Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эрих Поммер (слева) с Карлом Цукмайером и Эмилем Дженнингсом (1929)

Эрих Поммер (20 июля 1889 - 8 мая 1966) был немецким кинопродюсером и руководителем. Поммер был, пожалуй, самым влиятельным человеком в немецкой и европейской киноиндустрии в 1920-х и начале 1930-х годов. [1]

В качестве продюсера Эрих Поммер участвовал в движении немецких экспрессионистов в эпоху немого кино . В качестве руководителя производства в компаниях « Объявления» , «Декла-Биоскоп», а с 1924 по 1926 г. в УФА , Поммер отвечал за многие из самых известных фильмов Веймарской республики, такие как «Кабинет доктора Калигари» (1920), « Доктор». .Мабузе, игрок (1922), Die Nibelungen (1924), Майкл (1924), Der Letzte Mann / Последний смех (1924), Variety (1925), Тартюф (1926), Манон Леско (1926), Фауст(1926), Метрополис (1927) и Голубой ангел (1930). Позже он работал в американской изгнании, прежде чем вернуться в Германию, чтобы помочь восстановить немецкую киноиндустрию после Второй мировой войны.

Ранняя жизнь и карьера [ править ]

Поммер родился в Хильдесхайме , провинция Ганновер , в еврейской семье [2] Густава Поммера и его жены Анны. Его старшим братом был Альберт Поммер , который также стал кинопродюсером. После непродолжительного обучения в Herrenkonfektion Machol & Lewin [3] Поммер начал свою карьеру в кино в 1907 году в берлинском отделении компании Gaumont , а затем занял пост директора венского отделения в 1910 году. [4] В 1912 году Поммер закончил военную службу и стал представителем французского Éclairоператорская компания в Вене, где он отвечал за распространение фильмов в Центральной и Восточной Европе. В 1913 году он стал генеральным представителем Эклера в Центральной Европе, Дании, Швеции, Норвегии и Польше, базирующимся в Берлине. В том же году он женился на Гертруд Леви и стал вместе с Марселем Вандалом генеральным директором венского офиса Éclair. Под руководством Поммера компания начала производство художественных фильмов, в том числе Das Geheimnis der Lüfte / Le mystère de l'air (на английском языке, Тайна воздуха ), первых фильмов, которые он продюсировал. [5] Еще пять фильмов последовали в 1915 году.

С французским капиталом из Эклера и вместе с Фрицем Хольцем Поммер - во время службы в 1915 году на Западном фронте - основал Deutsche "Eclair" Film- und Kinematographen-GmbH ("Deutsche Eclair" или "Декларация") в Берлине. [6] Декла продюсировал приключенческие и детективные фильмы, драмы и светские произведения, а также сериалы короткометражных фильмов. Собственный бизнес по распространению фильмов «Декларация», возглавляемый Германом Сакликовером, также представлял зарубежные фильмы. Поммер участвовал в Первой мировой войне на Западном и Восточном фронтах, но из-за полученных травм в 1916 году он вернулся в Берлин, где отвечал за подготовку новобранцев. Позже он работал в Bild- und Filmamt (Bufa) военного министерства Германии.

После слияния компании «Объявления» в 1919 году с «Meinert-Film-Gesellschaft» Рудольф Майнерт возглавил производство, а Эрих Поммер возглавил зарубежное распространение. Производство Декларации стало более амбициозным. Марки "Decla Abenteuerklasse" (производство, в частности, Фрица Ланга «s Die Spinnen 2. Teil:. Die Brillantenschiff ( The Spiders, Часть 2: Алмазный корабль , 1920) и "Decla Weltklasse"( в том числе Кабинет доктора Caligari (1919) под руководством Роберта Виена ).

В результате слияния компании « Дойче Биоскоп АГ» с « Дойче Биоскоп АГ» она стала в 1920 году второй по величине немецкой кинокомпанией после Уфы . У Декла была студия в Нойбабельсберге и сеть кинотеатров. Были созданы две дочерние компании: Uco-Film GmbH и Russo Films. Компания Uco Film GmbH, в создании которой участвовало издательство Ullstein, занималась съемками сериалов по романам. Шлосс Vogelöd / Призрачный замок и Фантом , под руководством Мурнау , а также Фрица Ланга «ы Доктор Мабузе, игрок, были выпущены. Russo Films сосредоточилась на экранизации произведений мировой литературы. В интервью 1922 года Поммер заявил, что международный успех немецких фильмов должен быть связан с производством качественных картин.

