Wiener Film ( немецкий ; множественное число: Wiener Filme ; буквально «Венский фильм») - австрийский кинематографический жанр , состоящий из комбинации комедии, романтики и мелодрамы в исторической обстановке, в основном и типично Вены конца 19-го и 19-го века. начало 20 века. Wiener Фильм жанра был в производстве между 1920 и 1950 - е годы, с 1930 - х годов , как его большой период.
Определение [ править ]
Эти фильмы всегда происходят в прошлом и достигают высокого эмоционального воздействия за счет колебаний между крайними эмоциональными состояниями, например, между надеждой и страданием или удовольствием и утратой. Большинство из них расположены в Вене конца 19 - начала 20 веков, когда как столица многорасовой монархии Австро-Венгерской империи она имела самое большое социальное и культурное значение. Главные герои принадлежат к разным социальным классам, что добавляет интереса отношениям между ними. Представления о чести и нравственности периода часто имеют большое значение в развитии сюжетов. Wiener фильмпочти всегда счастлив, жизнеутверждает и расслаблен. Музыка и песня играют заметную роль либо в форме оркестровых и музыкальных сцен, либо в виде композиций, вставленных персонажами. Юмор часто возникает из-за недопонимания, ошибочной идентичности, злоключений и связанных с ними усилий по наведению порядка, часто с фарсовыми последствиями.
С драматургической точки зрения Винерский фильм обычно содержит несколько основных персонажей и еще несколько второстепенных персонажей, каждый из которых часто повторяется на протяжении всего фильма по мере развития действия. Не всегда все они знают друг друга, но, тем не менее, связаны между собой сюжетами и подсюжетами, работающими параллельно. Действие в основном сосредоточено на больших и малых любовных связях, часто с элементами комедии ошибочной идентичности. Фильмы, как правило, не вызывают возражений с точки зрения современных социально-политических проблем и среды (за некоторыми редкими исключениями см. Ниже).
Историческое развитие [ править ]
Первые фильмы, которые можно отнести к категории Wiener Filme, были созданы в 1920-х годах, во времена немого кино . Тем не менее, жанр раскрыл свой полный потенциал со звуковым фильмом , когда специфически венский диалект (см. Ниже), словесная ловкость и типично венский острый остроумие ( Wiener Schmäh ) смогли проявить себя и сделали жанр популярным не только в Австрии, но и также в Германии. Постановка Вилли Форста « Leise flehen meine Lieder» , биография Франца Шуберта , была настолько успешной, что была выпущена английская версия под названием « Незаконченная симфония».. Вилли Форст - один из самых значительных режиссеров Wiener Film , снявший фильм 1935 года « Маскарад», который считается лучшим в своем жанре .
Успех Wiener фильма вдохновил Берлин имитировать жанр, подставляя прусской суд за это от монархии Габсбургов и перемещение установки из Вены в Берлин. По общему признанию, эти фильмы были очень популярны в Германии, но уход из среды Вены с ее людьми и характерной речью привел к утрате самобытной атмосферы австрийских оригиналов. Особенно хороший пример - оперетта УФА « Der Kongress tanzt» 1931 года Эрика Чарелла . С другой стороны, Макс Офюльс продемонстрировал, что Wiener Filme можно снимать и за пределами Вены, с его постановкой Liebelei.1933 года, в котором он демонстрирует классические венские сюжеты, хотя фильм был снят в Берлине с Вилли Эйхбергером и Магдой Шнайдер в главных ролях . Офюльс очень тщательно воссоздал атмосферу Вены рубежа веков, не упуская при этом четкого выделения пустых представлений о чести того периода.
Во времена национал-социалистического правительства популярность жанра винерского кино была гарантирована: почти во всех отношениях он в точности отвечал требованиям национал-социализма в отношении развлекательного эскапистского кино, отвлекающего внимание от реальности на мир грез. Таким образом, Wiener Film пережил удлинение своего расцвета, своего рода поздний барокко. Между 1938 и 1945 годами некоторые из этих фильмов были сняты с антисемитским, антимонархистским и антидемократическим подтекстом, например, фильм Э. В. Эмо « Вена 1910» . Однако большая часть Wiener Filme , как и прежде, оставалась аполитичной. В нескольких постановках, особенно в шедевре Вилли Форста « Винер Блат», были даже некоторые хитрые раскопки национал-социализма.
После окончания национал-социализма и Второй мировой войны было приложено много усилий, чтобы продолжить фильм Винера.со всеми его характерными чертами. Но лучшие были не более чем посредственными, а большинство было просто плохой копией предыдущих успехов. Опасность исчерпания возможностей того, что в любом случае было очень ограниченным жанром, была признана «доктором Фолькмаром Иро» еще в 1936 году: «потенциал австрийского кино далеко не исчерпан одной только подлинной австрийской средой, и это могло бы представляют определенную опасность для дальнейшего развития австрийской киноиндустрии, если художественная задача австрийского фильма должна рассматриваться как переработка ничего, кроме австрийских кинематографических тем или австрийской среды. Ибо, как уже упоминалось, это невозможно безнаказанно постоянно грабить предмет, который в любом случае ограничен ». [1]
Венский диалект [ править ]
Венский диалект был , пожалуй , самым сильным активом Wiener кино . Кинокритик Frieda Grafe однажды описал его как «немецкая сделал жидкость, которая заставляет слушатель осознать , что речь является матрицей тона , который может явить смысл просто впечатление от его звука задолго до того, становится общением в строгом смысле этого слова». [2] Многочисленные возможности выражения, точность, быстрота и плавная формулировка речи этого диалекта близки к идиосинкразическому словесному остроумию американской безумной комедии .
