Уиллард Д. Морган
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уиллард «Херк» Детеринг Морган (родился 30 мая 1900 года в Снохомиш, Вашингтон - 18 сентября 1967 года в Бронксвилле, Нью-Йорк ) был фотографом, писателем, редактором и педагогом, а также мужем фотографа Барбары Морган , известной своими документами Танцы Марты Грэм .

Карьера Моргана охватила одни из самых важных событий в истории американской фотографии. [1] Он сыграл важную роль в представлении первой 35-миллиметровой камеры в США, [2] был одним из первых фотографов в MOMA и первым выставил фотографов Управления безопасности фермы . Он был также писателем и редактором технических публикаций по фотографии (с ручной лейки , чтобы Ансель Адамс ' Basic Photo Series , энциклопедии Фото , к Британской энциклопедии ) и был редактор фото в LIFE , а затем редактор фотографий на Look .[3]

Фон

Уиллард Морган родился в городе Снохомиш, штат Вашингтон, 30 мая 1900 года в семье Моргана и Мари Детеринг. Известный своим друзьям как Герц, сокращенно от Геркулеса, Морган был очень крупным мужчиной ростом 6 футов 7 дюймов и соответствующим спортивным телосложением. [4]

Калифорния

Подростком в Помоне, Калифорния , Морган руководил небольшой газетой у себя дома - писал статьи, фотографировал и редактировал небольшие журналы для молодежных групп. [5] [6]

После окончания колледжа Помона в 1923 году со степенью по английскому языку , Морган зарабатывал на жизнь написанием статей для внештатных журналов и иллюстрированием их своими фотографиями. [7] В 1925 году он женился на Барбаре Брукс Джонсон , художнице художественного факультета Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе . [8] Пока она помогала ему с композицией, он преподавал ей фотографию. [9] [10] В конечном итоге она использовала эти уроки для создания фотографий Марты Грэм . [11]

Морган связался с Ричардом Нейтрой, чтобы обсудить влияние автомобиля на архитектуру. [12] [13] Отношения продлились бы всю жизнь, и Уиллард фотографировал все аспекты строительства дома Ловелл в 1920-х, писал статьи о нем, [14] [15] [16] и публиковал Ричарда Нейтра в Building: Mystery. И Реалии Сайта в 1951 г. [17]

35-мм фотография и Юго-Запад

Уиллард с Leica в Bandelier . Фотография Барбары Морган 1928 г., сделанная их второй 35-мм камерой Leica.

Морган впервые увидел 35-миллиметровую камеру Leica модели A в 1928 году. [18] Он написал Э. Лейтцу в Нью-Йорк и предложил обменять две камеры Leica и другое необходимое оборудование на статьи, в которых были бы представлены фотографии, сделанные Leica, с акцентом на возможности его небольшого размера. [19] [20]

В 1928 году Барбара и Уиллард Морган решили запечатлеть юго-западный пейзаж на пленку. Морган использовал эти изображения для иллюстрации своих статей, став первым американским фотографом, который использовал 35-миллиметровую Leica в качестве профессиональной камеры. [21] Моргану предложили должность промоутера 35-мм камеры в E. Leitz, Inc., поэтому в 1930 году пара переехала в Нью-Йорк. [22]

В 1931 году Морган читал лекции в США об использовании 35-мм камеры Leica для Leitz. [23] За это время он также модернизировал проектор Leica, который изначально подходил для проецирования широкоформатных фонарных слайдов или непрерывных диафильмов, для размещения нового слайда размером 2 на 2 дюйма (51 мм × 51 мм), который стал стандартом. . Он создал публикацию Leica «Leica Photography» в 1932 году и продолжал популяризировать камеру Leica. Он также запатентовал FocoSlide, копировальное устройство производства Leitz [24], которое улучшило характеристики Leica в копировальных и макро-приложениях, позволяя фотографу видеть именно то, что видит объектив, без параллакса. [25] [26]В 1933 году Морган организовал и куратор Первого ежегодного фотографического салона Leica, одной из первых 35-миллиметровых выставок, проводимых вне камерного клуба. [27]

Издательство Morgan & Lester (Генри М. Лестер) было основано в 1934 году, и Leica Manual была первой книгой фирмы, опубликованной в следующем году. Морган редактировал Руководство Leica , написанное и иллюстрированное специалистами в области миниатюры. Leica Manual выдержала 15 изданий и продано более миллиона копий. [28] Испанский перевод руководства Leica был напечатан в 1954 году.

