Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Винченцо Бренна
Портрет Винченцо Бренны (Карделли, Ритт) .jpg
Гравюра Карделли, около 1800 г.
Родившийся20.8.1741
Рим
Умер1820 г.
Дрезден
НациональностьИталия
Альма-матерШкола Стефано Поцци
ЗанятиеАрхитектор
ЗданияЗамок Святого Михаила
ПроектыГатчина и Павловский дворец

Винченцо Бренна (1747 [1] - 17 мая 1820) был итальянский архитектор и художник , который был дом архитектора Павла I в России . Бренна была нанята Полом и его супругой Марией Федоровной в качестве декоратора интерьеров в 1781 году и к концу 1780-х годов стала ведущим архитектором пары. Бренна работала над Павловским и Гатчинским дворцами, перестраивала Исаакиевский собор и, в первую очередь, создавала Михайловский замок в Санкт-Петербурге . Большинство его архитектурных работ были созданы одновременно во время краткого правления Павла (ноябрь 1796 г. - март 1801 г.). Вскоре после того, как Пол был убит в результате дворцового переворотаБренна, известный мошенничеством и хищениями, с которыми с трудом мирился его покойный покровитель, [2] вышел на пенсию и уехал из России, чтобы жить без приключений в Саксонии .

Бренна так и не достиг уровня своих более известных современников Джакомо Кваренги , Чарльза Кэмерона и Василия Баженова, и вскоре его превзошел собственный стажер Карло Росси . [3] Тем не менее, историки Игорь Грабарь , [4] Николай Лансере [4] и Дмитрий Швидковский [5] хвалили его за искренний и неограниченный натурализм его графических работ и считали его переломным моментом между эпохой Просвещения и романтизма в России. архитектура.

Семейные корни и обучение [ править ]

Бренна принадлежала к старинной семье Тичино, которая разделилась на две ветви, каменщиков (Бренно) и художников (Бренни) не позднее последней четверти 17 века. Каменщики и мастера по мрамору Карл Антонио и Франческо Бренно работали в 1680-х годах в Зальцбурге . Карл Энрико Бренно (Бреннус) вырезал сложные гробницы в Дании и Гамбурге , но был более известен своими мраморными произведениями искусства во дворцах Фреденсборг , Кристиансборг и Клаушольм . Джованни Баттиста Бренно, специалист по штукатурке , работал в Баварии . [6] Другая ветвь родила трех братьев Бренни (родившиеся в 1730-х годах),художники- фрески . [7] Винченцо Бренна, сын Франческо, родился в 1747 году [1] во Флоренции (источники 19-го века называют его уроженцем Рима, возможно, из-за его подписи дель кавалер Бренна Романо ). [7] Не ясно , принадлежит ли Бренна к Brenno или Brenni ветви. [7]

С 1767 года Бренна учился ремеслам в римской мастерской Стефано Поцци вместе с его более известным современником Джакомо Кваренги . Кваренги, который склонялся к живописи, обратился в архитектуру под влиянием Бренны, а позже даже дал Бренне, которая была на три года моложе Кваренги, заслугу как «моего первого учителя архитектуры». [8] Самому Бренне не повезло с осязаемой архитектурой; вместо этого, по заказу Лодовико Мирри [9] [10] под эгидой Папы Климента XIII , он вместе с Францишком Смуглевичем обследовал реликвии Рима . Их рисунки, гравированные Марко Карлони, были опубликованы в конце 1770-х годов как Vestigia delle Terme di Tito . [11] Другой набор рисунков Бренны, созданных не позднее 1781 года и выгравированных Джованни Кассини , был опубликован в трех фолиантах (380 листов) с 1781 по 1788 год. [8] Неизвестно, была ли у Бренны шанс встретиться с Чарльзом Кэмероном. , который также исследовал Рим в 1770-х годах, до приезда Бренны в Россию. В конце концов Бренна «пришел к более театральной концепции античности, чем шотландская», и создал архитектуру, радикально отличную от архитектуры Кэмерона. [5]

Из Польши в Россию [ править ]

Термы Тита из Вестижии делле Терме ди Тито работы Смуглевича, Бренны и Карлони

Вернувшись в Италию, Бренна познакомилась со Станиславом Косткой Потоцким , хорошо образованным и богатым любителем, нуждающимся в профессиональных художниках. [12] Бренна последовал за Потоцким в Польшу, где он подготовил два проекта церкви в Уяздове . [13] Он получил заказы на украшение дворца Потоцких в Натолине , за что «компенсировал» себя из коллекции произведений искусства своего покровителя. [14] Эти двое расстались в горьком конфликте; «Воровство Бренны, двурушничество и дезертирство его благодетеля Потоцкого ради будущего царя кажутся самыми жестокими из всех». [12] По словам Лансере, Бренна также рисовала фрески в Варшаве для короля.Станислав Август Понятовский . [15]