Поммер собрал вокруг себя талантливых режиссеров ( Карл Фройлих и Фриц Вендхаузен ), сценаристов ( Теа фон Харбу , Карл Майер и Роберт Либманн ), операторов ( Карл Фройнд , Карл Хоффманн и Вилли Хамейстер ), архитекторов ( Вальтер Рериг и Роберт Херлт ) , а также актеры и актрисы. В ноябре 1921 года компания «Декларация Биоскоп» перешла в собственность компании « Универсум Фильм АГ» (Уфа), хотя и сохраняла некоторую независимость.

Работа с УФА [ править ]

В результате слияния с UFA Эрих Поммер не только продолжил занимать пост генерального директора компании «Декла-Биоскоп», но и взял на себя руководство «Юнион-Фильм» и «Месстер-Фильм». В начале 1923 года Поммер также вошел в состав Уфимского исполкома, чтобы контролировать производство фильмов. [7] Примерно в то же время он стал первым председателем Центральной организации немецкой киноиндустрии (SPIO), которая сформировала немецкий кинематограф во времена Веймарской республики. Гиперинфляция в стране сделала возможными дорогостоящие производства: в то время работы нескольких классических авторов были адаптированы в кино, и были выпущены всемирно известные фильмы с большим бюджетом, в том числе Der letzte Mann ( Последний смех , 1924), Variety (1925), Faust(1926) и Манон Леско (1926).

Поммер привел Уфу к небывалому мировому авторитету. [8] Однако Поммер не согласился с политикой нового генерального директора Уфы Фердинанда Баусбака , в том числе с соглашением с Паруфаметом [9] (которое, как и предсказывал Поммер [10], впоследствии оказалось катастрофическим для Уфы ). Чтобы сохранить лицо, Баусбак и правление Уфы обвинили Поммера в проблемах компании в увеличении производственных затрат, особенно в перерасходе средств на « Метрополис» Фрица Ланга (самый дорогой фильм УФА на сегодняшний день). [11]

Paramount и MGM [ править ]

В январе 1926 года Поммер ушел из Уфы [12], а несколько месяцев спустя уехал с семьей в Голливуд . За ним последовал ряд его продюсеров и актеров, в том числе режиссеры Людвиг Бергер , Пол Лени , Э.А. Дюпон , Лотар Мендес и Уильям Дитерле, а также актеры Конрад Вейдт , Эмиль Дженнингс и Лия де Путти . [13]

Работая в Paramount Pictures , Поммер снял два фильма с Пола Негри в главной роли , « Отель Империал» и « Колючая проволока» (оба в 1927 году). Затем он был нанят Metro-Goldwyn-Mayer (MGM) для надзора за всеми подразделениями с участием иностранных директоров. [14] Его фильмы в MGM включали «Деми-невеста» с Нормой Ширер , « Калифорния» с Тимом Маккой и « Насмешки» с Лоном Чейни . [15]

Тем временем Уфа была приобретена правым пресс-магнатом Альфредом Хугенбергом , и в июле 1927 года он отправил нового генерального директора Уфы Людвига Кличша в Америку, чтобы вернуть Поммера в Германию. [16] Из США Поммер привез организационные и технические новшества, такие как использование графиков съемок и тележек с краном.

Вернуться в УФА [ править ]

Поммеру было предоставлено собственное производственное подразделение в UFA, работающее под общим контролем нового руководителя производства Эрнста Хьюго Коррелла , который фактически занимал прежнюю должность Поммера в компании. Как руководитель "Эрих-Поммер-Продакшн дер Уфа" (производство Эриха Поммера в Уфе), он продюсировал " Хеймкер" ( Возвращение домой ) и " Унгарскую рапсодию" ( Венгерская рапсодия , оба 1928). Его последними немыми постановками были « Асфальт» в постановке Джо Мэя и « Die wunderbare Lüge der Nina Petrowna» с Бриджит Хельм и Францем Ледерером в главных ролях.

