Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Что называется бродяжничеством
Альфред Стивенс. Что называется Vagrancy.jpg
ХудожникАльфред Стивенс
Год1854 г.
СерединаМасло на холсте
Габаритные размеры111,8 см × 77,3 см (44 дюйма × 30,4 дюйма)
Место расположенияМузей Орсе , Париж

То, что называется Vagrancy ( французский : Ce que l'on appelle le vagabondage ), является раннейкартиной бельгийского художника Альфреда Стивенса, написанной маслом на холсте . Эта картина является представителем ранней части карьеры Стивенса, когда он стремился передать убожество того времени в реалистической живописи.

Контекст [ править ]

Альфред Стивенс родился в Брюсселе в 1823 году и переехал в Париж (где он проведет остаток своей жизни) в 1840-х годах.

Его ранние работы, такие как портреты солдат и изображение социальных сцен, были частью живописной тенденции, которая возникла как в Бельгии, так и во Франции в те годы, а именно в соцреализме . Между 1845 и 1857 годами Стивенс сосредоточился на современной тяжелой повседневной жизни как предмете. [1] Например, на Парижском салоне 1853 года он показал пьяных посетителей карнавала, возвращающихся домой; на Всемирной выставке 1855 года он совершил свой прорыв, создав Ce qu'on appelle le vagabondage (Это то, что они называют бродяжничеством; то, что называется бродяжничеством) или «Охотники из Венсена» ( Les Chasseurs de Vincennes ), которые сегодня размещаются в Музее д''Музыка. Орсе, Париж. [1]Реалистическое масло было представлено на выставке 1855 года вместе с тремя другими картинами Стивенса: «Сиесте» , «Премьер-жур дю dévouement» и « La Mendiante» . [2]

Тот факт, что Стивенс, как новый, неопытный иностранный художник, добился определенного успеха в своих картинах, продавая как центральные предметы Салона 1853 года, так и всемирную ярмарку 1855 года, вероятно, был больше связан с его навыками, а не с выбором предмета. [1]

В то время как некоторые критики, такие как Эрнест Гебауэр, хвалили картину и описывали движущиеся качества сцены ( Cette scène est touchante , [3] Gebaüer, 1855), другие отметили некоторую аномалию, левую ногу доброго прохожего далеко от ее тела. [4]

Император Наполеон III счел это содержимое настолько шокирующим (женщина дает нищему деньги, чтобы полиция не заперла ее с детьми, что было уделом бродяг без дохода), что попросил графа де Ньиверкерке удалить ее. [1]

Стивенс придавал большое значение традициям фламандской и голландской (жанровой) живописи и восхищался технической точностью и иллюзионистским изображением, беспрецедентным воспроизведением тканей и символикой ранних нидерландских художников. Он находился под сильным влиянием старых фламандских мастеров , особенно Иоганна Вермеера . Это принесло ему сравнение с некоторыми очень уважаемыми старыми мастерами (такими как Жерар Терборх ), довольно распространенная практика во второй половине девятнадцатого века, связанная с ростом национальных школ. Хотя Стивенс большую часть своей жизни прожил в Париже, французские критики по-прежнему считали его фламандцем (бельгийцем), обязанным богатому художественному наследию Нидерландов. [2]

В течение XIX века закон и порядок или управление и контроль (то есть наблюдение и репрессии) лиц, способных нарушить общественный порядок, становились все более популярными во Франции. Журнал работника, удостоверение личности для использования в пределах национальных границ и версия этого документа, выдаваемая тем, кто оказался в бедности, служили не только для идентификации, но и для наблюдения за перемещениями рабочего; его также можно использовать для отслеживания странствующих торговцев, уличных артистов, неимущих и бродяг. [2]

Указ от 5 июля 1808 г. запрещал попрошайничество и создавал ведомственные склады, куда принимали и нанимали трудоспособных нищих. Атрибут «бродяга» усугублял ситуацию: «бродячих нищих» отправляли в центры содержания под стражей. Уголовный кодекс 1810 года считал попрошайничество преступлением [5] и бродяжничество. [6] В то время как нищие не были четко определены, бродяги были четко определены как «недобросовестные люди [т.е.] те, кто не имеет определенного места жительства или средств к существованию и которые не занимаются какой-либо торговлей или профессией». [7]Нищие и бродяги могли быть приговорены к тюремному заключению на срок от трех до шести месяцев или даже от двух до пяти лет, если они носили оружие. За этим приговором может последовать еще один срок принудительных работ на складах для попрошайничества. Во время Второй республики избирательный закон от 31 мая 1850 г. еще больше отчуждал нищих и бродяг, отделяя бездомных от остального общества, продлевая период проживания, необходимый для того, чтобы иметь возможность голосовать в определенной коммуне или кантоне, с шести месяцев (закон от 15 марта 1849 г.) до трех лет. [2]

