Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Портрет русского тенора Владимира Розинга, сделанный в 1920-е годы.
Владимир Розинг, портрет 1920-х годов.

Владимир Сергеевич Розинг ( русский : Владимир Сергеевич Розинг ) (23 января [ OS января 11] 1890 - 24 ноября 1963), он же Вал Розинг , был оперным тенором и режиссером русского происхождения, который провел большую часть своей профессиональной карьеры в Англии и США. Соединенные Штаты. В годы становления он пережил последние годы «золотого века» оперы и посвятил себя пению и постановке, чтобы вдохнуть новую жизнь в устаревшие манеры и методы оперы.

Многие считали Розинга певцом и исполнителем качества Федора Шаляпина . [1] В Совершенная Wagnerite , Джордж Бернард Шоу назвал Шаляпина и Владимир Розинг «два самых неординарных певиц 20 - го века». [2]

Самыми известными записями Владимира Розинга являются исполнение им русских авторских песен таких композиторов, как Модест Мусоргский , Николай Черепнин , Александр Гречанинов , Александр Бородин и Николай Римский-Корсаков . Он был первым певцом, записавшим песню Игоря Стравинского : « Акахито» из « Трех японских песен» . [3]

В качестве режиссера Розинг выступал за оперу на английском языке и пытался создать постоянные национальные оперные труппы в Соединенных Штатах и ​​Англии. Он руководил оперными постановками «с такой проницательностью и свежестью подхода, что некоторые писатели были склонны называть его« вторым Рейнхардтом » [4].

Розинг создал собственную систему сценического движения и актерского мастерства для певцов. Это оказалось очень эффективным в его собственных постановках, и он обучил этому новое поколение исполнителей. [5]

Ранняя жизнь [ править ]

Розинг родился в аристократической семье в Санкт-Петербурге, Россия , 23 января 1890 года. Его отец происходил от шведского офицера, захваченного русскими войсками в Полтавской битве . Его мать была внучкой балтийского барона. [6]

Родители Розинга разошлись, когда ему было три года, и его мать забрала Владимира и двух его старших сестер в Швейцарию . Через четыре года они вернулись в Россию, чтобы жить в Москве рядом с крестным отцом Розинга, генералом Аркадием Столыпиным , который был комендантом Кремля и отцом премьер-министра России Петра Столыпина . Какое-то время они жили в Потешном дворце Кремля в гостях у генерала Столыпина. [7]

Лето 1898 года Розинг провел в усадьбе своего крестного отца к югу от Москвы под Тулой . Он путешествовал со своей матерью, чтобы встретить Льва Толстого в его соседнем имении, Ясной Поляне . По просьбе Толстого мать Розинга отнесла послание, предназначенное царю, генералу Столыпину, который позже отказался передать его. [8] [9]

Во время визита царя Николая II в Москву Владимир с семьей присутствовал на представлении оперы Чайковского « Евгений Онегин» с баритоном Маттиа Баттистини в Большом театре . Они сидели в ложе генерала Столыпина всего в нескольких футах от Царской ложи, которую занимал царь и его семья. [10]

В следующем году родители Розинга помирились, и семья вернулась в Санкт-Петербург. Розинг закончил учебу в гимназии (школе), которая просуществовала восемь лет в России, и семья проводила лето в своем загородном имении в Подолии , Украина . [11]

Россия была одним из крупнейших рынков ранней записи музыки. Отец Розинга принес домой граммофон в 1901 году, и Владимир начал слушать и подражать великим певцам того времени. Он выучил репертуар из песен и арий, пения баритонов и теноровых партий. [12] Его реальное желание должно было быть бас и петь Бойто «s Мефистофель . [13]

В 1905 году Розинг стал свидетелем резни перед Зимним дворцом в Кровавое воскресенье . Затем он перестал быть монархистом и присоединился к Конституционно-демократической партии . Чтобы угодить своему отцу, преуспевающему юристу, Розинг неохотно изучал право в Санкт-Петербургском университете , где он был очень активен в пылкой студенческой политике, последовавшей за первой русской революцией 1905 года. Он участвовал в жарких спорах с будущим большевистским комиссаром Николаем Крыленко . Он был студенческим депутатом Санкт-Петербургского Совета, где слышал выступления Льва Троцкого и других. Вскоре Розинг на протяжении всей жизни испытывал неприязнь к большевикам.. [14]

Помимо политики, он сосредоточился на музыке и театре. Когда родители окончательно признали приоритет его музыкальных интересов, он начал заниматься вокалом у Марии Славиной, Александры Карцевой и Иоахима Тартакова. [15]

В 1908 году Розинг влюбился в английского музыканта Мари Фалле, с которой познакомился во время отпуска в Швейцарии. [16] Они поженились в Лондоне в феврале 1909 года. Он изучал голос в Лондоне у сэра Джорджа Пауэра , прежде чем вернуться в Россию, чтобы закончить юридический факультет. [nb 1]

Сольная карьера и политика [ править ]

Проведя сезон 1912 года в Санкт-Петербурге в качестве подающего надежды тенора в новаторском Театре музыкальной драмы Иосифа Лапицкого, выступив в роли Ленского в « Евгении Онегине» и в роли Германа в «Пиковой даме» , Владимир Розинг дебютировал в лондонском концерте в « Альберте». Холл, 25 мая 1913 года. Он провел лето в Париже, обучаясь у Жана де Решке и Джованни Сбрилья . Сбрилья наконец дал Розингу технику и направление, в которых он нуждался, чтобы навсегда отбросить мысли о карьере юриста. [18] [nb 2]

С 1912 по 1916 год Розинг выпустил 16 дисков на лейбле HMV , многие из которых были записаны американским продюсером-новатором Фредом Гайсбергом в Санкт-Петербурге и Лондоне. [20]

В 1914 году он подписал 6-летний контракт с импресарио Хансом Грегором на исполнение главных теноровых партий в Венской Императорской опере , но Первая мировая война разразилась до начала осеннего сезона, и Розинг вернулся в Лондон. [21]

Неделя Розовой оперы - Эолийский зал, Лондон - июнь 1921 г.