В конце 1781 русский Престолонаследник Павла (царствовал , как Павла I в России ) и его супруга Мария , путешествуя на Гранд Тур Европы под тонким видом графа дю Нор , заметил работу Бренны в Варшаве. [15] Пол, зная, что Чарльзу Кэмерону нужны декораторы интерьера для его Павловского дворца, предложил Бренне работу в Павловске. [15] Бренна и его помощник Франц Лабенский были официально наняты Марией с начальным годовым окладом в 200 рублей . [16] Самые свежие источники (Швидковский) датируют приезд Бренны в Россию началом 1784 года;[17] Лансере описал русские черновики Бренны, датированные 1783 годом. [18]

Между тем, когда Пол и Мария были в Европе, Кэмерон начал проявлять признаки отвращения к их вмешательству в его работу. [19] Судебные посредники на некоторое время подавили конфликт, но к 1785 году Мария сама устала от предполагаемой неэффективности Кэмерона и предупредила его через графа Кюхельбекера , что он не будет видеть никаких новых комиссий. [20] Влияние Кэмерона ослабло, влияние его помощников, включая Бренну, выросло, отчасти благодаря напористому, самоуверенному поведению итальянцев. [19] Честолюбивая Бренна оказалась в центре « битвы дворцов », дорогостоящего идеологического противостояния между Екатериной и Павлом, «скрытого от непосвященных, но известного двору». [21]Екатерина сделала первый ход, разрушив баженовские готические башни Царицынского дворца . [21] Кэмерон, уволенный Полом, стал второй жертвой. Пол подозревал его в выполнении приказа Екатерины: Кэмерон построил для него «явно закрытый мир», а не императорский дворец. [17] Бренна, уже доверенная слуга Пола, была идеальной заменой. По словам Лансере, Поль использовал Бренну для визуализации своих архитектурных фантазий еще в 1783–1785 годах. [18] Мария также отдавала предпочтение Бренне; в 1787 году она написала, что «очарована возвращением Бренны к работе», унаследованной от Кэмерона. [22]

К 1789 году [22] (Швидковский: 1786) [17] Бренна, наконец, получил свой первый реальный архитектурный проект - реконструкцию кабинета Павла в Павловске. [22] В 1794 году Бренна была награждена земельным участком недалеко от Павловского дворца. Доверенный парикмахер Павла граф Иван Кутайсов , другой павловский помещик, стал первым частным клиентом Бренны; он заказал дачу в «средневековом стиле». [23] К этому времени Бренна зарабатывала 750 рублей в год, но когда Павел взошел на престол в 1796 году, зарплата Бренны достигла 3550 рублей. [24] [25]

Гатчина [ править ]

Интерьеры Гатчинского дворца в 1877 году
Дополнительная информация: Гатчина и Гатчинский дворец.

Гатчинский дворец , достроенный Антонио Ринальди в 1781 году, стал резиденцией Павла в 1783 году; [26] формально это была его собственность, а Павловск перешел в собственность Марии Федоровны. [27] Пол связал стиль Ринальди с братьями Орловыми , убийцами его отцов , и немедленно начал реконструкцию дворца. [28] Частные апартаменты Павла и Марии были переработаны в строгом стиле с использованием недорогих материалов, в отличие от роскошно оформленных общественных залов. [29] До 1790 года Павел жил спокойной помещичьей жизнью, но в последние шесть лет правления Екатерины (1790–1796) Гатчина стала базой для частной военизированной партии Павла, называемойГатчинцы или остготы . [28]

В 1793 году Бренна спроектировал площадь Коннетабля по образцу замка Шантильи . В 1796 г. Павел начал строительство военной базы для своих доверенных гатчинских войск ; В проекте, возглавляемом Бренной, также работали Баженов, Иван Старов , Андреян Захаров и Николай Львов , архитектор Приоратского дворца . [29] Примерно в то же время Бренна расширил сам дворец, завершив два квадратных боковых крыла дворца. Согласно исследованиям Лансере архивных архитектурных чертежей, сначала Пол поручил Бренне спроектировать эти крылья как одноэтажные здания, затем двухэтажные и, наконец, трехэтажные, на уровне центрального ядра Ринальди.[30] Архивные свидетельства не позволяют надежно отнести другие строения Гатчины к Бренне; [31] после вознесения Павла он сохранил за собой общее руководство Гатчинским проектом, но большую часть времени проводил, работая над Михайловским замком.