Живопись [ править ]

Бродяга и ее дети

Парижская улица - место действия этой городской драмы. Солдаты уводят мать и ее оборванных детей в тюрьму за бродяжничество . Элегантная женщина пытается заступиться перед солдатами, а справа от нее стоит расстроенный рабочий. Попытка обречена на провал, о чем свидетельствует жест отказа солдата. Похожую сцену можно найти в «Виденных вещах» Виктора Гюго . [8]

Стивенс подходит к теме бедности с политической, а не с социальной точки зрения, предпочитая изображать не только индивидуальную щедрость (представленную богатой женщиной, пытающейся вмешаться в дела солдат), но и государственные репрессии. Государство, олицетворяемое здесь солдатами (один из которых, кажется, отвергает милосердный жест богатой дамы), не защищает, а, скорее, считает бездомную мать и ее маленьких детей (самых слабых и наиболее уязвимых в обществе) вредными. , опасно, даже преступно. [2]

Выбор зимнего сезона, мрачный свет, темные оттенки одежды и униформы, отсутствие горизонта (перекрытого темно-серой стеной на заднем плане, заполняющей всю ширину картины), простота персонажей. (холодные и непоколебимые солдаты, смирившаяся мать, хромой рабочий с костылем, плачущий ребенок и богатая женщина, пытающаяся проявить щедрость) - все это способствует тому, что эта сцена спонтанно движется. [2]

На длинной серой стене плакаты, посвященные продаже собственности («продажа с аукциона») и удовольствиям высшего общества («бал»), противоречат описанным на картине бедности и печали. [8]

Различные социальные группы, занимающие одно и то же городское пространство, оказываются здесь бок о бок в движущейся композиции, и роль государства, чисто репрессивная, не очень хорошо проявляется. [8]

Целью Стивенса было осудить плохие условия жизни в городах и жестокое обращение с теми, кто там жил. Как уже упоминалось, сообщение вызвало отклик у Наполеона III, который, увидев эту картину на Всемирной выставке 1855 года, якобы заметил: «Этого больше не повторится». Соответственно, император приказал, чтобы отныне всех бродяг возили в Консьержери не пешком, а спрятать в закрытом экипаже. [8]

Ссылки [ править ]

  1. ^ а б в г Марьян Стеркс. «Альфред Стивенс» . Ассоциация историков искусства XIX века . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  2. ^ Б с д е е Ирен Delage. «Легкие пехотинцы Винсенна или это то, что они называют« бродяжничеством » » . Napoleon.org . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  3. ^ Гебауэр, Эрнест (1855). Les Beaux-arts à l'Exposition universelle de 1855 . Париж: Librairie napoléonienne des Arts et de l'industrie. п. 235.
  4. ↑ Дю Камп, Максим (1855). Les Beaux-Arts à l'Exposition universelle de 1855: искусство, скульптура, Франция, Англетер, Бельгия, Данемарк, Зуэд и Норвеж, Швейцария, Олланд, Аллемань, Италия . Париж: Librairie napoléonienne des Arts et de l'industrie. п. 330.
  5. ^ искусства. 274 и 275
  6. ^ искусство. 269
  7. ^ искусство. 270
  8. ^ a b c d "Альфред Стивенс, что называют бродяжничеством " . Musée d'Orsay . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

Источники [ править ]

  • "Альфред Стивенс: Что называется бродяжничеством " . Musée d'Orsay . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Рен Делаж. «Легкие пехотинцы Винсенна или это то, что они называют« бродяжничеством » » . Napoleon.org . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • "Notice de l'œuvre Ce que l'on appelle le vagabondage" . Musée d'Orsay . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Марьян Стеркс. «Альфред Стивенс» . Ассоциация историков искусства XIX века . Проверено 10 сентября 2020 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )

Внешние ссылки [ править ]

  • Детали и история произведения искусства , Музей Орсе
  • Вход в картину « Бродяжничество» , Музей Орсе.
  • Кирстин Дорнбос: Альфред Стивенс: творчество в контексте
  • Аспекты работы Стивенса