Bitches Brew - двойной студийный альбом американского джазового трубачей Майлза Дэвиса , выпущенный 30 марта 1970 года на Columbia Records . Это ознаменовало его продолжающиеся эксперименты с электрическими инструментами, которые он представил на своей предыдущей пластинке, получившей признание критиков In a Silent Way (1969). С этими инструментами, такими как электрическое пианино и гитара , Дэвис отказался от традиционных джазовых ритмов в пользу свободных рок-аранжировок, основанных на импровизации.
Суки варят | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Майлз Дэвис | ||||
Выпущенный | 30 марта 1970 г. [1] | |||
Записано | 19–21 августа 1969 г. | |||
Студия | Columbia Studio B , Нью-Йорк | |||
Жанр | ||||
Длина | 94 : 11 | |||
Этикетка | Колумбия | |||
Режиссер | Тео Масеро | |||
Хронология Майлза Дэвиса | ||||
|
Первоначально альбом получил неоднозначную реакцию, но он набрал обороты и стал самым популярным альбомом Дэвиса в американском Billboard 200 , достигнув 35-го места. В 1971 году он получил премию Грэмми как лучший альбом для большого джазового ансамбля . [7] В 1976 году он стал первым золотым альбомом Дэвиса, сертифицированным Американской ассоциацией звукозаписывающей индустрии . [8] [9]
В последующие годы Bitches Brew получил признание как один из величайших альбомов джаза и прародитель жанра джаз-рок , а также оказал большое влияние на рок и музыкантов-кроссоверов 70-х. [5] В 1998 году Columbia выпустила The Complete Bitches Brew сессий , [10] бокс - сет из четырех дисков , который включает в себя оригинальный альбом и ранее неизданный материал. В 2003 году альбом стал платиновым, тираж составил 1 миллион копий.
Фон и запись
К 1969 году основная рабочая группа Дэвиса состояла из Уэйна Шортера на тенор-саксофоне, Дэйва Холланда на басу, Чика Кориа на электрическом пианино и Джека ДеДжонетта на барабанах. [11] Группа, за исключением ДеДжонетт, записала In a Silent Way (1969), в которой также участвовали Джо Завинул , Джон Маклафлин , Тони Уильямс и Херби Хэнкок . Альбом ознаменовал начало «электрического периода» Дэвиса, включающего электронные инструменты, такие как электрическое пианино и гитару, и стили джаз-фьюжн . [11] В своем следующем студийном альбоме Дэвис хотел еще больше исследовать свой стиль электроники и фьюжн. С весны по август 1969 года, путешествуя со своей пятёркой, он представил для своей группы новые пьесы, в том числе ранние версии того, что стало «Miles Runs the Voodoo Down», «Sanctuary» и «Spanish Key». [12] На этом этапе своей карьеры Дэвис находился под влиянием современной рок- и фанк-музыки, игры Завинула с Пушечным ядром Аддерли и работ английского композитора Пола Бакмастера . [13]
В августе 1969 года Дэвис собрал свою группу на репетицию за неделю до запланированных сессий звукозаписи. Помимо его пятерки, к ним присоединились Завинул, Маклафлин, Ларри Янг , Ленни Уайт , Дон Алиас , Джума Сантос и Бенни Мопин . [12] Дэвис написал простые линии аккордов, сначала для трех фортепиано, которые он расширил в эскиз композиции большего масштаба. Он представил группе несколько «музыкальных зарисовок» и сказал им, что они могут сыграть все, что придет в голову, если они будут играть на выбранном им аккорде. [14] Дэвис не аранжировал каждую часть, потому что не был уверен в том, в каком направлении будет двигаться альбом, и что то, что было спродюсировано, было результатом импровизационного процесса, «а не какого-то заранее подготовленного дерьма». [15]
Дэвис заказал студию B Columbia в Нью-Йорке с 19 по 21 августа 1969 года. [12] Сессия 19 августа началась в 10 часов утра, группа сначала попыталась "Bitches Brew". Все были поставлены полукругом с Майлзом и Уэйном в центре. По словам Ленни Уайта:
«Это было похоже на оркестр, и Майлз был нашим дирижером. Мы были в наушниках. Мы должны были слышать друг друга. На этой сессии не было гостей. Фотографии не допускались. Но был один гость, о котором никто не говорил, Макс. Roach . Все живые записи, без наложений. С 10:00 до 13:00 в течение трех дней ».
