Уильям Моултон Марстон | |
---|---|
Родившийся | Согус, Массачусетс , США | 9 мая 1893 г.
Умер | 2 мая 1947 г. Рай, Нью-Йорк , США | (53 года)
Другие имена | Чарльз Моултон |
Образование | Гарвардский университет ( BA , LLB , PhD ) |
Занятие | Психолог Изобретатель Писатель |
Работодатель | Американский университет Университет Тафтса |
Известен | Тест на систолическое кровяное давление, писатель самопомощи, защитник женского потенциала, создатель « Чудо-женщины» , [1] Важный участник DISC |
Супруг(а) | Элизабет Холлоуэй Марстон (м. 1915; его смерть в 1947 году) |
Партнер(ы) | Олив Бирн (1925; его смерть в 1947 году) |
Дети | 4 |
Уильям Моултон Марстон (9 мая 1893 — 2 мая 1947), также известный под псевдонимом Чарльз Моултон ( / ˈ m oʊ l t ən / ), был американским психологом , который вместе со своей женой Элизабет Холлоуэй изобрел ранний прототип из детектора лжи . Он также был известен как автор самопомощи и автор комиксов , создавший персонажа « Чудо-женщина» . [1]
Две женщины, его жена Элизабет Холлоуэй Марстон и их полиамурная спутница жизни , Олив Бирн , оказали большое влияние на создание Чудо-женщины. [1] [2] [3]
Он был введен в Зал славы комиксов в 2006 году.
Марстон родился в районе Клифтондейл Согуса , штат Массачусетс , в семье Энни Далтон (урожденная Моултон) и Фредерика Уильяма Марстона. [4] [5] Марстон получил образование в Гарвардском университете , получив диплом Phi Beta Kappa и получив степень бакалавра в 1915 году, степень бакалавра права. в 1918 году и докторскую степень по психологии в 1921 году. Будучи студентом Гарварда, Марстон продал свой первый сценарий «Вор » режиссеру Алисе Ги-Блаше , которая сняла фильм в 1913 году. После преподавания в Американском университете в Вашингтоне, округ Колумбия , и Университет Тафтса в Медфорде , штат Массачусетс, Марстон отправился вUniversal Studios в Калифорнии в 1929 году, где он провел год в качестве директора государственных служб и преподавал в Университете Южной Калифорнии. [6]
У Марстона было по двое детей от его жены Элизабет Холлоуэй Марстон и партнерши Олив Бирн . [7] Элизабет родила сына Пита и дочь Олив Энн. Олив Бирн родила двоих сыновей. Элизабет поддерживала семью финансово, а Олив Бирн оставалась дома, чтобы заботиться обо всех четырех детях. [7] Марджори Уилкс Хантли была третьей женщиной, которая время от времени жила с ними и впоследствии стала исполнительным директором при Герберте Питере . [8]
Марстон был создателем теста систолического артериального давления , который стал одним из компонентов современного детектора лжи , изобретенного Джоном Августом Ларсоном в Беркли, Калифорния . Жена Марстона, Элизабет Холлоуэй Марстон , предположила Уильяму связь между эмоциями и кровяным давлением, отметив, что «[когда] она злилась или возбуждалась, ее кровяное давление, казалось, повышалось». [9]
Хотя Элизабет не указана как соавтор Марстона в его ранних работах, Лэмб, Матте (1996) и другие прямо или косвенно ссылаются на собственную работу Элизабет над исследованиями ее мужа. Она также появляется на снимке, сделанном в его лаборатории в 1920-х годах (воспроизведено Марстоном, 1938). [10] [11]
Марстон намеревался коммерциализировать изобретение Ларсона - полиграф, когда он впоследствии начал карьеру в сфере развлечений и написания комиксов и появился в качестве продавца в рекламе Gillette Razors, используя мотив полиграфа. Из своей психологической работы Марстон убедился, что женщины в определенных ситуациях честнее мужчин и могут работать быстрее и точнее. В течение своей жизни Марстон отстаивал скрытые способности и причины женщин своего времени. [12]
Марстон также был автором эссе по популярной психологии. В 1928 году он опубликовал книгу « Эмоции нормальных людей», в которой защищал многие сексуальные табу, используя большую часть оригинальных исследований Бирн, которые она провела для своей докторской диссертации. Он посвятил работу ей, Холлоуэю, своей матери, тете и Хантли. Остальная часть академического сообщества почти не привлекла к нему внимания, за исключением обзора, написанного самой Бирн под ее альтернативным именем Олив Ричард в «Журнале аномальной и социальной психологии» . [8] [13]
Эмоции нормальных людей также разработали теорию DISC . Марстон рассматривал людей, ведущих себя по двум осям, при этом их внимание было либо пассивным, либо активным, в зависимости от восприятия человеком своего окружения как благоприятного или враждебного. При размещении осей под прямым углом образуются четыре квадранта, каждый из которых описывает поведенческий паттерн: [14]
