Джон Ванбру

Сэр Джон Ванбру
Кнеллер «s набор кошка портрет , который состоялся в Национальной портретной галерее, Лондон ( NPG3231 ).
Родившийся	( 1664-01-24 )24 января 1664 г. (крестился) [1] Лондон , Англия
Умер	26 марта 1726 г. (1726-03-26)(62 года) [2] Вестминстер , Англия
Национальность	английский
Род занятий	Архитектор
Здания	Дворец Бленхейм Замок Ховард Ситон Делаваль Холл Замок Гримсторп Стоу Хаус Кингс Вестон Хаус

Сэр Джон Vanbrugh ( / v æ п Ь г ə / , 24 января 1664 (крещен) - 26 марта 1726) был английский архитектор, драматург и глашатай, пожалуй , наиболее известен как дизайнер дворца Бленхейм и Замок Говард . ^[3] Он написал две аргументированные и откровенные комедии о Восстановлении , «Рецидив» (1696 г.) и «Спровоцированная жена» (1697 г.), которые стали постоянными фаворитами сцены, но первоначально вызвали много споров. Он был посвящен в рыцари в 1714 году. ^[4]

Ванбру был во многих смыслах радикалом на протяжении всей своей жизни. Будучи молодым человеком и убежденным вигом , он участвовал в замысле свергнуть Якова II и посадить Вильгельма III на трон. Он был заключен в тюрьму французами как политический заключенный . За свою карьеру драматурга он оскорбил многие слои Реставрации и общества 18-го века не только сексуальной откровенностью своих пьес, но и их посланиями в защиту прав женщин в браке. Он подвергся нападкам по обоим пунктам и был одной из главных мишеней в « Кратком обзоре безнравственности и ненормативной лексики английской сцены» Джереми Коллиера .

В своей архитектурной карьере он создал то, что стало известно как английское барокко . Его архитектурные работы были такими же смелыми и смелыми, как его ранний политический активизм и пьесы на тему брака, и противоречили консервативным мнениям по этому поводу.

Ранняя жизнь и предыстория [ править ]

Ванбру родился в Лондоне и крестился 24 января 1664 года ^{[5]. Он} был четвертым ребенком (из 19) и старшим выжившим сыном ^[6] Джайлза Ванбру, лондонского торговца тканями фламандско-протестантского происхождения (как видно из имя, полученное по контракту от "Ван Бру"), и его жена Элизабет, ^[7] вдова Томаса Баркера (от которого мать Ванбру родила первого из ее двадцати детей, старшую сводную сестру Ванбру, Элизабет), и дочь сэра Дадли Карлтона , Имбер-Корт , Темза Диттон , Суррей. Он вырос в Честере , куда его семья попала в результате крупной вспышки чумы в Лондоне в 1665 году или Великого пожара.of 1666. ^{[7] [a]} Возможно, он посещал Королевскую школу в Честере, хотя никаких записей о том, что он учился там, не сохранилось. Другим кандидатом была бы школа в Эшби-де-ла-Зуш , основанная Генри Гастингсом, 3-м графом Хантингдона . Также нередки случаи, когда мальчиков отправляли учиться в школу вдали от дома или с репетитором. ^{[5] [8]}

• v
• т
• е

Историк архитектуры Керри Даунс скептически относится к утверждениям более ранних историков о происхождении из низшего среднего класса и пишет, что предположение XIX века о том, что Джайлс Ванбру был сахарником, было неправильно понято. « Сахарный кондитер » означает богатство, поскольку этот термин относится не к производителю сладостей, а к владельцу сахарного завода, фабрики по переработке сахара-сырца из Барбадоса . ^[7] Рафинирование сахара обычно сочеталось с торговлей сахаром, которая была прибыльным бизнесом. Пример Даунса - дом одного сахарного пекаря в Ливерпуле , который, по оценкам, принес £40 000 товарооборота из Барбадоса в год, проливают новый свет на социальное происхождение Ванбру, которое сильно отличается от картины конфетной лавки Честера, нарисованной Ли Хант в 1840 году и отраженной во многих более поздних отчетах. ^[9]

Чтобы развеять миф о скромном происхождении Ванбру, Даунс приложил все усилия, чтобы изучить биографию Ванбру, внимательно изучив семью и связи каждого из его четырех дедушек и бабушек: Ванбру, Джейкобса или Якобсона, Карлтона и Крофта, суммируя характеристики каждой строки и заключая что Ванбру был далеко не из представителей низшего среднего класса, а происходил от англо-фламандских или нидерландских протестантских купцов, поселившихся в Лондоне в 16-17 веках, мелких придворных и деревенских дворян. Сложная сеть родственных связей Исследование Даунса показывает, что Ванбру был связан со многими ведущими торговыми, дворянскими и благородными семьями Англии. Эти связи раскрывают явно протестантскую, а иногда и радикальную среду, из которой исходят собственные политические взгляды Ванбру.Они также дали ему очень широкую социальную сеть, которая сыграет роль во всех сферах его карьеры: архитектурной, церемониальной, драматической, военной, политической и социальной.

В этом контексте, хотя его иногда рассматривали как странного или неквалифицированного назначенного в Колледж вооружений, неудивительно, учитывая социальные ожидания того времени, что по происхождению его полномочия для работы в своих офисах были обоснованными. Его предки, и фламандцы, и голландцы, и англичане, были оруженосцами , и их гербы можно проследить в трех из четырех случаев, показывая, что Ванбру имел нежное происхождение (Якобсон из Антверпена и Лондона [семья его бабушки по отцовской линии Марии дочь Петра, брата Филиппа Якобсона, ювелира и финансиста сменявших друг друга английских королей, Якова I и Карла I , а также денежного покровителя Второй Вирджинии и Ост-Индской компании ];Карлтон из Имбер-Корта ; Крофт из замка Крофт ).

После того как он вырос в большом доме в Честере (12 детей от второго брака его матери пережили младенчество), вопрос о том, как Ванбру провел годы с 18 до 22 лет (после того, как он бросил школу), долгое время оставался без ответа, и иногда высказывались необоснованные предположения. что он изучал архитектуру во Франции (как факт указано в Национальном биографическом словаре ). В записях 1681 года упоминается «Джон Ванбруг», работавший на Уильяма Мэтьюза, двоюродного брата Джайлза Ванбруга. Для сына купца не было ничего необычного в том, чтобы заниматься торговлей отца и искать аналогичную работу в бизнесе, используя семейные узы и связи. ^[10] Однако Роберт Уильямс доказал в статье в TLS(«Потерянные годы Ванбру», 3 сентября 1999 г.), что Ванбру часть этого периода находился в Индии, работая в Ост-Индской компании на их торговом посту в Сурате , Гуджарат, где его дядя, Эдвард Пирс, был губернатором. ^[11] Однако Ванбру никогда не упоминал об этом в письменной форме. Ученые спорят, можно ли обнаружить свидетельство его воздействия на индийскую архитектуру в каком-либо из его архитектурных проектов.

Картина молодого человека с хорошими связями подкрепляется тем фактом, что Ванбру в январе 1686 года стал офицером в пешем полку своего дальнего родственника графа Хантингдона . ^{[7] [12]} Поскольку комиссионные были подарком командира, вступление Ванбру в качестве офицера показывает, что у него действительно была такая семейная сеть, которая была тогда необходима молодому человеку, начинающему свою жизнь. Тем не менее, в августе 1686 года он покинул эту позицию, когда полку было приказано помочь гарнизону Гернси . ^[7]

Несмотря на дальних благородных родственников и прибыльную торговлю сахаром , Ванбру, похоже, никогда не имел капитала для коммерческих предприятий (таких как театр Хеймаркет ), но всегда был вынужден полагаться на ссуды и покровителей. Тот факт, что у Джайлса Ванбру было двенадцать детей, которых нужно было поддерживать и воспитывать, может в некоторой степени объяснить долги, которые преследовали Джона всю его жизнь.

