We Want Miles - двойной альбом, записанный джазовым трубачом Майлзом Дэвисом в 1981 году, спродюсированный Тео Масеро и выпущенный Columbia Records в 1982 году. Альбом объединяет записи первых живых выступлений Дэвиса за более чем пять лет в бостонском клубе Kix. 27 июня 1981 года. Остальные треки были записаны в Avery Fisher Hall , Нью-Йорк, 5 июля, и на специально подготовленной сцене в Nishi-Shinjuku в Токио, 4 октября того же года.
Мы хотим миль | ||||
---|---|---|---|---|
![]() | ||||
Живой альбом по Майлз Дэвис | ||||
Выпущенный | Май 1982 г. | |||
Записано | 27 июня, 5 июля и 4 октября 1981 г. | |||
Место проведения | KIX в Бостоне, Эйвери Фишер Холл в Нью-Йорке и специальная сцена в Ниси-Синдзюку | |||
Жанр | Джаз-фьюжн , джаз-фанк | |||
Длина | 76 : 45 | |||
Этикетка | CBS | |||
Режиссер | Тео Масеро | |||
Хронология Майлза Дэвиса | ||||
|
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Катящийся камень | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Руководство по записи джаза Rolling Stone | ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
Путеводитель по джазовым записям Penguin | ![]() ![]() ![]() ![]() |
Задний план
Майлз Дэвис вернулся в студию в 1980 году после долгого перерыва, во время которого он оставил трубу в покое и сосредоточился на женщинах и кокаине, согласно его автобиографии. [5] Сменив персонал во время записи The Man with the Horn , он сформировал живую группу, состоящую из Майка Стерна на гитаре (заменив Барри Финнерти ), Эла Фостера на барабанах, Мино Чинелу на ударных (он заменил Сэмми Фигероа ), Билла Эванса на сопрано и Маркус Миллер на басу. [6] К этому времени прошло шесть лет с тех пор, как он играл вживую. [7]
2 июля 1981 года Дэвис отыграл концерт с двумя выступлениями на Kool Jazz Festival (название, данное старому Newport Jazz Festival, когда он проводился в Нью-Йорке, в Avery Fisher Hall ), но сначала отыграл четыре концерта на Kix. , клуб в Бостоне. Записи с этих концертов, включая запись, сделанную в октябре в Японии, были использованы для компиляции We Want Miles . [6] Именно для выступлений в Kix 26–29 июня он нанял Чинелу, которого он видел играющим на перкуссии в нью-йоркском клубе (Чинелу только что случайно перестал играть на барабанах - Дэвис искал перкуссиониста, а не барабанщик). После шоу Дэвис положил руку на плечо Чинелу и сказал: «Ты ублюдок». Чинелу не узнал Дэвиса, у которого было слабое здоровье, но когда ему сказали, кто это, вернулся к Дэвису, который попросил его номер. Вскоре после этого Дэвис позвонил ему и сказал: «Иди в студию, ублюдок». Он посетил импровизированный джем-сейшн в квартире Дэвиса с Майком Стерном, играя на тарелке и барабанах, и был нанят. [8]
Репетиции были в основном джем-сейшнами, хотя техническая подготовка была тщательной и включала разработку беспроводной системы для трубы Дэвиса. Младшие участники группы были несколько сбиты с толку из-за неплотности репетиций (особенно беспокоился Стерн), но эта организация, в которой не было написано музыки, кроме основных структур песен, была именно тем, чего хотел Дэвис. [9]
Выступления
Сеты Kix были построены на четырех мелодиях, и группа обычно играла попурри из трех из них в каждом. [10] «Kix» была новой мелодией, названной в честь бостонского клуба, [11] «Back-Seat Betty» и «Aïda» пришли из «Человека с рогом» , а « My Man's Gone Now » - адаптация песни Гершвина. песня, которую Дэвис записал еще в конце 1950-х, когда он и Гил Эванс записали альбом « Порги и Бесс» . [11] Давний продюсер Дэвиса Тео Масеро руководил записями Kix; В то время у Дэвиса было еще слабое здоровье, и Масеро сказал, что он все еще восстанавливает контроль над собой и группой. [12] Звукозаписывающая компания Дэвиса, Columbia Records , не знала, как долго продлится его возвращение, и разослала свои мобильные записывающие устройства, чтобы запечатлеть каждый момент. Видео тоже было снято, но по состоянию на 2007 год еще не выпущено. [10]