Аппетит Лондона к русской и русской музыке резко возрос после исторических сезонов Сержа Дягилева в русской опере и балете, и сольные концерты Розинга в Англии вскоре стали чрезвычайно популярными. [22] Помимо публичных выступлений, Розинг был востребован как исполнитель эксклюзивного лондонского общества "At Homes", где он подружился с богатыми, известными и влиятельными людьми, такими как С. П. Скотт , Дэвид Ллойд Джордж , лорд Ридинг , Альфред Монд. , а также премьер-министр Е. Х. Асквит и его жена Марго . [23]

Розинг также общался с такими писателями, как Эзра Паунд , Джордж Бернард Шоу , Хью Уолпол и Арнольд Беннетт , а в его круг входили художники Глин Филпот , Огастес Джон , Уолтер Сикерт и Чарльз Рикеттс . [24] [№ 3]

Амбициями Розинга было создание собственной оперной труппы. В мае 1915 года он подготовил краткий Allied оперный сезон на Оскар Хаммерштейн I вакантный «s London Opera House . Розинг представил английскую премьеру оперы Чайковского « Пиковая дама» и представил Тамаки Миуру в « Мадам Баттерфляй» , первого японского певца, который будет исполнен в главной роли в этой опере. Сезон подошел к концу, когда Лондон впервые за всю войну стал мишенью налетов дирижаблей . [26]

Розинг вернулся в Россию на два месяца летом 1915 года, после того как царь призвал 2-й резерв. Как единственный сын, он был официально назначен в Красный Крест Сербии и вернулся в Лондон для организации благотворительных концертов. Позже за службу он был награжден сербским орденом Святого Саввы пятой степени. [27]

Когда в марте 1917 года разразилась русская революция, Розинг пошел к Ллойд Джорджу, чтобы убедить его поддержать новое Временное правительство. [28] Он возглавил недавно сформированный Комитет по репатриации политических ссыльных. Несколько месяцев спустя, когда Георгий Чичерин был заключен британцами в тюрьму, Розинг снова встретился с Ллойд Джорджем, чтобы добиться освобождения Чичерина. [29] [№ 4]

В результате захвата власти большевиками Розинг был одним из многих россиян, потерявших свое состояние. Когда русские беженцы хлынули в Лондон, Розинг оказался в центре событий. Он общался с князем Феликсом Юсуповым , организатором убийства Распутина , и Александром Керенским , премьер-министром неудавшегося Временного правительства России . [31] [32]

Сольные концерты Розинга были популярнее, чем когда-либо. Осенью 1919 года он вместе с сопрано Эммой Кальве и пианистом Артуром Рубинштейном совершил концертный тур по английским провинциям. [33] Он заменил Джона Маккормака в Белфасте, получив признание ирландцев. [34] 6 марта 1921 года в Альберт-холле он дал свой сотый лондонский сольный концерт. [35]

В начале 1920-х Розинг записал 61 диск для Vocalion Records . [36]

В июне 1921 года он вместе с режиссером Теодором Комисаржевским и дирижером Адрианом Боултом представил сезон Opéra Intime (Интимная опера) в лондонском Эолийском зале . [37] Сокращенный оркестр состоял из руководителей Британского симфонического оркестра с фортепиано и органом. [38] По приглашению Розинга Айседора Дункан посетила одно из выступлений. [39] Затем труппа Opéra Intime совершила поездку по Глазго и Эдинбургу.

Розинг уехал из Англии в свой первый концертный тур по Соединенным Штатам и Канаде в ноябре 1921 года. 31 декабря 1921 года Розинг дал один из первых в мире вокальных сольных концертов, который транслировался по радио из WJZ (AM) в Ньюарке. [40] Успешный тур также вызвал приглашение спеть на государственном ужине в Белом доме, организованном президентом Хардингом 2 февраля 1922 года. [41] Вместе со своими друзьями, писателем Уильямом Буллитом и скульптором Клэр Шеридан , Розинг организовал последний концерт. о поездке в Нью-Йорк 10 марта 1922 года в качестве пособия для Американской администрации помощи Герберта Гувера , собирая деньги для помощи в борьбе с ужасным голодом в России.[42] [№ 5]

Розинг вернулся в свой второй тур по Соединенным Штатам и Канаде в ноябре 1922 года. Во время обратного путешествия в Англию в марте 1923 года он встретил представителя компании Kodak Джорджа Истмана , что привело к предложению через несколько недель вернуться в Соединенные Штаты. начать отделение оперы в недавно открытой музыкальной школе Истмана в Рочестере. Розинг увидел возможность создать оперную труппу, о которой он всегда мечтал, и ухватился за возможность продать Истмана своей мечте. [44] [№ 6]

Теория движения [ править ]

К тому времени, когда Владимир Розинг приехал в Рочестер, он уже начал разрабатывать свои собственные теории движения и сценической режиссуры. Прорыв был достигнут благодаря неделям изучения великих статуй в Лувре . Розинг проанализировал, что делает их красивыми, изящными или передают эмоции, и выяснил, как передать эту выразительную силу физическим телам в движении на сцене. Когда он говорил о моделировании движений тела, он буквально воплощал в жизнь великие скульптуры с помощью набора правил и техник, которые он разработал. [46]

Центральная идея Розинга заключалась в том, что существует определенное время, место и причина для начала жеста и определенное время для его извлечения - и что все жесты должны быть извлечены . Он учил правилам независимого и скоординированного действия суставов, используемых при моделировании движений тела, что каждое движение имеет подготовительное движение в противоположном направлении и что отступление жеста чрезвычайно важно.

Розинг учил фокусировке глаз и углам головы. Он покончил с размахивающими руками и блуждающими руками, и он потребовал, чтобы все ненужные движения были устранены. Его постановочная формула заключалась в том, чтобы двигаться и удерживать, как если бы фотографировали серию неподвижных кадров или анимировали скульптуры.

Розинг не задавал шаблонов сценических действий музыке. Он считал , опера может достичь своей эффективности максимальной с драматической интерпретации в результате из , а не прикрепляя себя к музыке. Тело и музыка должны стать единым целым - полная смесь звука и движения, причем каждое движение должно исходить из звука.

На этой теории Розинг построил весь свой принцип сценического действия. Это был хореографический подход, но в отличие от балета, который является математическим и его движение непрерывно, в результате получился совершенно другой стиль. [47]

В Рочестере у Розинга была возможность проверить и усовершенствовать свои теории в течение следующих семи лет.

Американская оперная труппа [ править ]

При поддержке Джорджа Истмана Розинг задумал профессионально обучить группу молодых американских певцов и превратить их в национальную репертуарную труппу, исполняющую оперы в Соединенных Штатах в понятных английских переводах. Он сделал это с помощью художников-энтузиастов и благотворителей.

В группу художников, которые приехали работать с Розингом в Рочестер, входили Юджин Гуссенс , Альберт Коутс , Рубен Мамулян , Николас Слонимски , Отто Луенинг , Эрнст Бэкон , Эмануэль Балабан, Пол Хорган , Анна Дункан и Марта Грэм . [48] Первоначальная группа из 20 певцов была выбрана со всех концов Соединенных Штатов и получила полные стипендии. [49]

Несмотря на то, что переход к новой карьере режиссера уже начался, Розинг совершил еще один концертный тур по Канаде [50], дал концерты с Рочестерским филармоническим оркестром, а 20 октября 1924 года представил концерт в Карнеги-холле с Николасом Слонимским в качестве своего. концертмейстер. [51]

В ноябре 1924 года, после года вынашивания и обучения, была объявлена ​​Рочестерская американская оперная труппа. [52] Он совершил тур по Западной Канаде в январе 1926 года. Затем последовали выступления в Рочестере и Чатокуа . Мэри Гарден была настолько впечатлена группой, что приехала спеть Кармен с труппой в феврале 1927 года в уютном Килборн-холле школы Истман. [53] Позже в том же месяце Владимир женился на своей второй жене, сопрано Маргарет Уильямсон, которая была членом компании.

