиссерами и продюсерами-мужчинами, а свободно контролируется и предлагается самой женщиной, вопреки социальным правилам и предписаниям государства. Мейнстримное кино - это, по сути, вуайеристское переживание, тогда как в представлении Export «аудитория» не только имеет очень прямой тактильный контакт с другим человеком, но и делает это на виду у Export и прохожих. СМИ отреагировали на провокационную работу Экспорт с паникой и страхом, а в одной газете ее окрестили ведьмой. Экспорт вспоминает: «В Австрии против меня была большая кампания». [8]

Некоторые из ее других работ, включая « Невидимые противники» , «Синтагма» и «Корперсплиттер», показывают тело художницы в связи с историческими зданиями не только физически, но и символически. Привязанность тела к историческому развитию гендерных пространств и стереотипных ролей представляет феминистский и политический подход Экспорт к искусству. [16]

На своей фотографии 1970 года «Действие телесного знака» Экспорт изображает политически заряженную повестку дня в своем перформансе. Изделие украшено татуировкой пояса с подвязками на голой верхней части ноги Экспорт. Подвязка не прикрепляется вверху, а прикрепляется только к лоскутку чулка внизу, поэтому подвешивается на ноге. Вместо подвязки, объективирующей тело, тело объективизирует подвязку, изменяя сконструированные социальные роли по отношению к женскому телу. [17]

Революционная видеоработа Export « Перед семьей» (1971) была одним из первых примеров телевизионного вмешательства и трансляции видеоарта . Видео, первоначально транслировавшееся по австрийской телепрограмме Kontakte 2 февраля 1971 года [18], показывает буржуазную австрийскую семью, смотрящую телевизор во время обеда. Когда другие семьи среднего класса смотрят эту программу по телевизору, телевизор будет отражать их опыт и усложняет отношения между субъектом, зрителем и телевизором.

Экспорт опубликовала «Женское искусство: манифест» в 1972 году. В нем она призывала женщин «говорить так, чтобы они могли найти себя, это то, о чем я прошу, чтобы достичь самоопределенного образа самих себя и, таким образом, другого. взгляд на социальную функцию женщины ». [19] Здесь Экспорт указывает на несправедливый образ жизни женщин в границах, установленных мужчинами. В том же манифесте Экспорт также написал: «Искусство можно понимать как средство нашего самоопределения, добавляющего новые ценности в искусство. эти ценности, передаваемые через культурный знаковый процесс, изменят реальность в сторону удовлетворения женских потребностей ». [20] Это заявление напрямую связывает ее собственную работу с прогрессом в расширении прав и возможностей женщин.

Короткометражный фильм "Экспорт" 1973 года "Отдаленный, удаленный" иллюстрирует болезненные разветвления женского тела, соответствующего социальным стандартам. В этой пьесе она двенадцать минут копает кутикулу ножом, показывая ущерб, который социальные стандарты красоты наносят женскому телу. [21]

Основываясь на предписаниях, изложенных в ее манифесте 1972 года, Экспорт организовала выставку феминистского искусства в Galerie nachst St. Stepan в Вене в 1975 году. Названная MAGNA. Эта выставка « Феминизм: искусство и творчество » «представила художницу-феминистку как куратора и историка современного искусства». [22]

В 1977 году был выпущен ее первый полнометражный фильм Unsichtbare Gegner . Над сценарием этого фильма она сотрудничала со своим бывшим партнером Питером Вайбелем. [23] В фильме рассказывается об Анне, молодой женщине-фотографе, которая все больше убеждается в том, что люди вокруг нее захвачены гиксосами, враждебной инопланетной силой. Ее заблуждение, как показывает фильм, вызвано внутренними поведенческими ожиданиями в отношении нее самой как женщины, которые идут вразрез с ее истинными желаниями. [24]

1980-е годы, чтобы представить [ править ]

В своем экспериментальном фильме 1983 года « Синтагма» Экспорт попыталась переосмыслить женское тело, используя множество «... различных кинематографических техник монтажа - например, удвоение тела с помощью наложений». [25] Фильм основан на убеждении Экспорт в том, что на протяжении всей истории женским телом манипулировали мужчины с помощью искусства и литературы. [25] В интервью журналу " Interview Magazine " Экспорт обсуждает свой фильм " Синтагма" и говорит: "Женское тело всегда было конструкцией". [25]

Ее фильм 1985 года «Практика любви» был включен в 35-й Берлинский международный кинофестиваль . [26]

С 1995/1996 г. Экспорт занимал должность профессора мультимедийного перформанса в Академии медиаискусств Кельна .