Поммер был пионером звукового кино в Германии и многоязычных версий (MLV) как средства, позволяющего продавать большие произведения в разных странах: была произведена « Мелодия герцена» / «Мелодия сердца» , снятая в конце 1929 года в Берлине. на немецком, английском, французском, венгерском, а также в немой версии. Фильм также создал жанр кино оперетты . «Erich-Поммер-Produktion - дер - Уфа» оказалось несколько международных кассовых хитов в последующие годы, в первую очередь Йозеф фон Штернберг «s The Blue Angel (1930), в главной роли Марлен Дитрих . Среди его постановок была серия популярных музыкальных комедий, таких как Die Drei von der Tankstelle иDer Kongreß tanzt / Танцы Конгресса и научно-фантастический спектакль FP1 , снятый в трех языковых версиях.

Изгнание и возможное возвращение [ править ]

После того, как нацистская партия пришла к власти в начале 1933 года, УФА расторгла контракт Поммера, и он принял предложение Fox Film Corporation построить Fox Europa в качестве своего европейского подразделения в Париже, где он продюсировал « On a volé un homme» Макса Офюлса (1933). и « Лилиом» Фрица Ланга (1934), а затем снова отправился в Голливуд. В 1936 году он работал в Соединенном Королевстве для Александра Корда «s London Films ( Пламя над Англией 1936 и Farewell Again 1937). [17] В 1937 году он основал продюсерскую компанию Mayflower Picture Corp. с актеромЧарльз Лотон . Поммер не только продюсировал, но и снял их первый фильм « Сосуд гнева» (также известный как «Бичкомбер» ), заменив Бартлетта Кормака с согласия последнего. [18] Хотя Поммер впоследствии получил предложение стать режиссером и мог продолжить карьеру режиссера, он предпочел продюсировать и никогда не снимал другой фильм. [19] В 1938 году Поммер продюсировал переулок Святого Мартина режиссера Тима Уилана с Лаутоном и Вивьен Ли в главных ролях, а в 1939 году. Гостиница Альфреда Хичкока « Ямайка» снова с Лотоном, а также представляет Морин О'Харав ее первом фильме. [20] Поммер находился в Нью-Йорке для переговоров о распределении, когда разразилась Вторая мировая война . Поскольку у него все еще был немецкий паспорт, он не смог вернуться в Соединенное Королевство и остался в Соединенных Штатах. [21]

В 1939 году он подписал контракт с RKO Radio Pictures в Голливуде, для которой создал две картины, включая « Танцы», «Девушка», «Танцы» и « Они знали, чего хотели» . В 1941 году он тяжело заболел (был заядлым курильщиком и перенес инфаркт), его контракт с РКО не был продлен. Между 1942 и 1946 годами Поммер работал над несколькими кинопроектами, некоторые из которых в конечном итоге пошли в производство, но без него. Поммер и его жена сняли небольшую квартиру и жили за счет выручки от продажи личных ценностей. Они также помогли двум близким друзьям, Фреду Пинкусу (бывший бизнес-менеджер из Берлина) и его жене, звезде немого кино Элиза Ла Порта., которые купили фарфор и очки, а затем раскрасили их вручную, чтобы продать в универмаги более высокого класса. Жена Поммера помогла с покраской, а Поммер поочередно с Пинкусом работали в сушильной печи в гараже Пинкуса. [22] Постоянно проживая в Соединенных Штатах с 1939 года, Поммер и его жена стали натурализованными американскими гражданами в 1944 году.

В 1946 году Поммер вернулся в Германию, где он стал высокопоставленным офицером по контролю за фильмами американского военного правительства OMGUS, ответственным за реорганизацию немецкой киноиндустрии, надзор за реконструкцией студий и выдачу лицензий на производство. Несмотря на противодействие как американцев, так и немцев, Поммер восстановил немецкую киноиндустрию из пепла. [23] К 1948 году под его руководством в Западной Германии было снято 28 художественных фильмов. [24] Вместе с режиссером Куртом Эртелем и Хорстом фон Хартлибом, директор ассоциации кинопроката в Висбадене, Поммер также создал добровольную систему самоконтроля для немецкой киноиндустрии, которая превратилась в Freiwillige Selbstkontrolle der Filmwirtschaft (FSK), внедряя систему добровольной самооценки для киноиндустрии. о Кодексе Хейса в США. Создание этой системы (и последующее создание ФСК) позволило избежать государственного регулирования и цензуры киноиндустрии и заменило цензуру военную. В 1949 году Поммер подал в отставку, полагая, что его работа завершена, [25] и вернулся в Соединенные Штаты. Затем он попытался запустить Signature Pictures с Дороти Арзнер.производить американские фильмы в Европе, но обещанное финансирование не было получено. [26]