Оперная труппа строго придерживалась политики, не связанной со звездами, вместо этого развивая единство ансамбля, в соответствии с которым певец мог играть ведущую роль в один вечер и второстепенную роль в следующий. [54]

Под руководством Розинга 1 ноября 1926 года оперная труппа Рочестера дала американскую премьеру Моцарта « Похищение Сераля» [55].

По приглашению Театральной гильдии Американская оперная труппа Рочестера дебютировала в Нью-Йорке в апреле 1927 года, дав целую неделю выступлений в Театре Гильдии под управлением Юджина Гуссенса. [56]

Американская оперная труппа

Был сформирован комитет богатых и влиятельных спонсоров, чтобы помочь компании вывести на новый уровень. [57] Лето 1927 года было потрачено на репетиции осеннего сезона в Магнолии, штат Массачусетс, и выступления в частном театре Лесли Басвелла в его соседнем особняке Стиллингтон-холл. [58] В декабре 1927 года недавно названная Американская оперная труппа выступила для президента, миссис Кулидж и 150 членов Конгресса в Вашингтонском театре Поли.

В течение января и февраля 1928 года Американская оперная труппа принесла семь недель оперы на Бродвей в нью-йоркском театре Галло. Роберт Эдмонд Джонс создал декорации. [59]

Национальные туры последовали в течение следующих двух лет, но крах фондового рынка 1929 года привел к дематериализации заказов на сезон 1930 года. Группа получила официальную поддержку со стороны президента Герберта Гувера , который призвал ее стать «постоянным национальным учреждением» [60], но когда страна погрузилась в Великую депрессию, компания была вынуждена распустить.

Первый роман лауреата Пулитцеровской премии Поля Хоргана « Вина ангелов» , опубликованный в 1933 году, представляет собой беллетризованный отчет о первых днях оперного факультета Истменской школы. [61]

Помимо постановки нескольких пьес, начало 1930-х было тяжелым временем для Розинга. Он стал американским гражданином в 1930 году, но когда BBC поступило предложение о выступлении в эфире, он вернулся в Лондон. [62]

Первая телевизионная опера [ править ]

Розинг оставался популярным сольником в Англии, и он возобновил там концерты по возвращении в 1933 году. [63] Розинг подписал новый контракт с Parlophone Company и записал 32 диска (с новым электрическим методом) в период с 1933 по 1937 год [ 63]. 64]

Розинг направил музыкальное производство Шеридан «S Соперники с песнями Герберта Хьюз и Джон Роберт Монселл который был поставлен в Кингсуэй театре в сентябре 1935 года Queen Mary присутствовал один из спектаклей. [65]

2 ноября 1936 года BBC открыла первую в мире регулярную телевизионную службу. Менее чем через две недели, 13 ноября, Британская музыкально-драматическая оперная труппа под руководством Розинга представила первую в мире телевизионную оперу « Пиквик » Альберта Коутса . Спектакль был превью предстоящего сезона новой труппы в Королевском оперном театре Ковент-Гарден . [66]

Сезон Ковент-Гарден открылся 18 ноября 1936 года Борисом Годуновым . Мадам Баттерфляй , Сорочинская ярмарка , и Паяцы следовали вместе с премьером Коутса Пиквик и другой новой оперой, Джулиями , по Роджеру Квилтеру . [67]

5 октября 1938 года Розинг вернулся на BBC для прямой телетрансляции Паглиаччи с его последним оперным проектом - Английской оперной труппой Ковент-Гарден . [68] Опять же, это был предварительный просмотр предстоящего сезона, который открылся 10 октября Фаустом под дирижером Юджина Гуссенса. Наряду с « Риголетто» , « Мадам Баттерфляй» , «Мейстерзингер фон Нюрнберг» , « Пальяччи» и « Cavalleria rusticana» была незнакомая работа Джорджа Ллойда «Крепостной » . После лондонского сезона труппа побывала в Ливерпуле, Глазго и Эдинбурге. [69]

Вернуться в Америку [ править ]

Вторая мировая война [ править ]

Когда в сентябре 1939 года в Европе снова разразилась война, Розинг отправился со своим другом Альбертом Коутсом в Южную Калифорнию. Розинг женился на своей третьей жене, английской актрисе Вики Кэмпбелл, и 3 октября 1939 года они сели на борт SS Washington в Саутгемптоне. Корабль был переполнен артистами, бежавшими из Европы, включая Артуро Тосканини , Артура Рубинштейна , Пола Робсона и Русский балет. [70]

Оказавшись благополучно в Голливуде, Розинг и Коутс сформировали Оперную ассоциацию Южной Калифорнии . Совместно с Администрацией производственного процесса они выпустили заметную постановку « Фауст» , в которой дебютировала сопрано Надин Коннер .

Розинг возобновил свою политическую деятельность, став исполнительным председателем Федерального союза Южной Калифорнии , новой группы, в которую входили Томас Манн , Джон Кэррадайн , Дуглас Фэрбенкс-младший и Мелвин Дуглас . Группа работала, чтобы противостоять американским изоляционистским настроениям и поддержать помощь Англии в военных усилиях. [71]

Когда Соединенные Штаты присоединились к войне, Розинг хотел быть полезным. В 1943 году он был назначен директором по развлечениям Кэмп Робертс, Калифорния . Киностудии предоставили в аренду свою звездную конюшню, и с помощью талантливых военнослужащих Розинг поставил более 20 постановок музыкального театра и световой оперы для войск. [72] Его последнее производство в Кэмп Робертс была постановочная версия Handel «s Мессии в декабре 1945 года [73]

Вместе с капитаном Хью Эдвардсом, другим ветераном Кэмп Робертс, Розинг основал Американскую оперную лабораторию в 1946 году. Идея заключалась в том, чтобы предложить полные вокальные и инструментальные курсы студентам музыки, а также вернувшимся солдатам на счету военнослужащих . В школе было 17 учеников, а за следующие три года прошли обучение 450 учеников, большинство из которых были ветеранами. Было дано более 300 спектаклей из 33 различных оперных постановок. [74] Одна из молодых учениц Розинга, Джин Хиллард, в конце концов стала его четвертой женой.

В 1946 году Розинг работал на местном уровне с Ассоциацией гражданской оперы Лонг-Бич над постановками «Веселая вдова» , « Непослушная Мариетта» и « Рио-Рита» . Под флагом Американской оперной труппы Лос-Анджелеса он руководил постановкой « Тоска» , «Севильского цирюльника» и « Фауста» в постановке. 1947 с многообещающим молодым басом по имени Джером Хайнс . В 1948 году Национальная оперная ассоциация Лос-Анджелеса под его руководством представила «Оперу нищего» , «Похищение из Сераля» , « Пальяччи» , « Риголетто» , « Фауст» и «Травиата».с сопрано Жаном Фенном . В 1948 году закончились постановки «Женитьба Фигаро» , «Пиковая дама» и « Дон Жуан» в Американской оперной труппе Лос-Анджелеса.

