Оркестр Уильяма Стокли был симфоническим оркестром, базировавшимся в Бирмингеме , Англия, с 1856 по 1899 год. [1] Это был первый постоянный оркестр, сформированный из местных музыкантов, который был основан в городе, [2] в отличие от более раннего Бирмингемского фестивального оркестра , который состояла в основном из внешних музыкантов и выступала только во время Бирмингемского триеннале музыкального фестиваля . [3]
К 1885 году оркестр описывался в лондонской прессе как «действительно первоклассный коллектив из 80 опытных музыкантов» [4], а среди известных дирижеров были Фредерик Коуэн , Чарльз Вильерс Стэнфорд и Антонин Дворжак . [5]
Композитор Эдвард Элгар работал скрипачом в оркестре между 1882 и 1889 годами. [6] В 1883 году оркестр исполнил его морсковое интермеццо в Ратуше Бирмингема , первое публичное исполнение профессионального оркестра любого сочинения Элгара. [7]
История
фундамент
Оркестр был основан Уильямом Стокли в 1856 году для поддержки Бирмингемского фестивального хорового общества , дирижером которого Стокли был назначен годом ранее. [8] Недовольный органным аккомпанементом к своему первому исполнению « Мессии» Генделя, он предложил создать регулярный оркестр для сопровождения хора, и встревоженный комитет Хорового общества принял это предложение большинством всего в четыре голоса. [9] Стокли немедленно начал набирать музыкантов, позже вспомнив, что «так как в городе было очень мало инструменталистов, и те, кто в основном работали в Королевском театре и мюзик-холле, моя задача была трудной». [9] Финансовый риск продвижения оркестровых концертов первоначально был разделен между Фестивальным хоровым обществом и музыкантами, при этом общество согласилось отдать музыкантам две трети прибыли от экспериментального первого концерта. [9] Эта договоренность действовала в течение первых двух лет до 1858 года, когда растущий успех и процветание предприятия позволили оркестру предоставить заранее оговоренный гонорар. [9]
Абонементные концерты
Несмотря на успех оркестра, его целью до 1873 года все еще была поддержка Фестивального хорового общества, стандарты которого Стокли улучшились до такой степени, что в 1861 году Times объявила их «чемпионами по хористам Англии» [10], а в 1879 году - композитор Камилла Сен-Санс мог описать, как они «выступают так, как будто они были лучшими музыкантами в мире». [10] В 1873 году, однако, Стокли отметил, что «пение хористов считалось гораздо более продвинутым, чем игра инструменталистов, и этого следовало ожидать, поскольку репетиции хора были непрерывными, в то время как возможности группы были очень ограничены ». [11] Чтобы улучшить эту ситуацию и «дать джентльменам группы возможность достичь большего мастерства» [11], он организовал серию «Оркестровых концертов по подписке» в Ратуше Бирмингема , независимо от Фестивального хорового общества, для которых он было объявлено:
Каждый концерт будет включать СИМФОНИЮ и другие композиции GREAT MASTERS и перемежаться с ВОКАЛЬНОЙ МУЗЫКОЙ, для которой будет задействован как минимум один выдающийся артист. По возможности аккомпанементы будут ОРКЕСТРАЛЬНЫМИ или с ОББЛИГАТИ для сольных инструментов. [1]
В первый сезон подписки Стокли понес финансовые потери в размере 100 фунтов стерлингов, но видными местными деятелями было сформировано общество, чтобы обеспечить финансовую поддержку и гарантировать продолжение сериала в последующие годы. [1] К 1885 году лондонская Musical Times могла описать оркестр как «действительно первоклассную группу из 80 опытных музыкантов», достигших «единства, точности и идеального баланса частей, которым позавидовала бы любая столичная организация». [4]
У оркестра обширный репертуар: записи показывают, что в его программах было всего 35 симфоний, 27 концертов, 55 увертюр и от 50 до 60 оркестровых сюит. [1] Приглашенные дирижеры включали Фредерика Коуэна , который дирижировал исполнением своих произведений в 1883 году; [12] Чарльз Вильерс Стэнфорд , дирижировавший одной из своих симфоний в 1887 году; [13] и Антонин Дворжак , который появился в 1886 году со своей собственной симфонией ре мажор . [14] Оркестр также дал много возможностей современным местным композиторам, в том числе Фрэнсису Эдварду Баче , чей романс был исполнен в 1874 году; [15] Фредерик Бридж , чья кантата была исполнена в 1885 году; [16] и Герберт Уэринг , увертюра которого была исполнена в 1886 году. [16]
Элгар
Композитор Эдвард Элгар играл на скрипке в оркестре Стокли в течение семи лет с 1882 по 1889 [6], стремясь к большему профессиональному опыту, чем было доступно в его родном Вустере . [17] Его первый концерт состоялся 30 ноября 1882 года в Ратуше Бирмингема , где он принял участие в исполнении сюиты из балета Делиба « Сильвия» . [18] Он будет выступать на каждом концерте, который играл оркестр с тех пор и до своего последнего выступления 7 ноября 1889 года. [19] Его интенсивное участие в этих концертах дало бы ему понимание классической и романтической инструментовки, которое невозможно было бы получить другим способом [20]. ], а позже он заявлял: «Я всегда буду дорожить своими ассоциациями с Бирмингемом, где я выучил всю музыку, которую знаю, будучи членом оркестра мистера Стокли». [21]
Первоначально Стокли не знал о собственных сочинениях Элгара, но в 1883 году композитор Герберт Уэринг порекомендовал ему их и показал партитуру недавно завершенного мавреска Элгара « Интермеццо» , его первого сочинения для полного оркестра. [12] Стокли «сразу признал его заслугу» и предложил исполнить его с оркестром. [12] Эта профессиональная премьера первого публично исполненного оркестрового произведения Элгара состоялась 13 декабря 1883 г. [7] и привлекла внимание страны. [15] Стокли позже вспоминал: «Когда я спросил его, хочет ли он дирижировать, он отказался и, кроме того, настоял на том, чтобы играть вместо себя в оркестре. Следствием этого было то, что он должен был появиться со скрипкой в руке, чтобы признать искренние и сердечные аплодисменты аудитории » [22]
Дальнейшие исполнения произведений Элгара происходили в последующие годы. Его работа 1884 года « Севильяна» - посвященная Стокли, но впервые исполненная Августом Маннсом в Лондоне - была исполнена оркестром Стокли в Бирмингеме в феврале 1885 года; [23] , а в феврале 1888 года сам Элгар дирижировал оркестром в исполнении его Сюита D . [24] В сентябре 1890 года Стокли дирижировал оркестром в исполнении увертюры Фруассара Элгара через три дня после ее премьеры в Вустере и за десять лет до ее исполнения в Лондоне. [25] Жена Элгара Алиса записала в записи программы: «Э. позвонила и зааплодировала на трибуне. А. очень горда». [25] Однако после того, как композитор покинул оркестр в 1889 году, больше не было исполнений произведений Элгара, и оркестр был распущен к тому времени, когда в 1899 году был опубликован первый признанный шедевр Элгара, « Вариации загадки» [15].