- Ленни Уайт, [1]
Как обычно с сессиями записи Дэвиса в этот период, треки были записаны по частям. [12] Дэвис дал несколько инструкций: счет темпа, несколько аккордов или намек на мелодию, а также предложения относительно настроения или тона. Дэвис любил работать таким образом; он считал, что это заставляет музыкантов уделять пристальное внимание друг другу, собственному исполнению или репликам Дэвиса, которые могут измениться в любой момент. Например, в более тихие моменты "Bitches Brew" слышен голос Дэвиса, который дает указания музыкантам: щелкнуть пальцами, чтобы указать темп, или, в его характерном голосе, сказать: "Держите это крепче" или говоря людям, когда нужно соло, например, произнесение «Джон» во время заглавной песни. [16] «Джон Маклафлин» и «Святилище» также были записаны во время заседания 19 августа. Под конец группа репетировала «Танец фараона». [12]
Несмотря на его репутацию " крутого " мелодичного импровизатора, большая часть игры Дэвиса на этом альбоме агрессивна и взрывоопасна, часто он играет быстрые пробежки и отваживается играть в верхнем регистре трубы. Его заключительное соло на "Miles Runs the Voodoo Down" особенно примечательно в этом отношении. Дэвис не выступал в короткометражке «Джон Маклафлин».
Название альбома
Неизвестно, откуда взялось название альбома, и существуют различные теории относительно его происхождения. [17] Некоторые считают, что это была ссылка на женщин в жизни Дэвиса, которые знакомили его с культурными изменениями 60-х годов. [17] [18] Были даны другие объяснения. [17]
Послепроизводственный этап
Записанная музыка была подвергнута значительному редактированию. Короткие участки были сращены вместе , чтобы создать более длинные куски, и различные эффекты были применены к записям. Пол Тинген сообщает: [19]
Bitches Brew также впервые применила студию в качестве музыкального инструмента с множеством редакций и студийных эффектов, которые были неотъемлемой частью музыки. Майлз и его продюсер Тео Масеро радикально по-новому использовали студию звукозаписи, особенно в заглавном и вступительном треке "Pharaoh's Dance". Было много специальных эффектов, таких как ленточные петли, ленточные задержки, камеры реверберации и эффекты эха. Путем интенсивного монтажа кассет Масеро придумал множество совершенно новых музыкальных структур, которым позже группа подражала на живых концертах. Масеро, имеющий классическое образование и, скорее всего, вдохновленный экспериментами с французской музыкой 50-х и 60-х годов , использовал монтаж на магнитной ленте как форму аранжировки и композиции. "Pharaoh's Dance" состоит из 19 редакций - его знаменитое начало стоп-старт целиком построено в студии, с использованием повторяющихся лупов определенных частей. Позже в треке есть несколько микроредакций: например, фрагмент длиной в одну секунду, который впервые появляется в 8:39, повторяется пять раз между 8:54 и 8:59. Заглавная композиция содержит 15 редакций, опять же с несколькими короткими лентами, в данном случае по пять секунд (в 3:01, 3:07 и 3:12). Таким образом, Bitches Brew не только стала спорной классикой музыкальных инноваций, но и прославилась новаторским использованием студийных технологий.
Хотя Bitches Brew был во многих отношениях революционным, возможно, самым важным его нововведением была ритмика . Ритм - секция для этой записи состоит из двух басистов (одна игра бас - гитаре , другой двойной бас ), два-три барабанщиков , два-три электрических пианино игроков, и ударник , все игральные одновременно. [20] Как объясняют Пол Таннер , Морис Джероу и Дэвид Мегилл, «подобно рок-группам, Дэвис отводит ритм-секции центральную роль в деятельности ансамбля. Его использование такой большой ритм-секции дает солистам широкие, но активные возможности для их творчества. соло ". [20]
Таннер, Героу и Мегилл далее объясняют, что
«Гармонии, используемые в этой записи, движутся очень медленно и действуют модально, а не более тонально, типично для мейнстрима джаза ... Статичные гармонии и коллективное украшение ритм-секции создают очень открытую арену для импровизации. Музыкальный результат вытекает из базового от рока до текстуры хард-бопа, а иногда и отрывков, более характерных для фри-джаза ». [20]
Наиболее заметно на этом альбоме сольные голоса - это труба и сопрано-саксофон соответственно Майлза и Уэйна Шортера . Примечательным также является Bennie Maupin «s бас - кларнет присутствует на четырех дорожках.