Для KFI-TV в 1949 году Розинг представил 46 недель телетрансляций в прямом эфире во второй половине дня по воскресеньям, которые были признаны лучшей музыкальной программой местного происхождения Ассоциацией улучшения качества радио и телевидения Южной Калифорнии . [75]

Опера Нью-Йорка [ править ]

Осенью 1949 года из Нью-Йоркской городской оперы (NYCO) поступило предложение возродить комическую оперу Прокофьева « Любовь к трем апельсинам» . Старый друг Розинга Теодор Комисаржевский должен был руководить постановкой, но у него случился сердечный приступ. Владимир видел оригинальную неудавшуюся постановку, заказанную Чикагской оперой в 1921 году, и знал, что нужно сделать, чтобы добиться успеха. Его производство открылось в ноябре 1949 года и имело большой успех. Журнал Life покрыл это трехстраничным разворотом с цветными фотографиями. [76] Нью-Йоркская компания перенесла производство в Чикаго. Опера Прокофьева была возвращена популярным спросом еще на два сезона подряд в Нью-Йорке.

В течение следующего десятилетия Розинг направлено еще десять спектаклей для NYCO, в том числе Дуглас Мур «s Баллада Бэби Доу , который бежал в течение двух сезонов в 1958 году и показал дебют роли сопрано Беверли Силлз . [77] Производство было возобновлено в 1962 году.

Опера в фильмах [ править ]

В этот период Розинг снял оперные сцены для четырех фильмов, начиная с « Все делают это» с Линдой Дарнелл в главной роли для 20th Century Fox в 1949 году. Основания для брака с Кэтрин Грейсон последовали за MGM в 1950 году. Розинг направил Эцио Пинцу в « Строго бесчестно» и « Прерванная мелодия» с Элеонора Паркер в 1955 году, также обе для MGM. [78]

Голливудская чаша [ править ]

В 1950 году, когда Калифорния праздновала столетие своей государственности, Розинг вместе с Надин Коннер , Джеромом Хайнсом и Ричардом Такером поставил новую постановку « Фауст» , которая открыла летний сезон Голливудской чаши. [79] Работу Розинга заметили продюсеры грядущей «Калифорнийской истории» , официальной постановки к столетнему юбилею штата, которая будет установлена ​​в «Чаше» этой осенью, и его попросили поставить ее. Мередит Уилсон руководила музыкой. [80] Калифорнийская история в сентябре 1950 г. участвовал в пяти спектаклях. В хоре состояло из 200 человек и сотни актеров. Оболочка чаши была удалена, и сцена была увеличена. Действие было расширено, чтобы включить окружающие холмы. Лайонел Бэрримор представил драматическое повествование. [81]

Успех «Калифорнийской истории» открыл новые возможности для Розинга: историческое зрелище «Театрализованное представление воздушной силы в чаше» в 1951 году и «История лосей» в 1954 году. В 1956 году Розинг поставил столь же роскошную постановку «Калифорнийской истории» в Сан-Диего в качестве постановки. основная продукция недавно созданного гражданского фестиваля Fiesta del Pacifico . [82]

Розинг также поставил еще три оперы на Hollywood Bowl: «Летучая мышь» [номер 7] в 1951 году, « Мадам Баттерфляй» с Дороти Кирстен в 1960 году и «Студент-принц» с Игорем Гориным в 1962 году.

Один из эскизов Николы Бенуа для «Принца Игоря» в Лирической опере Чикаго в 1962 году.

Лирическая опера Чикаго [ править ]

Начиная с 1955 года с Il tabarro , Владимир Розинг в течение следующих семи лет поставил дюжину постановок для Лирической оперы Чикаго , включая Бориса Годунова с Борисом Кристоффом , Турандот с Биргит Нильссон в 1958 году и Таис с Леонтин Прайс в 1959 году. Последняя опера Розинга. там, в 1962 году, был « Князь Игорь» Бородина , также с Борисом Христовым - постановка, в которой использовались декорации Никола Бенуа , хореография Рут Пейдж и танцы Рудольфа Нуреева , недавно прибывшего на Запад из России.[87]

Оперная гильдия Монреаля [ править ]

Опера Гильдия Монреаля , основанная сопрано Полин Дональд , принесла Розинг направить Verdi «s Фальстаф в январе 1958 года в Театре Ее Величество. В течение 1962 года Розинг каждый январь ставил для Гильдии постановку: « Макбет» (1959), « Кармен» (1960), « Ромео и Джульетта» (1961) и «Травиата» (1962). Первые три сезона оркестром руководил известный российский дирижер Эмиль Купер . [88]

Столетия [ править ]

Успех «Калифорнийской истории» на «Голливудском боул» в 1950 году привел к возрождению шоу таким же грандиозным образом, как и во время ежегодной Фиесты дель Пасифико в Сан-Диего в 1956, 1957 и 1958 годах. [89] Другие штаты обратили на это внимание, и Розинг был нанят для написания сценария. и прямые постановки к столетию в Орегоне в 1959 году, [90] Канзасе в 1961 году, [91] и Аризоне в 1963 году. [92] Ему помогала его пятая жена Рут Скейтс, на которой он женился в 1959 году.

История свободы [ править ]

Розинг задумал захватывающий спектакль «История гражданской войны» , который будет финансироваться совместно государствами-участниками и совершить поездку по стране в течение нескольких лет, чтобы отметить столетие войны. Розинг планировал продюсировать, писать и направлять постановку. После разочаровывающей неудачи в получении двухпартийной поддержки в северных и южных штатах для этого амбициозного проекта, Розинг задумал еще более крупную постановку, которая вместо этого рассказывала бы историю самой свободы. История свободыбудет послом свободы и мира, посланным из Америки в остальной мир, выступая на местных языках. Розинг хотел использовать силу искусства для борьбы с силами тоталитаризма, которые, как он видел, угрожали свободе Америки. Проект получил широкую поддержку, в Консультативный совет вошли Альф Лэндон, Гарри С. Трумэн и Дуайт Д. Эйзенхауэр. Мередит Уилсон согласилась создать музыку. [93]

У амбициозного проекта не было шансов развиться дальше. Во время работы над «Аризонской историей» Розинг заразился сепсисом . [94] Он умер в Санта-Монике 24 ноября 1963 года. [95] Композитор Мередит Уилсон произнес панегирик. Розинг был похоронен в Мемориальном парке Форест-Лоун на Голливудских холмах.

Записи [ править ]

Полная дискография Владимира Розинга опубликована в The Record Collector (том 36 № 3, июль, август, сентябрь 1991 г.). Все оригинальные записи были выпущены в формате 78 RPM на HMV, Vocalion и Parlophone, но некоторые были переизданы на LP и CD.

