Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Уильям Эдмондсон (ок. 1874–1951) был первым афроамериканским скульптором народного искусства, которому была предоставлена персональная выставка в Музее современного искусства в Нью-Йорке (1937).

Уильям Эдмондсон
Уильям Эдмонсон.jpg
Уильям Эдмондсон лепит на заднем дворе
Родившийся
Уильям М. Эдмондсон

Декабрь 1874 г.
Округ Дэвидсон, Нэшвилл, Теннесси
Умер7 февраля 1951 г.
Нашвилл, Теннесси
Род занятийСкульптор

Биография [ править ]

Эдмондсон родился где-то в декабре 1874 года на плантации Комптон в округе Дэвидсон, штат Теннесси . [1] Он не знал дату своего рождения из-за пожара, уничтожившего семейную Библию. [2] [3] Эдмондсон был одним из шести детей, рожденных Оранджем и Джейн Эдмондсон, которые ранее были порабощены, прежде чем работали издольщиками. Из-за привилегий в отношении расы и цвета кожи мулаты на плантации получали более респектабельные рабочие места, тогда как семья Эдмонсонов в основном работала на кукурузных полях и разводила скот. Семья Эдмондсонов работала на плантации и зарабатывала всего 12 долларов в месяц. В это время на кукурузных полях он видел «ангелов в облаках» и верил, что с ним разговаривает Бог. [1] У Эдмондсона не было формального образования.

Когда в конце 1889 года умер его отец, 16-летний Эдмондсон отказался продолжать неустанно работать на плантации и переехал на работу в Нэшвилл. [1] Он получил хорошую работу в новых обширных магазинах железной дороги в Нэшвилле, Чаттануге и Сент-Луисе . После травмы, полученной в железнодорожных магазинах в 1907 году, Эдмондсон устроился сторожем в женскую больницу в Нэшвилле, где он проработал до закрытия больницы в 1931 году. [2] В это время семья Эдмондсона официально проживала в Нэшвилле как его мать, Джейн, последней покинула плантацию Комптон. К 39 годам его заработная плата в женской больнице позволила ему купить скромный дом и просторный участок в Эджхилле, изолированном районе в районе Вандербильт-Бельмонт Нэшвилла. [1] Эдмондсон никогда не был женат и жил вместе со своей матерью и сестрой, а также иногда с другими братьями и сестрами, племянницами и племянниками. После смерти Джейн в 1922 году сестра Эдмонсона Сара вскоре стала хозяйкой дома. Говорили, что она часто устраивала семейные барбекю, на которых много смеха и рассказов. [1] Когда в 1931 году больница закрылась, Эдмондсон устроился на различные работы с неполным рабочим днем, а на досуге его можно было найти на заднем дворе, лепившим и продававшим овощи. [1] [2]

В 1948 году Эдмондсон прекратил заниматься скульптурой. 7 февраля 1951 года в возрасте семидесяти шести лет он тихо умер в своем доме в Нэшвилле, штат Теннесси, где из-за болезни он на несколько месяцев был прикован к постели. Поскольку он был последним из его братьев и сестер, его пять племянниц и семь племянников отслужили его панихида, которая была проведена на следующий день. [1] Эдмондсон был похоронен на кладбище горы Арарат, ныне кладбище Гринвуд (Нэшвилл, Теннесси) , старейшем черном кладбище в Нэшвилле. Сегодня нет никаких следов надгробия Эдмондсона, потому что в то время афроамериканцы хоронили в дешевых деревянных гробах. По мере разложения дерева могильные указатели уходили в землю. [1] Mt. Записи о захоронении Арарата того периода были потеряны в результате пожара, поэтому точное место его захоронения неизвестно.

Художественная карьера [ править ]

Эдмондсон вошел в мир скульптуры в преклонном возрасте около 60 лет в 1934 году. Он сообщил, что получил видение от Бога, который сказал ему начать лепить: «Я был на подъездной дорожке с некоторыми старыми каменными скульптурами, когда я услышал голос, который велел мне взять инструменты и начать работу над надгробием. Я посмотрел в небо, и прямо там, в полдень, он повесил мне надгробие, чтобы я сделал его. Я знал, что это Бог сказал мне, что сделать." [4] Он вырезал надгробные плиты в основном из кусков известняка, выброшенного из снесенных зданий, которые были доставлены к нему на грузовиках разрушенных компаний. Фирменная надгробная плита Эдмондсона отражает крупные буквы, вырезанные на камне. [1]Он начал свою карьеру с работы над надгробиями, которые он продал или подарил друзьям и семье в общине. Вскоре он начал вырезать украшения для газонов, ванночки для птиц и декоративные скульптуры. Во дворе его висела вывеска «Надгробные камни. Продается. Сад. Украшения. Каменные работы У. М. Эдмондсона». [5]