Растворение
К середине 1890-х стареющий Стокли начал казаться устаревшим, и его ограничения стали очевидными. [26] Оркестр, в свою очередь, начал привлекать негативные отзывы из-за своего архаичного инструментария и «отсутствия репутации музыкантов». [27] В 1897 году был создан синдикат влиятельных местных жителей, чтобы поддержать создание оркестра Джорджа Хэлфорда , который будет ведущим оркестром Бирмингема на протяжении большей части следующего десятилетия. [26] Друзья посоветовали Стокли уйти на пенсию вместо того, чтобы столкнуться с вероятными финансовыми потерями, и в последний раз он дирижировал оркестром 11 марта 1897 года. [26]
Оркестр возобновил выступления в декабре 1897 года под управлением Роуленда Уинна (1856–1924), который был пианистом и аменуэнсисом Стокли, но не обладал харизмой своего предшественника. [28] Хотя сериал привлек известных солистов, в том числе Владимира де Пахмана и Дэвида Ффрангкон-Дэвиса , он пострадал из-за конкуренции со стороны нового предприятия Хэлфорда и серии оркестровых концертов, продвигаемых Фестивальным хоровым обществом под руководством Чарльза Суиннертона Хипа. . Еще через два сезона оркестр распался в 1899 году. [28]
Рекомендации
- ^ а б в г Хэндфорд 2006 , стр. 167.
- ↑ Аллен, Гордон С. (2000), Уильям К. Стокли , Бирмингем: хоровое общество Бирмингемского фестиваля
- ^ Хэндфорд, Маргарет (2008), "Бирмингем" , Grove Music Online , Oxford University Press , получено 15 января 2017 г.
- ^ a b Янг 1995 , стр. 100.
- Перейти ↑ Moore 1999 , pp. 99, 117, 121.
- ^ а б Хэндфорд 2006 , стр. 168.
- ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 2.
- ^ Handford 2006 , стр. 106-107.
- ^ а б в г Хэндфорд 2006 , стр. 107.
- ^ а б Хэндфорд 2006 , стр. 108.
- ^ a b Харлоу 1999 , стр. 49.
- ^ а б в Мур 1999 , стр. 99.
- ^ Мур 1999 , стр. 121.
- ^ Мур 1999 , стр. 117.
- ^ a b c Хэндфорд 2006 , стр. 170.
- ^ а б Мур 1999 , стр. 112.
- ^ Мур 1999 , стр. 95.
- ^ Мур 1999 , стр. 96.
- Перейти ↑ Young 1995 , pp. 87, 108.
- Перейти ↑ Young 1995 , p. 113.
- ^ Мур 1999 , стр. 325.
- ^ Мур 1999 , стр. 102.
- Перейти ↑ Moore 1999 , pp. 103, 110.
- ^ Мур 1999 , стр. 124.
- ^ a b Янг 1995 , стр. 109.
- ^ a b c Хэндфорд 2006 , стр. 172.
- ^ Handford 2006 , стр. 206.
- ^ а б Кинг-Смит 1995 , стр. 7.
Библиография
- Хэндфорд, Маргарет (2006), звучит невероятно: музыка в Бирмингеме , Studley: Brewin Books, ISBN 1858582873
- Харлоу, Мартин (1999), «Оркестровые концерты мистера Хэлфорда 1897–1907. Дирижер в целом», Musical Times , Musical Times Publications Ltd., 140 (1867): 49–53, JSTOR 1193895
- Кинг-Смит, Бересфорд (1995), Крещендо! 75 лет Симфоническому оркестру Бирмингема , Лондон: Метуэн, ISBN 0413697401
- Мур, Джерролд Нортроп (1999), Эдвард Элгар: Творческая жизнь , Оксфорд: Oxford University Press, ISBN 0198163665, получено 15.01.2017
- Янг, Перси М. (1995), Элгар, Ньюман и мечта Геронтия: в традиции английского католицизма , Олдершот: Scolar Press, ISBN 0859678776