Связи [ править ]

Некоторые из родственников Ванбру - как он обращался к ним в своих письмах:

• Граф Арран (1639–1686). Его жена (с 1673 г.) была двоюродной сестрой Ванбру, Дороти, урожденной Феррерс.
• Третий граф Беркшир (1619–1706) . Фрэнсис в девичестве Харрисон, графиня Беркшир. Сестра деда Ванбру, Элизабет Карлтон, вышла замуж за Джона Харрисона, дядю графини Беркшир, а тетя графини, Энн Гаррард, вышла замуж за Дадли Карлтона, виконта Дорчестера, дяди того же деда Ванбру. Фрэнсис была (наполовину) троюродной сестрой матери Ванбру. ^[13]
• Третий граф Карлайл (1669–1738) замка Ховард . Бабушка Карлайла, леди Энн Ховард, графиня Карлайл, была двоюродной сестрой 3-го графа Беркшира.
• Герцог Девонширский (1640–1707). Его герцогиня была сестрой графа Аррана.
• 2-й граф Честерфилд (1634–1714). Его графиня была сестрой графа Аррана. Его дядя Фердинандо Стэнхоуп женился на Леттис Феррерс, тете графини Арран.
• Седьмой граф Хантингдон (1650–1701). Мать Ванбру была его (наполовину) троюродной сестрой.

Младшие братья Ванбру, Чарльз М.П. и Филип , губернатор колонии Ньюфаундленд , были флотоводцами.

Первыми и троюродными братьями Ванбру были сэр Хамфри Феррерс (1652–1678), сэр Герберт Крофт Бат (1652–1720) , сэр Роджер Кейв Бат (1655–1703) и сестра Кейва, жена сэра Орландо Бриджмена Бат (1650–1701) .

Политическая активность и Бастилия [ править ]

С 1686 Vanbrugh работали под прикрытием, играет определенную роль в обеспечении вооруженного вторжения Вильгельма Оранского , отложение Джеймс II и Славная революция 1689 Он , таким образом , демонстрирует интенсивную раннюю идентификацию с вигами причиной парламентской демократии , с которым он должен был оставаться связанным всю свою жизнь. Вернувшись после доставки посланий Уильяму в Гааге , Ванбру был арестован в Кале по обвинению в шпионаже (которое, как заключает Даунс, было сфабриковано) ^[14] в сентябре 1688 года ^{[15], за} два месяца до вторжения Уильяма в Англию. Ванбру оставался в тюрьме во Франции четыре с половиной года ^[1].хотя и в разумном комфорте. ^[16] В 1691 году он попросил, чтобы его перевели из Кале в Венсен за свой счет, где его обращение ухудшилось настолько, что хватило его письма Людовику XIV , что привело к его окончательному переводу в Бастилию в феврале 1692 года. его дело еще раз, что, наконец, привело к его освобождению в ноябре того же года в результате обмена политическими заключенными. ^{[8] [15]}

Его жизнь резко разделена на две части из-за этого тюремного опыта, в который он вошел в 24 года и вышел из него в 29 лет, проведя, по словам Даунса ^[17], половину своей взрослой жизни в неволе. Похоже, это оставило у него стойкое отвращение к французской политической системе, но также и вкус к комическим драматургам и архитектуре Франции.

Часто повторяемое утверждение о том, что Ванбру написал часть своей комедии «Спровоцированная жена в Бастилии», основано на намёках из нескольких более поздних мемуаров и рассматривается современными учеными с некоторым сомнением (см. Маккормик). ^[18] После освобождения из Бастилии ему пришлось провести три месяца в Париже, свободно передвигаться, но не иметь возможности покинуть страну, и при каждой возможности увидеть архитектуру, «не имеющую аналогов в Англии по размаху, показу, богатству, вкусу. и изысканность ". ^[19] Ему разрешили вернуться в Англию в апреле 1693 года; ^{[1] по} возвращении в Англию он присоединился к флоту и принял участие в неудачной морской атаке против французов в Бресте . ^[20]В какой-то момент в середине 1690-х, точно неизвестно, когда он променял армейскую жизнь на Лондон и лондонскую сцену. ^[20]

Общественная жизнь [ править ]

Лондон [ править ]

Лондонская карьера Ванбру была разнообразной и разнообразной, включая драматургию, архитектурный дизайн и попытки объединить эти два всеобъемлющих интереса. Его совпадающие достижения и деловые начинания иногда сбивали с толку даже самого Ванбру.

Клуб Кит-Кэт [ править ]

Преданный виг, Ванбру был членом Клуба Кит-Кэт  - и был особенно популярен за «колоссальную сердечность, хорошее настроение и легкий темперамент». ^[21] Клуб наиболее известен сегодня как место встречи в начале 18-го века видных вигов в культурном и политическом плане, в том числе многих художников и писателей ( Уильям Конгрив , Джозеф Аддисон , Годфри Кнеллер ) и политиков ( герцог Мальборо , Чарльз Сеймур) , граф Берлингтон , Томас Пелхэм-Холлс , сэр Роберт Уолпол и Ричард Темпл, первый виконт Кобхэмкоторый дал Ванбру несколько архитектурных заказов в Стоу ).

В политическом плане Клуб продвигал цели вигов - сильный парламент , ограниченную монархию, сопротивление Франции, ^{[ цитата необходима ]} и прежде всего протестантское правопреемство на престоле. ^[22] Тем не менее, Кит-Кошки всегда представляли свой клуб скорее как предмет обеда и праздника, и эта репутация успешно передавалась потомкам. Однако Даунс предполагает, что истоки Клуба восходят к до Славной революции 1689 года и что его политическое значение было намного больше, прежде чем он стал достоянием общественности в 1700 году, в более спокойные и более вигговские времена. Доунс предлагает роль ранней группировки Кит-Кэт в вооруженном вторжении Вильгельма Оранского и в Славной революции. Гораций Уолпол, сын Кит-Кота сэра Роберта Уолпола, утверждает, что респектабельные члены Клуба среднего возраста, обычно упоминаемые как «набор умов», изначально были «на самом деле патриотами, которые спасли Британию», другими словами, были активной силой, стоящей за «Славными» Сама революция. Секретные группы, как правило, плохо документированы, и этот набросок предыстории Клуба не может быть подтвержден. Но, как мы видели, молодой Ванбру действительно был в 1688 году частью секретной сети, работавшей на вторжение Уильяма. Если корни Клуба уходят так далеко, то есть соблазн предположить, что Ванбру, присоединившись к клубу, не просто стал одним из веселых лондонских «остроумцев», но также установил связи со старыми друзьями и сообщниками. Герой дела, отсидевший за это время во французской тюрьме, мог быть уверен в теплом приеме.

Театр Хеймаркет [ править ]

В 1703 году Ванбру начал покупать землю и подписывать спонсоров на строительство нового театра в Хеймаркете , спроектированного им самим и управляемым Ванбру вместе с Томасом Беттертоном и его партнером Уильямом Конгривом. ^[23] Он был предназначен для использования кооперативом актеров (см. «Спровоцированную жену» ниже) и надеялся повысить шансы законного театра в Лондоне. Театру угрожали более красочные виды развлечений, такие как опера, жонглирование , пантомима (представленная Джоном Ричем), выступления животных, путешествующие танцевальные труппы и известные итальянские певцы. Они также надеялись получить прибыль, и Ванбру оптимистично скупил компанию актеров, сделав себя единственным владельцем. Теперь он был обязан выплачивать зарплату актерам и, как выяснилось, управлять театром - пресловутой канатной игрой, в которой у него не было опыта. Часто повторяющиеся слухи о плохой акустике здания, спроектированного Ванбру, преувеличены (см. Милхаус ^{[ необходима страница ]} ), но более практичный Конгрив стал стремиться выбраться из проекта, и Ванбру остался очень тонким. управлял театром и одновременно наблюдал за строительством Бленхейма, проект, который после июня 1705 года часто вывозил его из города.

Неудивительно, что при таких обстоятельствах руководство Ванбру Королевского театра в Хеймаркете показало «многочисленные признаки замешательства, неэффективности, упущенных возможностей и неверных суждений». ^[24]Обжегшись пальцами о менеджменте театра, Ванбру слишком дорого отделался, продав бизнес в 1708 году, но так и не получил значительную часть предполагаемой цены. Он вложил в театральную труппу большие деньги, свои и взятые в долг, которые ему уже не вернуть. Современники отметили как замечательный факт, что он продолжал полностью и своевременно выплачивать жалованье актерам, пока они работали на него, точно так же, как он всегда платил рабочим, которых нанял для строительных работ; уклонение от таких обязанностей было почти стандартной практикой в ​​Англии начала 18 века. Сам Ванбру, похоже, никогда не преследовал тех, кто был должен ему денег, и на протяжении всей его жизни его финансы в лучшем случае можно описать как ненадежные.