На творчество Эдмондсона повлияла его христианская вера и его членство в близлежащей общине примитивных баптистов . Его скульптуры представляют собой простые и выразительные формы высотой от одного до трех футов, многие из которых разделяют его уникальный религиозный символизм. Он вырезал фигуры библейских персонажей, ангелов, голубей, черепах, орлов, кроликов, лошадей и других реальных и фантастических существ. Его скульптура « Ноев ковчег» возвышалась посреди его заднего двора. Он состоит из четырех ярусов из известняка с различной резьбой и является единственным архитектурным произведением, существовавшим в его коллекции. [1]Он вырезал иконы местного сообщества, такие как проповедники, юристы и школьные учителя, знаменитости того времени, которые были важны для афроамериканского сообщества, такие как боксер Джек Джонсон . [6] Он также создал ряд популярных фигур, таких как первая леди Элеонора Рузвельт . [6] Эдмондсон также создал небольшое количество обнаженных фигур. [7] У большинства резных фигур Эдмонсона лица вырезаны на сферической основе, а маленький рот находится прямо под вертикальным носом, а затем соединяется с изгибом брови. Иногда он решал не вырезать брови, а делал нос шире. Считается, что он сделал это, чтобы добиться расового включения в свою коллекцию произведений искусства. [1]Несмотря на универсальность его работ, общей характеристикой скульптуры Эдмондсона была чрезмерная застроенность фигур, вырезанных внутри или из известняка. Умышленное текстурирование в диапазоне от гладкой, точеной, полированной или шероховатой присутствовало на каждой скульптуре. [1] Технику лица, чрезмерную структуру и диапазон текстур можно наблюдать в самом известном шедевре Эдмонсона « Бесс и Джо», а также в Мэри и Марте . [1]

Эдмондсон имел большую аудиторию в Эджхилле, так как многие из его фигур были выставлены не только в его дворе, но и в соседних домах и садах. Через несколько лет после того, как Эдмондсон начал скульптурную карьеру, энтузиаст искусства из колледжа Пибоди Сидни Хирш бродил по Эджхиллу и наткнулся на обширную коллекцию скульптур Эдмондсона. [8] Это широко задокументировано как «открытие» Эдмондсона Сиднеем Мттроном Хиршем . Сам Хирш был коллекционером африканского, ближневосточного и восточноазиатского искусства и стал одним из величайших сторонников Эдмондсона. [8] Благодаря этой экспозиции друзья Хирша и других членов элиты Нэшвилла купили скульптуры Эдмондсона для своих домов, садов и офисов, многие из которых позже были выставлены на выставках в Смитсоновском музее американского искусства и Ботаническом саду и Художественном музее Чиквуда . [9] Из друзей Хирша, Альфреда и Элизабет Старр, Альфред, управляющий партнер сети кинотеатров, обслуживающих чернокожее население, и его жена Элизабет, художница, также стали восторженными покровителями и сторонниками творчества Эдмондсона. Они познакомили Эдмондсона с несколькими друзьями-художниками, включая друга детства Старра Мейера (Майка) Вулфа и его жену Луизу Даль-Вулф .Журнал мод Harper's Bazaar в Нью-Йорке . Она сделала более сотни фотографий Эдмондсона за работой в его магазине на заднем дворе, которые подарила редактору Harper's Bazaar . Она попыталась опубликовать его работу, но магнат сети газет Уильям Рэндольф Херст имел предубеждение против показа негритянского искусства, поскольку видел в них не что иное, как слуг. [10] [5] Затем она представила работу Эдмондсона вниманию коллег из Теннесси Томаса Мабри и его босса Альфреда Барра , директора Музея современного искусства (MoMA). [1]

Карьера Эдмондсона длилась около пятнадцати лет. Его работа никогда при жизни не приносила больших сумм. В 1939 и 1941 годах он работал под руководством Управления прогресса работ , спонсируемой правительством программы помощи, в которую входили художники. В конце 1940-х его здоровье начало ухудшаться, и его творческая деятельность замедлилась. Эдмондсон утверждал, что его не интересует слава, и, похоже, он испытывал финансовые трудности в последние годы своей жизни. Считается, что за свою трудовую жизнь он создал около 300 работ.