В Bard College в 2016 году прошла выставка, посвященная фильму Export 1977 года Unsichtbare Gegner . На выставке были представлены работы Export, а также художники, для которых искусство Export «распахнуло двери»: Лорна Симпсон, K8 Харди, Хито Штайерл, Триша Доннелли и Эмили Джейсир. другие ». [4]

В 2019 году компания Export выиграла премию Росвиты Хафтманн в размере 120 000 фунтов стерлингов, которая является «крупнейшей единственной премией Европы в области искусства». [27]

Работает [ править ]

Избранная фильмография
  • Splitscreen - Солипсизм (1968)
  • ПРЕРЫВАННАЯ ЛИНИЯ (1971)
  • ... Удаленный ... Удаленный ... (1973)
  • Манн, фрау и животное (1973)
  • Аджунджерте Дислокатионен (1973)
  • Невидимые противники ( Unsichtbare Gegner , 1976)
  • Меншенфрауэн (1977)
  • Синтагма (1983)
  • Практика любви ( Die Praxis der Liebe , 1984)
  • Я переворачиваю в голове картинки своего голоса (2008)

Выставки (Подборка) [ править ]

  • 1973 Австрийская выставка , Институт современного искусства , Лондон, Великобритания.
  • 1977 Körpersplitter , Galerie nächst St. Stephan, Вена, Австрия (соло)
  • 1980 Korperkonfigurationen 1972–1976. Galerie Krinzinger, Инсбрук, Австрия. [28]
  • 1990 Глазерн Папьер. Фонд EA Generali, Вена, Австрия. [28]
  • 1997 Разделенная реальность: ЭКСПОРТ ВАЛИ . Мумок , 20er Haus, Вена
  • 2000 Galerie im Taxispalais , Инсбрук, Австрия (соло)
  • 2004 ВАЛИ ЭКСПОРТ . Центр искусств Камдена , Лондон
  • 2007 ВАЛИ ЭКСПОРТ . Центр Жоржа Помпиду , Париж
  • 2010 Zeit und Gegenzeit . Österreichische Galerie Belvedere , Вена, после в Museion , Bozen [29]
  • 2012 ВАЛИ ЭКСПОРТ Архив . Kunsthaus Bregenz , Брегенц
  • XL 2013 : 19 новых приобретений в фотографии, MoMA, Нью-Йорк, США

Награды [ править ]

  • 1990: Приз города Вены в области изобразительного искусства
  • 1992: Австрийская премия в области видео и медиа-искусства
  • 1995: Премия в области скульптуры фонда Generali Foundation
  • 1997: Приз Габриэле Мюнтер
  • 2000: Премия Оскара Кокошки
  • 2000: Приз Альфреда Кубина за культуру Верхней Австрии
  • 2003: Золотая медаль за заслуги перед городом Вена
  • 2005: Австрийское украшение науки и искусства [30]
  • 2009: Почетный доктор Университета искусств и промышленного дизайна Линца
  • 2010: Золотая награда за заслуги перед Австрийской Республикой [31]
  • 2019: 19-я премия Росвиты Хафтманн [32]
  • 2020: Golden Nica Visionary Pioneer of Feminist Media Art Prix ​​Ars Electronica [33]

В популярной культуре [ править ]