78

  • С 1912 по 1916 год Розинг записал 16 дисков для лейбла HMV.
  • В 1920-х годах Розинг записал 61 диск для Vocalion Company в Англии и Америке.
  • В середине 1930-х годов, после возвращения в Англию, Розинг записал свои последние 32 диска для Parlophone Company.
  • Три ранее неизданные записи в хранилище EMI ​​были обнаружены и переданы коллекционерам Historic Masters на HM 161 и HM 199b.

LP

  • В 1952 году американская Decca выпустила LP-альбом « Четырнадцать песен Мусоргского» (DL 9577), взятый из записей Parlophone Розинга, сделанных в апреле 1935 года.
  • Компания TAP Records выбрала Владимира Розинга для своего альбома «Двадцать великих русских певцов двадцатого века» (T 320), выпущенного в 1959 году.
  • Затем Розинг был включен в третий том массивного альбома EMI The Record of Singing в 1984 году (EX 290169 3), переизданного на компакт-диске в 1999 году лейблом Testament (SBT 0132).
  • Не забытый в стране его рождения, советский звукозаписывающий лейбл « Мелодия» выпустил исчерпывающий набор из трех записей, установленных в 1980-х годах на серию «Музыкальное наследие» (M10 46417 003, M10 46475 007 и M10 48083 006).
  • "Песни Мусоргского" (еще одно переиздание записей Parlophone 1930-х годов) были выпущены в Японии компанией Artisco Records (YD-3014).

CD или MP3

  • В 1993 году Pearl Records выпустили сборник компакт-дисков Russian Art Song (GEMM 9021), объединивший записи Владимира Розинга и Оды Слободской 1930-х годов.
  • Звезды Давида - Музыка певцов еврейского наследия - Аудио энциклопедия AE 002. Включение Розинга в этот набор компакт-дисков является большой натяжкой. Мать Розинга была наполовину еврейкой, но его воспитание было полностью православным.
  • "Сокровища Государственного музея Санкт-Петербурга" (NI 7915/6), двойной компакт-диск, выпущенный Nimbus Records в 2004 году, включает две записи Розинга.
  • Компания Naxos Records включила три записи Розинга в альбом 2006 года Naxos Historical CD « Мусоргский: Хованщина» (NAXOS 8.111124-26).
  • Антология русского романса: теноры в русской вокальной традиции включает четыре трека Розинга. 2008 Музыка онлайн.
  • Общество коллекционеров вокальных записей - выпуск 2009 г. (VRCS 2009/2), компакт-диск, распространяемый Norbeck, Peters & Ford (V1660), включает один трек Розинга.
  • «Певцы-мужчины 4: Окончательная коллекция величайших виртуозов XIX века» (Vintage Record до 1940 г.) включает восемь записей Розинга (RMR 2010).
  • Звезды советских оперных театров - Теноры - Том 8 PA-1103 из Papillon (выпущен opera-club.net) содержит шесть спектаклей Розинга.
  • Производительность Розинг по Массне Элегия с скрипач Альберт Сэммона показан на CD London струнного квартета Том VI (St. Laurent YSL 78-237).

Браки [ править ]

  • Мари Фалле; женат в 1909 г .; развелись 1926 г .; сын Валериан, [номер 8] 1910 года рождения.
  • Маргарет (Пегги) Уильямсон; женат 1927 г .; развелся 1931 г .; дочь, Диана, 1928 г.р.
  • Уинифред (Вики) Кэмпбелл; женат 1939 г .; развелась с 1951 г.
  • Вирджиния (Джин) Хиллард; женат в 1952 г .; разведены 1959 г .; сын Ричард, 1955 г.р.
  • Рут Скейтс, замужем в 1959 году.

Написание [ править ]

Во время холодной войны Розинг направил свою политическую энергию на написание романа, а также серии сценариев о России для сцены и телевидения.

  • «Дом Розановых» , роман, действие которого происходит в годы, предшествовавшие русской революции, на протяжении всей Второй мировой войны.
  • «Корона меняет руки» , пьеса о классовой борьбе во время русской революции, дважды поставленная в Лос-Анджелесе (1948 и 1953).
  • Ленин , биографическая пьеса, написанная в 1950-х годах.
  • Сталин , биографический сценарий телевидения, написанный в конце 1950-х годов.

Цитаты [ править ]

«Я смотрю на музыку и искусство с очень идеалистической точки зрения. Для меня музыка тесно связана со всем эволюционным процессом, прогрессом человечества, фундаментальным вопросом бытия - жизни - Бога.

Что такое совершенство в искусстве, мы с нашим ограниченным умом еще не можем постичь. То, что нам сейчас кажется прекрасным и совершенным, через несколько сотен лет, вероятно, покажется ребячеством. То, что сейчас кажется невозможным, станет возможным тогда.

Я действительно надеюсь, что скоро настанет время, когда массы пробудятся к осознанию великой миссии искусства в жизни и перестанут рассматривать его как развлечение, хобби, отдых, снобизм; когда правительства перестанут быть слепыми и возьмут искусство под свою особую заботу, помогут развить его как одно из величайших национальных сокровищ и достояний, как великий фактор воспитания ума и будут широко давать эту духовную пищу человечеству в массы. Пора им понять, что это один из их основных факторов (если они честны) способствовать развитию цивилизации ".

Розинг, Владимир. «Идеализм и искусство». Музыкальный курьер , 10 мая 1923 года.

«Мусоргский в своих песнях изобретает совершенно новую среду музыкального выражения. Он достигает полного реализма и имеет совершенный реалистичный музыкальный тон, который передает значение слова, психологическое состояние, стоящее за словом. Он снова требует другого типа певца, певец, умеющий овладеть бесконечным количеством красок в своих тонах, певец, способный изобразить в своем тоне не только красоту и плавные мелодические линии, но и гротеск, и нарисовать своим голосом реалистичные картины.

Во времена классики пуристы были правы - тон был превыше всего. Со звуковыми сокровищами, которые существуют в современных песнях, которые отражают все эмоциональные стороны нашей жизни, тогда я говорю, что они ошибаются, а мы правы. Пусть пуристы говорят, что им не нравятся такие песни; это другое, и тогда это будет вопрос вкуса. Но петь эти песни чистым тоном - нехудожественно ».

Розинг, Владимир. «Толкование в искусстве пения - Часть I». Музыкальный курьер , 11 октября 1923 г.

"Когда певец берет песню для изучения, он должен, прежде всего, визуализировать стихотворение от начала до конца. Он должен создать в своем уме своего рода кинематографический фильм о каждом движении или эмоции, присутствующей в песне. После этого он должен поместить себя в картину и жить в ней, становясь на самом деле персонажем или персонажами, которые есть в песнях, и полностью теряя свою индивидуальность ».

Розинг, Владимир. «Толкование в искусстве пения. Часть II». Музыкальный курьер , 18 октября 1923 г.