Колледж оружия [ править ]

Введение и продвижение Ванбру в Колледже оружия остаются спорными. 21 июня 1703 года устаревший офис Carlisle Herald был возрожден для Ванбру. После этого назначения в марте 1704 года последовало повышение до должности короля оружия Кларенсё. В 1725 году он продал этот офис Ноксу Уорду и сказал другу, что «получил разрешение серьезно распорядиться местом, которое я получил в шутку. ". ^[25] Противодействие его коллег незаконно полученному назначению должно было быть адресовано лорду Карлайлу, который в качестве заместителя графа маршала, устраивали как встречи, так и против воли которых они были бессильны. Однако у Ванбру в Колледже появилось больше друзей, чем врагов. Пышность государственных мероприятий понравилась его театральному чутью, его обязанности были несложными, и он, кажется, хорошо их выполнял. По мнению современного герольда и историка, хотя назначение было «неуместным», он был «возможно, самым выдающимся человеком, который когда-либо носил гербовую накидку герольда» . ^[26] В мае 1706 Лорд Галифакс и Vanbrugh-представляющее восьмидесятилетний платочной короля оружия , сэр Генри Сент - Джордж -LED делегации в Ганновер даровать орден Подвязки наПринц Георгий . Воан Харт показал, как интерес Ванбру к оружию и геральдике нашел выражение и придал смысл его архитектуре.

Брак и смерть [ править ]

В 1719 году в церкви Святого Лаврентия в Йорке Ванбру женился на Генриетте Марии Ярбург из Хеслингтон-холла , Йорк, в возрасте от 26 до 55 лет. Несмотря на разницу в возрасте, это был, по общему мнению , счастливый брак, в результате которого родились двое сыновей. В отличии , что из рек героев и щеголей его пьес, личная жизнь Vanbrugh была без скандала.

Ванбру умер «от астмы » 26 марта 1726 года ^[5] в скромном городском доме, спроектированном им в 1703 году на руинах дворца Уайтхолл и высмеянном Свифтом как « гусиный пирог ». ^[27] Его супружеская жизнь, однако, в основном была проведена в Гринвиче (который тогда вообще не считался частью Лондона) в доме на Мэйз-Хилл, ныне известном как замок Ванбру , миниатюрный шотландский дом-башня, спроектированный Ванбру на ранних этапах его жизни. карьера. ^[28] Здание, внесенное в список памятников архитектуры I степени, ранее являлось школой для мальчиков RAF , сегодня оно разделено на частные апартаменты. ^[29]

Драматург [ править ]

Ванбру прибыл в Лондон во время скандала и внутренней драмы в единственной лондонской театральной труппе, поскольку давний конфликт между мелким менеджментом и недовольными актерами достиг апогея, и актеры ушли. Новая комедия поставлена с импровизированной оставшейся части компании в январе 1696 года , Колли Cibber «s Лава Последний сдвиг , была финальная сцена , что критический ум Vanbrugh потребовал продолжение, и несмотря на то, что это его первая пьеса , он бросился в бой предоставляя это. ^[1]

Рецидив [ править ]

Сиббер в любви Последней Смена Колли Сиббера в пресловутом слезоточивом Jerker Любви Последнего сдвиг, или, Добродетель вознаграждается была написана и поставлена в глазах театрального шторма. Единственная и плохо управляемая театральная труппа Лондона, известная как United Company, разделилась на две части в марте 1695 года, когда старшие актеры начали управлять своим собственным актерским кооперативом, и следующий сезон стал годом ожесточенного соперничества между двумя компаниями.

Сиббер, неприметный молодой актер, все еще работающий в материнской компании, ухватился за этот момент уникального спроса на новые пьесы и начал свою карьеру на двух фронтах, написав пьесу с большой яркой ролью для себя: француза сэра Novelty Fashion. При поддержке собственного раскованного выступления Сиббера сэр Новелти восхищал публику. В серьезной части «Последней смены любви» терпение жены испытывается неконтролируемым мужем-грабителем Восстановления , а идеальная жена празднуется и вознаграждается в решающем финале, когда обманывающий муж преклоняет колени перед ней и выражает глубину своего раскаяния. .

«Последний сдвиг любви» больше не ставили с начала 18 века, и его читают только самые преданные ученые, которые иногда выражают отвращение к его деловому сочетанию четырех явных сексуальных действий и распутства с одним из сентенционных реформ (см. Хьюм ^{[ нужная страница ]} ). Если «Сиббер» действительно намеренно пытался привлечь одновременно внимание распутных и респектабельных лондонцев, это сработало: пьеса имела большой кассовый успех.

Продолжение: The Relapse Остроумное продолжение Vanbrugh The Relapse, Or, Virtue in Danger , предложенное United Company шесть недель спустя, ставит под сомнение справедливость положения женщин в браке в настоящее время. Он посылает новые сексуальные соблазны не только исправившемуся мужу, но и терпеливой жене, и позволяет им реагировать более убедительно и менее предсказуемо, чем в их первоначальном контексте, придавая плоским персонажам из Последней смены любви измерение, которое по крайней мере, некоторые критики готовы считать психологическим (см. Хьюм ^{[ необходима страница ]} ).

В подзаголовке трикстера Ванбру представляет более традиционную привлекательность Реставрации в виде чрезмерно хорошо одетого и изысканного фопа, лорда Фоппингтона, блестящее воссоздание новизны Сиббера «Мода в последней смене любви» (сэр Новелти просто в «Возвращении» купил себе титул «лорд Фоппингтон» через коррумпированную систему продажи королевских титулов). Критики комедии Реставрации единодушно объявляют лорда Фоппингтона «величайшим из всех подонков Реставрации» (Добре ^{[ необходима страница ]} ) в силу того, что он не только смехотворен, но и «жестокий, злой и умный» (Хьюм ^{[ необходима страница ]} ).

Однако «Relapse» был очень близок к тому, чтобы вообще не исполняться. United Company потеряла всех своих старших исполнителей, и ей было очень трудно найти и удержать актеров, обладающих достаточными навыками для большого состава, необходимого для The Relapse . Члены этого актерского состава не должны были переходить в кооператив соперничающих актеров, их нужно было «соблазнить» (в соответствии с юридическим термином), когда они действительно отступили, и их нужно было уговаривать на репетиции, которые растянулись на десять месяцев. и довел компанию до грани банкротства. «У них вообще нет компании», - сообщалось в письме современника от 19 ноября 1696 года, «и если в субботу выйдет новая пьеса, которая восстановит их репутацию, они должны сломаться». ^[30] Эта новая пьеса, "Возвращение", действительно обернулся огромным успехом, который спас компанию, не в последнюю очередь благодаря тому, что Колли Сиббер снова разрушил дом своим вторым олицетворением лорда Фоппингтона. «Эта пьеса ( Рецидив ), - пишет Сиббер в своей автобиографии сорок лет спустя, - с ее нового и легкого поворота ума, имела большой успех». ^[31]

Провоцированная жена [ править ]

Вскоре после этого последовала вторая оригинальная комедия Ванбру « Спровоцированная жена» в исполнении труппы мятежных актеров. Эта пьеса отличается по тональности от в значительной степени фарсового «Возрождения» и адаптирована к более высоким актерским способностям повстанцев. У Ванбру была веская причина предложить свою вторую пьесу новой труппе, которая блестяще начала с премьеры « Любовь к любви» Конгрева , крупнейшего кассового успеха Лондона за многие годы. Кооператив актеров мог похвастаться признанными звездными исполнителями того времени, и Ванбру адаптировал «Провокационную жену» к их специализации. Пока рецидивбыл четко сформулирован, чтобы быть подходящим для любителей и незначительных актерских талантов, он мог рассчитывать на разносторонних профессионалов, таких как Томас Беттертон, Элизабет Барри и восходящая молодая звезда Энн Брэйсгедл, чтобы отдать должное персонажам глубины и нюансов.