Журнал Life

С самого начала жизни журнала в 1936 году, Морган работал редактором взносов в течение двух лет. Имея всего четырех штатных фотографов, [29] Life изначально основывала большинство фотоиллюстраций на вкладе читателей, и отдел Уилларда запросил и отобрал эти изображения. [30] Он вспоминает одного фотографа, который пришел к нему в офис: « Вииджи был тем, кого я впервые нашел через отдел авторов. И я помню, как однажды он вошел туда с пачкой фотографий под мышкой и в своем старом изношенном пальто. , и я подумал, что он бомж из Бауэри ". [31] Эдвард Уэстон и Карл Миданстакже были отобраны через офис Моргана - последний вскоре стал штатным фотографом. [32]

В 1938 году, будучи директором выставок в журнале Life , Морган отвечал за первый показ фотографий Управления безопасности фермы на Первой международной выставке фотографий в Нью-Йорке . [33] Фотографы FSA Рассел Ли и Артур Ротштейн собрали фотографии. [34] В переписке с Роем ​​Страйкером Морган размышляет о реакции на выставку:

Оказалось, что я получил много критики и резкой реакции со стороны общественности. Группа художников и Общества овального стола обрушилась на меня и захотела удалить фотографии FSA как не достойные шоу ... Да, мистер Бинг, отец Общества овального стола, пригрозил отказаться от участия в выставке, потому что я повесил фотографии FSA в следующей галерее к своим живописным фотографиям, в основном с мягким фокусом. Он мог видеть одно из наших больших увеличений над перегородкой ... поэтому я разгладил его перья, опустив вашу фотографию так, чтобы он не мог ее видеть из своей кабины. Даже тогда он продолжал ворчать по поводу того, что фотографии FSA не достойны показа. [35]

Эдвард Стейхен написал статью для US Camera Annual в 1939 году, высоко оценив шоу. [36]

музей современного искусства

В 1943 году Музей современного искусства назначил Моргана первым директором фотографии и недавно созданного Центра фотографии. [37] В октябрьском / ноябрьском бюллетене MoMA, представляющем Центр и его нового директора, Уиллард пишет:

Фотография была естественным развитием механической эпохи. Это человеческий способ показать образ мира. С такой легко выразительной средой любой может использовать камеру - для случайных снимков, для коммерческой выгоды или для фотографий, которые имеют более чем преходящую ценность ... что-то, обладающее большей глубиной восприятия и смысла. Я не намерен навязывать фотографию в узком или драгоценном направлении, но здесь, в Центре фотографии, чтобы поощрять ее разнообразные возможности и подтверждать ее простую честность. Цель Центра фотографии - следить за лучшими во всей фотографии и поощрять их. [38]

В качестве директора Морган организовал серию обширных лекций. Первую лекцию «Стандарты фотографической критики», в которой три критика рассказали о характере и стандартах задачи фотокритика, посетило около 250 человек. [39] [40] Виджи прочитал в Центре лекцию под названием «Реализм в фотографии»; Барбара Морган рассказала о «Воображении в фотографии»; и группа, состоящая из Чарльза Шилера , Хаятт Майер, Пола Стрэнда и Бена Шана, обсудила «Фотография и другие искусства». [41]

Морган запланировал, что Ансель Адамс прочтет пять лекций в Центре. [42] Сделав заметки на этих лекциях, Морган убедил Адамса написать книги, которые Морган и Лестер начнут публиковать в 1948 году. Лекции стали основой серии The Basic Photo Series, которые являются первыми публикациями Адамса, включающими Зону Системные принципы. [43]

Морган создал коллекцию фонарных слайдов для ссуд музеям, преподавателям и школьным отделам с конкретными мимеографическими заметками по «Истории фотографии» и «Что такое фотография». [44]

В самом музее Морган курировал скандальную выставку под названием «Американский снимок» [45], о которой в обзоре US Camera говорится: «Назовем ли мы их снимками или как-нибудь иначе, эти фотографии представляют собой наиболее важные, самые динамичные и самая интересная и стоящая фотовыставка из когда-либо созданных Музеем современного искусства ». [46]

