Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мемориальная доска в память о студиях

Вайсензее Studios ( немецкое : Filmstadt Weißensee ) была коллекцией отдельных кинопроизводства студий , расположенных в Берлинском пригороде Weißensee во время немого .

История [ править ]

Две основные студии, составлявшие комплекс, были почти ближайшими соседями, и это привело к путанице в отношении личности задействованных кинокомпаний и того, какие помещения они арендовали или владели. Обсуждаемые в этой статье студийные здания сохранили совершенно разные идентичности на протяжении всего своего существования, хотя в них размещалось несколько разных кинокомпаний. «The Weissensee Studios» или «Filmstadt Weißensee» никогда не снимали и не выпускали никаких фильмов, и никогда не было никакого совместного или корпоративного образования с таким названием.

Двумя основными локациями были:

5-7 Franz Josef-Straße [ править ]

Первая студия, которая будет построена в этом районе, по адресу: 5-7 Franz Josef-Straße (ныне Liebermannstraße) в Weißensee, была открыта 1 октября 1913 года компанией Deutsche Vitascope, принадлежащей Жюлю Гринбауму . Vitascope ранее занимал помещения на 94 Markgrafenstrasse (Mutoskop-Atelier) [1] и на 32-34 Lindenstrasse (Vitascope-Atelier) [2], но перерос их по мере расширения бизнеса. [3] Новый объект состоял из оранжерейной студии двойного размера, площадью около 300 м 2 , и отдельной лаборатории по обработке пленки, которая считается самой большой в Германии и способна обрабатывать 100 000 метров пленки в день. [3]

В январе 1914 года Vitascope объединилась с PAGU (Projektions-AG «Союз»), принадлежащей бывшему конкуренту Полу Дэвидсону . [4] Обе компании продолжали выпускать фильмы под своим собственным именем и логотипами. С января 1914 года Ричард Освальд был назначен художественным и рекламным директором Vitascope. [5] Он написал сценарий для Der Hund von Baskerville (выпущенный в июне 1914 года), первой экранизации романа Конан Дойля 1902 года.

Дэвидсон и Гринбаум (которые вошли в состав совета директоров PAGU при поглощении) вместе отправились в США в поисках студий и сделок с фильмами. На обратном пути они остановились в Париже, чтобы заключить сделку с Пате Фререс , который купил (или арендовал) студии Vitascope-Atelier в июле 1914 года [5].

Однако с началом Первой мировой войны иностранные продюсерские компании и их фильмы были запрещены в Германии, а их активы конфискованы. Произошел бум отечественного кинопроизводства. Патэ и PAGU разорвали отношения; административные офисы и студии, принадлежащие Пате, были переданы в приемную комиссию и возвращены Гринбауму. [5]

Освобожденный войной от иностранной конкуренции, Гринбаум основал Greenbaum-Film на основе своего старого Deutsche Vitascope. [6] 12 января 1915 года Greenbaum-Film была зарегистрирована с 10 000 марок и снова начала производство по адресу 5-7 Franz-Josef-Straße, с главным офисом и продажами на 235 Friedrichstraße . В статье в Lichtbild-Bühne от 3 июня 1915 года говорилось : «Доктор Ханс Оберлендер, Рихард Лёвенбейн , Рихард Освальд, Greenbaum-Film GmbH - крупнейшая фабрика по производству фильмов в Германии». Освальд снял пять фильмов за несколько месяцев, а затем финансово отделился от Greenbaum-Film, став самостоятельным продюсером и режиссером. [5]

В 1916 году Greenbaum закрыл сделку с Альбертом Bassermann , который сыграл главную роль в семнадцати фильмах для Гринбаумом-фильм 1920 Режиссер Адольф Гартнер (который работал над Джо Май «s Стюарт Webbs детективный сериал) также переехал в Гринбаумом-Film и режиссер девять фильмов в Weißensee. Гринбаум заключил еще 5-летний договор аренды помещений Weißensee с 4 января 1917 - 1922 гг. [5]

В феврале 1918 года Уфа приобрела May-Film Джо Мэя за 1 миллион марок. [7] Здесь он снимал исторический эпос « Веритас Винчит» в конце войны при дополнительной поддержке из Уфы, хотя он был выпущен только весной 1919 года. [3]

В 1919 году Greenbaum в аренду всех помещений, в том числе двойных студий теплицы и лаборатории обработки пленки, Джо Мого Fema-Film Atelier GmbH (FEMA = Hermann Fe llner и Джо Ма у) на 600000 марок, которые с тех пор стало известно как май-Atelier . [5] Fema-Film может быть связана с Film Atelier GmbH (FAG), которая примерно в то же время купила студии по адресу: Franz Joseph-Straße, 9. [ необходима цитата ] См. следующий раздел .