К концу шестидесятых технология записи, аналоговая лента, мастеринг дисков и временные ограничения записи расширились за пределы прежних ограничений, и звуковой диапазон для стерео, виниловых альбомов и Bitches Brew отражает это. В нем встречаются длинные исполнения, которые включают в себя целые импровизированные сюиты с секциями рубато , изменениями темпа или длинным медленным крещендо, более характерным для симфонической оркестровой пьесы или индийской раги, чем для трехминутной рок-песни. Начиная с 1969 года, концерты Дэвиса включали в себя материал, который впоследствии стал Bitches Brew . [21]
Релиз
Bitches Brew был выпущен в марте 1970 года. Он получил коммерческий импульс в течение следующих четырех месяцев и достиг 35 места в Billboard 200 США за неделю с 4 июля 1970 года. Это остается лучшим показателем Дэвиса в чарте. [22] 22 сентября 2003 года альбом стал платиновым от RIAA за продажу одного миллиона копий в США.
Прием и наследство
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Вся музыка | [5] |
Руководство по записи Кристгау | A− [23] |
Энциклопедия популярной музыки | [24] |
Entertainment Weekly | A [25] |
Mojo | [25] |
МузыкаHound Jazz | 5/5 [26] |
Путеводитель по джазу от пингвинов | [27] |
Путеводитель по альбомам Rolling Stone | [28] |
Sputnikmusic | 5/5 [29] |
Том Халл - в сети | A– [30] |
В обзоре журнала Rolling Stone в 1970 году Лэнгдон Виннер сказал, что Bitches Brew показывает музыку Дэвиса, расширяющуюся "красоту, тонкость и абсолютное великолепие", находя ее "настолько богатой по форме и содержанию, что она позволяет и даже поощряет стремительный полет воображения любому, кто слушает ". Он пришел к выводу, что альбом «вознаградит вас прямо пропорционально глубине вашего участия». [31] Критик Village Voice Роберт Кристгау назвал его «хорошей музыкой, которая очень похожа на джаз и что-то вроде рока», [32] назвав его лучшим джазовым альбомом года, а Дэвиса «джазменом года» в своем бюллетене для журнала Jazz & Pop. . [33] Спустя годы он потерял энтузиазм по поводу альбома; в «Справочнике записей: Рок-альбомы семидесятых» (1981) он назвал Bitches Brew «блестящей смывкой идей, так много идей, что оставляет несфокусированное впечатление», а более устойчивые рок-ритмы Тони Уильямса из « В тишине» заменены на "тонкие оттенки латиноамериканской и фанк-полиритмии, никогда не набирающие должного задора". Он пришел к выводу, что музыка звучала «чрезвычайно внушительно и не менее чем приятно, но не совсем убедительно. Именно этим и должен быть рок». [23]
С момента выпуска было продано более одного миллиона копий, « Bitches Brew» рассматривалась некоторыми писателями в 1970-х как то, что в то десятилетие подстегнуло новую популярность джаза среди основной аудитории. Как писал Майкл Сегелл в 1978 году, к 1960-м джаз «считался коммерчески мертвым», пока успех альбома не «открыл глаза руководителям музыкальной индустрии на коммерческий потенциал музыки, ориентированной на джаз». Это привело к созданию других фьюжн-записей, которые «усовершенствовали» новый стиль джаза Дэвиса и разошлись миллионными тиражами, включая Head Hunters (1973) Херби Хэнкока и альбом Джорджа Бенсона 1976 года Breezin ' . [34] Том Халл , который позже стал джазовым критиком, сказал: «Еще в начале 70-х мы привыкли слушать Bitches Brew как музыку для позднего отдыха - это был единственный джаз, с которым я столкнулся в то время. " [35] По словам независимого ученого Джейн Гарри, Bitches Brew определила и популяризировала жанр джаз-фьюжн , также известный как джаз-рок, но его ненавидели многие пуристы . [2] Джазовый критик и продюсер Боб Раш вспоминал: «Для меня это была не самая лучшая черная музыка , но я цинично рассматривал ее как неотъемлемую часть коммерческой чепухи, которая начинала душить и убивать каталоги таких надежных компаний, как Blue Note. и Престиж .... Я слышу это «лучше» сегодня, потому что сейчас так много музыки хуже ». [36]