Во время пребывания в должности Моргана он активно расширял коллекцию печатных материалов MoMA, добавляя значительные коллекции изображений Управления безопасности фермы и научных фотографий, которые, как он обнаружил, открыли новые возможности для художественных фотографов благодаря их техническим экспериментам. [47] В письме Барбаре Морган от 1964 года Нэнси Ньюхолл говорит: «По крайней мере, будет зафиксировано - что-то слишком часто забываемое, - что Херк был первым директором по фотографии в Музее современного искусства и помог создать первый Центр. И какие бы ошибки мы ни совершали, еще не было Центра, который так много значил для фотографов ». [48]

Издательский

В 1934 году Морган вместе с Генри М. Лестером основал Morgan & Lester Publishers. Руководство Leica , которое редактировал Морган, было первой книгой фирмы, опубликованной в 1935 году. Написанное и иллюстрированное специалистами в области миниатюрных фотоаппаратов, Leica Manual выдержало пятнадцать изданий и продано более миллиона копий. Испанский перевод руководства Leica был напечатан в 1954 году.

Первый Photo-Lab-Index с ежеквартальными дополнениями был опубликован Morgan & Lester в 1939 году. Новое развитие синхронизированной вспышки и затвора было впервые полностью объяснено в Synchroflash Photography , написанном Морганом. В 1940 году Морган опубликовал и отредактировал первое издание Graphic Graflex Photography , технической книги по фотокамере, которая в конечном итоге вышла в десятое издание в 1954 году и была отредактирована как Морганом, так и Лестером.

С 1941 по 1943 год Морган был главным редактором «Complete Photographer» , десятитомной энциклопедии фотографии, издаваемой Национальным образовательным альянсом [ требуется пояснение ] . Энциклопедия была издана в виде журнала и перешла в The Complete Photographer Quarterly , а затем в The Encyclopedia of Photography . Полный фотограф рассмотрел фотографии из технических и художественных точек зрения. Авторы журнала были экспертами в своих областях, а The Complete Photographer - авторитетным специалистом в области фотографии 1940-х годов. [49] [50] [51][52] [53]

В то время как Morgan & Lester публиковала 10-е издание Graphic Graflex Photography , они также публиковали Graflex 22 , руководство по зеркальной камере 2¼ x 2¼, написанное Джоном С. Кэрроллом. Руководство Stereo Realist было опубликовано в следующем году, в 1955 году. Под редакцией Моргана и Лестера, книга была первой, которая содержала реальные примеры стереоизображений как в цвете, так и в черно-белом. Затем изображения можно было просматривать с помощью прилагаемого оптического средства просмотра.

В 1951 году Морган опубликовал книгу Ричарда Нейтра «Строительство: тайна и реальность этого места» , проиллюстрированную архитектурными фотографиями Юлиуса Шульмана . С 1959 года до своей смерти в 1967 году Морган писал раздел фотографии в « Энциклопедии Британской книги года». Он также был главным редактором « Энциклопедии фотографии» , двадцатитомного издания, опубликованного Greystone Press в 1963 году.

Тип и печать

Уиллард работает в домашней типографии, 1950 год.

Уиллард Д. Морган также внес значительный вклад в область печати. Член Клуба типофилов в Нью-Йорке с 1942 года до своей смерти, он интересовался не только публикациями по фотографии, но также шрифтами и форматами книг . В течение 25 лет он собирал американские шрифты девятнадцатого века, современные шрифты и европейские шрифты (исторические и современные). Он изучал стиль и дизайн деревянных и литейных шрифтов исторически, технически и эстетически. Коллекция Моргана была, пожалуй, самой полной коллекцией американских шрифтов в США. Сейчас он находится в Смитсоновском национальном музее американской истории. [54]

Семья и друзья

У Уилларда и Барбары Морган родился первый ребенок, Дуглас Оливер Морган, 7 мая 1932 года, когда они жили в парке Грамерси . Второй сын, Ллойд Брукс Морган, родился 3 августа 1935 года. Пара жила на Лексингтон-авеню, 1 до 1941 года, когда они переехали в современный дом в Скарсдейле, штат Нью-Йорк , спроектированный швейцарским архитектором Джоном Вебером, с фотостудией и фотостудией. темная комната для Барбары, кабинет для Уилларда, место для типографии и музея, а также сарай, курятник и кроличий домик. Морган поддерживал отношения с Бомонтом и Нэнси Ньюхолл , Анселем Адамсом, Маргарет Бурк-Уайт , Беренис Эбботт , Альбертом Бони, Жюльеном Брайаном.и многие другие в области фотографии и издательского дела. Он умер в 1967 году в больнице Лоуренса в Бронксвилле, штат Нью-Йорк . [55]
. [56]

