Витреография - это техника печати изобразительного искусства, в которой используется матрица флоат-стекла толщиной 3 ⁄ 8 дюйма (9,5 мм) вместо традиционных матриц из металла, дерева или камня. Отпечаток, созданный в этой технике, называется витреографом. В отличие от монотипии , в которой чернила наносятся на гладкую стеклянную пластину и переносятся на бумагу для создания уникальной работы, техника витреографа включает фиксацию изображений внутри или на стеклянной пластине. Это позволяет производить тираж оттисков.
Преимущества / недостатки витреографии [ править ]
Стекло не только относительно дешево, но и химически инертно. Он не окисляется, не изменяет и не взаимодействует с составом печатных красок, особенно желтых и белых, которые могут становиться зелеными или серыми при контакте с металлическими пластинами. [1] По словам Клэр Ван Влит из Janus Press, глубинные витреографы также имеют преимущество перед металлическими в том, что стеклянная пластина аккуратно протирает участки без изображения, позволяя ярко-белому совпадать с «черным, бархатным, как меццо-тинт » в готовая печать. [2]
Еще одним преимуществом печати на витреографе является его способность выдерживать давление печатного станка без заметного нарушения изображения даже после многочисленных прогонов. Художник Кен Керслейк написал: «Стеклянная пластина прослужит бесконечно, потому что, в отличие от [одного из] меди или цинка, она всегда будет возвращаться к своей исходной конфигурации, независимо от того, какое давление будет приложено». [3] Недостатком этого является то, что нежелательные линии или отметки на стеклянной пластине нельзя выгореть, как на цинковой или медной пластине. [4]
Прозрачность стеклянной пластины может быть использована с пользой, поскольку пластина может быть помещена поверх предварительного рисунка на бумаге, чтобы направлять художника при создании рисунка на пластине. Для этого поместите рисунок лицевой стороной вниз на световой стол (чтобы изображение при печати было перевернуто) и поместите на него пластину витреографа. [5] Хотя стекло не подвергается сжатию в печатном станке, оно ломается при растяжении. По этой причине витреографы всегда печатают на травильном прессе, жесткая основа которого надежно поддерживает стеклянную пластину. [6]Кроме того, станина пресса должна быть ровной, а условия работы в типографии - безупречными. Частица песка или грязи между станиной пресса и пластиной создаст точку натяжения, которая приведет к растрескиванию стекла при приложении давления. [7]
Развитие витреографии [ править ]
Американский художник по стеклу Харви Литтлтон был штатным профессором искусства в Университете Висконсина в Мэдисоне, когда в июне 1974 года он преподавал мастерскую по технике холодной обработки для художников по стеклу. [8] Холодная обработка стекла означает формирование или лепку холодного (в отличие от горячего или расплавленного) стекла или создания текстуры или украшения на его поверхности. Холодная обработка производится путем резьбы, шлифовки или гравировки стекла с помощью различных инструментов или выборочной пескоструйной обработки абразивными материалами. В результате экспериментов с различными резистами для пескоструйной обработки Литтлтон был заинтригован возможностью создания гравюр со стекла. [9] Он спросил своего коллегу по Висконсинскому университету, гравера Уоррингтона Колескотта., чтобы нарисовать пять пескоструйных пластин из мастерской и распечатать их на бумаге на своем гравировальном станке. Первая пластина сломалась под давлением, но после внесения некоторых корректировок в пресс, остальные стеклянные пластины напечатали «как лодки мечты», - сказал Колескотт. [10] Издания, напечатанные с пластин, выглядели многообещающими, и Литтлтон получил исследовательский грант от Университета Висконсина для продолжения развития печати со стекла. [11]
В 1976 году Литтлтон ушел с преподавания и переехал в Спрус-Пайн, Северная Каролина, где основал стекольную студию, зарезервировав место для гравировального пресса, на котором он продолжал печатать на витреографе. Несколько лет спустя, в конце 1981 года, он нанял художника по дереву Сэнди Уиллкокс для работы в качестве печатника на неполный рабочий день. Он призвал ее и его коллег по стекольному искусству, в том числе Кена Кардера, Билли Бернштейна, Эрвина Эйша и Энн Вольф (ранее Wärff), попробовать свои силы в витреографии. [12]
