Анджей Витольд Вайда ( польский : [ˈandʐɛj ˈvajda] , 6 марта 1926 - 9 октября 2016) был польским режиссером кино и театра. Обладатель Почетного Оскара , [1] Золотой пальмовой ветви , [2] , а также Почетного Золотого Льва [3] и Почетного Золотого Медведя , он был выдающимся членом « Польской киношколы ». Он был особенно известен своей трилогией фильмов о войне, состоящей из «Поколение» (1955), « Канал » (1957) и « Пепел и бриллианты» (1958). [4]
Он считается одним из самых известных в мире кинематографистов [5] , чьи работы отражали политическую и социальную эволюцию его родной страны [6] и касались мифов о польской национальной идентичности , предлагая глубокий анализ универсального элемента польского опыта — борьбы за сохранять достоинство в самых трудных обстоятельствах.
Четыре его фильма были номинированы на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке : «Земля обетованная» (1975), [7] «Служанки Вилко» (1979), [8] «Человек из железа» (1981) и « Катынь » (2007). [9]
Вайда родился в Сувалках [ 10] в семье школьной учительницы Анели (урожденной Бяловас) и армейского офицера Якуба Вайды. [11] Отец Вайды был убит советскими войсками в 1940 году в результате так называемой Катынской резни . [12] В 1942 году он присоединился к польскому сопротивлению и служил в Армии Крайовой . После войны он учился на художника в Краковской академии изящных искусств , а затем поступил в киношколу в Лодзи , [13] где учились многие известные польские режиссеры, такие как Роман Полански .
После ученичества Вайды у режиссера Александра Форда Вайда получил возможность снять свой собственный фильм. Поколение (1955) было его первым крупным фильмом. В то же время Вайда начал свою работу в качестве режиссера в театре, в том числе в « Шляпе дождя » Майкла В. Газзо (1959), «Гамлет» (1960) и «Двое на качелях» (1963) Уильяма Гибсона . Вайда снял еще два все более совершенных фильма, в которых антивоенная тема фильма «Поколение : Канал » (1957) получила дальнейшее развитие ( специальный приз жюри на Каннском кинофестивале в 1957 году, совместно с фильмом Бергмана).Седьмая печать ) и « Пепел и бриллианты» (1958) со Збигневом Цыбульским . [14]
Несмотря на то, что Вайда был способен производить обычные коммерческие блюда (часто отвергаемые критиками как «тривиальные»), Вайда больше интересовался произведениями аллегории [15] и символизма , [16] и некоторыми символами (такими как поджигание стакана ликера, погасшее войной пламя юношеского идеализма) часто повторяются в его фильмах. Lotna (1959) полон сюрреалистических и символических сцен и кадров, но ему удалось исследовать и другие стили, создав в стиле новой волны Innocent Sorcerers (1960) на музыку Кшиштофа Комеды с Романом Полански и Ежи Сколимовским в главных ролях.(который также был соавтором сценария) в эпизодах. Затем Вайда поставил « Самсона » (1961), историю Иакова, еврейского мальчика, который хочет выжить во время нацистской оккупации Польши. В середине 1960-х Вайда поставил «Пепел» (1965) по роману польского писателя Стефана Жеромского и снял несколько зарубежных фильмов: «Любовь в двадцать» (1962), « Сибирская леди Макбет » [17] [18] (1962) и «Врата в рай» . (1968).