Темы [ править ]
Помимо событий из общественной жизни периода монархии, Wiener Filme также иногда имел дело с более далекой историей, как правило, в форме биографий известных людей, преимущественно музыкантов и композиторов. Только один или два исключительных фильма используют возможности более интенсивного взаимодействия с социальными или политическими проблемами. Попытки сделать это предпринимались редко, но результаты тем более примечательны своей редкостью и влиянием. Примером может служить « Нур эйн Комёдиант» (1935) немецкого режиссера Эриха Энгеля . Антиавторитарный сюжет, явно направленный против фашизма, каким-то образом смог пройти мимо не только австрийской, но и немецкой цензуры кино, предположительно из-за того, что действие фильма происходит в стиле рококо.период. Вернер Хохбаум , еще один немецкий режиссер, который, как и Энгель, укрылся в Австрии, снял « Форштадтвариете» в 1935 году. Действие этого фильма происходит незадолго до Первой мировой войны. В нем много внимания уделяется ряду австрийских и прусских персонажей, чьи представления о жизни нарушаются романтическими взглядами. драма.
В том же 1935 году Вальтер Райш продюсировал « Эпизод» , еще один выдающийся пример высококачественного винерского фильма, имеющего особую значимость. Фильм отличается тем, что он противопоставлен экономическому кризису 1922 года в Вене, который не только вызван, но и, особенно, благодаря игре Паулы Уэссели в роли отчаянно обедневшей студентки коммерческого искусства, возведенной в трогательное психологическое изображение венского двойника. стандарты и лицемерие. Этот фильм был также примечателен как единственный австрийский фильм с участием евреев, в производстве которого после захвата власти национал-социалистами в Германии удалось получить исключительное согласие от Рейхсфильмкамеры на показ в Третьем рейхе..
Среди других ярких моментов жанра - шедевр Пола Фейоса « Зонненстраль» (1933) в стиле поэтического реализма и несколько фильмов Вилли Форста, в том числе чрезвычайно успешный « Маскарад» 1934/35 года.
Выдающиеся личности [ править ]
Одними из самых известных звезд Wiener Filme были Паула Вессели , Аттила Хербигер , Пауль Хербигер , Рудольф Карл , Фриц Имхофф , Лео Слезак , Магда Шнайдер и сам Вилли Форст , который был не только важным режиссером, но и актером. Также часто появляются немецкие кинозвезды. Самыми известными комиксами в этом жанре были совершенно разные Ганс Мозер и Сёке Сакалл , а также в ранних звуковых фильмах Ричард Романовски .
Самыми популярными композиторами были Вилли Шмидт-Гентнер и Роберт Штольц .
Избранные винерские фильмы [ править ]
- Die Pratermizzi (1927, режиссер: Густав Учицки )
- Либелей (1933, режиссер: Макс Офюльс )
- Sonnenstrahl (1933, режиссер: Пол Фейос )
- Нежно мои песни Entreat (1933, режиссер Вилли Форст )
- Маскерад (1934, режиссер: Вилли Форст)
- Hohe Schule (1934, режиссер: Эрих Энгель )
- Эпизод (1935, режиссер: Вальтер Райш )
- Vorstadtvarieté (1935, режиссер: Вернер Хохбаум )
- ... Нур Эйн Комёдиант (1935, режиссер: Эрих Энгель)
- Бургтеатр (1936, режиссер: Вилли Форст)
- Bel Ami (1939, режиссер: Вилли Форст)
- Отель Захер (1939, режиссер: Эрих Энгель)
- Оперетта (1940, режиссер: Вилли Форст)
- Возлюбленный Августин (1941, режиссер: Э. В. Эмо )
- Венская кровь (1942, режиссер: Вилли Форст)
- Оперетта (1942, режиссер Карл Хартл )
- Венские девушки (1945/49, режиссер: Вилли Форст)
- Привет Динстманн (1952, режиссер: Франц Антель )
- Die Deutschmeister (1955, режиссер: Эрнст Маришка )
- Оперный бал (1956, постановщик: Эрнст Маришка)
Ссылки [ править ]
- ^ «Mit dem echten österreichischen Milieu allein sind aber die Möglichkeiten des österreichischen Films noch lange nicht erschöpft, und es wäre eine gewisse Gefahr für die Fortentwicklung der österreich Für die Fortentwicklung der österreich Filmsöfenden der österreich Filenbönderischen des österreichischen Diesel der österreich Filmöschen Diesel der österreich Für österreichisches Milieu zu bearbeiten. Denn man kann, wie schon früher erwähnt wurde, nicht ungestraft Raubbau an einem immerhin beschränkten Milieu treiben. » . Filmzeitschrift: Der gute Film. 1936, Flg. 195, с. 4
- ^ "flüssig gemachtes Deutsch, dem man anhört, dass Sprache eine tönende Matrize ist, die schon durch ihre lautliche Ausprägung, noch bevor sie Kommunikation im eigentlichen Sinne wird, Bedeutungen erzeugt" . Цитируется по: Thomas Kramer, Martin Prucha: Film im Lauf der Zeit - 100 Jahre Kino in Deutschland, Österreich und der Schweiz. Ueberreuter Verlag, Вена, 1994, стр. 155
Источники [ править ]
- Фриц, Вальтер : Der Wiener Film im Dritten Reich . Вена 1988
- Фриц, Вальтер и Тёчингер, Герхард, 1993: Маскарад - Костюм österreichischen Films; Эйн Мифос . Вена: Кремайр и Шериау Верлаг. ISBN 3-218-00575-2