В 1982 году Литтлтон пригласил куратора Джейн Кесслер из Музея монетного двора в Шарлотте, Северная Каролина, чтобы посмотреть гравюры, которые создавались в Littleton Studios. Кесслер был впечатлен новой техникой и порекомендовал пригласить в студию опытных художников и граверов для изучения этого материала. Грант, предоставленный Национальным фондом искусств, позволил трем художникам, Уолтеру Дарби Баннарду , Эду Блэкберну и Холлис Сиглер, сотрудничать с двумя мастерами-печатниками, Полом Магуайром из Flatrock Press и Джун Ламбла, которые учились в Crown Point Press, в создании гравюр в Littleton Studios. К этому времени Литтлтон построил полностью оборудованную студию гравюры, отдельную от его мастерской по выдуванию стекла. [13]Сиглер посетил Littleton Studios в 1985 году и сделал пять отпечатков; Блэкберн выпустил пять гравюр в 1986 году, а Баннард - семь в 1987 году. Результатом проекта стала выставка в Музее монетного двора в 1987 году, которая включала каталог, в котором подробно описывались исследования этих и других художников в области гравюры на стеклянных пластинах. Литтлтон продолжал приглашать в студию художников, граверов, гончаров и художников по стеклу, чтобы полностью раскрыть возможности витреографии. Littleton Studios выпустила печатные издания для витреографов 110 художников. [14]
Процессы [ править ]
Первоначально витреография была задумана как процесс глубокой печати , при котором линии и тон вырезаны, выгравированы или выгравированы на поверхности стеклянной пластины. При печати формы глубокой печати чернила вводятся в канавки и углубления, а затем поверхность пластины протирается тарлатаном [15] для удаления излишков чернил. Изображение переносится на влажную бумагу под давлением в травильном прессе. [16] Цветная глубокая печать достигается обработкой отдельных пластин, каждая из которых содержит один или несколько цветов пропорционально желаемому эффекту печати. Пластины последовательно печатаются на бумаге, каждая из которых несет в себе цвет и изображения, которые в сочетании с другими образуют готовый отпечаток. [17]
Инструменты, используемые для нанесения следов на стекле, включают алмазные скрайберы, приводной инструмент с гибким валом с алмазной коронкой и пескоструйный аппарат. Печатнику Littleton Studios Сэнди Уиллкокс и ее мужу Дэвиду Льюису, художнику, приписывают открытие, что белые литографические чернила являются универсальным резистом для пескоструйной обработки.стеклянные пластины глубокой печати. Они обнаружили, что вязкие белые чернила, наносимые на пластину свободно кистью или равномерно с помощью валика, можно втянуть, удалив чернила деревянными иглами, иглами или кистями. По окончании чертежа пластина в мокром виде отправляется в пескоструйную камеру. Там первоначальный натиск песка прилипает к тем участкам изображения, где остаются чернила (образуя еще более устойчивый барьер), при гравировании тех частей стекла, которые открываются рукой художника. После того, как пластина очищена от чернил, на тех частях пластины, которые подверглись воздействию струи, можно увидеть крошечные углубления, в которых скапливаются чернила; области, которые были защищены белыми чернилами, остаются гладкими и вытираются перед печатью. [18] Контактная бумагаи лента также используется на пластинах в качестве сопротивления пескоструйной очистке; эти материалы создают изображения с резким трафаретным эффектом. Разбавленную плавиковую кислоту можно нанести кистью на тарелку, чтобы создать участки очень нежного тона. [19]
Второй метод создания изображений на пластине витреографа - безводная литография (иногда называемая «силиграфией»). Этот процесс был первоначально разработан компанией 3M для коммерческой печати в конце 1960-х годов; он был куплен и впоследствии переработан японской компанией Toray Industries . Коммерческий процесс - это тип офсетной печати, в которой используются светочувствительные пластины из силиконовой резины. [20] Процесс литографии без воды, используемый в художественной гравюре, был приписан Нику Семенову, который разработал его для использования на металлических пластинах. [21]Дональд Ферст продемонстрировал свою адаптацию силиконового метода к печати на стеклянных пластинах в июне 1995 года, и Littleton Studios применили его метод для своей работы с литографией на стеклянных пластинах. [22] Изображение нанесено на матрицу матового стекла с водорастворимыми художественными материалами, поверх которой нанесена пленка обычного герметика из силикона, разбавленного синтетическим скипидаром. Мастер-принтер Марк Махаффи обнаружил, что матовый майлар можно использовать в качестве печатной матрицы, а также в качестве флоат-стекла 3/8 дюйма для создания витреографа с использованием безводной литографии. [23]
После застывания силиконового слоя исходный рисунок аккуратно смывается с пластины водой, сушится и наносится валиком. Силиконовый слой защищает непечатаемые области изображения, позволяя открытым участкам (тем, которые не содержат силикона) впитывать чернила. [24] Как и в случае глубокой печати на витреографе, безводные литографии на стеклянных пластинах переносятся на бумагу в травильном прессе.
