Тео Масеро

Тео Масеро
Масеро на первой конференции Майлза Дэвиса, состоявшейся в Вашингтонском университете в Сент-Луисе, штат Миссури, 11 мая 1996 года.
Исходная информация
Имя при рождении	Аттилио Джозеф Масеро
Родившийся	( 1925-10-30 )30 октября 1925 г., Гленс-Фолс, Нью-Йорк , США.
Умер	19 февраля 2008 г. (19 февраля 2008 г.)(82 года) Риверхед, Нью-Йорк , США
Жанры	Джаз , классика , третий поток , оркестровый джаз , фьюжн
Род занятий	Композитор , саксофонист , продюсер
Инструменты	Саксофон
Активные годы	1953–2008
Этикетки	Колумбия
Связанные действия	Майлз Дэвис Чарльз Мингус Телониус Монах Дэйв Брубек

Аттилио Джозеф «Тео» Масеро (30 октября 1925 - 19 февраля 2008) ^[1] был американским джазовым саксофонистом , композитором и продюсером . Он был продюсером Columbia Records в течение двадцати лет. Масеро продюсировал « Bitches Brew» Майлза Дэвиса и « Time Out» Дэйва Брубека , которые являются двумя самыми продаваемыми и самыми влиятельными джазовыми альбомами всех времен. ^[2] Хотя степень его роли оспаривается, он также был связан с продюсированием альбома Дэвиса 1959 года Kind of Blue , самой продаваемой записи джаза. ^[3]

Биография [ править ]

Ранние работы [ править ]

Тео Масеро родился и вырос в Гленс-Фоллс, штат Нью-Йорк . После службы в ВМС США он переехал в Нью-Йорк в 1948 году, чтобы поступить в Джульярдскую музыкальную школу . Он изучал композицию и окончил Джульярдскую школу в 1953 году со степенью бакалавра и магистра .

В 1953 году Масеро стал соучредителем «Мастерской джазовых композиторов» Чарльза Мингуса и стал одним из основных участников авангардной джазовой сцены Нью-Йорка. Как композитор, Масеро писал в атональном стиле, а также в третьем потоке , синтез джаза и классической музыки . Он выступал вживую и записал несколько альбомов с Мингусом и другими участниками Workshop в течение следующих трех лет, включая Jazzical Moods (в 1954 году) и Jazz Composers Workshop (в 1955 году).

В это время Масеро также записал « Исследования» (DLP-6). Хотя он внес композиции в другие альбомы, это был первый полноценный альбом его собственных композиций и первый альбом Масеро в качестве лидера . Масеро играет на тенорном и альт-саксофоне на альбоме, к нему присоединяется Орландо Ди Джироламо на аккордеоне, Мингус и Лу Лабелла на бас-гитаре и Эд Шонесси на барабанах. Первоначально " Explorations" был выпущен в 1954 году на Debut Records Мингуса и переиздан на компакт-диске в 2006 году на Fresh Sounds Records с дополнительными треками.

В короткометражном экспериментальном фильме 1958 года режиссера Ширли Кларк « Мосты идут кругом » были представлены два альтернативных саундтрека: один Луи и Биби Бэррон, а другой - Масеро.

Композитор и аранжировщик [ править ]

Первые проекты Масеро для Колумбии включали одну сторону « Что нового?» , альбом оригинальной музыки в развивающемся жанре Third Stream, который был разделен с Бобом Принсом, а также аранжировки для первого альбома Johnny Mathis .

Масеро продолжал сочинять и аранжировать для разных артистов, пока работал продюсером в Columbia, записывая треки (и до сих пор продюсируя) несколько альбомов, включая Monk's Monk's Blues и Something New, Something Blue , сборник блюзовых композиций и аранжировок автора. Масеро, Тедди Чарльз , Мэнни Олбам и Билл Руссо . Он внес трек (и спродюсировал) альбом Джона Льюиса и Гюнтера Шуллера Orchestra USA , Sonorities , альбом композиций третьего потока , и он аранжировал музыку для пионера легкого прослушивания.Андре Костеланец .