Выставки [ править ]

Птица ок. 1937 г., резной известняк, подарок Маргарет З. Робсон

Эдмондсон устроил персональную выставку, первую афроамериканским художником, в Музее современного искусства с 20 октября по 1 декабря 1937 года. [1] В 1938 году под влиянием МоМА скульптура Уильяма Эдмондсона была включена в " Три века искусства в США »в Париже . Интерес к его работе на национальной и международной арене был недолгим, и он рассматривался в первую очередь как новинка или образец «примитивной» расовой памяти необразованного, наивного старого негритянского резчика по камню. На местном уровне Альфред Старр продолжал продвигать работы Эдмондсона своим друзьям и знакомым-художникам, которые покупали работы непосредственно в «дворе скульптур» Эдмондсона или через местную Лизонскую галерею.Эдвард Уэстон - Эдмондсону в 1941 году, и Уэстон сделал несколько ярких фотографий Эдмондсона за работой в его магазине и во дворе. Также в 1941 году он принял единственную персональную выставку, проведенную при его жизни, в Художественной галерее Нэшвилла.

После очень спорадических выставок в течение 1950-х и 1960-х годов (в основном в рамках выставок «народного искусства») коллекционер Эдмунд Фуллер написал биографию Эдмондсона, которая была опубликована в 1973 году. Его скульптура была включена в влиятельную книгу « Два века черного американского искусства ». Выставка была организована в 1976 году заведующим кафедрой искусств Университета Фиск Дэвидом Дрискеллом . В 1981 году в новом Государственном музее Теннесси открылась постоянная персональная выставка шести скульптур Эдмондсона, на которых были взяты на время скульптуры из личной коллекции Элизабет Старр [1].и эссе в сопроводительном каталоге были направлены на то, чтобы повысить оценку творчества Эдмондсона как изобразительного искусства. В течение 1980-х и 1990-х годов скульптуры Эдмондсона широко выставлялись, хотя часто в ограниченном контексте ярлыков «аутсайдер», «народное искусство», «самоучка» и «наивный». В 1999 году в Нэшвиллском художественном музее Чиквуд была организована крупная передвижная ретроспективная выставка и каталог, в который вошли подробные биографические и критические очерки о его жизни и творчестве. Эта выставка включала подаренные скульптуры из личных коллекций семей Флетчер, Формоза и Овертон. [11]Выставка 2006 года «Уильям Эдмондсон, Билл Трейлор и модернистский импульс» объединила Эдмондсона с другим известным художником-самоучкой и выступила за признание Эдмондсона художником без ограничения ярлыков. На этой выставке была представлена ​​двадцать одна скульптура Эдмондсона, которая является самой большой коллекцией искусства Эдмондсона в стране. [5] В 2016 году Смитсоновский музей американского искусства получил один из крупнейших подарков произведений народного искусства от Маргарет З. Робсон, среди которых были три скульптуры Эдмондсона. [12]

Искусство Эдмондсона является постоянно отображаться в Ньюарка музее искусств , Американский музей народного искусства , то Hirshhorn музей и сад скульптур , то Музей искусств Филадельфии , то Эбби Олдрич Рокфеллер Музей народного искусства , то Смитсоновский музей американского искусства и Монклер музей в Нью - Джерси . [5]

Наследие [ править ]

20 августа 2014 года мэр Карл Дин открыл в Нэшвилле первый парк искусств, названный в честь Эдмондсона. Парк, управляемый Агентством городского развития и жилищного строительства Нэшвилла, включает скульптуры Торнтона Дайла и Лонни Холли, вдохновленные работами Уильяма Эдмондсона. Парк расположен в традиционно афроамериканском районе. [13] Несмотря на то, что на месте дома Эдмондсона по адресу 1434, Четырнадцатая авеню Юг сейчас находится государственная школа, он был официально признан историческим памятником Теннесси. [1] Примерно в нескольких милях отсюда на местном кладбище выставлены некоторые из надгробий Эдмондсона. [5]

После его смерти работы Эдмондсона постепенно стали высоко оценены критиками и коллекционерами, а его скульптуры собирают на аукционах от 70 до 300 тысяч долларов. [5] В январе 2016 года «Боксер» продан на частном аукционе за 785 000 долларов - это самая высокая цена, когда-либо уплачиваемая за работу Эдмондсона. [9]

Избранные недавние выставки [ править ]

  • Художественный музей Чиквуд, Нэшвилл, Теннесси
    • Искусство Уильяма Эдмондсона 1999, организованное Американским музеем народного искусства, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
    • Уильям Эдмондсон и друзья: ломая стереотипы, 2014
    • Видения сверху: жизнь и творчество Уильяма Эдмондсона , 2017 г.

