Винченцо Кампи ( итальянское произношение: [vinˈtʃɛntso ˈkampi] ; c.1530 / 1535–1591) - итальянский художник XVI века, работавший в Кремоне в эпоху позднего Возрождения . Кампи наиболее известен как один из первых северных итальянских художников, работавших во фламандском стиле реалистической жанровой живописи.
Ранняя карьера
Кампи родился в семье выдающихся художников. Он был сыном итальянского художника эпохи Возрождения Галеаццо Кампи и младшим братом художников Джулио и Антонио . Считается, что Винченцо и Антонио обучались в мастерской своего старшего брата Джулио, известного художника и архитектора, работавшего в Кремоне. [1] Существует немного записей о ранних годах Винченцо, первая запись о работе художника - это портрет (ныне утерянный) эрцгерцога Эрнеста и его брата Рудольфа Австрийского, написанный во время их пребывания в Кремоне в 1563 году. [2]
Стиль
Кремонский маньеризм и ломбардный натурализм
В то время как его братья Джулио и Антонио тесно сотрудничали в стиле кремонского маньеризма, Винченцо прославился своим натурализмом и «описательным способом живописи» [3], описанным Филиппо Балдинуччи в его « Извещениях» как «хороший натуралист, всегда придерживающийся имитация реального ». [4] Считается, что развитие стиля Винченцо было мотивировано как смертью его брата Джулио в 1573 году, так и влиянием важного поручения, полученного в том же году. Винченцо был заказан фресками на стенах Кремонского собора, оставшихся незавершенными художником Иль Порденоне около пятидесяти лет назад. Предполагается, что именно из-за потери стилистического руководства своего брата и влияния грубых и выразительных фресок Порденоне Винченцо начал объединять стили кремонского маньеризма и ломбардского натурализма в своей живописи. [5]
Религиозная живопись
Винченцо и его братья были наиболее активными художниками на религиозные темы, хотя это не то, чем он наиболее известен. Влияние Порденоне можно ясно увидеть в алтаре Винченцо 1575 года « Христос перед распятием», который показывает развивающийся у художника ломбардский натурализм. Распятие нетрадиционно изображено с Христом, неловко стоящим над крестом, в то время как его рука тянется к земле рукой палача, удерживаемого между его ног. Своеобразная поза была взята из раннего рисунка Иль Порденоне, изображающего Страсти Христовы. [6]
Жанровая живопись Северной Италии
Кампи наиболее известен своим значительным вкладом в зарождение северной итальянской жанровой живописи. Этот стиль появился неожиданно между 1580 и 1585 годами в Кремоне и Болонье, и на его развитие сильно повлияли картины аналогичного жанра фламандских художников Питера Аэртсена и Иоахима Бёкелера . [7] Доступ к этим работам стал возможен благодаря ввозу фламандских жанровых картин, в частности картин Бекелера, из Антверпена в Кремону богатыми купцами, включая банковскую семью Аффаитати, имевшую владения в обоих городах. [8] Весьма вероятно, что Кампи имел доступ к этим импортированным картинам, когда писал картины для Дома Фарнезе в Пьяченце, где семья хранила значительные коллекции импортированных фламандских жанровых сцен. [9] Кампи был ключевой фигурой в зарождении жанровой живописи в северной Италии, поскольку он был первым, кто написал серию картин, изображающих мясников, торговцев рыбой и продавцов птицы, как заказ для богатой семьи Фуггеров из Аугсбурга. [10]
Это развитие привело к отходу от маньеризма к «антиманьеристскому» натурализму [11], описанному историком искусства Вальтером Фридлендером как: «Появляется здоровый приземленный дух, параллельный энергичному обращению с формой, достигнутой. через целенаправленную работу и возобновление контакта с живой реальностью ». [12]
Изображения Кампи виллано , или крестьянина, проиллюстрировали и укрепили современный северный итальянский дискурс, в котором утверждалось, что одни продукты подходят только для высокородных граждан, а другие - для низкорожденных. [13] В романе Кампи « Торговцы рыбой» изображены подданные, которые ели бобы, черный хлеб и зеленый лук - именно эти продукты были указаны как подходящие только для рабочего класса в влиятельной книге Бартоломео Пизанелли Trattato della natura de 'cibi et del bere, опубликованной в 1585 году. считается подходящей пищей для низших классов, «у которых нет средств, чтобы обеспечить себя другой, более здоровой пищей». [14] Кампи иллюстрирует низкую репутацию сыра в своей работе «Едоки рикотты» , в которой довольно нелестно изображены «прожорливые крестьяне», которые смеются и кладут свежий сыр в свои открытые рты.