Гринбаум и Мэй успешно сняли ряд детективных сериалов; например, Гринбаум снял сериал «Фантомы» с Эрихом Кайзером-Титцем или Рольфом Лоером в главной роли; а Мэй, разойдясь с Эрнстом Райхером, продолжил джентльменскую детективную тему долгим сериалом о Джо Дибсе с Максом Ландой и Гарри Лидтке в главных ролях, а позже, например, с Генрихом Шротом под руководством Гарри Пиля . [3] [8]

В то же время Джо Мэй также создал огромную серию фильмов в нескольких милях к востоку от Берлина, которая стала Filmstadt Woltersdorf , а также взял на себя огромные сараи Zeppelin для создания Staaken Studios . [9] Все студии, в том числе Weissensee, участвовали в съемках майского 8- серийного эпопея Die Herrin der Welt , выходящего еженедельно с декабря 1919 года. [3]

В 1919 году Гринбаум присоединился к уфимскому конгломерату, который правительство незаметно для себя сделало гигантом немецкой киноиндустрии во время войны. [10] Гринбаум имел монопольный контракт с Уфой на поставку фильмов в Украину , Болгарию , Румынию и Турцию . Послевоенные социальные и политические потрясения на Балканах привели к снижению продаж, а сделка привела к серии юридических споров и фактическому банкротству Greenbaum-Film. Уфа потребовала от Гринбаума миллионы за потерянные продажи, и спор обострился через суд. [5]Гринбаум потерял фабрику в Вайсензее и все остальное и покончил жизнь самоубийством в 1924 году в психиатрической больнице в возрасте 57 лет. Студии были арендованы Уфой после его смерти. [4]

В 1922 году Май купил участок в собственность у предыдущего владельца, компании по сносу домов по имени Köhler. [3] «Серьезные» драмы также снимались по адресу: 5-7 Franz Josef-Straße, где группа новых талантов собралась вокруг Джо Мэя, таких как архитектор Мартин Якоби-Бой  [ де ] (в течение многих лет технический директор студии) , его преемники Фриц Мауришат и Пол Лени (чья собственная компания также располагалась в May-Atelier и которые снимали здесь Das Wachsfigurenkabinett в 1924 году), директора EA Dupont , Uwe Jens Krafft и Fritz Lang (которые установили свое партнерство с Теей фон Харбоу здесь).

Несмотря на выпуск сертификатов акций в 1924 году [11] , к середине 1920-х годов кинопредприятия Мэй столкнулись с финансовыми трудностями, не в последнюю очередь из-за несколько хаотичного и технически сложного производства фильма May-Film AG « Фермер из Техаса» . [3] Это был один из немногих фильмов, снятых в Германии во время провального контракта с « Паруфаметом» , когда Paramount Pictures и MGM вмешались, чтобы спасти Уфу, которая чуть не разорилась, снимая очень дорогие фильмы, такие как двухсерийный эпический фэнтези Ланга « Умри». Нибелунги .

В конце 1926 года Уфа истекла аренда со студиями, и часть территории была передана прачечно-красильному предприятию (Wäscherei und Färberei H. Ide Nachfahrer), которое позже расширилось на все помещения по направлению к конец 1920-х гг. [3] Во время режима РДР это была дочерняя компания химчистки VEB Rewatex в Берлине-Шпиндлерсфельде  [ де ] . [12]

Студии Weissensee еще существовали в 2017 году - почти без изменений - на Либерманштрассе, где располагалась «Секция Ide-Laundry» VEB Rewatex. [13]

9-12 Franz Josef-Straße [ править ]

Вторая студия, которая должна была быть построена, была первоначально построена Continental-Kunstfilm по адресу Франц-Йозеф-Штрассе, 9 (позже 9-12) (ныне Либерманштрассе) летом 1914 года и позже стала известна как Lixie-Atelier. [14] Он был отделен от студий по номерам. 5–7 узким участком № 2 8.

Джо Мэй и Эрнст Райхер , которые уже сняли три фильма Стюарта Уэббса в старых студиях Continental на Чаузестрассе, 123, расстались с производственными менеджерами Continental и основали собственную продюсерскую компанию Stuart Webbs-Film, хотя они снимали The Armored Vault на старой студии Continental в 123 Chauseestrasse. [15] Мэй и Райхер расстались вскоре после начала Первой мировой войны. Производство Continental-Kunstfilm резко упало после 1915 года. Райхер арендовал новую студию на Franz Josef-Straße 9 у Continental и продолжал снимать «Стюарт Уэббс». фильмы с его компанией Reicher & Reicher до 1918 года, когда он перевел всю свою продюсерскую компанию в Мюнхен . [15]Как отмечалось выше, компания Мэй Fema-Film Atelier GmbH арендовала комплекс Vitascope в Гринбауме по соседству по адресу: nos. 5–7.