Опубликованные работы

Многочисленные опубликованные работы, включая руководство Leica - будут добавлены

использованная литература

  1. ^ Дженнифер Steensma, The Willard Morgan Archive, Рочестерский технологический институт, 1992 г., стр. 29
  2. ^ Шутер (1995), p50
  3. ^ Steensma (1992), стр.85
  4. ^ Ансель Адамс, Автобиография, Mary Street Alinder, эд, New York Graphic общество. (Boston: Little, Brown & Co., 1985) 323,7
  5. ^ Адамс, 1.
  6. ^ Стенсма (1992), 39
  7. ↑ Уиллард Д. Морган, резюме, 20 мая 1943 г., TD [Carbon], Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк.
  8. ↑ Кейси Аллен, «Камера 35, Интервью: Барбара Морган», Камера 35, май 1977, 56.
  9. ↑ Кейси Аллен, 58.
  10. ^ Стенсма (1992), 41
  11. ^ «Незабываемое фото Марты Грэм», Джоан Акоселла, журнал Smithsonian , июнь 2011 г.
  12. ↑ Уиллард Д. Морган, «Калифорнийские автомобильные рынки обслуживают автомобилистов», Обзор сетевых магазинов, сентябрь 1928 г., 29–31.
  13. ^ Стенсма (1992), 41
  14. ^ [Уиллард Д. Морган], «Демонстрационный дом здоровья», Лос-Анджелес, Ричард Дж. Нейтра, архитектор, « Архитектурный рекорд», май 1930 г., 433-439.
  15. ^ Уиллард Д. Морган, "Дом здоровья архитектора с подогревом теплым воздухом", Рабочий , работающий с листовым металлом, 11 июля 1930 г., 410-411, 419.
  16. ^ Steensma (1992), 40
  17. ^ Томас С. Хайнс, Ричард Нейтра и поиск современной архитектуры (Нью-Йорк: Oxford University Press, 1982) 101.
  18. ↑ Эмиль Г. Келлер, Источник сегодняшней фотографии в тридцати пяти миллиметрах (Миллбрук: Нью-Йорк Баттс Холлоу Сервисез, 1986), Глава 8.
  19. ^ Уиллард Д. Морган, Echo Park Los Angeles CA, (менеджер по рекламе, Э. Лейтц, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк) 3 мая 1928 года, архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. Файл 31.1, AB
  20. ^ Майкл Шутер, Архивы Уилларда Моргана, Рочестерский технологический институт, 1995, стр. 46
  21. ↑ Уиллард Д. Морган, Echo Park Los Angeles CA, (Х. Векслер, вице-президент и менеджер по продажам Э. Лейтц, Нью-Йорк, Нью-Йорк) 17 ноября 1928 года, архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. Дело 31.1, ящик AC.
  22. ^ Шутер (1995), 50
  23. ^ Демонстрационная лекция Leica, прочитанная Уиллардом Д. Морганом. 1930 г. Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. Файл 31.8 Box AC
  24. ^ Шутер (1995), стр.57
  25. ↑ Эмиль Г. Келлер, Источник сегодняшней фотографии в тридцати пяти миллиметрах (Миллбрук: NY Butts Hollow Services, 1986), глава 7.
  26. ^ Шутер (1995), стр. 50
  27. ^ Стенсма (1992), 62
  28. ^ Шутер (1995) стр.105
  29. ^ Топовый, LIFE, 23 ноября 1936, 7-
  30. ↑ Уиллард Д. Морган, интервью Алекса Гронера для Time Inc., 21 марта 1956 г., TM, Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. 1-3.
  31. ↑ Морган, интервью, 6.
  32. ^ Топовый, LIFE , 9 августа 1937, 15.
  33. ^ "Современная фотография на параде, Первая международная выставка фотографий, Большой Центральный дворец, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк", [1938],Коллекция Роя Страйкера , Фотоархив, Библиотека Экстрома, Университет Луисвилля.
  34. ^ «Копия рабочих листов, использованных Расселом Ли и Артуром Ротштейном для сборки шоу», [1938], TD, Коллекция Роя Страйкера, Фотоархив, Библиотека Экстрома, Университет Луисвилля.
  35. ^ Уиллард Д. Морган Рою Страйкеру, 25 февраля 1964 г., TL, Коллекция Роя Страйкера, Фотоархив, Библиотека Экстрома, Университет Луисвилля.