В 1951 году он основал «Intercontinental Film GmbH» в Мюнхене, сняв несколько фильмов, в том числе « Ночи в дороге» (1951), получившие немецкую кинопремию 1953 года, и « Киндер, Mütter und ein General» , получившую премию «Золотой глобус» 1955 года за лучший зарубежный фильм и Гран-при Бельгийского союза кинокритиков 1956 года. Однако ограничения, наложенные на Поммера, вынудили его переселиться в Калифорнию. Из-за сильного физического потрясения (Поммер передвигался в инвалидном кресле после ампутации ноги) его продюсерская карьера закончилась. Он ушел на пенсию, чтобы спокойно жить с женой. После смерти жены он жил с семьей сына.

Поммер умер в Лос-Анджелесе, штат Калифорния, в 1966 году.

Награды [ править ]

  • Немецкая кинопремия 1953 года за фильм "Nachts auf den Strassen".
  • Премия «Золотой глобус» 1955 года за лучший фильм за фильм «Kinder, Mütter, und ein General».
  • Гран-при Союза критики кино (UCC) 1956 года за фильм «Kinder, Mütter, und ein General».

Фильмы [ править ]

  • Кабинет доктора Калигари (1920)
  • Замок с привидениями (1921)
  • Судьба (1921)
  • Доктор Мабузе, игрок (1922)
  • Последний смех (1924)
  • Сад удовольствий (1925)
  • Разнообразие (1925)
  • Фауст (1926)
  • Метрополис (1927)
  • Шпионы (1928)
  • Голубой ангел (1930)
  • Лилиом (1934)
  • Музыка в воздухе (1934)
  • Пожар над Англией (1937)
  • Сосуд гнева (1938)
  • Мартинс-лейн (1938)
  • Гостиница Ямайка (1939)
  • Танец, девушка, танец (1940)
  • Они знали, чего хотели (1940)
  • Ночи в дороге (1952)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Новелл-Смит стр. 145
  2. ^ https://moviemoviesite.wordpress.com/2010/08/27/enemies-of-the-state-jewish-filmmakers-in-nazi-germany/
  3. ^ Хардт стр. 16
  4. ^ Хардт стр. 19
  5. ^ Хардт стр. 20
  6. ^ Якобсен стр. 21 год
  7. ^ Хардт стр. 68
  8. ^ Хардт стр. 87
  9. ^ Якобсен стр. 75
  10. ^ Хардт стр. 88–89
  11. ^ Хардт стр. 89–91
  12. ^ Хардт стр. 92
  13. ^ Хардт стр. 92
  14. ^ Хардт стр. 98
  15. ^ Хардт стр. 102–104
  16. ^ Якобсен стр. 83
  17. ^ Хардт стр. 149
  18. ^ Хардт стр. 151
  19. ^ Хардт стр. 152
  20. ^ Хардт стр. 154
  21. ^ Хардт стр. 154
  22. ^ Хардт стр. 162
  23. ^ Хардт стр. 202
  24. ^ http://www.ufa.de/channels/spotlights/ufa_stars/erich_pommer/
  25. ^ Хардт стр. 186
  26. ^ Хардт стр. 189

Библиография [ править ]

  • Бок, Ханс-Майкл ; Бергфельдер, Тим, ред. (2009). Краткий CineGraph. Энциклопедия немецкого кино . Нью-Йорк, Оксфорд: Книги Бергана. ISBN 978-0-85745-565-9.
  • Хардт, Урсула (1996). От Калигари в Калифорнию: Жизнь Эриха Поммера в международных войнах фильмов . Провиденс, Род-Айленд: Berghahn. ISBN 978-1-57181-930-7.
  • Гривсон, Ли; Кремер, Питер, ред. (2004). Читатель немого кино . Психология Press. ISBN 978-0-415-25284-3.
  • Якобсен, Вольфганг (1989). Эрих Поммер: Ein Produzent macht Filmgeschichte . Берлин: Аргон Верлаг. ISBN 978-3-87024-148-3.
  • Новелл-Смит, Джеффри, изд. (2009). Оксфордская история мирового кино . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-874242-5.
  • Безерра, Лаура (2002). «Эрих Поммер» (на немецком языке). Deutsches Film Institut. Архивировано из оригинала на 2007-09-27.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с Эрихом Поммером на Викискладе?
  • Эрих Поммер в IMDb