Коллекции с работами Эдмондсона [ править ]

  • Американский музей народного искусства , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк
  • Институт искусств Миннеаполиса, Миннеаполис, Миннесота
  • Национальная галерея искусств , Вашингтон, округ Колумбия
  • Галерея Ricco Maresca, Нью-Йорк, Нью-Йорк
  • Смитсоновский музей американского искусства , Вашингтон, округ Колумбия
  • Государственная библиотека Теннесси , Нашвилл, Теннесси
  • Государственный музей Теннесси , Нашвилл, Теннесси

Ссылки [ править ]

  1. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д Томпсон, Роберт Farris; Ловетт, Бобби Л .; Фриман, Расти; Маквилли, Джудит (1 января 1999 г.). Искусство Уильяма Эдмондсона . Художественный музей Чиквуда: Художественный музей Чиквуда. С. 3–14, 15–32, 33–44, 45–60. ISBN 1578061814. OCLC  41932532 .CS1 maint: дата и год ( ссылка )
  2. ^ a b c Эдмондсон, Уильям; Томпсон, Роберт Фаррис; Фримен, Расти (1999). Искусство Уильяма Эдмондсона . Univ. Пресса Миссисипи. п. 17. ISBN 9781578061815. Проверено 13 июня 2018 года .
  3. ^ «10 вещей, которые нужно знать об Уильяме Эдмондсоне» . Christie's . Проверено 13 июня 2018 года .
  4. ^ Джек, Линдси; Пенсильвания), Галерея Джанет Флейшер (Филадельфия. Чудеса: скульптуры Уильяма Эдмондсона . ISBN 0962150630. OCLC  32664611 .
  5. ^ Б с д е е Шпилей, Элизабет (2009). Я слышу, как Бог говорит со мной . Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. С. 50–52. ISBN 9780374335281.
  6. ^ а б "Уильям Эдмондсон" . Галерея Рикко Марески . Проверено 23 мая 2015 года .
  7. ^ Справочник по искусству аутсайдера , под ред. Джон Мейзелс, Raw Vision, Уотфорд, 2009 г., стр.70
  8. ^ a b Амико, Майкл; Макинтош, Люси; Джейн Маршалл, Дженнифер; Питерс Корбетт, Дэвид; Ситу, Сяо; Слифкин, Роберт (2017). Немеров Александр (ред.). Опыт . Чикаго: Издательство Чикагского университета. С. 102–133. ISBN 9780932171634.
  9. ^ a b Маршалл, Дженнифер Джейн (2017). «Нэшвилл, Нью-Йорк, Париж и Нашвилл: Уильям Эдмондсон, мобилизованные и неподвижные». Американское искусство . 31 : 69–76 - через источник искусства и архитектуры.
  10. ^ "Уильям Эдмондсон, домашний художник, выковывающий красоту из камня" . aaregistry.org . Проверено 23 мая 2015 года .
  11. Перейти ↑ Freeman, Rusty R. (2000). «Искусство Уильяма Эдмондсона в Чиквуде». Народное искусство . 25 (1): 30–7 - через Музей американского народного искусства / Нью-Йорк, штат Нью-Йорк.
  12. Перейти ↑ Baptiste, Laura (13 декабря 2016 г.). «Смитсоновский музей американского искусства приобретает основную коллекцию самоучки американского искусства» . Смитсоновский институт .
  13. ^ "Посвящение Эдмондсон Парк официально открывает первый городской парк искусств" . Nashville.gov . Столичное правительство Нэшвилла и округа Дэвидсон. 20 августа 2014 . Проверено 12 июня 2018 года .

Источники [ править ]

  • Томпсон, Ловетт, Фриман, МакВилли, Гандакер и Симс, Искусство Уильяма Эдмондсона , Художественный музей Чиквуда, Нэшвилл, Теннесси и University Press of Mississippi, Джексон, 1999
  • Руководство WPA по Теннесси, составленное и написанное Федеральным писательским проектом Управления строительных проектов штата Теннесси, Университет Теннесси Press, Ноксвилл, 1986
  • Справочник по искусству аутсайдера , под ред. Джон Мейзелс, Raw Vision, Уотфорд, 2009 г.