Ее имя фигурирует в тексте песни Le Tigre « Hot Topic ». [34]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Бок, Ханс-Майкл (2009). Краткий синеграф: Энциклопедия немецкого кино . Книги Бергана. п. 114. ISBN 978-1-57181-655-9.
  2. ^ Blazwick, Ивон (2004). Лица в толпе: изображение современной жизни от Мане до наших дней . Скира. п. 349. ISBN 88-7624-069-1.
  3. ^ Уоррен, Линн (2006). Энциклопедия фотографии ХХ века . CRC Press . С. 468–470. ISBN 978-0-415-97665-7.
  4. ^ а б Кеннеди, Рэнди. «Кто такая Valie Export? Просто посмотри и, пожалуйста, прикоснись ». New York Times, 29 июня 2016 г. https://www.nytimes.com/2016/06/30/arts/design/who-is-valie-export-just-look-and-please-touch.html .
  5. ^ «Биография». ВАЛИ ЭКСПОРТ Центр. https://www.roswithaftmann-stiftung.com/en/prizewinners/2019_biography_ve.htm .
  6. ^ «История». ВАЛИ ЭКСПОРТ Центр Линц. https://www.valieexportcenter.at/en/center/history .
  7. ^ Маргарет Лэмб-Фаффельбергер. Из тени . (Риверсайд: Ариадна Пресс, 1997): 229.]
  8. ^ а б в Индиана, Гэри. "Valie Export" , " BOMB Magazine ", весна 1982 г. Проверено 15 августа 2011 г.
  9. ^ Макдональд, Скотт (1998). Критическое кино 3 . Калифорнийский университет Press. п. 255. ISBN 9780585339924.
  10. ^ Tate.org
  11. ^ Bodytracks.org (архивировано 12 февраля 2013 г.)
  12. ^ Mueller, Розвита (1994). Вали Экспорт / Фрагменты воображения . Издательство Индианского университета. п. 32. ISBN 0-253-33906-5.
  13. ^ Moldan, Тесса (6 декабря 2019). «Вали Экспорт:« Голос принадлежит мне » » . Журнал Ocula .
  14. ^ "Архивная копия" . Архивировано из оригинала на 2013-03-16 . Проверено 9 апреля 2013 .CS1 maint: archived copy as title (link)
  15. ^ [1]
  16. ^ О'Рейли, Салли. «Вали Экспорт». Art Monthly 280 (2004): 31-32. Искусство и архитектура завершены. Интернет. 12 декабря 2016 г.
  17. ^ Харрис, Джейн. «Вали Экспорт: Фрау Экспорт». Artext 70 (2000): 72-75. Искусство и архитектура Complete.Web. 12 декабря 2016 г.
  18. ^ "Перед лицом семьи" . Electronic Arts Intermix .
  19. ↑ Стайлз, Кристина и Питер Ховард Зельц. "Исполнительское искусство." Теории и документы современного искусства. 2-е изд. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 2012. 869. Print.
  20. ↑ Стайлз, Кристина и Питер Ховард Зельц. "Исполнительское искусство." Теории и документы современного искусства. 2-е изд. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет, 2012. 870. Print.
  21. ^ Эйфлер, Маргрет. «Иконография Вали Экспорт: Визуальный поиск предметного дискурса». Современная австрийская литература 29.1 (1996): 108-130. Выпуск для выпускников Academic Search. Интернет. 12 декабря 2016 г.
  22. ↑ Красный, Эльке. «Кураторский материализм. Феминистский взгляд на независимое и созависимое кураторство ». Заметки о курировании 29 (май 2016): 99. https://www.on-curating.org/issue-29-reader/curatorial-materialism-a-feminist-perspective-on-independent-and-co-dependent-curating .html # .X95bsMA8IlR .
  23. ^ Mueller, Розвита (1994). Вали Экспорт / Фрагменты воображения . Издательство Индианского университета. п. 126. ISBN 0-253-33906-5.
  24. ^ Дельпо, Софи и К. Пенварден, пер. «VALIE EXPORT: определение женщин», Art Press 293 (весна 2003 г.): 41.
  25. ^ a b c Фор, Девин. «Вали Экспорт» . Журнал "Интервью" . Проверено 12 декабря +2016 .
  26. ^ "Берлинале: программа 1985" . berlinale.de . Проверено 12 января 2011 .
  27. ^ «Призы». Art Monthly июль / август 2019: 428.
  28. ^ a b Гросеник, Ута, изд. (2005). Женщины-художницы ХХ и ХХI веков . Taschen. п. 76. ISBN 3-8228-4122-6.
  29. ^ с. Мечтильд Видрих: Местоположение и дислокация - Медийные выступления VALIE EXPORT . ( Auszug auf deepdyve.com )
  30. ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком языке). п. 1668 . Проверено 3 января 2013 года .
  31. ^ «Ответ на парламентский вопрос» (PDF) (на немецком языке). п. 1932 . Проверено 3 января 2013 года .
  32. ^ https://www.roswithaftmann-stiftung.com/en/prizewinners/2019_biography_ve.htm
  33. ^ "Призрачный пионер феминистского медиа-искусства" .
  34. ^ Oler, Тэмми (31 октября 2019). «57 поборников квир-феминизма, все имена упомянуты в одной невероятно запоминающейся песне» . Журнал Slate .

Внешние ссылки [ править ]

  • «Зависть пальцами: взгляд на короткие фильмы VALIE EXPORT». Статья в журнале Brights Lights Film .
  • Media Art Net содержит описание « Лицом к семье», а также видеоклип из этого произведения.
  • Вали Экспорт в IMDb
  • Вали Экспорт в банке видеоданных
  • Вали Экспорт в Имаи - институт интер медиа искусства
  • Томас Дреер о VALIE EXPORT и Питере Вейбеле: мультимедийное феминистское искусство . В: Artefactum Nr.46 / декабрь 1992 г. - февраль 1993 г., стр. 17-20
  • Томас Дреер: VALIE EXPORT - Bild im Bild ( PDF , около 13,8 МБ). В: Kunst + Unterricht, выпуск 106 / октябрь 1986 г., стр. 56ff. Интерпретация безымянного фоторабота (1981). На немецком.
  • Вали Экспорт в медиа-арт-пространстве Mediateca
  • Биография артиста и список видеоработ VALIE EXPORT на Electronic Arts Intermix
  • Вали Экспорт: новатор в Музее современного искусства