Бренна также выполнила серию новых, временами фантастических , дворцовых проектов, отражающих видения Пола. [32] Некоторые из этих проектов, датированные 1783–1785 гг., Являются прямыми предшественниками Михайловского замка; по словам Лансере, эти ранние эксперименты объясняют «ошеломляюще быстрый» ( русский : умопомрачительно быстро ) темп этапа проектирования Замка. [18]

Павловск [ править ]

Руины крепости Бип ( безумие Павла ) в Павловске
Дополнительная информация: Павловск.

Основные пристройки Бренны к Павловскому дворцу произошли после восхождения Павла на престол; архитектор подготовил проекты зимой 1796-1797 годов, и работа началась весной 1797 года. [23] К лету 1799 года Бренна завершил расширение скромных боковых крыльев Камерона в просторные частные апартаменты для Пола и Марии и добавил новые крылья для их свиты. , почти завершая окружность овального курдоннера . Однако дворец сохранил внешний вид открытого фасада, а окружность видна только на планах или аэрофотоснимках. [33]Павловские интерьеры в той или иной степени сохранили признаки камероновского стиля и не могут быть надежно отнесены к конкретному архитектору, за исключением сюиты императрицы Марии, безоговорочно приписываемой ремонту Бренны и Андрея Воронихина после пожара 1803 года. [34]

Крепость Бип , построенная на месте настоящих шведских фортов времен Великой Северной войны , была любимым безумием Павла с 1778 года. Павел даже внес Бип в официальный армейский регистр как настоящую крепость. [35] Существующая структура была завершена Бренной в 1797 году и в ней размещались офисы Мальтийского ордена . [35]

Бренна также спроектировала и построила Павловскую резиденцию для великих князей Александра и Константина . Построенный в декабре 1798 года, он изначально предназначался для матери императрицы Марии и впоследствии стал частной резиденцией Константина. Весь оригинальный стиль Бренны был утерян в 19 веке. [36]

Замок Святого Михаила [ править ]

Оригинальный рисунок Бренны 1797 года
Дополнительная информация: Замок Святого Михаила.

В мае 1782 года Поль, граф дю Нор , встретил Шарля-Луи Клериссо в Шантильи . Клериссо, который знал, что мать Пола им восхищается, отругал русского наследника за то, что тот не обратил на него внимания раньше, и пообещал сообщить Екатерине о «неуважении» Павла. [37] Горький обмен мнениями еще больше отдалил Павла от классицизма эпохи Просвещения, практикуемого Екатериной ; Поль сформировал мнение о неоклассическом искусстве как о сухом, эмоционально неадекватном воспроизведении антиквариата. [37] Вместо геометрических садов Андре Ленотра Поль принял зарождающийся романтизм.и английская концепция ландшафтных парков . [37] [38] По словам Дмитрия Швидковского , архитектор и император разделяли романтическое видение искусства; эта эмоциональная связь объясняет выживание Бренны при дворе иррационального царя. [5]

С 1784 года проектирование и строительство Михайловского замка началось как минимум 13 раз; в конце концов, Пол положился на Бренну и своего ученика Карло Росси . [5] Василий Баженов участвовал в одном из ранее неудачных проектов; [5] эта информация, неверно истолкованная в 19 веке, привела к широко распространенному заблуждению о том, что замок был спроектирован совместно Бренной и Баженовым. [39] Пол в своей обычной манере назначил Баженова наставником Бренны , но все творческие и деловые вопросы решала одна Бренна. [40] Замок оказался не неоклассическим зданием, а «редким примером императорского дворца, искренне напоминающего романтическую эпоху». [41]

Вид 1801 года. Акварель Джакомо Кваренги.