  36. ↑ Эдвард Стейхен, «Фотографы FSA», 1939 г. US Camera Annual 43.
  37. ↑ Пресс-релиз, «Музей современного искусства открывает центр фотографии на 54-й Западной улице» [1944], Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк.
  38. ↑ Бюллетень, «Музей современного искусства, Центр фотографии, 9, 54-я Западная улица», октябрь / ноябрь 1943 г., архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк. 4
  39. ^ Лекция Приглашение, Музей современного искусства, 20 марта 1944, Морган архив, Вестчестер Каунти, штат НьюЙорк.
  40. ^ Уиллард Д. Морган Норрису Харкнессу, 24 марта 1944 г., TL [Carbon], Newhall Years, Центр изучения фотографии, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  41. ^ Уиллард Д. Морган Бену Шану, 14 апреля 1944 г., TL [Carbon], Newhall Years, Центр изучения фотографии, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  42. ^ Уиллард Д. Морган Анселю Адамсу, 1 марта 1944 г., TL [Carbon], Newhall Years, Центр изучения фотографии, Музей современного искусства, Нью-Йорк.
  43. ^ «Заметки о лекциях Анселя Адамса, прочитанных в Центре фотографии 17, 19, 22, 24 и 26 мая 1944 года», TD, Morgan Archive, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк.
  44. ^ Уиллард Д. Морган, «Бюджет отдела фотографии, Музей современного искусства, 1943-1944», 11–14 мая 1943 года, TD [Carbon], Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк.
  45. ↑ Уиллард Д. Морган доктору Уолтеру Кларку, 31 марта 1944 г., TL [Carbon], Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк.
  46. ^ "Американский снимок, идея современного музея о народном искусстве камеры немного трудно проглотить", камера США, май 1944 г., стр. 36.
  47. ^ Уиллард Д. Морган, «Бюджет отдела фотографии, Музей современного искусства, 1943-1944», 11–14 мая 1943 г., TD [Carbon] Morgan Archive, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк, 4.
  48. ↑ Нэнси Ньюхолл Барбаре Морган, 11 сентября 1964 года, TL, Morgan Archive, Westchester County, NY.
  49. ↑ Уиллард Д. Морган, «Видоискатель», The Complete Photographer 1 (20 сентября 1941 г.): i-iv.
  50. ↑ Ансель Адамс, «Архитектурные фотографии», The Complete Photographer 4 и 5 (20 октября 1941 г. и 30 октября 1941 г.): 260-274.
  51. ↑ Эдвард Уэстон, «Портретная фотография», The Complete Photographer 45 (10 декабря 1942 г.): 2935-2940.
  52. ↑ Гарольд Харви, «Предпосылки развития», Полный фотограф 19 и 20 (20 марта 1942 г. и 30 марта 1942 г.): 1245 1281.
  53. ^ Дэвид Б. Eisendrath, "Перевозчик Голуби для газетной фотографии" The Complete фотограф 11 (30 декабря 1941): 659-665
  54. ^ Харрис, Элизабет М. Толстый и худой, американский тип дерева в 19 веке. Вашингтон, округ Колумбия: Смитсоновский институт, 1983.
  55. ^ «Уиллард Д. Морган - Личная хронология», TD [Photostat], Архив Моргана, округ Вестчестер, штат Нью-Йорк.
  56. ^ Стенсма (1992), 39

внешние ссылки

  • Архивы Уилларда Моргана, Дженнифер Стинсма, Рочестерский технологический институт, 1992 г.
  • Берта Уорделл: Танцы в тишине: Kings Road, Olive Hill и Carmel
  • Основы модернизма в Лос-Анджелесе: команда разработчиков Ричарда Нейтры
  • Уиллард Д. Морган, Майкл Шутер, Рочестерский технологический институт, 1995 г.
  • Незабываемое фото Марты Грэм, Smithsonian Magazine
  • Фотографии и документы Барбары и Уилларда Морганов отправляются в Калифорнийский университет в Лос-Анджелесе.
Источник « https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Willard_D._Morgan&oldid=886153941 »
Contribute a better translation