«Спровоцированная жена» - комедия, но Элизабет Барри, сыгравшая жену, подвергшуюся насилию, была особенно известна как трагическая актриса и благодаря своей способности «возбуждать страсти», то есть вызывать у публики жалость и слезы. Барри и младший Брейсгедл часто работали вместе как пара трагических / комических героинь, чтобы донести до зрителей типично трагические / комические американские горки из пьес Реставрации. Ванбру пользуется этой схемой и этими актрисами, чтобы усилить симпатию публики к несчастной замужней леди Брут, даже несмотря на то, что она пускает в ход свои остроумные выпады. В интимном диалоговом диалоге между леди Брут и ее племянницей Беллиндой (Брейсгедл) и особенно в звездной роли жестокого мужа сэра Джона Брута (Беттертон), который был провозглашен одной из вершин замечательной карьеры Томаса Беттертона,Спровоцировано Жена что - то , как необычно , как восстановление проблемной игры . Предпосылка сюжета о том, что жена, оказавшаяся в ловушке жестокого брака, может подумать о том, чтобы оставить его или завести любовника, возмутила некоторые слои общества Восстановления.

Другие работы [ править ]

• Эзоп (1697)
• Ложный друг (1702)
• Сквайр Трелоби (1704)
• Конфедерация (1705 г.)
• Ошибка (1705 г.) ^[4]

Изменение вкусов аудитории [ править ]

В 1698 году аргументированные и откровенные пьесы Ванбру были особо отмечены Джереми Коллиером в его « Кратком обзоре аморальности и богохульства на английской сцене» , особенно из-за их неспособности навязать образцовые моральные принципы соответствующими наградами и наказаниями в пятом акте. Ванбру посмеялся над этими обвинениями и опубликовал шутливый ответ, в котором обвинил священнослужителя Коллиера в том, что он более чувствителен к нелестным изображениям духовенства, чем к действительному безбожию. Однако растущее общественное мнение уже было на стороне Коллиера. Интеллектуальный и сексуально откровенный стиль комедии Реставрации становился все менее и менее приемлемым для зрителей, и вскоре его сменила драма сентенциональной морали. Последняя смена любви Колли Сиббера, с его реформированными граблями и сентиментальной сценой примирения, можно рассматривать как предтечу этой драмы.

Хотя Ванбру продолжал во многом работать на сцене, он больше не ставил оригинальные пьесы. С изменением вкуса публики в сторону от комедии Реставрации, он направил свою творческую энергию от оригинальной композиции к драматической адаптации / переводу, театральному менеджменту и архитектуре.

Архитектор [ править ]

Точные причины и мотивы смены карьеры Ванбру остаются неясными, но решение было достаточно внезапным, чтобы его заметили даже комментаторы того времени:

Гений Вана, без мыслей и лекций,

Чрезвычайно увлечен архитектурой.

В этой цитате Свифт предполагает, что Ванбру не имел предыдущего образования и не изучал архитектуру, но искренне относился к этой дисциплине. ^[8]

Считается, что как архитектор (или геодезист, как тогда называли себя) Ванбру не имел формального образования (см. « Ранние годы жизни » выше). В какой степени влияние Ванбру на современную французскую архитектуру в течение многих лет заключения во Франции повлияло на него, трудно оценить: в апреле 1691 года ^[32] он был переведен в замок Венсен, за те месяцы, которые он провел в заключении там, он должен был знать великая классическая работа архитектора Луи Ле Вау (1656–1661) в замковом колодце. После освобождения из тюрьмы (к тому времени он был в Бастилии) 22 ноября 1692 года он провел короткое время в Париже, ^[33] там он мог бы увидеть много недавней архитектуры, включая Дом Инвалидов., Коллеж-де-Катр-Наций и восточное крыло Лувра . Его неопытность компенсировалась его безошибочным взглядом на перспективу и детали, а также его тесными рабочими отношениями с Николасом Хоксмуром . Хоксмур, бывший клерк сэра Кристофера Рена , должен был сотрудничать с Ванбру во многих его самых амбициозных проектах, включая Castle Howard ^[34] и Blenheim. ^[35] В течение почти тридцати лет в качестве практикующего архитектора Ванбру проектировал и работал над многочисленными зданиями. Чаще всего его работа заключалась в перестройке или реконструкции, например, в замке Кимболтон., где Ванбру должен был следовать указаниям своего покровителя. Следовательно, эти дома, которые часто называют Ванбру своим архитектором, не лучше всего отражают его собственные архитектурные концепции и идеи. Летом 1699 года в рамках своего архитектурного образования Ванбру совершил поездку по северной Англии, написав Чарльзу Монтегю, 1-му герцогу Манчестера (он в то время еще был графом) на Рождество того года: «Я видел большинство великих домов на севере, как Ld Nottings (sic): Duke of Leeds Chattesworth (sic) и К. ». ^[36] Этот маршрут, вероятно, включал многие из великих домов елизаветинской эпохи , в том числе: Burghley House , Wollaton Hall , Hardwick Hall и Bolsover Castle., чье использование башен, сложных силуэтов, носовых окон и других особенностей будет переосмыслено в собственных зданиях Ванбру.

Хотя Ванбру больше всего известен своими величественными домами, ужасное состояние лондонских улиц 18 века не ускользнуло от его внимания. Об этом сообщалось в « Лондонском журнале» от 16 марта 1722–1723 гг .:

«Нам сообщили, что сэр Джон Ванбру в своем плане нового мощения городов Лондона и Вестминстера, среди прочего, предлагает ввести налог на все мужские автобусы, перекрыть все каналы на улице и унести всю воду по стоки и общие коллекторы под землей ". ^[37]

Избранным стилем Ванбру было барокко , которое распространилось по Европе в 17 веке, чему способствовали, в частности, Бернини и Ле Вау . Первым загородным домом в стиле барокко, построенным в Англии, был Чатсуорт-хаус , спроектированный Уильямом Талманом за три года до замка Ховард. В состязании за комиссию Замка Ховарда неподготовленному и неопытному Ванбру удивительным образом удалось очаровать и превзойти члена клуба профессионального, но менее социально ориентированного Талмана и убедить графа Карлайла вместо этого предоставить ему прекрасную возможность. ^[38]Воспользовавшись этим, Ванбру спровоцировал метаморфозу европейского барокко в тонкую, почти заниженную версию, которая стала известна как английское барокко. Четыре проекта Ванбру служат вехами для оценки этого процесса:

1. Замок Ховард , введенный в эксплуатацию в 1699 году;
2. Бленхеймский дворец , введен в эксплуатацию в 1704 году;
3. Kings Weston House , начатый в 1712 году;
4. Зал Ситон Делаваль , начатый в 1718 году.

Работа над каждым из этих проектов совпадала с работой над следующим, обеспечивая естественное развитие мыслей и стиля.

Замок Ховард [ править ]

Чарльз Ховард, третий граф Карлайл , товарищ член Kit-Cat Club , введен в эксплуатацию в 1699 году Vanbrugh спроектировать свой особняк , ^[34] часто описывается как здание Англии первый по- настоящему барокко. Стиль барокко в замке Ховард - самый европейский из когда-либо существовавших в Ванбру.

Замок Ховард с его огромными коридорами в сегментарных колоннадах, ведущих от главного входа к боковым крыльям, его центр увенчан большой куполообразной башней с куполом , во многом относится к школе классического европейского барокко. Он сочетал в себе аспекты дизайна, которые только иногда появлялись, если вообще появлялись в английской архитектуре: Гринвичский дворец Джона Уэбба , неисполненный дизайн Рена для Гринвича, в котором, как и в замке Ховард, доминировал куполообразный центральный блок, и, конечно, Чатсуорт Талмана. Возможным источником вдохновения для замка Ховард также послужил Во-ле-Виконт во Франции.

Интерьеры чрезвычайно драматичны, Большой зал поднимается на 80 футов (24 м) в купол. Скальола и коринфские колонны изобилуют, а галереи, соединенные высокими арками, создают впечатление оперной сцены - несомненно, намерение архитектора.