Шоу в Avery Fisher Hall рекламировались как настоящее возвращение Дэвиса, а билеты на концерты с аншлагами посетили многие артисты и знаменитости. Запись производилась с помощью мобильного устройства студии Record Plant Studios в Нью-Йорке. На первом шоу диктор неправильно упомянул, что была задержка; когда группа начинала, половина аудитории все еще находилась в фойе. Шоу длилось чуть больше часа, и на бис не было; второй спектакль был длиннее, потому что Дэвис добавил «Мой мужчина ушел». Отзывы были неоднозначными: длинные волосы Стерна и Stratocaster высмеивались некоторыми знатоками джаза: Роберт Палмер критиковал гитарную работу Стерна как полную рок-штампов. Сам Стерн заметил, что Эвери Фишер-холл - не самое подходящее место для прослушивания электронной музыки. По словам Джорджа Коула, он был близок к слезам после одного обзора, и Дэвис утешил его. [13] Джек Чемберс в « Вехах» прокомментировал, что шоу Эйвери Фишера были «неистовыми», учитывая «напряженное» место встречи, и что группа была намного более расслабленной на Kix, хотя на Kix они были «гораздо менее комфортны с Дэвисом и Дэвисом». друг с другом », чем они будут через несколько месяцев, и он считает, что Япония показывает лучшие результаты. [14]
После Эйвери Фишера Дэвис был забронирован в Savoy на 44-й улице, а затем отправился в тур по США с июля до конца сентября. Физические нагрузки от игры брали свое; к концу тура ему нужно было дать кислород после выступлений, и его физически и морально тренировали даже во время концертов. [15] Чтобы получить необходимую поддержку для игры, он носил резиновый корсет. [16] Тем не менее, он планировал тур по Японии, которая была последней страной, в которой он играл до своего выхода на пенсию в 1975 году, не считая турне по Среднему Западу с Херби Хэнкоком и нескольких концертов на Восточном побережье этим летом. 2, 3 и 4 октября он выступал на открытом воздухе в Синдзюку , Токио, в тяжелых обстоятельствах: вся система громкой связи взорвалась в первую ночь во время шоу, и ее пришлось восстанавливать динамик за динамиком. [15] Шоу 4 октября было выпущено только на японском канале Miles! Майлз! Майлз! . Другие шоу были сыграны в Нагоя, Осака, Фукуока, и когда группа вернулась в США они выступали «Жан-Пьер» на Saturday Night Live , [17] в разочаровывающие результаты: Дэвис заболел воспалением легких , и не было времени , чтобы восстановить силы . Песня игралась слишком быстро, Дэвис испытывал постоянные боли, исполнение и запись были неудобными. [18]
Содержание
Двойной альбом содержит шесть треков. Две версии «Жан-Пьера», длинная и короткая, являются форзацами на первой пластинке для двух песен из «Человека с рогом» , «Бетти на заднем сиденье» и «Аида» (здесь она называется «Fast Track». ). Два длинных трека дополняют вторую пластинку: "long vamp" "Kix" и "My Man's Gone Now". [19]
В длинной версии "Jean-Pierre" есть длинное гитарное соло Стерна (которое Филип Фриман называет одним из лучших моментов на альбоме); более короткая - отредактированная версия, возможно, для радиопередачи. [20] «Бетти на заднем сиденье», мощное и энергичное выступление », [21] была песней, открывающей самый первый концерт в Эйвери Фишер-холле (сокращенная до половины оригинальной длины), и единственная песня из них. шоу, чтобы попасть в альбом. [22] Соло Стерна и Эванса были вырезаны. [23]
Информация о выпуске