Следующая продюсерская компания, которая будет использовать студию под № Похоже, что 9 была компания « Декларация» , основанная Эриком Поммером . [a] До войны Поммер ранее работал в австрийском филиале французской кинокомпании Gaumont в Вене . Другая французская компания, Éclair , которая производила фильмы и продавала собственную марку фотооборудования, также стремилась расширить свое присутствие в Австрии. После ухода из Gaumont в 1913 году Поммер основал венский филиал Éclair с Марселем Вандалем и Шарлем Журжоном , подчиняясь непосредственно Парижу. [17] После того, как в августе 1914 года разразилась война, Поммер вернулся в Германию и выигралЖелезный крест во Франции в октябре 1914 года. [18]

Немецкое отделение Éclair (Deutsche Éclair, не путать с более поздней декларацией Поммера) управлялось до войны в Берлине британским другом Поммера Джо Пауэллом. [18] Как отмечалось ранее, все активы иностранных кинокомпаний были конфискованы правительством Германии вскоре после начала войны, включая Gaumont, Pathé и Éclair. Несмотря на то, что он находился на передовой, Поммер (или его соратники) вместе с Фрицем Хольцем сделали успешную заявку на получение прав на немецкие активы Эклера. [18] В феврале 1915 года они сформировали компанию «Декларация-Фильм-Гезельшафт Хольц и Ко». [19] Хольц ушел в отставку в середине 1915 года. [16] [20]Есть вероятность, что зарождающаяся Декла сняла какие-то фильмы на студии по адресу No. 9 Franz Josef-Straße, труппой которой руководят жена Поммера Гертруда, Эрих Моравски  [ де ] и / или Карл Вильгельм, который также снял ряд ранних фильмов компании. [16] [20] Среди первых 12 фильмов, снятых Деклом в 1915 году: Der Barbier von Filmersdorf (премьера, Marmorhaus , июнь 1915): Der Glaube siegt (Победа веры) [21] Sein Seitensprung (Его дело), Die Гольдквелле и О дизезе Мэннер (все 1915 г.) [22] [23]

Поммер был переведен на русский фронт в 1915 году, был ранен в ногу и вернулся в Берлин в 1916 году. После выписки из госпиталя летом 1916 года он тренировал новобранцев, прежде чем присоединиться к Bild- und Filmamt (BuFA) [24] в 1917 году. Летом 1917 года был переведен сержантом в Румынию , занимался военной цензурой театра и кино. [25]

Студии были куплены после войны в 1919 году Film-Atelier GmbH (FAG). Владельцем была фрау Силл-Готчо из Филадельфии, США, а директорами - доктор Люсьен Готчо и Часкель Айзенберг. [14] [b] FAG (Film-Atelier GmbH) может быть связана с Fema-Film Atelier GmbH Джо Мэя, которая примерно в то же время арендовала студии по адресу: 5-7 Franz Joseph-Straße. [ Требуется цитата ] Похоже, что собственность была сдана в аренду или субаренду Lixie-Film примерно в то же время, когда студии впоследствии стали известны как Lixie-Atelier. [c]

В начале своей карьеры Фриц Лэнг работал как на Поммера в компании «Объявления», так и на Джо Мэя. После войны у Декларации «была небольшая студия в Вайсензее», и первые фильмы Ланга снимались на студиях, арендованных у других продюсеров, включая уфимский «Темпельхоф». [26]

Декла использовала студию во время производства по крайней мере трех названий: исторического зрелищного семизарядного Pest Отто Рипперта во Флоренце по сценарию Фрица Ланга (только некоторые внутренние сцены). [14] Журналисты были приглашены в студии Weissensee, чтобы посмотреть некоторые из съемок в сентябре 1919 года, прибыв в экипажах и арендованных машинах, оплаченных Деклом. Такое обращение прошло хорошо, и фильм получил отличные отзывы. [26] Студия Вайсензее, иногда называемая «Декла-Ателье», также использовалась для оформления некоторых интерьеров в Части 2 собственной пьесы Ланга Die Spinnen ; и, что самое известное, за весь гнетущий ужас Роберта ВинаКабинет доктора Калигари , с декабря 1919 года по январь 1920 года. [14] Студия все еще занимала только первоначальный сюжет No. 9, и его несколько ограниченный характер повлиял на то, что могло быть достигнуто дизайнерами декораций. [27]

Примерно в апреле 1920 г. компания «Декларация» объединилась с « Биоскоп-фильм» (которая была продана Жюлем Гринбаумом Карлу Шлейсснеру в 1908–09 гг.) И образовала компанию «Декла-Биоскоп АГ», которая привела к новому партнерству гораздо более крупную студию Бабельсберг . [28] [d] В следующем году объединенная фирма была поглощена более крупным конгломератом UFA, который владел дополнительными активами в немецкой столице, включая Tempelhof Studios .