В 1998 году Литтлтон пригласил трех художников, Бонни Пирс Лхотку, Карин Шминке и Дороти Симпсон Краузе (вместе известных как Digital Atelier), для исследования возможности комбинирования цифровых изображений с процессами витреографии. [25] Художники печатали цифровые изображения на прозрачной переводной пленке с помощью широкоформатного струйного принтера, перенося их на бумагу в травильном прессе вместе с изображениями на стеклянных пластинах, обработанными методами глубокой печати и / или силиграфии. [26]
Художники в Littleton Studios [ править ]
С 1981 года более 100 художников работали в сотрудничестве с Littleton Studios над изданием отпечатков на витреографе. В их число входят коллеги Харви Литтлтона по искусству стекла, Дейл Чихули , Эрвин Эйш , Шейн Феро , Станислав Либенски , Энди Оуэн, Пол Станкард , Терман Статом , Сибрен Валкема и Энн Вольф. Литтлтон также пригласил художников, скульпторов и граверов в Littleton Studios, чтобы изучить возможности и ограничения витреографии. Художники Уолтер Дарби Баннард , Луиза Чейз, Херб Джексон , Милдред Томпсон , Эмилио Ведова и Джон Уайлд; гончары Cynthia Bringle и Джон Глик, скульпторы Сергей Исупов и Итало Сканга и печатники Глен - Альпы , Кен Керслейк , Карен Кунц, Джудит О'Рурк и Дэн УЭЛДЕНА некоторые из художников , чьи работы были опубликованы в студии. [27]
Выставка витреографов [ править ]
Первая публичная выставка глубокой печати Литтлтона со стеклянных пластин состоялась в Мемориальном художественном музее Брукса в Мемфисе, штат Теннесси, в 1975 году. Там репродукции были показаны вместе со стеклянными скульптурами Литтлтона. [11] То же самое было и с инталиями из стеклянных пластин Энн Вольф, которые были включены в выставку ее художественных работ, рисунков и медных пластин инталий из стекла в 1986 году в галерее Холстен в Палм-Бич. [28]
Первая групповая выставка гравюр, включающая работы художников и граверов, а также художников по стеклу, прошла в Университете Западной Каролины в Каллохи, штат Северная Каролина, в 1986 году. На выставке были представлены семнадцать художников, каждый из которых создал свои гравюры в Littleton Studios. [29]
В 1987 году в Музее монетного двора была открыта еще одна групповая выставка под названием «Световые впечатления: отпечатки со стеклянных пластин». На ней были представлены витреографы девятнадцати художников, включая гравюры художника по стеклу Дейла Чихули и калифорнийского гравера Коннора Эвертса. [30] Эвертсу приписывают введение термина «витреография» для описания гравюры со стеклянных пластин. [31] Еще одна ранняя групповая выставка состоялась в 1988 году в Kunstsammlungen der Veste Coburg в Кобурге, Германия. На выставке под названием «Отпечатки со стеклянных пластин - витреографы» были представлены работы американцев и двух немцев: Эрвина Эйша и Энн Вольф. [32]
Среди других известных групповых выставок - « Витреографы: совместные работы студии Литтлтона», которые выставлялись в Музее американского искусства Хантера в Чаттануге, Теннесси, и Университетская галерея в Университете Флориды в Гейнсвилле (обе в 1993 году); «Витреографы» в Портлендском художественном музее в Портленде, штат Орегон, в 1997 году и «Витреографы: совместные работы студии Littleton» в Центре искусств в Веро-Бич, штат Флорида, в 1998 году.
Недавние групповые выставки включают « Размышления о наследии: витреографы от Littleton Studios в Аппалачском государственном университете в Буне, Северная Каролина» (2006) и Harvey K. Littleton + Friends: A Legacy of Transforming Object, Image & Idea, в Университете Западной Каролины.в Каллохи, Северная Каролина (2006–07). Последняя представляла собой выставку 75 работ семнадцати художников и включала витреографы, а также работы из стекла, глины, керамики, живописи и книжного искусства. Куратор Мартин ДеВитт написал в каталоге, сопровождающем выставку, что «Литтлтону приписывают не только то, что он является отцом современного студийного стеклянного движения в Соединенных Штатах… он также является изобретателем и прародителем универсального и уникального процесса изготовления витреографической гравюры». [33]
Витреографы в публичных коллекциях [ править ]
Отпечатки витреографа можно найти в коллекциях в Соединенных Штатах, в том числе в Фонде графического искусства Ахенбаха в Сан-Франциско; Художественный музей Берроуза Чапина, Миртл-Бич, Южная Каролина; Художественный музей Цинциннати, Цинциннати, Огайо; Corning Музей стекла , Corning, Нью - Йорк; Художественный музей Сэмюэля П. Харна , Университет Флориды, Гейнсвилл, Флорида; Художественный музей Милуоки, Милуоки, Висконсин; Музей изящных искусств, Музей американского искусства Новой Британии, Новая Британия, Коннектикут, в котором хранится архив из более чем 500 витреографов, Санкт-Петербург, Флорида; Художественный музей Портленда, Портленд, Орегон; Музей еврейского искусства Шервина Миллера, Талса, Оклахома;Смитсоновский музей американского искусства , Вашингтон, округ Колумбия; Художественный музей Твида , Дулут, Миннесота, и Художественный музей Веро-Бич, Веро-Бич, Флорида. В Музее изящных искусств Университета Западной Каролины хранится архив из 723 изданий витреографов, изданных в Littleton Studios. [34]
Заметки [ править ]
- ^ Lidh, W. (1986) «Отпечатки со стекла», Введение. Университет Западной Каролины, Каллохи, Северная Каролина,
- ↑ McLean, G. (1999) «В черно-белом: пейзажные принты Клэр Ван Влит», стр. 61. Stinehour Press, Вермонт
- ^ Керслейк (1998) «Vitreography: Искусство и техника стекольной печати», стр 46. Glass Art, Vol. 13 № 3
- ^ Кесслер, (1987) «Световые впечатления: оттиски со стеклянных пластин», стр. 12. Музей монетного двора, Департамент искусств, Шарлотта, Северная Каролина.