Павел приказал построить замок в ноябре 1796 года, через три недели после смерти Екатерины. На то, чтобы снести старые постройки на месте, потребовалось два месяца; закладка фундамента была отмечена в феврале 1797 года [41] [42], но реальная работа началась серьезно 11 марта, ровно за четыре года до убийства Павла. [43] Первоначальная смета расходов достигла 1,5 миллиона рублей золотом, не считая внутренней отделки [44]

Павел закрыл проекты Екатерины в Царском Селе и предоставил лишнюю рабочую силу в распоряжение Бренны. [45] Он хотел, чтобы внешний вид замка был завершен к концу 1797 года, поэтому работа на месте, в которой было задействовано до 6000 человек, продолжалась днем ​​и ночью, в то время как всем остальным жителям Санкт-Петербурга было приказано спать после сумерек. [46] Действительно, стены замка и близлежащего Exerzierhaus ( Конного дома) были построены (но не закончены в камне) к концу октября 1797 года. [47] Бренна, понимая, что существующее руководство проектомконтроль задержит завершение, потребовал устранения всех финансовых средств контроля и посредников между Полом и им самим. Пол согласился и позволил Бренне неограниченный доступ к государственным финансам; [48] В итоге общая стоимость Замка достигла шести миллионов рублей золотом. [49]

В то время как Пол и Бренна потратили миллионы на отделку и художественные работы, они ввели ненужный контроль за расходами на такие важные работы, как кровля и дренаж ; Замок был увенчан железной крышей только в 1799 году. [50] Строение было объявлено готовым к заселению только в начале 1800 года, за четырнадцать месяцев до смерти Павла [41], но церемония « заселения » была отложена до ноября 1800 года. . [51] влаги внутри танцзал был настолько высок , что свечи не могли пробить стену тумана; Павел и Мария уехали и вернулись в замок только 1 февраля 1801 г. [52]

Несмотря на все неудачи, четырехлетний период строительства был беспрецедентным для большого дворца; Современники и современные историки сходятся во мнении, что Бренна проявил себя способным руководителем проектов. [37] [53] Помимо Михайловского замка, он по-прежнему отвечал за работы, выполненные в Гатчине , Павловске, Петергофе и Царском Селе ; [54] он управлял сотнями поставщиков и подрядчиков, нанимал европейских художников, выжимал скидки у торговцев, организовывал геологические экспедиции на поиски надлежащих месторождений гранита . [53]В отличие от Кэмерона, Бренна никогда не колеблясь поручала менее компетентных художников «заполнить пустоту» и составить график; он сосредоточился на картине в целом и не стремился к совершенству в деталях. [53] [54]

Частная жизнь и пенсия [ править ]

Театр Антонио Касасси, последнее здание Бренны, стоял на месте современного Александринского театра.

Мало что известно о личной жизни Бренны и даже о его внешнем виде. Единственный существующий портрет Бренны как мужчины средних лет имеет определенное сходство с изображениями Павла I, возможно, преднамеренная лесть . [55] Другой идеалистический образ Бренны был нарисован на плафоне замка Святого Михаила посредственным помощником, который использовал ту же модель для амуров и государственных деятелей. [56]

Бренна вышла замуж за Марию Трауэнфельд, отца которой нанял Фридрих Юджин , отец императрицы Марии. Точная дата свадьбы неизвестна; Вероятно, это произошло вскоре после приезда Бренны в Россию. [55] У них была дочь, которой в 1798 году было около шестнадцати лет, и дальнейшая жизнь которой остается неизвестной (ее имя не значилось в иммиграционных записях, когда Бреннас уехал). [57] Бренны вели скромный образ жизни в Павловске и Гатчине, пока Бренна не перебралась в Санкт-Петербург в 1796 году. В 1798 году они переехали в бывшую резиденцию Трауэнфельдов; Бренна купила это здание за месяц до убийства Пола. [57]

Бренна, будучи главным закупщиком произведений искусства при дворе Павла, собрал замечательную коллекцию произведений искусства, включая работы Микеланджело , Рембрандта и Тициана . [58] Недобросовестное обращение Бренны с государственной казной непоправимо запятнало его репутацию. Сам Пол знал о проступках Бренны, и ему приписали каламбур на французском языке : «Voila l'architecte qui vole» ( voler можно интерпретировать как взлетать, так и воровать ). [2] Владимир Стасов обвинил Бренну в физическом краже произведений искусства из собрания Эрмитажа . [2]

Последним зданием Бренны в Санкт-Петербурге был деревянный театр, построенный по заказу Антонио Касасси в 1801 году; в 1832 году Карло Росси заменил его нынешним зданием Александринского театра . Убийство Павла (11 марта 1801 г.) и восхождение Александра I в России означали конец карьеры Бренны; его даже не пригласили для украшения похорон. Александр явно отдавал предпочтение искусству Кваренги и Андрея Воронихина . [57] Семейный совет решил уехать из России в Саксонию ; другие итальянцы ( Консенсио Альбани , Антонио Руска , Джузеппе Сарти) последовали по разным причинам. Жена Бренны, тесть и некоторые из его учеников уехали в мае 1802 года.