Он сочинял, дирижировал и продюсировал множество саундтреков и саундтреков для телевидения и кино. Он написал музыку к документальному фильму о Мухаммеде Али 1970 года , также известному как «Кассиус Клей» , и спродюсировал музыку к фильмам « Настоящий роман» , «В поисках Форрестера» и « Блюз» Мартина Скорсезе .

Масеро также сочинял, дирижировал и выступал с Леонардом Бернстайном и Нью-Йоркским филармоническим оркестром , Лондонским филармоническим оркестром , Симфоническим оркестром Солт-Лейк - Сити, Симфоническим оркестром Канзас-Сити и Джульярдской школой ; и был заказан, и в составе балетов для, то Джоффри балет , то балет Анна Соколова , Лондонский балет, балетная труппа Джульярдская и Американский балетный театр .

Продюсер Columbia Records [ править ]

Масеро получил большую известность как продюсер для Columbia Records . Он присоединился к команде в 1957 году и продюсировал сотни пластинок, работая на лейбле, работая с десятками артистов, включая Чарльза Мингуса , Дюк Эллингтона , Эллу Фицджеральд , Телониуса Монка , Джонни Матиса , графа Бэйси , Дэйва Брубека , Тони Беннета , Чарли Берда , Мейнарда Фергюсона и Стэн Гетц. Он также отвечал за подписание Мингуса, Монка и Берда в Колумбию. Кроме того, Macero произведено более 100 альбомов классической оркестровой музыки для Колумбии, в том числе менее традиционных, современных деталей , таких как И сотворил Бог рыб больших по Алан Ховханесс , которые требовали его наложения записи горбатый кит песен на оркестровой дорожке.

Масеро продюсировал основополагающий альбом квартета Дэйва Брубека Time Out и первую запись Телониуса Монка Columbia, Monk's Dream , а также его Underground . Он также продюсировал первый альбом Мингуса Columbia, Mingus Ah Um . Масеро также получил признание за альбом Mingus 1973 года Let My Children Hear Music за «его неустанные усилия по созданию лучшего альбома, который я когда-либо делал». Помимо джаза, он был ассоциированным продюсером ряда бродвейских оригинальных записей актеров, включая A Chorus Line и Bye Bye Birdie . И он спродюсировал саундтрек к фильму "Выпускник" .Саймон и Гарфанкель . Еще одно отклонение от своего стандартного внимания к джазу: в конце 1960-х Масеро выпустил ирландские фолк-альбомы с Clancy Brothers и Tommy Makem .

Хотя Масеро продюсировал альбомы многих артистов, у него были особенно долгие и плодотворные отношения с Майлзом Дэвисом . Он продюсировал или сопродюсировал большую часть каталога Дэвиса Columbia, включая классические « Очерки Испании» и « Когда-нибудь, придет мой принц» . Роль продюсера Масеро была дополнительно расширена в более поздних набегах Дэвиса на электрический фьюжн, таких как In a Silent Way , Bitches Brew и A Tribute to Jack Johnson , которые были подчеркнуты инновационными методами сведения и редактирования Масеро. В 2001 году биограф Майлза Дэвиса Пол Тинген сравнил роль Масеро в электрической музыке Дэвиса с ролью Макеро.Джордж Мартин с Битлз . ^[4] Взяв пример с Тингена, Ник Саутхолл описал влияние работы Масеро над фильмом « В молчании» в статье журнала Stylus за 2003 год :

За кулисами Майлз и Тео взяли кассеты с сессий In a Silent Way и превратили несколько красивых, с фолк-оттенком, мелодичных сетов в два изысканных, завораживающих и потусторонних музыкальных произведения. Используя методы, которые предшествовали распространению лупов, нарезок, редактирования и секвенирования в рок, поп, хип-хоп и танцевальной музыке, Майлз и Тео разобрали исходную запись и собрали ее заново вне какой-либо традиционной или принятой джазовой структуры или мелодическая основа. Идея перенести джаз с его зарождения, зарождения и расцвета как живого искусства в студию вскоре стала стандартной практикой, но в 1969 году она стала новаторской. ^[5]

Некоторые слушатели и критики жаловались, что Масеро перепроизводил записи Дэвиса и урезал слишком много. Но после прослушивания неотредактированных пленок с сессий In a Silent Way джазовый критик Джон Баллон написал, что оригинальное редактирование и продюсирование «свидетельствует о продюсерском гении Тео Масеро». Баллон продолжает:

Потребовалась такая сила, как Тео, чтобы собрать в единый альбом такое количество вдохновляющих произведений. Тео не только имел смелость противостоять Майлзу в творческих решениях, но и имел на это право. И Майлз знал это. И хотя его эго восставало против любого продюсера, который вмешивался в его музыку, Майлз знал, что невероятно отличные записи стали результатом конфликта и компромисса его отношений с Тео. ^[6]

На Дэвисе 1970 выпуска Bitches Brew , Macero продолжал расширять свои инновационные практики, и „ Bitches Brew стал не только спорной классикой музыкального новаторства, он также стал известен за его использование пионерской студии технологии.“ ^[7] Некоторая полемика в то время также возникла из-за использования слова суки в названии. Масеро вспоминает, что, когда Дэвис сказал ему, что хочет назвать это « Отваром сук» , «я подумал, что он шутит». ^[8] Альбом стал самым продаваемым джазовым альбомом своего времени: к 1976 году было продано 500 000 копий, тогда как наиболее успешные джазовые альбомы были проданы менее чем 30 000 копий.

Масеро продюсировал MF Horn 3 для Мейнарда Фергюсона в 1973 году, а также следующий альбом Фергюсона в 1974 году, MF Horn 4 & 5: Live At Jimmy's . На этом альбоме можно услышать, как Фергюсон благодарит Масеро, отмечая, что Масеро «сидит на улице в мобильном устройстве», наблюдая за записью. В альбом вошла пьеса Teonova в честь Масеро .

Новаторские методы Масеро были частично вдохновлены его ассоциацией с авангардным композитором Эдгаром Варезом , и они продолжают влиять на то, как музыканты, продюсеры и ремиксеры работают в студии сегодня. Брайан Ино , продюсер, который много работал с U2 и Talking Heads , в частности, рассказал о влиянии Масеро на него в интервью 1996 года журналу jazzthetik . Ино описывает, как был «очарован» методами редактирования Масеро и «пространственным» качеством, которое он добавил в музыку. «Он сделал что-то чрезвычайно современное». ^[9]

В 1975 году Масеро покинул Колумбию и основал собственную продюсерскую компанию. Однако он продолжал работать с Дэвисом до 1983 года и на протяжении всей своей карьеры продолжал выпускать записи для Колумбии.

Другая работа [ править ]

После его пребывания в Колумбии, Масеро продолжил в качестве игрока и продюсера в других проектах, работая с Брубеком, Тони Беннеттом, Херби Хэнкоком , Ашей Путли , Мишелем Леграном , Уоллесом Рони , Ширли Маклейн , Верноном Ридом , Робертом Палмером и DJ Logic .

В 1970-х и 1980-х годах Масеро выпустил несколько собственных альбомов, в том числе Time Plus Seven , Impressions of Charles Mingus и Acoustical Suspension , прежде чем в 1999 году основал свой собственный лейбл Teorecords. Впоследствии он выпустил более десятка альбомов оригинальных версий. композиции, и продолжал производить переиздания Майлза Дэвиса и других артистов для различных звукозаписывающих компаний. Однако Масеро открыто выступал против практики добавления альтернативных дублей, которых не было на исходных альбомах, или иного изменения оригинальной музыки на том основании, что это искажает намерения музыкантов и продюсера в то время. запись сделана. «Они вернули все ошибки», - сказал Масеро. «Не уничтожайте оригинальную запись».^[8]

Фильмы [ править ]

Документальный фильм Тео Масеро « Играй в это, Тео» был снят Оланой ДиДжироламо, дочерью друга и сотрудника Масеро Орландо ДиДжироламо . Снятый кинематографистом Фортунато Прокопио , фильм показывает закулисный взгляд на человека, стоящего за персонажем, и включает фотографии, архивные кадры и записи из личной коллекции Масеро. ^[10]

Другой документальный фильм, Teo , был снят продюсером / режиссером Дарагом Маккарти и включает в себя последнюю сессию записи Тео Масеро и обширные интервью. ^[1]

Дань [ править ]

И Майлз Дэвис, и Телониус Монк посвятили песню под названием Teo to Macero: Davis в альбоме 1961 года Someday My Prince Will Come , Monk в альбоме Monk 1964 года .