Пингвинский гид по джазу назвал Bitches Brew "одним из самых замечательных творческих заявлений за последние полвека в любой художественной форме. Это также глубоко ошибочно, гигантский торс взрывно шумной музыки, которая категорически отказывается разрешиться ни под каким признанным обличье ". [27] В 2003 году альбом занял 94 место в списке 500 величайших альбомов всех времен журнала Rolling Stone (9 лет спустя он опустился на одну позицию). [37] Наряду с этой наградой, альбом занял первое место в списках «лучших альбомов» нескольких других журналов в разрозненных жанрах. [38] Альбом был также включен в книгу « 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью» . [39]
Экспериментальный джазовый барабанщик Бобби Превит считает Bitches Brew «новаторским»: «Сколько новаторской музыки вы слышите сейчас? Это была музыка, которую вы никогда не слышали раньше. Она пришла из другого места. Сколько музыки вы слышите? вот так? " [40] Том Йорк , вокалист английской рок-группы Radiohead , сказал, что это повлияло на их альбом 1997 года OK Computer : «Он строил что-то и смотрел, как оно разваливается, в этом вся прелесть. что мы пытались сделать ". [41] Певец Билал называет его одним из своих 25 любимых альбомов, ссылаясь на стилистическое переосмысление Дэвиса. [42] Рок- и джазовый музыкант Дональд Фейген раскритиковал альбом как «по сути, просто большой мусор для Майлза ... Для меня это было просто глупо, фальшиво и плохо. Я не мог его слушать. звучало так, как будто [Дэвис] пытался записать фанк, и просто выбрал не тех парней. Они не понимали, как играть фанк. Они не были достаточно устойчивы ». [43]
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Дата записи | Длина |
---|---|---|---|---|
1. | "Танец фараона" | Джо Завинул | 21 августа 1969 г. | 20:05 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Дата записи | Длина |
---|---|---|---|---|
1. | "Bitches Brew" | Майлз Дэвис | 19 августа 1969 г. | 26:59 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Дата записи | Длина |
---|---|---|---|---|
1. | "Испанский ключ" | Дэвис | 21 августа 1969 г. | 17:29 |
2. | "Джон Маклафлин" | Дэвис | 19 августа 1969 г. | 4:26 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Дата записи | Длина |
---|---|---|---|---|
1. | "Майлз убивает вуду" | Дэвис | 20 августа 1969 г. | 14:04 |
2. | «Святилище» | Уэйн Шортер | 19 августа 1969 г. | 10:52 |
Общая длина: | 94:11 |
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Дата записи | Длина |
---|---|---|---|---|
7. | "Фейо" | Короче | 28 января 1970 г. | 11:51 |
Персонал
Музыкантов
Записано в Columbia Studio B, Нью-Йорк, 19 августа 1969 г.
Записано в Columbia Studio B, Нью-Йорк, 20 августа 1969 г.
|
Записано в Columbia Studio B, Нью-Йорк, 21 августа 1969 г.
Записано в Columbia Studio B, Нью-Йорк, 28 января 1970 г.
|
Производство
- Тео Масеро - продюсер
- Франк Лайко - инженер (сессия 19 августа 1969 г.)
- Стэн Тонкель - инженер (все остальные сессии)
- Марк Уайлдер - мастеринг
- Мати Кларвейн - картина на обложке
- Боб Белден - продюсер переиздания
- Майкл Кускуна - продюсер переиздания
Диаграммы
Диаграмма | Пиковая позиция |
---|---|
Бельгийские альбомы ( Ultratop Flanders) [44] | 80 |
Португальские альбомы ( AFP ) [45] | 49 |
Британские альбомы ( OCC ) [46] | 71 |
Рекламный щит США 200 [47] | 35 год |
США Вверх R & B / Hip-Hop Альбомы ( Рекламный щит ) [48] | 4 |
Сертификаты
Область, край | Сертификация | Сертифицированные подразделения / продажи |
---|---|---|
Великобритания ( BPI ) [49] продажи с 1999 г. | Золото | 100 000 * |
США ( RIAA ) [50] | Платина | 1,000,000 ^ |
* Данные о продажах основаны только на сертификации. |
Рекомендации
- ^ Майлз Дэвис. Com
- ^ a b Гарри, Джейн (2005). "Джаз". В Haynes, Джеральд Д. (ред.). Энциклопедия афроамериканского общества . Публикации SAGE . п. 465.
- ^ Спенсер, Нил (4 сентября 2010 г.). «Майлз Дэвис: муза, которая изменила его, и пьянящий Brew, переписавший джаз» . Хранитель . Проверено 29 августа 2018 года .