В 1920 году компания FAG расширила студию за счет строительства на свободном месте №№№. 10-12, чтобы создать 9-12 Franz-Josef Strasse. [14] Lixie-Film-Ателье-Weißensee GmbH купил студии в 1921 году, а затем вместе с рядом других производственных компаний , не входящих в конгломерат УФА взять на заброшенных мастерских Deutsche Mutoskop- унд Biograph GmbH в Ланквиц районе в 1924/25 году основал Muto-Großatelier für Filmherstellung (Muto-Atelier). [1] [14] [15]

В 1928 году жилищное товарищество Weißensee приобрело землю под новые жилые дома [14], которые еще стояли по состоянию на 2012 год.

Избранная фильмография [ править ]

Производство фильмов различных продюсерских компаний, о которых говорилось выше, всегда было полностью независимым, и «Weissensee Studios» никогда не существовала как какой-либо корпоративный стиль. Никакие фильмы никогда не выпускались ни одной организацией под названием «Weissensee Studios» или «Filmstadt Weißensee».

  • Смех Баяццо (1915) - Ричард Освальд для Vitascope
  • Алмазный фонд (1917)
  • Призрачная охота (1918)
  • Пауки (1919)
  • Чума во Флоренции (1919)
  • Кабинет доктора Калигари (1920)
  • Вечер - Ночь - Утро (1920)
  • Die Erlebnisse einer Kammerzofe (1922)
  • Ухаживание за Евой (1926)

Ссылки [ править ]