Смерть [ править ]

Вечером 19 февраля 2008 года Масеро скончался во сне, долгое время страдавший от пневмонии. Ему было 82 года. ^[11]

Награды [ править ]

• Премия студента-композитора BMI в 1953 году
• Две стипендии Гуггенхайма по композиции в 1957 и 1958 годах.
• Грант Национального фонда искусств в 1974 г.
• Более 20 RIAA золота, платины и Multi-платиновых сертификатов

Дискография [ править ]

Как лидер [ править ]

• Исследования (дебют, 1953)
• Что нового? (Колумбия, 1956 г.)
• Тео (Престиж, 1957)
• Впечатления от Чарльза Мингуса (Пало-Альто, 1983)
• Акустическая подвеска (Доктор Джаз, 1985)
• Впечатления от Телониуса Монаха (Тео, 2003)

Как сайдман [ править ]

• Дэйв Брубек : Джазовая коллекция (Колумбия, 1995)
• Чарли Берд : Бердленд (Колумбия, 1966)
• Майлз Дэвис : На углу (Колумбия, 1993)
• Эл Фостер : Смешанные корни (CBS / Sony, 1978)
• Лайонел Хэмптон : Джазовая лихорадка субботнего вечера (Лори, 1978)
• Кип Ханрахан :
  • Coup de Tete (Американский клэйв, 1981)
  • Желание развивает край (American Clave, 1983)
• Кеньон Хопкинс : Комнаты (Каденция, 1957)
• Мишель Легран :
  • Legrand Jazz (Колумбия, 1958)
  • Мишель Легран встречает Майлза Дэвиса (Philips, 1970)
• Марти Мэннинг : Сумеречная зона (Колумбия, 1961)
• Чарльз Мингус :
  • Настроения Мингуса (Савой, 1955)
  • Мастерская джазовых композиторов ( Савой , 1956)
  • Джазовые эксперименты Чарли Мингуса ( Вифлеем , 1957)
• Гюнтер Шуллер и Джордж Рассел : Джазовый фестиваль Брандейса (CBS / Sony, 1977)
• Чарльз Томпсон : Рок-ритм (Колумбия, 1961)

Заметки [ править ]

Ссылки [ править ]

• Тинген, Пол: Miles Beyond: электрические исследования Майлза Дэвиса, 1967-1991 , Billboard Books, 2001.
• Марморштейн, Гэри: Этикетка: История Columbia Records , Thunder's Mouth Press, 2007.
• Перо, Л. и Гитлер, I (ред.): Биографическая энциклопедия джаза , Oxford University Press, 2007.
• Вайденбаум, Марк: «Высшие источники», Pulse! , Август 2001 г.

Внешние ссылки [ править ]

• Тео Масеро в AllMusic
• Официальный сайт Teorecords (более не активный) на Wayback Machine (архив 18 марта 2006 г.).
• Коллекция Тео Масеро, 1949–1992 годы Музыкальный отдел Нью-Йоркской публичной библиотеки исполнительских искусств.
• Коллекция Тео Масеро, ок. конец 1940-х - 1990-е годы Институт джазовых исследований, Библиотека Дана, Университет Рутгерса, Ньюарк, Нью-Джерси.
• Комментируемая дискография Тео Масеро .
• Тео Масеро на IMDb
• Официальный сайт документального фильма Play That, Teo .
• Аудио-репортаж о " В тишине" от Национального общественного радио.
• Короткий клип из документального фильма «Тео», который сейчас снимается на YouTube .
• Artists House Music Эксклюзивное интервью, проведенное в 2004 году.
• Майлз за гранью . Книга Miles Beyond была первой, полностью оценившей центральную роль Масеро в электронной музыке Дэвиса. На соответствующем сайте также есть подробные сведения.
• Дейли, Энн: «Век джаза и современного танца» , 2000.
• Несколько ссылок на совместную работу Анны Соколов и Масеро.
• Le Grand Spectacle в Американском театре балета.
• Обзор о Лучших Тео Масеры , по Тед Уайт .
• Интервью с Масеро Иара Ли.
• База данных сертификации альбомов RIAA .
• Фонд Гуггенхайма .
• Тео Масеро в " Найти могилу"