Марстон утверждал, что существует мужское представление о свободе, которое по своей сути анархично и жестоко, и противоположное женское представление, основанное на «любовном очаровании», которое ведет к идеальному состоянию подчинения любящей власти. [15]
25 октября 1940 года интервью, проведенное его партнершей Олив Бирн (под псевдонимом «Олив Ричард»), было опубликовано в The Family Circle (под названием «Не смейтесь над комиксами»), в котором Марстон сказал, что видел « большой воспитательный потенциал» в комиксах. (Последующая статья была опубликована двумя годами позже, в 1942 году. [16] ) Интервью привлекло внимание издателя комиксов Макса Гейнса , который нанял Марстона в качестве консультанта по вопросам образования для National Periodicals и All-American Publications , двух компаний, которые позже объединились бы, чтобы сформировать Комиксы DC . [17]
В начале 1940-х годов в линейке комиксов DC преобладали персонажи мужского пола, наделенные сверхспособностями, такие как Зеленый Фонарь и Супермен , а также Бэтмен с его высокотехнологичными гаджетами. Согласно осеннему выпуску журнала выпускников Бостонского университета за 2001 год , это была идея жены Марстона, Элизабет Холлоуэй Марстон , создать женщину-супергероя. Марстон порекомендовал идею нового типа супергероя, который будет побеждать не кулаками или огневой мощью, а любовью. — Хорошо, — сказала Элизабет. "но сделать ее женщиной." [18] [19]
Марстон познакомил с этой идеей Макса Гейнса, соучредителя с Джеком Либовицем из All-American Publications. Получив добро, Марстон разработал «Чудо-женщину», взяв за основу ее характер нетрадиционных, раскрепощенных, могущественных современных женщин своего времени. [1] [20] Псевдоним Марстона, Чарльз Моултон, объединил его собственное и второе имя Гейнса. [21]
В выпуске журнала The American Scholar за 1943 год Марстон писал: «Даже девушки не хотят быть девочками, пока нашему женскому архетипу не хватает силы, силы и могущества. Не желая быть девочками, они не хотят быть нежными, покорными. , миролюбивы, как хорошие женщины. Сильные качества женщин стали презираться из-за их слабости. Очевидное средство - создать женский характер со всей силой Супермена плюс все очарование хорошей и красивой женщины ». [22]
В 2017 году большинство личных документов Марстона поступило в библиотеку Шлезингера Института перспективных исследований Рэдклиффа; эта коллекция помогает рассказать предысторию «Чудо-женщины», в том числе его неортодоксальную личную жизнь с двумя идеалистичными и сильными женщинами, Олив Бирн и Элизабет Марстон, со связью с Маргарет Сэнгер , одной из самых влиятельных феминисток двадцатого века. [23]
Персонаж Марстон был уроженцем полностью женской утопии амазонок, которая стала агентом правительства США по борьбе с преступностью, используя свою сверхчеловеческую силу и ловкость, а также свою способность заставлять злодеев подчиняться и говорить правду, связывая их своим волшебным лассо . [24] Некоторые считали, что ее внешний вид был основан на образе Олив Бирн , а ее тяжелые бронзовые браслеты (которые она использовала для отражения пуль) были вдохновлены браслетами, которые носила Бирн. [25]
После того, как ее имя «Супрема, Чудо-женщина» было заменено просто « Чудо-женщиной », что было популярным термином в то время для описания исключительно одаренных женщин, персонаж дебютировал в All Star Comics #8 в декабре 1941 года. Затем Чудо-женщина появилась в Sensation Comics # 1 (январь 1942 г.), а шесть месяцев спустя дебютировала «Чудо-женщина № 1». [24] За исключением четырех месяцев в 1986 году, с тех пор серия находится в печати. Первоначально рассказы были написаны Марстоном и проиллюстрированы газетным художником Гарри Питером .. За свою жизнь Марстон написал множество статей и книг на различные психологические темы, но последние шесть лет его писательской деятельности были посвящены созданию комиксов. [26]
Уильям Моултон Марстон умер от рака 2 мая 1947 года в городе Рай , за семь дней до своего 54-летия. После его смерти Элизабет и Олив продолжали жить вместе до самой смерти Олив в 1990 году в возрасте 86 лет; [27] Элизабет умерла в 1993 году в возрасте 100 лет. [28]
В 1985 году Марстон был посмертно назван одним из лауреатов DC Comics в публикации, посвященной 50-летию компании Fifty Who Made DC Great . [29]