- ^ Хоскинс, Барни (8 марта 2016 г.). Small Town Talk: Боб Дилан, Группа, Ван Моррисон, Дженис Джоплин, Джими Хендрикс и друзья в дикие годы Вудстока . Da Capo Press. п. 227. ISBN. 9780306823213.
- ^ a b c Юрек, Том. Обзор: Bitches Brew . AllMusic . Проверено 8 октября 2010.
- ^ Берман, Стюарт. "OK Computer Radiohead за 5 минут" . Вилы . Вилы . Проверено 20 марта 2017 года .
- ^ «Поиск прошлых победителей | GRAMMY.com» . grammy.com . Проверено 2 июня 2013 года .
- ↑ Bitches Brew: Miles Davis 'Shot Heard' Round the Jazz World - ColumbiaJazz Архивировано 5 июля 2008 г. в Wayback Machine . Колумбия. Проверено 30 августа 2008.
- ↑ Miles Electric: A Different Kind of Blue (DVD) - PopMatters . PopMatters. Проверено 30 августа 2008.
- ^ Буш, Джон (2011). "The Complete Bitches Brew Sessions (август 1969-февраль 1970) - Майлз Дэвис | AllMusic" . allmusic.com . Проверено 8 августа 2011 года .
- ^ а б Дэвис и Труппа 1990 , стр. 295.
- ^ а б в г д Bitches Brew [переиздание 1999 года] (СМИ). Columbia Records. 1999. C2K 65774.
- ^ Дэвис и Труппа 1990 , стр. 298.
- ^ Дэвис и Труппа 1990 , стр. 299.
- ^ Дэвис и Труппа 1990 , стр. 301.
- ^ Тинген, Пол (май 2001 г.). «Майлз Дэвис и изготовление сук-варево: чародейское пиво» . Джаз Таймс . Проверено 11 ноя 2014 .
- ^ а б в Тинген, Пол. «Майлз Дэвис и изготовление сучьего пива» . JazzTimes . Проверено 6 октября 2020 .
- ^ «Оглядываясь назад на« Bitches Brew »: год, когда Майлз Дэвис подключил джаз» . NPR.org . Проверено 6 октября 2020 .
- ^ «Изготовление сучьего отвара» .по Полу Тингена и Энрико Merlin. Проверено 25 марта 2013 г.
- ^ а б в Таннер, Пол О.У .; Морис Героу; Дэвид У. Мегилл (1988) [1964]. «Кроссовер - Фьюжн» . Джаз (6-е изд.). Dubuque, IA: Уильям С. Браун, Отделение колледжа. С. 135–136 . ISBN 0-697-03663-4.
- ^ Лосин, Петр. «Детали сеанса» . Впереди мили . Проверено 4 августа 2007 .
26 октября 1969 года ... "Суки варятся" ... "Майлз убивает вуду" ... "Испанский ключ"
- ^ «Майлз Дэвис - История диаграмм - Billboard 200 - Bitches Brew» . Рекламный щит . Проверено 25 мая 2019 года .
- ^ а б Кристгау, Роберт (1981). "Майлз Дэвис: Суки варят " . Справочник по пластинкам Кристгау: рок-альбомы 70-х . Da Capo Press . ISBN 0306804093. Проверено 14 мая, 2016 .
- ^ Ларкин, Колин (2011). «Майлз Дэвис». Энциклопедия популярной музыки (5-е изд.). Омнибус Пресс . ISBN 978-0857125958.
- ^ а б "Майлз Дэвис - CD-альбом Bitches Brew" . CD Вселенная . Проверено 14 мая, 2016 .
- ^ Холтье, Стив; Ли, Нэнси Энн, ред. (1998). «Майлз Дэвис». MusicHound Jazz: Основное руководство по альбомам . Корпорация продаж музыки . ISBN 0825672538.
- ^ а б Кук, Ричард ; Брайан Мортон (2006) [1992]. «Майлз Дэвис» . Путеводитель по джазовым записям Penguin . Путеводитель по джазу «Пингвин» (8-е изд.). Нью-Йорк: Пингвин. С. 327 . ISBN 0-14-102327-9.
- Перейти ↑ Considine, JD (2004). «Майлз Дэвис» . в Путеводителе по альбомам Rolling Stone : стр. 215, 218.