Замок Ховард пользовался успехом. Это фантастическое здание, не имеющее аналогов в Англии, с его фасадами и крышами, украшенными пилястрами, скульптурами и плавной орнаментальной резьбой, обеспечило успех барокко в мгновение ока. Хотя большая часть Замка Ховарда была заселена и завершена к 1709 году, последние штрихи должны были сохраняться на протяжении большей части жизни Ванбру. Западное крыло было окончательно завершено после смерти Ванбру с измененным дизайном. ^[34] Признание работы в замке Ховард привело к созданию самого известного заказа Ванбру - архитектора дворца Бленхейм.

Что касается комиссии, то Уильям Талман, уже известный архитектор и контролер King's Works, изначально был избранным архитектором, взимая больше, чем Господь считал разумным. Обаяния Ванбру и его отсутствия у Талмана могло быть достаточно, чтобы убедить покровителя сменить архитектора. Однако остается неизвестным, как Ванбру, совершенно неподготовленный и неопытный, убедил графа Карлайла передать ему ответственность архитектора. Процесс проектирования начался летом 1699 года, до конца года модель замка Ховард строилась, добывался камень и обсуждались основания.

Похоже, что ранние чертежи проекта замка Ховард были сделаны Хоксмуром, а в 1700 году Ванбру официально ввел его в проект в качестве рисовальщика и клерка. Дизайн менялся и развивался до 1702 года, когда пара работала вместе. ^[8]

Дом Ванбру [ править ]

В июле 1700 года король дал Ванбру разрешение на строительство на руинах Уайтхолла за свой счет. Использовались кирпич и камень из руин дворца Уайтхолла, а дом располагался на месте, где раньше находились апартаменты вице-канцлера. Небольшой двухэтажный дом был уникален по дизайну, хотя из-за его размеров и пропорций Свифт нелестно назвал его «гусиным пирогом». ^{[8] [39]}

Дом был снесен в 1898 году, чтобы освободить место для Старого здания военного ведомства .

Бленхеймский дворец [ править ]

Войска герцога Мальборо разгромили армию короля Людовика XIV в Бленхейме , деревне на Дунае в 1704 году. ^[40] Награда Мальборо от благодарной нации заключалась в том, чтобы быть великолепным загородным домом, а сам герцог выбрал своего товарища Кит-Кота Джона. Ванбру должен быть архитектором. ^[41] Работа над дворцом началась в 1705 году, хотя, поскольку Ванбру не был опытным архитектором, он работал вместе с Николасом Хоксмуром над проектом. ^[35]

Дворец Бленхейм задумывался как не только величественный загородный дом , но и национальный памятник. ^[42] Следовательно, стиль легкого барокко, использованный в замке Ховард, был бы непригоден для того, что фактически является военным мемориалом . На самом деле это больше похоже на замок или цитадель , чем на дворец . Поскольку он был спроектирован в первую очередь как национальный памятник, а во вторую - как удобный семейный дом ^[43], Ванбру много спорил с герцогиней ^[44], которая хотела, чтобы дворец был комфортабельным загородным домом для ее семьи, я сделал г-на Ванбру своим врагом. из-за постоянных споров, которые я вел с ним, чтобы предотвратить его расточительность ^[45]В результате этих аргументов Ванбру подал в отставку до того, как дворец был завершен в ноябре 1716 года. ^[46] Ваш конец, мадам, я никогда не буду беспокоить вас больше, если герцог Мальборо не выздоровеет так далеко, чтобы защитить меня от такого невыносимого обращения. ^[45]

Качества здания лучше всего иллюстрируют массивные Восточные ворота ( рисунок внизу слева ), установленные в навесной стене служебного блока, они были описаны как неприступные ворота в город, обнесенный стеной. ^[47] Ворота, его сужающиеся стены , создающие иллюзию высоты большей, также служат в качестве водонапорной башни для дворца, таким образом , смешивая те критики Ванбрафа, в таких , как герцогиня, обвинившей его в непрактичности. ^[47]

Бленхейм, крупнейшее некоролевское домашнее здание в Англии, состоит из трех блоков, в центре которых находятся жилые и парадные залы , а также два боковых прямоугольных крыла, оба построены вокруг центрального внутреннего двора : в одном находятся конюшни , а в другом - кухни и прачечные. , и склады. Если Замок Ховард был первым по-настоящему барочным зданием в Англии, то Бленхеймский дворец является самым выдающимся. В то время как Замок Ховард представляет собой драматическое собрание беспокойных масс, Бленхейм в целом представляет собой более прочную конструкцию, опирающуюся на высокие тонкие окна и монументальные скульптуры на крышах, чтобы облегчить массу желтого камня.

Анфилада парадных залов, размещенная на фортепьяно nobile, была спроектирована скорее как подавляющая и великолепная, чем теплая или удобная. Уютный комфорт среднего класса не был целью Версаля , великого дворца врага Мальборо, и определенно не считался соображением во дворце, построенном для размещения покорителя Версальского хозяина.

Как было принято в XVIII веке, личный комфорт приносился в жертву перспективе. Окна должны были украшать фасады, а также освещать интерьер. Бленхейм был спроектирован как театральная пьеса как снаружи ^{[48], так} и из большого зала высотой 67 футов (20 м), ведущего к огромному салону с фресками , спроектированным на оси с колонной победы высотой 134 фута (41 м). на территории, с деревьями, посаженными на боевых позициях солдат Мальборо. Над южным портиком ( показано справа), представляющий собой массивную и плотную конструкцию из опор и колонн, определенно не спроектированную в палладианской манере для элегантной защиты от солнца, огромный бюст Людовика XIV вынужден смотреть свысока на великолепие и награды своего победителя. Неизвестно, было ли это размещение и дизайн декоративным элементом, созданным Ванбру, или иронической шуткой Мальборо. ^[49] Однако как архитектурная композиция представляет собой уникальный образец орнамента в стиле барокко.

В Бленхейме Ванбру развил барокко от простого орнамента к более плотной и твердой форме, где массивный камень стал украшением. Большие арочные ворота и огромный массивный портик сами по себе были украшением, и рассматривалась вся масса, а не каждый фасад. Поскольку дворец по-прежнему считается важной частью английского наследия, в 1987 году он стал объектом Всемирного наследия ^[50].

Kings Weston House [ править ]

Kings Weston House был построен между 1712 и 1719 годами для Эдварда Саутвелла на месте более раннего дома Тюдоров. Важной архитектурной особенностью является объединение всех дымоходов в массивную аркаду. В поместье Кингс Уэстон находится одна из крупнейших коллекций зданий, спроектированных сэром Джоном Ванбру в Великобритании. В то время как дом и большинство зданий поместья все еще стоят, другие были снесены или сильно переделаны. Бристоль - единственный город Великобритании за пределами Лондона, где есть здания, спроектированные Ванбру.

29 апреля Эдвард Саутвелл написал в своем дневнике в Kings Weston: «Более 60 человек готовят камни и копают фундамент нового дома», а 16 июня 1712 года Джон Ванбру официально начал строительство нового дома. Его клиент, Эдвард Саутвелл. , не желал иметь монументальный дом. В результате появился один из небольших домов Ванбру. Это также его самый строгий стиль, получивший высокую архитектурную драматичность благодаря хорошо продуманному расположению элементов, которые немногочисленны и просты по своей природе. Внешний вид дома должен был быть завершен в 1717 году, когда был подписан контракт на строительство одной из ваз с парапетом. Интерьер был практически завершен к 1719 году, когда был составлен дизайн инкрустации на лестничных площадках. С тех пор два фасада были реконструированы Робертом Милном.который реконструировал интерьер в 1760-х годах. Камень, добытый на этом месте, изначально был цвета охры, но впоследствии приобрел оранжево-розовый цвет.

Аркада, образованная соединением дымоходов, которая возвышается над крышей, является заметной внешней особенностью здания, напоминающей бельведеры дворца Бленхейм и производящей «замковый воздух». [18] Он квадратной формы и открыт с северо-востока. Нынешняя структура является результатом перестройки в 1968 году с использованием камня для ванн.