Философия диаметральных противоположностей Уильяма Моултона Марстона нашла отражение в его мифологии о Чудо-женщине. Эта тема диаметральности приняла форму его акцента на определенных мужских и женских конфигурациях, а также на доминировании и подчинении. [30]
«Чудо-женщина» Марстона - ранний пример тем рабства , которые вошли в популярную культуру в 1930-х годах. [1] Физическое и психическое подчинение появляется снова и снова на протяжении комиксов Марстона, где Чудо-женщина и ее преступные противники часто связаны (или иным образом ограничены), а ее сестры- амазонки часто участвуют в борьбе и игре в рабство. Эти элементы были смягчены более поздними авторами сериала, которые полностью отказались от таких персонажей, как похожая на нацистов блондинка- рабыня Эвилесс , несмотря на то, что она сформировала оригинальную Корпорацию злодеев врагов Чудо-женщины (в « Чудо-женщине № 28» , последнем Марстоне ). [31]
Хотя Марстон описывал женскую природу как более способную к эмоциям подчинения, в других своих работах и интервью [23] он называл подчинение благородной практикой и не уклонялся от сексуальных подтекстов, говоря:
Единственная надежда на мир состоит в том, чтобы научить людей, полных бодрости духа и несвязанной силы, получать удовольствие от того, что они связаны... Только когда контроль других над собой более приятен, чем несвязанное самоутверждение в человеческих отношениях, мы можем надеяться на стабильное существование. , мирное человеческое общество... Давать другим, быть под их контролем, подчиняться другим людям не может быть приятно без сильного эротического элемента. [32]
Одной из целей этих изображений рабства было вызвать у читателей эротизм как часть того, что он назвал «тренировкой сексуальной любви». С помощью своих комиксов о «Чудо-женщине» он стремился научить читателей с большей готовностью принимать любящее подчинение любящим властям, а не быть такими напористыми со своим разрушительным эго. О читателях-мужчинах он позже писал: «Дайте им соблазнительную женщину, которая сильнее их самих, и они будут гордиться тем, что станут ее добровольными рабами!» [33]
Марстон объединил эти темы с другими, включая восстановительное и преобразующее правосудие, реабилитацию, сожаление и их роль в цивилизации. Они часто появлялись в его описании почти идеальной цивилизации амазонок на Райском острове , и особенно его исправительной колонии «Остров реформ», которая играла центральную роль во многих историях и была «любящей» альтернативой карающему правосудию мира, которым управляет люди. Эти темы особенно очевидны в его последней истории, в которой заключенные, освобожденные Злым, которые отреагировали на реабилитацию Амазонки и теперь имеют хорошее доминирование/подчинение, останавливают ее и восстанавливают власть Амазонок. [34]
Некоторые из этих тем продолжились в персонажах Серебряного века , которые, возможно, находились под влиянием Марстона, в частности, Девушка Сатурна и Королева Сатурна , которые (как и Зловещая и ее женская армия) также с Сатурна, также одеты в обтягивающие темно-красные боди. также блондины или рыжеволосые, а также обладают телепатическими способностями. [35]
Истории с участием последнего были особенно сосредоточены на эмоциях, связанных с переходом от зла к добру, как и истории из «Самой черной ночи» Зеленого Фонаря с ее эмоциональным спектром, на который, вероятно, повлияло исследование эмоций Марстона. Золотое лассо Чудо-женщины и Ремень Венеры, в частности, были в центре внимания многих ранних историй и обладают той же способностью исправлять людей навсегда в краткосрочной перспективе, что и Остров трансформации и длительное ношение поясов Венеры предлагали в долгосрочной перспективе. Пояс Венеры был аллегорией теории Марстона об обучении «сексуальной любви», где людей можно «обучить» подчиняться через эротику. [36]
Жизнь Марстона описана в биографической драме 2017 года « Профессор Марстон и Чудо-женщины » , в которой также изображены Элизабет Холлоуэй Марстон , Олив Бирн и создание Чудо-женщины . [37] [38] Марстон изображен в фильме валлийского актера Люка Эванса . [39]
|magazine=
( помощь )Викискладе есть медиафайлы, связанные с Уильямом Моултоном Марстоном . |
В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Уильямом Моултоном Марстоном . |
Предшествует Никто | Писатель Чудо-женщины 1941–1947 гг. | Преемник Роберт Канигер |