«Г-н Розинг довел до такой степени характерную цель и проецирующую силу, что слушатель забывает песню певца. Более« личный »концерт, чем концерт г-на Розинга, действительно редок. Даже концерты Шаляпина не проникнуты более единым духом. Он предлагает несколько слов для объяснения своих песен, рискует по-русски пообщаться со своей аудиторией, не жалея ни своих, ни публики эмоций.

Когда он верит, что чистая песня - это голос музыки в руке, он поет с четким вниманием к правильной форме, прозрачному тону, устойчивой линии, теплой, удачной итальянской фразе, искусной модуляции, вращающемуся переходу, пластическому прогрессу, удачной кульминации.

Мистер Розинг предпочитает делать свою песню настойчиво выразительным искусством. Своими тонами он определял и проецировал характер; вызывать картины и видения, пробуждать и передавать страсти разума, души, тела. И он будет делать все это по максимуму. Для этого он сгибает или ломает ритмы, рубит или соединяет фразы, зигзагами мелодической линии, резко меняет темп или акцент, подчеркивает контраст, умножает кульминацию. Для достижения этих целей он без стыда использует то, что девицы-весталки в песнях называют вокальными трюками - например, фальцетом или длительной нотой, увеличивающейся, уменьшающейся, почти неслышно тающей в воздухе. Он использует их, однако, не для демонстрации галли-курчанской или тетраццианской моды, а для достижения заметной точки в своем вокальном дизайне. Прежде всего, мистер Розинг раскрасил свой тон и впечатлил своих слушателей этим персонажем,страсть, картина музыки и стихов, волновавших его дух. Если общепринятые певческие искусства послужат ему в этом, он использует их умело и эффективно. Если они менее жизнеспособны, он сам выбирает средства, использует их по-своему ".

Паркер, HT Восьмые примечания: голоса и фигуры музыки и танца (1922). Нью-Йорк, Додд, Мид и Ко.

«Розинг привнес в Лондон стиль песни и пения, который Лондон никогда раньше не слышал, - суровую, реалистичную русскую песню, поставленную в суровой, реалистичной русской манере. Лондонские концертные залы и гостиные ... впитали эту аккуратную водку, как запоем , как человек , который провел месяцы в пустыне или монастыре. стипендиат, это было ясно, было диким, мужиком . бродяга Степного, мот из сибирских снегов. Мужчины выдавили их самоуспокоенность. Женщины дрожали - и обожали его.

У Розинга была одна из самых ярких и притягательных личностей, с которыми я когда-либо сталкивался; Я редко встречал кого-нибудь, кто мог бы удержать публику в таком явном экстазе очарования на протяжении всего концерта. Аудитория Розинга не была похожа ни на одну другую. В воздухе витало электричество, и люди наклонились вперед на своих местах, как будто смотрели какую-то жестокую и ужасающую мелодраму. У Розинга почти каждая песня была мелодрамой, а иногда и грандиозной мелодрамой. Он играл каждую песню; часто он переигрывал это, иногда он почти клоунады. Пуристы возмутились. По их словам, этот человек мог делать все, кроме пения. Он был шарлатаном, шутом. Он не имел права в концертном зале; он должен быть на ярмарке. Это было возмутительно, бесподобно. Значит это было. Возможно, они были правы, но получилось, потому что,несмотря на всю свою эксцентричность, Розинг никогда не был дешевым; во всем, что он делал, было такое непреодолимое впечатление суровой, непоколебимой искренности. Этот человек просто погрузился в свою музыку и ее стихотворение. Он пел - с закрытыми глазами и широко расставленными ногами, как слепой вратарь - не только голосом, но и сердцем, мозгом, телом, руками и ногами. Если он разорвал страсть в клочья, вы почувствовали, что эта конкретная страсть гораздо эффективнее в клочьях, чем в неизменном виде. Если он испортил песню, что ж, это была великолепная неразбериха ».Если он разорвал страсть в клочья, вы почувствовали, что эта конкретная страсть гораздо эффективнее в клочьях, чем в неизменном виде. Если он испортил песню, что ж, это была великолепная неразбериха ».Если он разорвал страсть в клочья, вы почувствовали, что эта конкретная страсть гораздо эффективнее в клочьях, чем в неизменном виде. Если он испортил песню, что ж, это была великолепная неразбериха ».

Ньютон, Айвор . У фортепиано, мир концертмейстера (1966). Хэмиш Гамильтон, Лондон.

Популярная культура [ править ]

Владимир Розинг, возможно, частично вдохновил персонажа Станислава Розинга в романтическом романе английской писательницы леди Элеоноры Смит 1932 года «Балерина». Элеонора Смит (1902–1945) была дочерью Ф. Е. Смита и сестрой Фредерика Смита, 2-го графа Биркенхеда , с которыми общался Владимир Розинг. В 1941 году по роману был снят фильм « Люди в ее жизни » с Лореттой Янг в главной роли . Персонажа Розинга сыграл Конрад Вейдт . По совпадению, российский режиссер фильма Грегори Ратофф также был давним другом Владимира Розинга.

Розинг появляется как персонаж Владимира Аренкова во втором романе получившего Пулитцеровскую премию автора Пола Хоргана « Вина ангелов». Роман, представляющий собой беллетризацию личностей, окружавших Американскую оперную труппу в Рочестере, в 1933 году получил премию Харпера .

Ирландский поэт Патрик МакДонох (1902–1961) пишет о прослушивании записи Владимира Розинга «Не пой красавица, первая» во второй части его стихотворения «Побег в любовь». [98]

Канадская поэтесса Алиса Мод Винлоу (1879-1946) включила сонет «Владимир Розинг» в свою книгу «Чудо роз», опубликованную в 1926 году. [99]

Заметки [ править ]