Фасад входа на юго-западе имеет центр с шестью коринфскими пилястрами, каждая из которых соединена в пару, образуя три пролива, в каждой из которых есть круглое арочное окно. Фронтон имеет центральный люнет, с каждой стороны которого расположены два пролета, окна в которых имеют широкую плоскую окантовку. Есть четыре парапетных вазы. Изначально ступени имели низкие боковые стены, перпендикулярные фасаду, которые были удалены при более поздней реконструкции.

На юго-восточном фасаде в центре изображен фасад дорического храма с открытым фронтоном, который окружает дверной проем. В центре есть чердак в качестве верхнего этажа, увенчанный блокирующим курсом с прокручиваемыми опорами на каждом конце. Для этого фасада был подготовлен проект с фронтоном, но считается, что он так и не был построен. Хотя единственным украшением является рустовка на пилястрах дорического храма, достигается удивительно богатый эффект.

Северо-восточный и северо-западный фасады оригинального дизайна Ванбру были полностью не украшены, и, как следствие, отсутствие общественной привлекательности может быть причиной того, что они были в значительной степени разрушены при более поздней реконструкции.

Северо-западный фасад Ванбру состоял из единой плоской поверхности, на которой венецианские окна на каждом этаже заполняли центральное пространство между двумя неглубокими выступами. Возможно, чтобы улучшить вид на Эйвонмаут, центр был реконструирован Милном с наклонным эркером, что противоречит строгости общего дизайна Ванбру, в котором все плоскости были параллельны или перпендикулярны стенам. На северо-востоке стена была сдвинута вперед во время реконструкции девятнадцатого века, разрушив эстетически значимое выравнивание между выступами стен и разрывом в аркаде крыши, которое присутствовало в дизайне Ванбру.

Ситон Делаваль Холл [ править ]

Зал Ситон Делаваль был последней работой Ванбру. Этот северный, казалось бы, довольно унылый загородный дом считается его лучшим архитектурным шедевром; ^[51] К этому этапу своей архитектурной карьеры Ванбру был мастером барокко, он взял эту форму архитектуры не только за пределы яркого континентального барокко Замка Ховард, но и за более строгим, но все же украшенным Бленхеймом. Орнамент был почти замаскирован: углубление или столб ставили не для опоры, а для создания игры света или тени. Силуэт здания был равным, если не больше, чем значение внутренней планировки. В каждом аспекте дома тонкость была ключевым словом.

Построенный между 1718 и 1728 годами для адмирала Джорджа Делаваля , он заменил существующий дом на этом месте. Вполне возможно , что дизайн Ситон Делавал под влияние Palladio «s Villa Foscari (иногда известный как„La Malcontenta“), построенный около 1555. Оба рустованных фасадов и аналогичных полумесяца окон над без портика входа. Даже большой чердак двускатной на вилле Фоскари намекает на фонарем большого зала Ситон в.

Концепция дизайна, разработанная Ванбру, была аналогична той, что использовалась в замках Ховард и Бленхейм: корпус между двумя фланговыми крыльями. В Ситон Делавале крылья имеют центральную проекцию из трех отсеков, увенчанных фронтоном, по обе стороны от которого расположены 7 отсеков створчатых окон над аркадой первого этажа . Однако Ситон Делаваль должен был быть в гораздо меньшем масштабе. Работа началась в 1718 году и продолжалась десять лет. Здание является усовершенствованием стиля Бленхейма, а не более раннего Замка Ховарда. Главный блок, или corps de logis , содержащий, как в Бленхейме и замке Ховард, главное состояние и гостиную, образует центр трехстороннего двора. Башни, увенчанные балюстрадами и вершинами придать дому что-то вроде того, что Ванбру называл своим замком.

Ситон Делаваль - один из немногих домов, спроектированных Ванбру самостоятельно без помощи Николаса Хоксмура. Трезвость их совместной работы иногда приписывают Хоксмуру, и все же Ситон Делаваль действительно очень мрачный дом. В то время как замок Ховард можно было бы успешно установить в Дрездене или Вюрцбурге , строгость и солидность Ситона Делаваля прочно вписываются в ландшафт Нортумберленда . Ванбру на заключительном этапе своей карьеры полностью освободился от правил архитекторов предыдущего поколения. Каменная кладка в деревенском стиле использована для всего фасада, в том числе на входном фасаде, пары сдвоенных колонн поддерживают немногим больше, чем каменный карниз.. Сдвоенные колонны суровы и утилитарны, но в то же время украшают, поскольку не имеют конструктивного использования. Это часть скрытности барокко Ситона Делаваля: орнамент является проявлением силы и массы.

Строгий, но идеально пропорциональный садовый фасад имеет в центре четырехколонный портик с балконной крышей. Здесь чуть ли не излишним украшением кажется легкая борозда каменных колонн. Как и в Бленхейме, в центральном блоке доминирует приподнятый фонарь большого зала, что добавляет драматичности силуэту здания, но, в отличие от других великих домов Ванбру, здесь нет скульптурных украшений на крыше. Украшение обеспечивается исключительно простой балюстрадой, скрывающей линию крыши, и дымовыми трубами, замаскированными под украшения перил низких башен. Массив камня, колоннады боковых крыльев, тяжелая каменная кладка и замысловатые углубления - все это создает свет и тень, что само по себе является украшением.

Среди архитекторов только Ванбру мог взять за свое вдохновение один из шедевров Палладио и, сохранив гуманистические ценности здания, изменить и адаптировать его в уникальную форму барокко, невиданную где-либо еще в Европе.

Архитектурная репутация [ править ]

Быстрый успех Ванбру как архитектора можно отнести к его дружбе с влиятельными людьми того времени. Не менее пяти его архитектурных покровителей были членами Клуба Кит-Кэт . В 1702 году под влиянием Чарльза Ховарда, графа Карлайла, Ванбру был назначен контролером Королевских работ . Это давало ему право на дом во дворце Хэмптон-Корт , который он сдал в аренду. ^[52] В 1703 году он был назначен комиссаром Гринвичской больницы., который в то время находился в стадии строительства, и сменил Рена в качестве официального архитектора (или инспектора), а Хоксмур был назначен архитектором участка. Небольшие, но заметные окончательные изменения Ванбру в почти завершенном здании считались прекрасной интерпретацией первоначальных планов и намерений Рена. Таким образом, то, что было задумано как лазарет и общежитие для бедных моряков-пенсионеров, было преобразовано в великолепный национальный памятник. Говорят, что его работа здесь произвела впечатление как на королеву Анну, так и на ее правительство, и стала прямой причиной его последующего успеха.

Репутация Ванбру по-прежнему страдает от обвинений в экстравагантности, непрактичности и напыщенном навязывании его собственной воли клиентам. По иронии судьбы, все эти необоснованные обвинения происходят от Бленхейма - выбор Ванбру архитектором Бленхейма никогда не был полностью популярен. Герцогиня, грозная Сара Черчилль , особенно хотела сэра Кристофера Рена . Однако в конце концов ордер, подписанный графом Годольфином , казначеем парламента, назначил Ванбру и изложил его полномочия. К сожалению, нигде в этом оправдании не упоминается Queen или Crown. Эта ошибка послужила выходом для государства в случае обострения издержек и политической борьбы.

Хотя парламент проголосовал за финансирование строительства Бленхейма, точная сумма так и не была установлена, и, конечно, не было предусмотрено никаких средств на инфляцию. Практически с самого начала финансирование было прерывистым. Королева Анна заплатила некоторым из них, но с растущим сопротивлением и ошибками, после ее частых ссор со своей бывшей лучшей подругой Сарой, герцогиней Мальборо. После последнего спора герцогини с королевой в 1712 году все государственные деньги прекратились, и работа прекратилась. 220 000 фунтов стерлингов уже были израсходованы, а 45 000 фунтов стерлингов причитались рабочим. Мальборо отправились в изгнание на континент и вернулись только после смерти королевы Анны в 1714 году.

