Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уолтер Вангер
Wanger.jpg
Родившийся
Вальтер Фейхтвангер

( 1894-07-11 )11 июля 1894 г.
Сан-Франциско , Калифорния, США
Умер18 ноября 1968 г. (1968-11-18)(74 года)
Нью-Йорк , США
Род занятийПродюсер фильма
Супруг (а)
Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1919; отд.  1938)

Взаимодействие с другими людьми
Взаимодействие с другими людьми
( М.  1940; отд.  1965)
Дети2

Уолтер Вангер (11 июля 1894 - 18 ноября 1968) американский кинопродюсер активно кинопроизводства , начиная с 1910 - х годов, заканчивая производством турбулентной из Клеопатры , его последний фильм, в 1963 году он начал с Paramount Pictures в 1920 - х годах и в конце концов работал практически на каждой крупной студии как продюсер по контракту или как независимый. Он также был президентом Академии кинематографических искусств и наук.с 1939 по октябрь 1941 и с декабря 1941 по 1945. Находясь под сильным влиянием европейских фильмов, Вангер заработал репутацию интеллектуального и социально сознательного кинорежиссера, создавшего провокационные фильмы и блестящие романтические мелодрамы. Он прославился, когда в 1951 году выстрелил и ранил агента своей тогдашней жены Джоан Беннетт , поскольку подозревал, что у них роман. Он был осужден за преступление и отбыл четырехмесячный срок, а затем вернулся к съемкам фильмов.

Ранняя жизнь [ править ]

Вангер родился Вальтер Фейхтвангер в Сан-Франциско . Он был сыном Стеллы (Штеттхаймер) и Зигмунда Фейхтвангера, выходцев из немецких еврейских семей, эмигрировавших в Соединенные Штаты в девятнадцатом веке. [1] Вангер происходил из несоблюдающей еврейской семьи, а в более позднем возрасте вместе с женой посещал епископальные службы. Чтобы ассимилироваться в американском обществе, его мать изменила фамилию просто на Вангер в 1908 году. [2] Вангеры были людьми с хорошими связями и принадлежали к высшему среднему классу, что позже отличало Вангера от других еврейских киномагнатов, происходивших из более простых людей. фоны.

Вангер учился в Дартмутском колледже в Ганновере, штат Нью-Гэмпшир , где у него появился интерес к любительскому театру . Покинув Дартмут, Вангер стал профессиональным театральным продюсером в Нью-Йорке, где работал с такими фигурами, как влиятельный британский менеджер Харли Грэнвилл-Баркер и российская актриса Алла Назимова . [3]

После вступления Америки в Первую мировую войну в 1917 году Вангер служил в армии Соединенных Штатов в Италии сначала в Корпусе связи, где он работал пилотом в разведывательных миссиях [4], а затем в пропагандистских операциях, направленных на итальянскую общественность. Именно в этот период Вангер впервые познакомился с кинопроизводством. В апреле 1918 года Вангер был переведен в Комитет общественной информации и присоединился к усилиям по борьбе с антивоенными или прогерманскими настроениями в союзной Италии. Частично это было достигнуто благодаря серии короткометражных пропагандистских фильмов.Показан в итальянских кинотеатрах, пропагандирующих демократию и военные цели союзников. [5]

После победы союзников Вангер вернулся в Соединенные Штаты в 1919 году и был демобилизован из армии. Вангер женился на актрисе немого кино Джастин Джонстон в 1919 году. Сначала он вернулся в театральное производство, прежде чем случайная встреча с продюсером Джесси Ласки вовлекла его в мир коммерческого кинопроизводства. [6] Ласки был впечатлен идеями Вангера и его опытом в театре, и нанял его возглавить нью-йоркский офис, проверявший и приобретавший книги и пьесы для использования в качестве рассказов о фильмах для знаменитых игроков-Ласки (позже ставших Paramount ). затем крупнейшая в мире кинокомпания. [7]

Ранняя карьера [ править ]

Paramount [ править ]

Работа Вангера в Paramount заключалась в том, чтобы удовлетворять большие ежегодные потребности студии в свежих историях. Одним из главных успехов Вангера в первые годы его работы в компании было то, что он определил британский роман «Шейх» как историю с потенциалом. В 1921 году он превратился в чрезвычайно успешный фильм с Рудольфом Валентино в главной роли . Фильм помог установить популярность востоковедного жанра, к которому Вангер неоднократно возвращался за свою карьеру. [8]