Несмотря на выбор Кампи изобразить низшие рабочие классы, его отношение к этим предметам не было ни сочувственным, ни романтизированным. С интенсивным использованием метафор еды и устоявшихся образов персонажей Кампи часто изображает своих героев грубыми, тупыми и сексуально доступными. [15] Историк искусства Барри Винд рассматривает эти работы как современное расширение классической идеи насмешек питтюра или комической живописи, где картина служила «устойчивой непристойной шуткой» [16] для образованного человека с низким чувством юмора юмор.' [17]
Влияние
Другие художники, работавшие вместе с Кампи в Кремоне между 1580 и 1585 годами, включают Бартоломео Пассаротти и его ученик Аннибале Карраччи, которые оба внесли значительный вклад в развитие северной итальянской жанровой живописи. Историки искусства часто описывают эти работы 1580-х годов как предшественники более прогрессивного реализма Караваджо, появившегося в следующем десятилетии. [18]
Избранные работы
Винченцо Кампи, Святой Матфей и ангел , 1588, холст, масло, 268 x 180 см, Сан-Франческо д'Ассизи
Винченцо Кампи, Распятие , ок. 1575 г., холст, масло, 201 х 141 см, Музей Прадо, Мадрид
Винченцо Кампи, Вознесение Христа , 1588 г., фреска, Сан-Паоло-Конверсо, Милан
Источники
- Балдинуччи, Филиппо. 1815. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar . 2-е изд. Флоренция: Франческо Саверио Бальдинуччи и Фердинанс Раналли.
- Фридлендер, Уолтер Ф и Дональд Познер. 1965. Маньеризм и антиманьеризм в итальянской живописи . Нью-Йорк: Schocken Books.
- Мактиге, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Бюллетень Искусства 86 (2): 301–323.
- Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии Колумбийского университета.
- Пизанелли, Бальдассаре. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere . Венеция: Джио. Альберти.
- Эпоха Караваджо . 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей.
- Ветер, Барри. 1974. «Pitture Ridicole: Some Late Cinquecento Comic Genre Painting». История делль'Арте 20: 24–35.
Заметки
- ^ [ Эпоха Караваджо . 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 57.]
- ^ [Там же.]
- ^ [Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии, Колумбийский университет, 165.]
- ^ [Балдинуччи, Филиппо. 1815. Notizie Del Professore Del Disegno De Cinnabar . 2-е изд. Флоренция: Франческо Саверио Балдинуччи и Фердинан Раналли, 188.]
- ^ [Мойнихан, Ким-Ли Тхи. 2012. «Комедия, наука и реформа описания в ломбардной живописи позднего Возрождения: Арчимбольдо, Винченцо Кампи и Бартоломео Пассеротти». Доктор философии, Колумбийский университет, 172.]
- ^ [Там же. 173.]
- ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Бюллетень Искусства 86 (2): 301.
- ^ [Там же.]
- ^ [ Эпоха Караваджо . 1985. Нью-Йорк: Метрополитен-музей, 57.]
- ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Бюллетень Искусства 86 (2): 301.]
- ^ [Там же. 303]
- ^ [Фридлендер, Уолтер Ф и Дональд Познер. 1965. Маньеризм и антиманьеризм в итальянской живописи . Нью-Йорк: Schocken Books.]
- ^ [Пизанелли, Бальдассаре. 1586. Trattato Della Natura De 'Cibi Et Del Bere . Венеция: Джио. Альберти.]
- ^ [Там же.46]
- ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Бюллетень Искусства 86 (2): 303.]
- ^ [Ветер, Барри. 1974. «Pitture Ridicole: Some Late Cinquecento Comic Genre Painting». История Делл'Арте 20: 24–35.]
- ^ [МакТиг, Шейла. 2004. «Еда и тело в итальянских жанровых картинах. Около 1580 года: Кампи, Пассаротти, Карраччи». Бюллетень Искусства 86 (2): 303.]
- ^ [Там же.]
Внешние ссылки
- Художники реальности: наследие Леонардо и Караваджо в Ломбардии , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Кампи (см. Индекс)
- Чилверс, Ян, «Кампи» в Оксфордском словаре искусства и художников , Oxford University Press, http://www.oxfordreference.com.virtual.anu.edu.au/view/10.1093/acref/9780191782763.001.0001/acref- 9780191782763-е-2810 .