  1. ↑ До первых успехов в своей музыкальной карьере Розинг занимал пост редактора мостов в популярном британском издании The Strand Magazine с сентября 1911 по февраль 1912 года под подписью Владимира де Розинга. [17]
  2. ↑ Также в этот период Розинга недолгое время лечил доктор Роджер Виттоц в Лозанне, Швейцария. Розинг признал, что Виттоц изменил свою жизнь и предоставил ему инструменты, чтобы в полной мере использовать его умственную и творческую энергию. Розинг опирался на идеи Виттоза и позже включил многие из них в свои методы обучения певцов и актеров. Т. С. Элиот также был пациентом Виттоза. [19]
  3. ↑ Портрет Владимира Розинга работы Глина Филпота Р.А. был включен в выставку картин и скульптур Филпота 1938 года в лондонской галерее Тейт. С 1964 года он находится в коллекции лорда Солсбери в Хэтфилд-хаусе . [25]
  4. ^ Встреча Розинг с премьерминистром Ллойд Джордж был предметом обсуждения в Палате общин. Бонар Лоу , лидер палаты общин, был допрошен депутатом Джозефом Кингом , встречался ли Ллойд Джордж тайно с Розингом, чтобы обсудить освобождение Чичерина. Бонар Лоу сказал, что ему сказали, что такой встречи не было. Личные воспоминания Розинга подтверждают это. [30]
  5. ^ Уильям Буллит и Владимир Розинг встречались почти каждую ночьтечение этого периода с целью написания пьесы о русской революции. Они не смогли договориться о сюжете, но Розинг в конце концов написал пьесу на эту тему: «Корона меняет руки». [43]
  6. ^ Время журнал доложен на 26 декабря 1927 года, что Рослинг встретил сам Истманпути в Европу, и что ошибка была часто повторяется, даже оригинальными членами американской оперной труппы, Пол Хоргана и Николай Слонимского, и Элизабет Брейер в ней окончательная биография Джорджа Истмана. [45]
  7. ↑ Представление в Чаше посетил друг и учитель Розинга Парамаханса Йогананда . Розинг впервые встретился с Йоганандой в Сиэтле в 1925 году. Вместе с Амелитой Галли-Курчи . Розинг был одним из главных сторонников знаменитостей Йогананды. Йогананда поехал в Рочестер, чтобы навестить Розинга в декабре 1926 года. Розинг также сильно интересовался теософией и знал президента движения Анни Безант . Когда он вернулся в Англию в 1930-х годах, он был постоянным гостем влондонской буддийской ложе Рождественского Хамфриса вместе с молодым Аланом Уоттсом . [83] [84] [85] [86]
  8. ↑ Валериан стал известным эстрадным певцом в 1930-х годах под сценическим псевдонимом Вал Розинг , что иногда приводило к путанице со своим известным отцом. Он выпустил десятки пластинок и является вокалистом оригинальной версии Teddy Bears 'Picnic . Он был доставлен в Голливуд компанией MGM в 1937 году и сменил имя на Гилберта Рассела. [96] [97]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Шаляпин и Розинг олицетворяют русскую музыку", Christian Science Monitor , 1 апреля 1922 г. стр. 16.
  2. ^ Шоу, Джордж Бернард. Совершенный вагнерит, 4-е издание. , п. 132, Лондон: Констебль и Ко (1923).
  3. ^ Хогарт, Бэзил. "Игорь Стравинский: Бурный буревестник музыки". Граммофон , июнь 1935 г. стр. 7.
  4. ^ Юэн, Дэвид. Живые музыканты , стр. 301., Нью-Йорк: HW Wilson Co. (1940)
  5. ^ Розинг, Рут Глин. «Техника игры Вэла Розинга для певцов», The New York Opera Newsletter , стр. 7. Май 1995 г.
  6. ^ Розинг, Рут Глин. Вэл Розинг: Музыкальный гений . стр. 8, Манхэттен: издательство Sunflower University Press (1993).
  7. ^ Вэл Розинг стр. 10-14.
  8. ^ Вэл Розинг стр. 14-16.
  9. ^ Ашер, Авраам. П.А. Столыпин: В поисках стабильности в позднеимператорской России , стр. 13-14. Стэнфорд; Издательство Стэнфордского университета (2001)
  10. ^ Вэл Розинг стр. 20-21.
  11. ^ Вэл Розинг стр. 22-25.
  12. ^ Вэл Розинг стр. 26-27.
  13. ^ Вэл Розинг стр. 34.
  14. ^ Вэл Розинг стр. 37-40.
  15. ^ Juynboll, Floris. "Владимир Розинг", Сборщик пластинок , Vol. 36 № 3, июль, август, сентябрь 1991 г. стр. 187
  16. ^ Вэл Розинг стр. 46.
  17. ^ Журнал Strand , иллюстрированный ежемесячный журнал, Vol. 42 и том. 43. 1911-1912 гг.
  18. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  19. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  20. ^ Juynboll, Floris. "Владимир Розинг", Сборник пластинок Том. 36 № 3, июль, август, сентябрь 1991 г. стр. 192–194
  21. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  22. ^ Ньютон, Айвор . У фортепиано: мир концертмейстера , стр. 44, Лондон: Хэмиш Гамильтон (1966)
  23. ↑ У фортепиано . стр. 47.
  24. ↑ У фортепиано , стр. 44.
  25. ↑ Иллюстрированный каталог: Выставка картин и скульптур позднего Глина Филпота, РА (1884-1937). стр. 9, Лондон: Галерея Тейт, Миллбанк. 14 июля 1938 г. - 28 августа 1938 г.
  26. ^ Уильямс, Гордон. Британский театр в Великой войне: переоценка стр. 271-273., Нью-Йорк: Континуум (2003)
  27. ^ Вэл Розинг стр. 70.
  28. ^ Уилсон, Тревор. Политические дневники КП Скотта 1911-1928 гг . п. 270-271. Издательство Корнельского университета, Итака, Нью-Йорк (1970).
  29. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  30. ^ Палаты общин дебаты, 15 января 1918, Том 101 куб.см 136-8.
  31. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  32. ^ Политические дневники КП Скотта 1911-1928 . п. 346-348.
  33. ↑ У фортепиано , стр. 44.
  34. ↑ У фортепиано , стр. 47.
  35. ^ Живые музыканты , стр. 301.
  36. ^ Juynboll, Floris. "Владимир Розинг", Сборник пластинок Том. 36 № 3, июль, август, сентябрь 1991 г. стр. 194–196
  37. ^ Боулт, Адриан Седрик. Моя собственная труба (1973), стр.48, Хэмиш Гамильтон, Лондон.
  38. ^ Калиш, Альфред (1 августа 1921). " ' Opéra Интайм ' ". Музыкальные времена . 62 (942): 569. JSTOR  910014 .
  39. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  40. ↑ «Известный тенор России, который будет услышан сегодня вечером», «Утренний звонок», Аллентаун, штат Пенсильвания, 31 декабря 1921 г., стр. 10.
  41. ^ «Президентский хост к главному судье Тафту» (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 3 февраля 1922 . Проверено 2 мая 2015 года .
  42. ^ "За помощь России" (PDF) . Нью-Йорк Таймс . 5 марта 1922 . Проверено 2 мая 2015 года .