Бренна осталась в Санкт-Петербурге, чтобы уладить свои финансы. Он продал свои художественные ценности и в январе 1802 года подал прошение об отставке Марии Федоровне, которая назначила ему годовую пенсию в размере 3525 рублей (половина его жалованья). Бренна также обратилась к Александру с просьбой о повышении, и ее жестко провели к двери; его пенсия, присужденная при условии, что Бренна останется в России и сможет получить профессиональную консультацию, была уменьшена до 2 000 рублей. [59] [60] В августе 1802 года Бренна уехала из Санкт-Петербурга в Дрезден в сопровождении верного Росси. [61]

Бренна больше не работала архитектором-практиком. Русские путешественники, посетившие его после окончания наполеоновских войн, отмечали очевидную бездарность его произведений этого периода. [62] Скульптор Самуил Гальберг писал: «Злой старик! Он не осознает, насколько плохи его картины». [63] После смерти Бренны в Дрездене в 1820 году его вдова умоляла министра иностранных дел России Карла Нессельроде о помощи, но Нессельроде рассудил, что она сохранила по крайней мере часть состояния Бренны, сделанного в России, и отказал в помощи. [61]

Критическая оценка [ править ]

Историки сходятся во мнении, что по таланту Бренна не мог сравниться с его выдающимися соперниками (Баженов, Кэмерон, Кваренги) или его учеником Карло Росси. [3] Была обсуждена степень таланта или посредственности Бренны .

Игорь Грабарь хвалил Бренну за крайнюю степень натурализма в его работах и ​​считал Бренну водоразделом между натурализмом 18 века и стилизацией в стиле ампир . [37] Николай Лансере , написавший биографию Бренны в 1935–1938 годах, назвал Бренну «последней искрой искусства 18 века» [64] и отметил, что его натурализм вновь проявился в середине 19 века, но эклектичные архитекторы этот период не смог воспроизвести здоровый реализм Бренны; только Росси сумел совместить достоинства Бренны и Кваренги. [3] Лансере отметил слабость Бренны в плане этажа.конструкции, назвав их «беспомощными и примитивными» [3], и похвалил его за почти идеальные фасады замка Святого Михаила. [3]

Дмитрий Швидковский подробно остановился на теории «водораздела», связав искусство Бренны с его римскими исследованиями: «Ни один сторонник строгой античности, как Камерон, не сумел совместить торжественный образ императорского Рима с повышенной доромантической эмоциональностью. Время кажется почти сублимированным в мире. его работа в России из-за влияния имперского покровителя, который хотел полного разрыва с екатерининскими традициями ... Павел был первым императором эпохи романтизма , Бренна был предшественником романтического неоклассицизма ». [5]

Бренна в художественной литературе [ править ]

Бренна, которую играет Александр Григорьянц , появляется в российском фильме 2003 года « Бедный, бедный Павел» с Виктором Сухоруковым в роли Пола и покойным Олегом Янковским в роли графа Палена . Фильм по мотивам пьесы 1908 года Павел I по Дмитрия Мережковского .

В фильме Бренна изображается намного моложе, чем он был на самом деле во время правления Пола, и не имеет ничего общего с настоящим портретом Бренны. Его призывы к «большему золоту!» отражают щедрое использование золотой краски настоящей Бренной, хотя в фильме отсутствует тема растраты Бренны.

Ссылки и примечания [ править ]