Впервые выпущенный на компакт-диске в Японии в виде набора из двух дисков (CBS / Sony CSCS 5131/5132), последующие выпуски компакт-дисков помещали музыку на один диск. Columbia Records никогда не выпускала его на компакт-дисках в Северной Америке (двухдисковая версия была выпущена в Америке как часть бокс-сета компакт-дисков The Perfect Miles Davis Collection ). Шоу в Японии были выпущены только в Японии, как Miles! Майлз! Майлз! . [20]
Награды и влияние
Этот альбом получил премию Грэмми 1982 года за лучшее джазовое инструментальное исполнение солиста [24], хотя Дэвис сказал в интервью, что не знает почему. [25] Что касается премии «Грэмми», он сказал журналисту Дэвиду Брескину, что не делал записи ни по какой другой причине, кроме денег, хотя биограф Ян Карр говорит, что комментарий «опровергает тот факт, что награда ему очень понравилась». [26]
Одним из участников турне 1981 года, которое последовало за шоу Эйвери Фишера, был Дон Чидл , режиссер биографического фильма 2015 года Miles Ahead . [27]
Отслеживание
Все треки написаны Майлзом Дэвисом, за исключением указанных
Сторона первая
- «Жан-Пьер» - 10:30
- «Бетти на заднем сиденье» - 8:10
Сторона вторая
- «Fast Track» - 15:10
- «Жан-Пьер» - 4:00
Сторона третья
- «Мой мужчина ушел» ( Дюбоз Хейворд , Джордж Гершвин ) - 20:12
Сторона четвертая
- «Кикс» - 18:45
Персонал
- Майлз Дэвис - труба , клавишные
- Билл Эванс - сопрано-саксофон , тенор-саксофон
- Майк Стерн - электрогитара
- Маркус Миллер - бас-гитара
- Аль Фостер - ударные
- Мино Чинелу - ударные
Производство
- Продюсер: Тео Масеро
- Продюсер серии: Анри Рено
- Исполнительный продюсер: Джордж Батлер
- Инженеры-контролеры: Бад Грам, Дон Пулюз
- Звукорежиссеры: Хэнк Альтман, Тед Броснан, Дэвид Хьюитт
- Разработчики ремиксов: Дон Пулюс, Тед Броснан
- Фотография на обложке: Ясухиса Йонеда
- Фотография изнутри: Брюс Таламон
Рекомендации
Заметки
- ^ Янов, Скотт (2011). « Мы хотим Майлза - Майлз Дэвис» . AllMusic . Проверено 8 августа 2011 года .
- ^ Морисон, Базз (2011). «Майлз Дэвис: мы хотим миль » . Rolling Stone . Архивировано из оригинала 24 июля 2008 года . Проверено 8 августа 2011 года .
- ^ Свенсон 58.
- ^ Кук, Ричард ; Мортон, Брайан (2008). Путеводитель по джазовым записям Penguin (9-е изд.). Пингвин . п. 351. ISBN. 978-0-141-03401-0.
- Перейти ↑ Freeman 178.
- ^ а б Фримен 178-80.
- ^ Коул 89.
- ^ Коул 9-91.
- ^ Коул 91-92.
- ^ а б Коул 94.
- ^ а б Фримен 180.
- ^ Коул 95.
- ^ Коул 95-97.
- ↑ Камеры 309.
- ^ а б Коул 98.
- ^ Карр 367.
- ^ Коул 98-99.
- ^ Карр 381.
- ^ Freeman 180-81.
- ^ а б Фримен 181.
- ^ Карр 380
- ^ Коул 96.
- ^ Карр 380.
- ^ «Поиск прошлых победителей» . grammy.com . Национальная академия звукозаписывающих искусств и наук . Проверено 2 июня 2013 года .
- ↑ Махер и Дорр 237.
- ^ Карр 402.
- ^ Кизеветтер, Джон (8 июля 2014 г.). «Дон Чидл направляет икону, которая была« впереди на мили » » . Цинциннати Enquirer . Проверено 27 октября 2015 года .
Библиография
- Карр, Ян (2009). Майлз Дэвис: окончательная биография . Да Капо. ISBN 9780786747016.
- Чемберс, JK (1998). Вехи: Музыка и времена Майлза Дэвиса . Да Капо. ISBN 9780306808494.
- Коул, Джордж (2007). Последние мили Музыка Майлза Дэвиса, 1980–1991 . Анн-Арбор: Университет Мичигана P. ISBN 9780472032600.
- Фриман, Филипп (2005). Запуск вуду вниз: электрическая музыка Майлза Дэвиса . Хэл Леонард. ISBN 9781617745218.
- Махер, Пол; Дорр, Майкл К., ред. (2009). Майлз он Майлз: интервью и встречи с Майлзом Дэвисом . Чикаго: Chicago Review Press. ISBN 9781556527067.
- Свенсон, Дж., Изд. (1985). Руководство по записи джаза Rolling Stone . Случайный дом / Rolling Stone. ISBN 0-394-72643-X.