К 1921 году Вангер был недоволен полученными условиями и оставил работу в Paramount. Он отправился в Великобританию, где до 1924 года работал в качестве известного менеджера кино и театра . Во время визита в Лондон ключевой основатель Paramount Джесси Ласки предложил назначить его «генеральным менеджером производства» на более выгодных условиях, и Вангер согласился. [9]

Второй период работы Вангера в Paramount длился с 1924 по 1931 год, за это время его годовая заработная плата выросла со 150 000 до 250 000 долларов. [10] Ему было поручено наблюдать за работой руководителей студии, что означало, что он мало участвовал в производстве отдельных фильмов. Поскольку он жил в Нью-Йорке , Вангер более тесно сотрудничал с Astoria Studios в Квинсе . Возникло соперничество между продюсерами Astoria, созданными под влиянием Вангера, и продюсерами Б.П. Шульберга , руководившего киностудией Paramount в Голливуде . [11] С середины 1920-х годов компанию быстро сменила недавно созданная Metro-Goldwyn-Mayer.как ведущая компания в отрасли, и это наряду с большими убытками, понесенными в отношении высокобюджетных фильмов, привело к решению руководства Paramount в 1927 году в конечном итоге закрыть производство в Нью-Йорке и перенести все производство в Голливуд. Вангер воспротивился этому шагу и почувствовал, что его вытесняют из компании. [12]

В 1926 году Warner Brothers выпустили премьерный фильм « Дон Жуан» с музыкой и звуковыми эффектами, а в следующем году выпустили «Певец джаза» с диалогами и сценами пения. Как и другие крупные компании, Paramount изначально сопротивлялась внедрению звуковых фильмов и продолжала выпускать исключительно немые фильмы . Вангер убедил своих коллег в важности звука и лично руководил преобразованием немого бейсбольного фильма 1928 года « Разминка» в звук. [13] В звуковой версии были синхронизированы музыка и звуковые эффекты без диалога. [14] После успешного выпуска фильма компания резко перешла от безмолвия к звуку.

После закрытия на год, Astoria Studios была вновь открыта в 1929 году для создания звуковых фильмов, воспользовавшись своей близостью к Бродвею, где многие актеры были наняты для участия в ранних ток-шоу. Вангер нанял большое количество новых исполнителей, включая Мориса Шевалье , братьев Маркс , Клодетт Кольбер , Жанетт Макдональд , Фредрика Марча и Мириам Хопкинс, а также таких режиссеров, как Джордж Кьюкор и Рубен Мамулян . [15]Нью-йоркские фильмы Вангера часто были адаптированы из сценических пьес и фокусировались на сложных комедиях, часто с европейскими настройками, тогда как Шульберг сосредоточился на более популистских историях в Голливуде. Когда в начале 1930-х годов на киноиндустрию обрушились последствия Великой депрессии , Astoria Studios все больше пыталась производить кассовые сборы, и в декабре 1931 года она снова была закрыта. Вангеру сообщили, что его контракт не будет продлен, и он уже покинул компанию. [16]

Колумбия [ править ]

После ухода из Paramount Вангер безуспешно пытался стать независимым . Не имея возможности получить финансирование для фильмов, он присоединился к Columbia Pictures в декабре 1931 года. Вангера нанял Гарри Кон , соучредитель студии, который хотел вывести Columbia из прошлого « Бедный ряд », выпуская несколько специальных высокобюджетных постановок каждый год. чтобы дополнить основную часть малобюджетных фильмов студии . [17] Вангер должен был взять на себя большую личную роль в отдельных фильмах, чем раньше, хотя он всегда пытался дать режиссерам и сценаристам творческую свободу. В целом его усилия были омрачены более успешными фильмами, снятымиФрэнк Капра для студии.

Более поздняя карьера [ править ]

Вангер был удостоен Почетной премии Оскар в 1946 году за шесть лет службы в качестве президента Академии кинематографических искусств и наук . В 1949 году он отказался от еще одного почетного «Оскара» Жанне д'Арк из-за гнева по поводу того, что фильм, который, по его мнению, был одним из лучших, не был номинирован на лучший фильм . [18]

Его постановка 1958 года " Я хочу жить!" Сьюзен Хейворд сыграла главную роль в фильме против смертной казни, который является одним из самых уважаемых фильмов на эту тему. Хейворд получила свой единственный « Оскар» за роль в фильме.