  1. ^ a b Lanceray, стр. 37, год рождения указан как 1745. Современные историки ( Дмитрий Швидковский ) соглашаются с 1747 годом (Швидковский, стр. 293).
  2. ^ a b c Lanceray, стр. 197
  3. ^ a b c d e Lanceray, стр. 208
  4. ^ a b Lanceray, стр. 207
  5. ^ Б с д е е Швидковского, с. 294
  6. ^ Lanceray, стр. 36
  7. ^ a b c Lanceray, стр. 37
  8. ^ a b Русский : "г. Бренна явился первым учителем моим энергопотреблением" - Lanceray, p. 38, цитируется письмо Кваренги 1785 г. Луиджи Маркези , написанное на итальянском языке и впервые опубликованное в СССР в 1934 г.
  9. ^ Фейфер и др., Стр. 403
  10. ^ Fejfer et al. даты работы Бренны в Варшаве 1780–1783 гг .; Лансере датируется 1781–1782 гг.
  11. ^ «Золотой дом. Выставка Нерона организована в честь 200 - й годовщины смерти Смуглевич» . Национальный музей в Варшаве, май-июль 2008 . Проверено 1 июня 2009 .
  12. ^ а б Дю Прей, стр. 151
  13. ^ Du Prey, стр. 152
  14. ^ Du Prey, стр. 163-164
  15. ^ a b c Lanceray, стр. 39
  16. ^ Lanceray, стр. 41 год
  17. ^ a b c Швидковский, с. 283
  18. ^ a b c Lanceray, стр. 85
  19. ^ a b Lanceray, стр. 43 год
  20. ^ Lanceray, стр. 42
  21. ^ а б Швидковский, с. 282
  22. ^ a b c Lanceray, стр. 44 год
  23. ^ a b Lanceray, стр. 45
  24. ^ Лансер, стр. 275-279, приводит дословное 1802 пенсионное приложения Бреннокоторый содержит его зарплату истории.
  25. ↑ Для справки: opus magnum Бренны «Михайловский замок» стоимостью 6 миллионов рублей - Lanceray, с. 123
  26. ^ Lanceray, стр. 53
  27. ^ Lanceray, стр. 55
  28. ^ a b Lanceray, стр. 54
  29. ^ a b Lanceray, стр. 58
  30. ^ Лансер, стр. 61-62
  31. ^ Lanceray, стр. 84
  32. ^ Лансер, стр. 79-84
  33. ^ Lanceray, стр. 46
  34. ^ Лансер, стр. 47-49
  35. ^ a b Lanceray, стр. 52
  36. ^ Лансер, стр. 50-51
  37. ^ a b c d e Швидковский, с. 293
  38. ^ Lanceray, стр.66, отмечает, что английские парки были в первую очередь навязчивой идеей Марии. Сам Поль не исключал регулярных французских садов и заказалв Гатчинерегулярные Голландские сады .
  39. ^ Лансер, стр. 29-32, гусеничная историография замка и связанно «Баженов легенда» с митрополитом Евгением Bolchovitinov (1845)
  40. ^ Lanceray, стр. 99
  41. ^ a b c Швидковский, с. 295
  42. ^ Лансер, стр. 99-101
  43. ^ Lanceray, стр. 105
  44. ^ Lanceray, стр. 103
  45. ^ Lanceray, стр. 104
  46. ^ Lanceray, стр. 107
  47. ^ Lanceray, стр. 110
  48. ^ Lanceray, стр. 113
  49. ^ Lanceray, стр. 123.
  50. ^ Лансер, стр. 115-116
  51. ^ Lanceray, стр. 128
  52. ^ Lanceray, стр. 129
  53. ^ a b c Lanceray, стр. 119
  54. ^ a b Lanceray, стр. 109
  55. ^ a b Lanceray, стр.193
  56. ^ Лансер, стр.194
  57. ^ a b c Lanceray, стр. 198
  58. ^ Lanceray, стр. 196
  59. ^ Lanceray, стр. 201
  60. ^ Николай Карамзин на пике карьеры официального историка Александра зарабатывал те же 2000 рублей в год - Е. Перевальская (1988). "Карамзин Н.М. (Карамзин Н. М. Первый русский историк)" . Костер журнал, сентябрь 1988 . Проверено 3 июня 2008 .
  61. ^ a b Lanceray, стр. 203
  62. ^ Лансер, стр. 204-205
  63. ^ Русский : "Бедный старичок! Он не знает, что они так худо написаны! Бог с ним" - Lanceray, p. 205
  64. ^ Lanceray, стр. 209

Источники [ править ]

  • Дю Прей, Пьер де ла Руффиньер (1994). Виллы Плиния от античности до потомков . Издательство Чикагского университета. ISBN 978-0-226-17300-9.
  • Лансере, Николай (2006). Винченцо Бренна (Винченцо Бренна ). Санкт-Петербург: Коло. ISBN 5-901841-34-4. Примечание: книга была написана в 1935–1938 годах и впервые напечатана в 2006 году.
  • Фейфер, Джейн; и другие. (2003). Повторное открытие старины: роль художника . Музей Tusculanum Press. ISBN 978-87-7289-829-2.
  • Швидковский, Д.С. (2007). Русская архитектура и Запад . Издательство Йельского университета. ISBN 978-0-300-10912-2.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Дизайн Винченцо Бренна» . Печать и книги . Музей Виктории и Альберта . Проверено 3 апреля 2011 .