- ^ Берд, J. Falconer (1998) «Littreography», страница 15, специальный выпуск перепечатано с разрешения стекла: Urban Glass Quarterly, номер 72, осень 1998
- ^ Керслейк (1998)стр 46
- ^ Керслейк, 1998, стр 44
- ^ Семинар проводился при поддержке Исследовательского комитета Университета Висконсина, Национального фонда искусств и стекольного завода Corning. Corning прислала стеклодува и гравера по стеклу, чтобы помочь Литтлтону провести семинар. Берд, Дж. Фалконер (2004), стр. 29. Архив американского журнала по искусству, том 44, номера 3-4.
- ↑ Литтлтон сказал, что экспериментальные пластинки из мастерской оставались в его студии около трех недель. Как он рассказывал Джоан Берд во время интервью 2001 года: «Я продолжал смотреть на них и решил, что их действительно стоит напечатать». Берд (2004) стр.29
- ^ Кесслер, страница 7
- ^ a b Lidh (1986) Введение
- ^ Кесслер (1987) стр.7
- ↑ Кесслер, 1987, стр.9
- ^ [1] ссылка на 20 мая 2008 года. Littleton Collection - это торговая галерея, связанная с Littleton Studios.
- ^ Тарлатан - это жесткий муслин, используемый граверами для удаления излишков чернил с пластин глубокой печати.
- Перейти ↑ Petrie, K. (2006) Glass and Print, University of Pennsylvania Press, ISBN 0-8122-1946-5, стр.115
- ^ Керслейк (1998)стр 44
- Перейти ↑ Kessler (1987), страницы 36–37
- ^ Керслейк (1998)стр 45
- ^ Безводная литография - PrintWiki
- ^ Семенофф, Н. [2] «безводные Литография Использование Common конопачение Силикон», доступ20 мая 2008
- ↑ По словам Джудит О'Рурк, главного принтера в Littleton Studios, гравер Дональд Ферст показал сотрудникам Littleton Studios, как объединить растворитель с силиконом для образования раствора. Телефонный звонок Джудит О'Рурк из Littleton Studios 7 февраля 2009 года.
- ^ Mahaffey, М. [3] «Vitreography Демонстрация», Достигано 16 мая 2008
- ^ Извозчик, S. (1998) «The Vitreographer», страница 48. Glass Art, Vol. 13 № 3
- ^ Schminke et al. (2004) «Студия цифрового искусства: методы сочетания струйной печати с традиционными художественными материалами», стр. 118. Watson-Guptill Publications, New York ISBN 0-8230-1342-1
- ^ Schminke et al. (2004) стр.118
- ↑ Телефонный разговор с Эллен Фишер, директором художественной галереи Littleton Collection, 10 марта 1009 г.
- ^ Holsten, C & Holsten, К. (1986) «Энн Вульф», страницы 18-19. Holsten Galleries, Палм-Бич, Флорида
- ^ Lidh, W. 1986, Введение
- Перейти ↑ Kessler, 1987, страницы 36–37
- ^ Керслейк, К. (2001) Vitreographic Image: Выбор стекла Отпечатки от Littleton Studios, Belk галерея, Университет Западной Каролины, Cullowhee, NC (unpaginated)
- ^ Neue Presse, "Glas ALS Gefãß унд ALS Друк-Werkstoff", 19 марта 1988, Кобург, Германия
- ^ Де Витт, М. (2006) Музей изобразительных искусств в Центре изящных и исполнительских искусств, Университет Западной Каролины, Университет Северной Каролины, стр. 4
- ↑ Исполнительный директор Мартин Де Витт, телефонный разговор 21 мая 2008 г., Центр изящных и исполнительских искусств, Университет Западной Каролины , Каллохи, Северная Каролина