В 1963 году Вангер был номинирован на премию Оскар за лучший фильм за постановку « Клеопатры» .

В мае 1966 года Вангер был награжден орденом «За заслуги» , третьей по величине наградой Италии, от генерального консула Альваро фон Беттрани «за вашу дружбу и сотрудничество с итальянским правительством на всех этапах развития киноиндустрии». [19]

Личная жизнь и смерть [ править ]

Вангер женился на актрисе немого кино Джастин Джонстон в 1919 году. Они развелись в 1938 году, а в 1940 году он женился на актрисе Джоан Беннет, с которой развелся в 1965 году. У них было две дочери, Стефани (1943 года рождения), Шелли Антония (1948 года рождения) и Вангер. удочерила дочь Беннета, Диану (родившуюся в 1928 году), от брака с Джоном Фоксом.

Вангер умер от сердечного приступа в возрасте 74 лет в Нью-Йорке . Он был похоронен на кладбище Дома мира в Колме, Калифорния . [20]

Скандал [ править ]

Начиная с 1950 года и на протяжении 12 лет жену Вангера Джоан Беннетт представлял агент Дженнингс Ланг . Бывший вице-президент агентства Jaffe Agency , он стал руководителем телевизионных операций MCA на западном побережье. Днем 13 декабря 1951 года Беннет и Лэнг встретились, чтобы обсудить предстоящее телешоу.

Беннетт припарковал свой Cadillac с откидным верхом на стоянке позади офиса MCA, на бульваре Санта-Моника и Рексфорд-драйв, через дорогу от полицейского управления Беверли-Хиллз , и она и Лэнг уехали на его машине. Между тем, ее муж проезжал около 14:30 и заметил припаркованную там машину своей жены. Через полчаса он снова увидел там ее машину и остановился ждать. Беннет и Лэнг въехали на парковку несколько часов спустя, и он проводил ее до кабриолета. Когда она запустила двигатель, включила фары и собралась уехать, Лэнг оперся на машину, подняв обе руки к плечам, и заговорил с ней.

В припадке ревности Вангер подошел и дважды выстрелил и ранил ничего не подозревающего агента. Одна пуля попала Лангу в правое бедро, около бедра, а другая пробила ему пах. Беннетт сказал, что сначала она не видела Вангера. Она сказала, что внезапно увидела две ярких вспышки, после чего Лэнг упал на землю. Как только она узнала, кто стрелял, она сказала Вангеру: «Уходи и оставь нас в покое». Он бросил пистолет в машину жены. [21]

Она и менеджер станции техобслуживания автостоянки отвезли Лэнга к врачу агента. Его доставили в больницу, где он выздоровел. Полиция, которая слышала выстрелы, прибыла на место происшествия и нашла пистолет в машине Беннета, когда они взяли Вангера под стражу. Вангер был зарегистрирован, сняли отпечатки пальцев и подверглись длительному допросу. Он был привлечен к уголовной ответственности по подозрению в нападении с целью совершения убийства.

«Я выстрелил в него, потому что думал, что он разрушает мой дом», - сказал Вангер начальнику полиции Беверли-Хиллз. Однако Беннетт отрицал роман. «Но если Уолтер считает, что отношения между мной и мистером Лэнгом романтические или что-то еще, кроме чисто деловых, он ошибается», - заявила она. Она обвинила в проблемах финансовые неудачи, связанные с производством фильмов, в которых участвовал Вангер, и сказала, что он был на грани нервного срыва. На следующий день Вангер вернулся в их дом на Холмби-Хиллз , собрал свои вещи и уехал. Беннетт, однако, заявил, что развода не будет.

Следующий отрывок взят из книги Эда Сикова « На бульваре Сансет: жизнь и времена Билли Уайлдера» (1998, с. 431) :

В 1951 году продюсер Уолтер Вангер обнаружил, что у его жены Джоан Беннетт был роман с агентом Дженнингсом Лэнгом. Их встречи были краткими и частыми. Когда Лэнг и Беннетт не встречались тайно в местах отдыха, таких как Новый Орлеан и Вест-Индия , они вернулись в Лос-Анджелес, наслаждаясь будничными перерывами в квартире на Беверли-Хиллз, которую в противном случае занимал один из подчиненных Лэнга в агентстве. Когда Вангер нашел доказательства этой интриги, он сделал то, что сделал бы любой сумасшедший рогоносец: выстрелил Лангу по яйцам.