На следующий день после королевы смерти в Marlboroughs вернулся, и были восстановлены в пользу при дворе нового короля Георга I . 64-летний герцог решил завершить проект за свой счет; ^[46] в 1716 году работа возобновилась, и Ванбру остался полностью полагаться на средства самого герцога Мальборо. Уже разочарованный и расстроенный приемом, который дворец получил от вигов.фракции, последний удар для Ванбру был нанесен, когда герцог был выведен из строя в 1717 году тяжелым ударом, и бережливая (и враждебная) герцогиня взяла на себя управление. Герцогиня полностью обвинила Ванбру в растущей экстравагантности дворца и его общем замысле: то, что ее муж и правительство одобрили их, она не учитывала. (Справедливости ради следует отметить, что герцог Мальборо внес 60 000 фунтов стерлингов в первоначальную стоимость, которая, дополненная парламентом, должна была построить монументальный дом.) После встречи с герцогиней Ванбру покинул строительную площадку. в ярости, настаивая на том, что новые каменщики, плотники и мастера уступают тем, кого он нанял. Однако мастера, которым он покровительствовал, такие как Гринлинг Гиббонс, отказался работать по более низким ставкам, которые платили Мальборо. Мастера, привлеченные герцогиней под руководством дизайнера мебели Джеймса Мура , завершили работу в идеальном подражании великим мастерам, так что, возможно, в этом знаменитом споре с обеих сторон были недостатки и непримиримость.

Ванбру был глубоко огорчен поворотом событий. Ссоры и связанные с ними слухи подорвали его репутацию, и дворец, который он лелеял, как ребенок, был ему запрещен. В 1719 году, когда герцогини «не было дома», Ванбру смог тайно осмотреть дворец; но когда он и его жена вместе с графом Карлайлом посетили завершенный Бленхейм в качестве зрителей в 1725 году, им было отказано в допуске даже в парк. ^[53] Дворец был завершен Николасом Хоксмуром. ^[54]

В том, что работа Ванбру в Бленхейме была предметом критики, можно в значительной степени обвинить тех, в том числе герцогиню, которые не смогли понять главную причину ее создания: праздновать военный триумф. В выполнении этой задачи Ванбру одержал такую ​​же победу, как и Мальборо на поле битвы.

После смерти Ванбру Абель Эванс предложил это в качестве своей эпитафии: ^[5]

Под этим камнем, читатель,
осмотрите глиняный дом мертвого сэра Джона Ванбру .
Ложись на него тяжко, Земля! Потому что Он
много тяжких нагрузок на тебя возложил!

Ванбру был похоронен в церкви Святого Стефана Уолбрука в лондонском Сити , но его могила без опознавательных знаков, а вышеприведенная эпитафия еще не использовалась.

На протяжении грузинского периода реакция на архитектуру Ванбру была разной. Вольтер , посетивший Бленхеймский дворец осенью 1727 года, описал его как «огромную каменную массу без очарования и вкуса» и подумал, что если бы апартаменты «были просторнее, чем толщина стен, дом был бы достаточно просторным». . ^[55]

В письме от 10 марта 1740 г. ^[56] немца Якоба Фридриха барон Бильфельд сказал о Ванбру следующее:

Это здание (Бленхейм) подверглось суровому осуждению, и я согласен, что оно не полностью освобождено от рационального осуждения, поскольку оно слишком загружено колоннами и другими тяжелыми украшениями. Но если мы примем во внимание, что сэр Джон Ванбру должен был построить здание бесконечной продолжительности, что не было никаких границ для расходов и что требовалось сооружение, которое должно вызывать трепет и удивление даже на расстоянии; архитектора можно простить за то, что он в некоторой степени пожертвовал элегантностью дизайна в пользу разнообразия орнаментов. Более того, все части точно рассчитаны, все правила искусства хорошо соблюдены, и эта огромная ткань напоминает нам, на первый взгляд, о величии и состоянии Греции и Древнего Рима. Когда мы смотрим на него издали, он выглядит не как отдельный дворец, а как целый город.Мы подходим к нему по величественному мосту с единственной аркой, который сам по себе является шедевром архитектуры. Я заключил очень близкий друг с сыном сэра Джона Ванбру, который недавно попал в компанию пеших гвардейцев и является очень достойным молодым джентльменом. Он показал мне не только все проекты своего отца, но и два дома из его дома, один возле Уайтхолла, а другой в Гринвиче. Это действительно просто модели домов, но, несмотря на их ограниченное положение, повсюду можно обнаружить следы мастера в их исполнении. Вульгарный критик находит слишком много столбцов и украшений; но истинный знаток видит, что все эти украшения сопровождаются полезностью и что изобретательный гений виден во всех частях. Этот архитектор также был автором нескольких комедий,которые действительно написаны в довольно распущенном стиле, но в то же время блистательны остроумием и живостью. Это так верно, что гений не ограничивается одним предметом, но везде, где бы он ни проявлялся, он одинаково проявляется.

В 1766 году лорд Стэнхоуп описал римский амфитеатр в Ниме как «достаточно уродливый и неуклюжий, чтобы быть творением Ванбру, будь он в Англии». ^[57] В 1772 году Гораций Уолпол описал замок Говард так:

Никто не сообщил мне, что я должен сразу увидеть дворец, город, укрепленный город, храмы на возвышенностях, леса, каждый из которых достоин быть столицей друидов, долины, соединенные с холмами другими лесами, самый благородный газон в мир, огороженный половиной горизонта, и мавзолей, который соблазнит быть похороненным заживо; Короче говоря, я раньше видел гигантские места, но никогда не видел возвышенных ». ^[58]

Уолпол не был таким комплиментарным по отношению к Бленхейму, описывая его как «отвратительный внутри, снаружи и почти повсюду», и продолжил «каменоломню, которая издалека выглядела как большой дом». ^[59] В 1773 году Роберт Адам и Джеймс Адам в предисловии к своим произведениям в области архитектуры писали, что:

Гений сэра Джона Ванбру был первоклассным; и с точки зрения движения, новизны и изобретательности его работы ничем не превосходили в наше время. Мы определенно должны процитировать Бленхейм и Касл Ховард как прекрасные примеры этих совершенств, а не любую работу нашего собственного или любого другого современного архитектора; но, к несчастью для репутации этого выдающегося художника, его вкус не поспевает за его гением, а его работы настолько переполнены варварством и нелепостями и настолько рождены их собственной нелепой тяжестью, что никто, кроме проницательных, не может отделить их достоинства от их недостатки. В руках гениального художника, который знает, как отполировать, усовершенствовать и использовать их, мы всегда считали его работы необработанными драгоценностями бесценной ценности ». ^[60]

В 1786 году сэр Джошуа Рейнольдс написал в своей 13-й беседе: «… в зданиях Ванбру, который был не только архитектором, но и поэтом, проявляется большее воображение, чем мы, возможно, найдем в любом другом месте». ^[61] В 1796 году Уведале Прайс описал Бленхейм как «объединяющий в одном здании красоту и великолепие греческой архитектуры, живописность готики и грандиозное величие замка». ^[62] В своей пятой лекции в Королевской академии 1810 года сэр Джон Соун сказал, что «изучая его работы, художник обретет смелый полет нестандартной фантазии» ^[63], назвав его «Шекспиром архитекторов». ^[64] Сэр Роберт Смиркбыл менее комплиментарным. «Тяжелость была самым легким из недостатков (Ванбру) ... Итальянский стиль ... который он умудрялся изображать в карикатуре ... очевиден во всех его работах; он щедро помогал себе в его пороках, вносил свой вклад во многие свои собственные и, к несчастью, добавлял нечистоты к тому, что уже было очень нечисто, сделало это отвратительным и часто одиозным ». ^[65] Чарльз Роберт Кокерелл сказал это о великолепной игре и очаровании Замка Ховарда в Холле. Я не мог оставить это. Огромный эффект, движение по лестнице и т. Д. хороший эффект от длинных переходов при входе ». ^[66]

Наследие [ править ]

Ванбру сегодня помнят за его огромный вклад в британскую культуру, театр и архитектуру. Немедленное драматическое наследие было найдено в его бумагах после его внезапной смерти - трехактном комедийном фрагменте «Путешествие в Лондон» . ^[67] Ванбру сказал своему старому другу Колли Сибберу, что в этой пьесе он намеревался подвергнуть сомнению традиционные брачные роли даже более радикально, чем в пьесах его юности, и положить конец непримиримому распаду брака. Незаконченная рукопись, которая сегодня доступна в Собрании сочинений Ванбру , изображает деревенскую семью, путешествующую в Лондон и ставшую жертвой его шулеров.и соблазны, в то время как жена Лондон гонит муж пациента в отчаяние с ней играть в азартных играх и ее общалась с полусветом из жуликов и офицеров половинной оплаты. Как и в случае с «Возвращением» в начале драматической карьеры Ванбру, Колли Сиббер снова оказался вовлеченным, и на этот раз последнее слово осталось за ним. Сиббер, ныне успешный актер-менеджер, завершил рукопись Ванбру под названием «Спровоцированный муж» (1728) и дал ей счастливый и содержательный финал, в котором провокационная жена раскаивается и примиряется: панегирик браку, противоположный Ванбру. заявил о намерении закончить свою последнюю и запоздалую "комедию о реставрации" разрывом брака. Сиббер посчитал такой прогноз «слишком суровым для комедии».