- ↑ Хартвиг, Эндрю (12 июня 2005 г.). Обзор: Bitches Brew . Sputnikmusic . Проверено 8 октября 2010.
- ^ Халл, Том (nd). «Список оценок: Майлз Дэвис» . Том Халл - в сети . Проверено 22 июля 2020 года .
- ↑ Победитель, Лэнгдон (28 мая 1970 г.). Обзор: Bitches Brew . Rolling Stone . Проверено 8 октября 2010.
- ^ Кристгау, Роберт (21 мая 1970 г.). «Джаз-ежегодник» . Деревенский голос . Нью-Йорк . Проверено 14 мая, 2016 .
- ^ Кристгау, Роберт (1970). "Джаз и поп-баллот 1970" . Джаз и поп . Проверено 14 мая, 2016 .
- ^ Сегелл, Майкл (28 декабря 1978 г.). «Дети„Bitches Brew “ » . Rolling Stone . Проверено 15 мая, 2016 .
- ^ Халл, Том (30 ноября 2003 г.). «Записная книжка ноября 2003 года» . tomhull.com . Проверено 12 июля, 2020 .
- ^ Руш, Боб (1994). Рон Винн (ред.). Весь музыкальный гид по джазу . AllMusic . М. Эрлевин, В. Богданов (1-е изд.). Сан-Франциско: Книги Миллера Фримена. п. 197 . ISBN 0-87930-308-5.
- ^ Персонал (ноябрь 2003 г.). RS500: 94) Bitches Brew Архивировано 7 декабря 2010 г. в Wayback Machine . Rolling Stone . Проверено 8 октября 2010.
- ^ "Суки варят" . AcclaimedMusic.net. Архивировано из оригинала на 2008-07-09 . Проверено 30 августа 2008 .
- ^ Роберт Димери; Майкл Лайдон (7 февраля 2006 г.). 1001 альбом, который вы должны услышать перед смертью: переработанное и обновленное издание . Вселенная. ISBN 0-7893-1371-5.
- ^ Снайдер, Мэтт (декабрь 1997 г.). «Интервью с Бобби Превайтом» . 5/4 Журнал . Архивировано из оригинала на 2006-01-12 . Проверено 4 августа 2007 .
- ^ Сатклифф, Фил (октябрь 1999 г.), «Radiohead: Интервью с Томом Йорком», Q
- ^ Симмонс, Тед (26 февраля 2013 г.). "25 любимых альбомов Билала" . Сложный . Проверено 28 августа 2020 года .
- ^ Брейтаупт, Дон (2007). Аджа из Стили Дэна . Лондон: Bloomsbury Publishing . С. 25–26. ISBN 9780826427830. Проверено 15 января 2015 года .
- ^ "Ultratop.be - Майлз Дэвис - Bitches Brew" (на голландском языке). Hung Medien. Проверено 6 июня 2019 года.
- ^ "Portuguesecharts.com - Майлз Дэвис - Суки варятся" . Hung Medien. Проверено 19 августа 2020 года.
- ^ "Официальный чарт альбомов Top 100" . Официальные графики компании . Проверено 19 августа 2020 года.
- ^ «История диаграммы Майлза Дэвиса ( Billboard 200)» . Рекламный щит . Проверено 6 июня 2019 года.
- ^ "История чарта Майлза Дэвиса (Лучшие альбомы R & B / Hip-Hop)" . Рекламный щит . Проверено 6 июня 2019 года.
- ^ «Британские сертификаты альбомов - Майлз Дэвис - Bitches Brew» . Британская фонографическая промышленность . Проверено 14 июня 2020 года .
- ^ «Американские сертификаты альбомов - Майлз Дэвис - Bitches Brew» . Ассоциация звукозаписывающей индустрии Америки . Проверено 14 июня 2020 года . При необходимости нажмите « Дополнительно» , затем нажмите « Формат» , затем выберите « Альбом» и нажмите « ПОИСК» .
Источники
- Дэвис, Майлз; Труппа, Куинси (1990). Майлз: Автобиография . Саймон и Шустер. ISBN 978-0-671-72582-2.
Внешние ссылки
- Salon Entertainment: мастер в опасной игре
- История джаз-фьюжн
- Майлз Дэвис - Электрический период
- Статья Пол Тинген: Полное Bitches Brew Сессии коробочный набор на Miles Beyond сайте
- Статья Пол Тинген: В Silent Way и Bitches Brew
- Колдун джаза , Адам Шац, NY Review of Books, 29 сентября 2016 г.