  43. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  44. ↑ Eaton, Quaintance . «Авангард». Новости оперы . 27 февраля 1971 г. с. 28.
  45. ↑ Рукопись воспоминаний Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  46. ↑ Рукописные воспоминания Владимира Розинга, Архив Бахметева - Колумбийский университет
  47. ^ "Техника игры для певцов Вэла Розинга", стр. 7.
  48. ↑ Eaton, Quaintance. «Авангард». Новости оперы . 27 февраля 1971 г. с. 28-30.
  49. ^ "Оперный отдел музыкальной школы Истмана", Christian Science Monitor , 25 августа 1923 г. стр. 10.
  50. ↑ «Розинг дает захватывающую программу - демонстрирует теории», Саскатун Феникс , 11 декабря 1923 г.
  51. ^ Даунс, Олин. "Музыка", New York Times , 21 октября 1924 г. стр. 21.
  52. ↑ Warner, AJ, «Дебют американской оперной труппы в Рочестере », Rochester Times Union , 21 ноября 1924 года.
  53. ^ Ленти, Винсент А. Для обогащения общественной жизни: Джордж Истман и основание Истменской школы музыки . п. 135. Meliora Press, Рочестер, Нью-Йорк (2004).
  54. ^ "Опера без звездной роли", The Washington Post , стр. F1, 20 ноября 1927 г.
  55. ^ Уорнер, AJ, "Сераль Моцарта, учитывая его американскую премьеру", Rochester Times-Union , 2 ноября 1926 г.
  56. ^ Гуссенс, Юджин. Увертюра и новички . п. 135. Methuen & Co. Ltd., Лондон (1951).
  57. ^ Граф, Герберт. Опера для народа , стр. 158., Миннеаполис: Университет Миннесоты Press (1951).
  58. ^ "Репетировать оперы: Новая американская компания уедет в Глостер завтра". New York Times, 8 июля 1927 г.
  59. ^ "Опера по-американски для американцев", Литературный дайджест , 28 января 1928 года.
  60. ↑ Письмо президента Герберта Гувера спикеру палаты представителей с выражением поддержки Американской оперной труппы, 27 февраля 1930 г. Проект американского президентства [1]
  61. ^ Слонимский, Николай. Идеальный голос: история жизни . п. 92. Oxford University Press, Oxford. (1988).
  62. ^ Вэл Розинг стр. 120–121
  63. ^ «Возвращение мистера Розинга в Лондон», The Morning Post , Лондон. 30 октября 1933 г.
  64. ↑ Граммофон , февраль 1938 г., стр. 390.
  65. ^ Вэл Розинг стр. 123.
  66. Перейти ↑ Herbert, Stephen A., History of Early Television Vol 2 , (2004), p. 86-87. Рутледж.
  67. ^ Сквайр, WH Haddon. «Круг», Christian Science Monitor , 19 января 1937 г. стр. 13.
  68. ^ "Телевизионная программа в эфир: среда, 5 октября 1938 г.", BBC , стр. 3.
  69. ^ Розенталь, Гарольд. Опера в Ковент-Гардене (1967), Лондон: Голланц
  70. ^ Мур, Джеррольд Нортроп. Звуковые революции: биография Фреда Гайсберга, отца-основателя коммерческой звукозаписи , стр. 323, Лондон: Sanctuary Publishing Ltd. (1999).
  71. ^ Вэл Розинг стр. 129.
  72. ↑ Андерсон, Ричард Х., «Вэл Розинг, директор музыкального шоу, здесь заканчивается успешный период», Camp Roberts Dispatch , 16 ноября 1945 г.
  73. ↑ Письмо подполковника Ф. А. Смолла Валу Розингу, 22 декабря 1945 г. Поместье Владимира Розинга.
  74. ^ Опера для народа , стр. 173.
  75. ^ Опера для народа , стр. 223.
  76. ^ «Любовь к трем апельсинам: A придурковатой Сказка Делает шлягер оперу», Life Magazine , ноябрь 1949 года.
  77. ^ Колодин, Ирвинг. «Музыка для моих ушей», Субботний обзор , 19 апреля 1958 г. стр. 35.
  78. ^ Маккей, Харпер. «В сторону Голливуда: как суперзвезды оперы добрались до Тинселтауна», Opera News , 13 апреля 1991 г., стр. 54.
  79. ↑ Голдберг, Альберт., «10 000 Cheer Ingenious Bowl Productions на торжественном открытии», Los Angeles Times , 8 июля 1950 г.
  80. ^ "Вильсон Названный в прямой государственной Pageant музыки", Los Angeles Times , 11 августа 1950 года.
  81. ↑ Эйнсворт, ред., «Повествование Бэрримора: Highlight of Pageant», Los Angeles Times , 13 сентября 1950 г.
  82. ↑ Официальная программа, Fiesta del Pacifico, Сан-Диего, 1956 г.
  83. ^ Криянанда Свами & Walters, J. Donald., Бог для всех , стр. 77, Невада-Сити: Издательство Crystal Clarity (2003)
  84. ^ Свами Рождественские праздники», Восток - Запад , ноябрь-декабрь, 1926 т. 2-1" Восток - Запад
  85. ↑ Письмо Анни Безант Владимиру Розингу , 26 августа 1926 г. Поместье Владимира Розинга
  86. ↑ Уоттс, Алан, По-моему: автобиография , стр. 79-80., Новато: Библиотека нового мира (2007).
  87. ^ Лирическая опера Чикаго 1954-1963 . Р. Р. Доннелли и сыновья, Чикаго (1963).
  88. ^ Бротман, Рут С. Полин Дональд: Жизнь и карьера канадской Примадонны (1975) р. 100-101. Издательство Eagle Publishing Company Ltd. Монреаль
  89. ^ "Pageant Волнение в Scope и красоты: Калифорния История оценки Мощное развлечения", San Diego Evening Tribune , 29 июля, 1957 г. стр. А-10.
  90. ^ Пратт, Джерри., «Первые ночи в исторической истории штата Орегон Centennial,находят щедрое развлечение, яркая реконструкция прошлого», The Oregonian , 4 сентября 1959 года.
  91. Перейти ↑ Reed, RW, «Kansas Story Impressive», Wichita Eagle and Beacon , 16 июня 1961 г.
  92. ↑ «Аризонская история, достойная своего имени», The Phoenix Gazette , 20 апреля 1963 года.
  93. ^ Вэл Розинг стр. 212-216.
  94. ^ Вэл Розинг стр. 219-220.
  95. ^ "Владимир Розинг, директор, 73 года, умирает", New York Times , 27 ноября 1963 года.
  96. ^ Pallett, Рэй. "Вэл Розинг: От певца группы к большой опере, Часть первая", Memory Lane , выпуск 122, весна 1999 г., стр. 33.
  97. ^ Pallett, Рэй. "Вэл Розинг: От певца группы до большой оперы, часть вторая", Memory Lane , выпуск 123, лето 1999 г., стр. 33.
  98. ^ Макдоно, Патрик. Стихи, стр. 64., Loughcrew: Gallery Books (2001).
  99. ^ Уинлоу, Алиса М. Чудо роз, стр. 50., Издательство Чалмерса. Ванкувер (1926)

Внешние ссылки [ править ]

  • Парлофонный альбом: Песни известных русских композиторов, 1937 г.
  • Парлофонный альбом: Четырнадцать песен Модеста Мусоргского, 1935 г.
  • Владимир Розинг - Оперные записи, 1912-1925 гг.
  • Владимир Розинг Дискография
  • Владимир Розинг: Воспоминания из общественной, политической и художественной жизни
  • В поисках Джулинки - документальный фильм
  • Владимир Розинг, интервью Би-би-си
  • Рекорды России - Владимир Розинг
  • Владимир Розинг в Find a Grave