На сцене 18-го века « Рецидив» Ванбру и « Спровоцированная жена» считались возможными только для исполнения в бодлеризированных версиях, но как таковые они оставались популярными. На протяжении долгой и успешной актерской карьеры Колли Сиббера зрители продолжали требовать, чтобы он увидел его в роли лорда Фоппингтона в « Рецидиве» , а сэр Джон Брут в «Спровоцированной жене» стал, став культовой ролью Томаса Беттертона, одним из самых известных персонажей Дэвида Гаррика. роли.

После завершения строительства замка Ховард английское барокко в одночасье вошло в моду. Он объединил отдельные и разнообразные образцы монументального дизайна, в том числе Иниго Джонса и Кристофера Рена. Ванбру думал о массе, объеме и перспективе не так, как его предшественники.

Он умел поставлять своим клиентам здания, которые успешно отвечали их требованиям. Его репутация пострадала из-за его знаменитых разногласий с герцогиней Мальборо, однако следует помнить, что его первоначальным клиентом была британская нация, а не герцогиня, и нация хотела памятника и празднования победы, и именно это Ванбру дал нация.

Николас Хоксмур, друг Ванбру и сотрудник по такому множеству проектов, продолжал проектировать множество лондонских церквей в течение десяти лет после смерти Ванбру. ^[50] Ученик и двоюродный брат Ванбру архитектор Эдвард Ловетт Пирс стал одним из величайших архитекторов Ирландии. Его влияние в Йоркшире также можно увидеть в работах архитектора-любителя Уильяма Уэйкфилда , спроектировавшего несколько зданий в графстве, которые демонстрируют влияние Ванбру.

В честь Ванбру повсюду в Британии есть гостиницы, названия улиц, университетский колледж ( Йорк ) и школы, названные в его честь. ^[68] Его архитектурные работы были описаны как «архитектурный эквивалент героической пьесы, театральной, грандиозной, драматической группировки неугомонных масс, мало ориентированной на функции». ^[69]

Оружие [ править ]

См. Также [ править ]

• Список работ Джона Ванбру

Примечания [ править ]

Цитаты [ править ]

Ссылки [ править ]

• Берковиц, Джеральд М., сэр Джон Ванбру и комедия конца реставрации , издания Rodopi (январь 1981 г.), ISBN 978-90-6203-503-8 . 
• Борода, Джеффери (1986). Работа Джона Ванбру . Бэтсфорд. ISBN 978-0-7134-4678-4.
• Босуэлл, Джеймс (11 августа 2004 г.). Лондонский журнал Босвелла, 1762–1763 (Йельские издания частных бумаг Джеймса Босуэлла) (2-е пересмотренное издание). Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0-7486-2146-0.
• Билл Брайсон (2010). Дома: Краткая история частной жизни . Doubleday. ISBN 978-0-385-61917-2.
• Добре, Бонами (1927). Введение в Полное собрание сочинений сэра Джона Ванбру , т. 1. Блумсбери: не такая уж пресса.
• Даунс, Керри (1987). Сэр Джон Ванбру: биография . Лондон: Сиджвик и Джексон.
• Даунс, Керри. «Ванбру, сэр Джон (1664–1726)». Оксфордский национальный биографический словарь (онлайн-изд.). Издательство Оксфордского университета. DOI : 10.1093 / исх: odnb / 28058 . (Требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании .)
• Грин, Дэвид (1982). Бленхеймский дворец . Оксфорд: Олден Пресс.
• Холлидей, EE (1967). Культурная история Англии . Лондон: Темза и Гудзон.
• Харт, Воан (2003). «Довольно дерзкое лицо»: Ситон Делаваль Джона Ванбру », Architectural Research Quarterly , том 7, номер 3/4, стр. 311-23.
• Харт, Воган (2008). Сэр Джон Ванбру: Рассказчик в Камне , Лондоне и Нью-Хейвене: издательство Йельского университета.
• Хьюм, Роберт Д. (1976). Развитие английской драмы в конце семнадцатого века . Оксфорд: Clarendon Press.
• Хант, Ли (редактор) (1840). Драматические произведения Уичерли, Конгрева, Ванбру и Фаркухара.
• Лоу, Роберт Уильям; Сиббер, Колли (1889). Извинения за жизнь мистера Колли Сиббера . Лондон: Чарльз Уиттингем и компания, стр. 338 . Проверено 23 июня 2010 года .
• Маллгрейв, Гарри Фрэнсис. (2005). Современная архитектурная теория: исторический обзор, 1673–1968. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-79306-8 . 
• Маккормик, Фрэнк (1991). Сэр Джон Ванбру: драматург как архитектор. Юниверсити-Парк, Пенсильвания: Издательство Пенсильванского государственного университета.
• Милхаус, Джудит (1979). Томас Беттертон и руководство Lincoln's Inn Fields 1695–1708 . Карбондейл, Иллинойс: Издательство Южного Иллинойского Университета.
• Шервуд, Дженнифер и Певснер, Николаус (1974) Оксфордшир (Лондон: Пингвин; ISBN 0-14-071045-0 ) 
• Уоткин, Дэвид (1979). Английская архитектура . Лондон: Темза и Гудзон.
• Уильямс, Гарольд (1958). Стихи Джонатана Свифта . Издательство Оксфордского университета. п. 430 . Проверено 23 июня 2010 года .
• Секкомб, Томас (1911). «Ванбру, сэр Джон»  . В Чисхолме, Хью (ред.). Encyclopdia Britannica . 27 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 880–881.
• Уоттс, Теодор (1888). « Ванбру, сэр Джон ». Encyclopdia Britannica . 24 (9-е изд.).
• Секкомб, Томас (1899). « Ванбру, Джон ». Словарь национальной биографии . 58 .
• « Ванбру, сэр Джон », Краткий биографический словарь английской литературы , 1910 г. - через Wikisource

Дальнейшее чтение [ править ]

• Корднер, Майкл. «Драматург против священника: ненормативная лексика и остроумие реставрационной комедии». В Деборе Пейн Фиск (редактор) (2000), Кембриджский компаньон к английскому реставрационному театру , Кембридж: Издательство Кембриджского университета.
• Cropplestone, Trewin (1963). Мировая архитектура . Хэмлин.
• Даль Лаго, Адальберт (1966). Вилле Античе . Милан: Fratelli Fabbri.
• Харлин, Роберт (1969). Исторические дома . Лондон: Condé Nast.
• Ванбру, Джон (1927). Полное собрание сочинений , т. 1–5 (под ред. Бонами Добре и Джеффри Уэбба). Блумсбери: Не такая пресса.
• Уистлер, Лоуренс (1938). Сэр Джон Ванбру, архитектор и драматург, 1664–1726. Лондон.

Внешние ссылки [ править ]

В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Джоном Ванбру

Викискладе есть медиафайлы по теме Джона Ванбру .

• Работы Джона Ванбру в Project Gutenberg
• Ванбру, спровоцированная жена . Используйте с осторожностью, это сокращенный и урезанный текст.
• Колли Сиббер, Извинения , т. 1
• Колли Сиббер, Извинения , т. 2
• Замок Ховард
• Бленхеймский дворец
• Kings Weston House
• Ситон Делаваль Холл
• Замок Ванбру