14 декабря Беннетт выступила с заявлением, в котором выразила надежду, что ее муж «не будет слишком обвинен» в нанесении ранения ее агенту. Она зачитала подготовленное заявление в спальне своего дома группе журналистов, пока телекамеры снимали сцену. Адвокат Вангера, Джерри Гислер , выступил в защиту «временного безумия». Затем Вангер решил отказаться от своих прав перед присяжными и бросился на милость суда. Он отбыл четырехмесячный срок на ферме Каунти Хонор в Кастайке , в 39 милях к северу от центра Лос-Анджелеса , и быстро вернулся к своей карьере, чтобы снять серию успешных фильмов. В этот период времени Уолтер Мириш из Allied Artists имел Вангера.имя наложеноКанзас Пасифик (1953) в качестве продюсера, хотя он все еще находился в тюрьме. Это позволило Вангеру получать счета от производителя, зарплату и участие в прибыли. [22] Весь опыт с уголовными обвинениями и тюремным заключением сильно повлиял на Вангера, и в 1954 году он снял тюремный фильм « Бунт в тюремном блоке 11» .

В автобиографии Дэвида Нивена « Принеси пустых лошадей» Нивен рассказывает об инциденте, в котором Вангер преследовал Эррола Флинна и угрожал убить его, полагая, что у него также был роман с Беннетом. [ требуется страница ]

Частичная фильмография [ править ]

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Архивные ресурсы в Висконсине: описательные средства поиска» . Digicoll.library.wisc.edu . Проверено 26 июля 2017 года .
  2. Перейти ↑ Bernstein 2000, p. 6.
  3. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 23–30.
  4. Перейти ↑ Bernstein 2000, p. 31.
  5. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 31–35.
  6. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 35–41.
  7. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 41–43.
  8. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 44–46.
  9. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 49–53.
  10. Перейти ↑ Bernstein 2000, p. 54.
  11. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 60–61.
  12. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 62–63.
  13. Перейти ↑ Bernstein 2000, p. 63.
  14. ^ Progressive Бесшумный Список фильмов: Разогрев на silentera.com
  15. Перейти ↑ Bernstein 2000, p. 65.
  16. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 68–69.
  17. Перейти ↑ Bernstein 2000, pp. 75–77.
  18. ↑ Букер, Кейт М. (17 марта 2011 г.). Исторический словарь американского кино . Scarecrow Press. ISBN 9780810874596.
  19. ^ Бернштейн, Мэтью (1994). Уолтер Вангер: «Голливуд независимый» . Университет Миннесоты Пресс. ISBN 9781452904689.
  20. ^ Уолтер Вангер в IMDb
  21. ^ «Джоан Беннетт Видит Mate Shoot Агент -'Thought Он разваливалась Мой дом»говорит Вангер - Дженнингс Лэнг попали две пули, актриса отрицает романс», Los Angeles Times , 14 декабря 1951 г., с. 1.
  22. ^ стр. 49 Мириш, Уолтер Я думал, что мы снимаем фильмы, а не историю 2008 University of Wisconsin Press

Библиография [ править ]

Источники [ править ]

  • Бернштейн, Мэтью. Уолтер Вангер: «Голливуд независимый» . Сент-Пол, Миннеаполис: Университет Миннесоты, 2000. ISBN 978-0-52008-127-7 . 
  • Schatz, Томас. Гений системы: голливудское кино в студийную эпоху . Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1989. ISBN 978-0-39453-979-9 . 
  • Chrissochoidis, Илиас (ред.). Клеопатра Файлы: Отдельные документы из Спирос П. Скураса Архива . Стэнфорд, 2013. ISBN 978-0-61582-919-7 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Уолтер Вангер в IMDb
  • Статья о Вангере, стреляющем в Дженнингса Ланга
Позиции в некоммерческих организациях
Предшественник
Фрэнк Капра		 Президент Академии кино, искусств и наук
1939–1941.		Преемник
Бетт Дэвис
Предшественник
Бетт Дэвис		 Президент Академии кино, искусств и наук
1941–1945 гг.		Преемник
Жан Хершольт
До 12-й церемонии вручения премии Оскар
Боб Хоуп
 Оскар принимает
13-ю церемонию вручения премии Оскар		Преемник
Боба Хоупа,
14-я церемония вручения премии Оскар