Заметки
  1. ↑ Согласно Урсуле Хардт ( Hardt 1996 , стр. 24), с 1915 года у Декла была студия в Вайсензее, но, что особенно важно, на нее не указывается и не указывается точный адрес. На печатных бланках Декларации указан адрес « Фридрихштрассе, 22». [16]
  2. ^ Для получения дополнительной информации см. Continental-Kunstfilm .
  3. ^ FAG значится в берлинских телефонных книгах как владелец собственности; У Ликси был тот же адрес. Кроме того, Lixie-Atelier, по всей видимости, упоминается только в адресных книгах берлинских кинотеатров. [14]
  4. ^ Компания « Декла-Биоскоп АГ» часто ошибочно приписывалась производству или распространению различных фильмов в 1919 году, задолго до того, как она появилась в апреле 1920 года. До слияния фирма называлась просто «Декла-Фильм».
Цитаты
  1. ^ а б "Мутоскоп-Ателье" . Lexikon zum deutschsprachigen Film (на немецком языке). Cinegraph.de. 2015. Архивировано 26 сентября 2016 года . Проверено 21 января 2021 года .(Интернет-издание Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , стр. 177–202)
  2. ^ Vitascope-ателье архивация 2020-09-25 в Wayback Machine Cinegraph.de , доступ21 января 2021, с хорошей фотографией сушилки Vitascope в
  3. ^ a b c d e f g h Бок, Ганс-Майкл. «Май-Ателье» . Berliner Film-Ateliers: Ein kleines Lexikon (на немецком языке). Cinegraph.de. Архивировано 2 августа 2020 года . Проверено 21 января 2021 года .(Интернет-издание Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , стр. 177–202)
  4. ^ a b Bock & Bergfelder 2009 , стр. 166–7.
  5. ^ Б с д е е г Hampicke 2015 .
  6. ^ Bock & Bergfelder 2009 , стр. 166.
  7. ^ Prinzler 2016 , стр. 41.
  8. ^ Kreimeier 1999 , стр. 42.
  9. ^ Бок, Ганс-Майкл. «Стаакен» . Berliner Film-Ateliers: Ein kleines Lexikon (на немецком языке). Cinegraph.de. Архивировано 20 декабря 2017 года . Проверено 21 января 2021 года .(Интернет-издание Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , стр. 177–202)
  10. ^ Новелл-Смит 1996 , стр. 92.
  11. ^ "Майфильм АГ" . Freunde Historischer Wertpapiere (FHW) (на немецком языке). Архивировано 31 января 2021 года . Проверено 21 января 2021 года .
  12. ^ "ВЭБ Реватекс" . Цифровой космонавт . Архивировано 12 ноября 2020 года . Проверено 21 января 2021 года .
  13. ^ "Фильм-Ателье в Вайсензее" . Fotowiesel (на немецком языке). Архивировано 31 января 2021 года . Проверено 21 января 2021 года .
  14. ^ a b c d e f g h Бок, Ганс-Майкл. «Ликси-Ателье» . Berliner Film-Ateliers: Ein kleines Lexikon (на немецком языке). Cinegraph.de. Архивировано 25 сентября 2020 года . Проверено 21 января 2021 года .(Интернет-издание Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , стр. 177–202)
  15. ^ a b c Бок, Ганс-Майкл. «Биоскоп-Ателье» . Berliner Film-Ateliers: Ein kleines Lexikon (на немецком языке). Cinegraph.de. Архивировано 26 сентября 2016 года . Проверено 21 января 2021 года .(Интернет-издание Berg-Ganschow & Jacobsen 1987 , стр. 177–202)
  16. ^ a b c Hardt 1996 , стр. 24.
  17. ^ Хардт 1996 , стр. 19-20.
  18. ^ a b c Hardt 1996 , стр. 21.
  19. ^ Хардт 1996 , стр. 23.
  20. ^ a b Prinzler 2016 , стр. 33.
  21. ^ Первый фильм декларации согласно Hardt 1996 , стр. 22n
  22. ^ Хардт 1996 , стр. 25н.
  23. ^ «Список фильмов: Декларация» . -База данных немецкого раннего кино . (Щелкните Год для сортировки в хронологическом порядке). Архивировано 21 октября 2020 года . Проверено 21 января 2021 года .CS1 maint: другие ( ссылка )
  24. ^ Tworek, Хайди JS: "Bild- унд Filmamt (BUFA)" заархивированный 2020-09-27 в Wayback Machine , в: 1914-1918-онлайн. Международная энциклопедия Первой мировой войны , изд. Автор: Ute Daniel et. al., выпущено Freie Universität Berlin, Берлин, 09.02.2016. DOI: 10.15463 / ie1418.10824. Доступ 21 января 2021 г.
  25. ^ Хардт 1996 , стр. 27.
  26. ^ a b McGilligan 2013 , Глава 3 (требуется страница).
  27. ↑ Robinson 1997 , pp. 25, 28. NB Робинсон, обычно очень старательный, ошибается здесь, определяя используемую студию.
  28. ^ Хардт 1996 , стр. 35.

Библиография [ править ]

  • Берг-Ганшов, Ута; Якобсен, Вольфганг, ред. (1987). ... Фильм ... Штадт ... Кино ... Берлин ... (на немецком языке). Аргон (S. Fischer Verlag). ISBN 9783870241056.
  • Бок, Ханс-Майкл. "Berliner Film-Ateliers: Ein kleines Lexikon" . Cinegraph.de (на немецком языке) . Проверено 21 января 2021 года .
  • Бок, Ханс-Майкл; Бергфельдер, Тим, ред. (2009). Краткий синеграф: Энциклопедия немецкого кино . Книги Бергана. ISBN 9780857455659.
  • Хэмпике, Эвелин (2015). «Жюль Гринбаум» . Lexikon zum deutschsprachigen Film (на немецком языке). Cinegraph.de . Проверено 21 января 2021 года .
  • Хардт, Урсула (1996). От Калигари в Калифорнию: Жизнь Эриха Поммера в международных войнах фильмов . Книги Бергана. ISBN 9781571819307.
  • Kreimeier, Клаус (1999). История УФА: история крупнейшей кинокомпании Германии, 1918-1945 гг . Калифорнийский университет Press. ISBN 9780520220690.
  • Макгиллиган, Патрик (2013). Фриц Ланг: Природа зверя . Университет Миннесоты Press. ISBN 9781452940649.
  • Новелл-Смит, Джеффри, изд. (1996). Оксфордская история мирового кино . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-874242-8.
  • Принцлер, Ханс Гельмут (2016). Chronik des deutschen Films 1895-1994 (на немецком языке). Springer-Verlag. ISBN 9783476035851.
  • Робинсон, Дэвид (1997). Das Cabinet Des Dr. Caligari . Лондон: Британский институт кино . ISBN 0851706452.

Внешние ссылки [ править ]

  • Der Horror aus Klein-Hollywood Живописный тур по Filmstadt Weißensee (на немецком языке)