Евонда Филоне Миддлтон (урожденная Камберс ; 5 января 1893 — 22 декабря 1975) была английским фотографом, пионером в использовании цвета в портретной фотографии . Она использовала профессиональное имя мадам Йевонде . [1] [2]
Получив образование в либеральной и прогрессивной школе-интернате Lingholt в Хиндхеде, а затем в Международной гильдии в Париже, а также в школах-интернатах в Бельгии и Франции, Евонда Камберс с раннего возраста проявляла независимую позицию. Ее героиней была защитница прав женщин Мэри Уоллстонкрафт , и она присоединилась к движению суфражисток в 1910 году. По окончании школы она вернулась в семейный дом в Бромли , Кент, и стала активно заниматься суфражистской деятельностью, но поняла, что она не создана для того, чтобы быть суфражисткой. лидер в области прав женщин. В конце концов Камберс прекратила свое активное участие, но не раньше, чем ответила на рекламу, которую она видела в «Суфражистке ».для ученика фотографа. Она присутствовала на интервью с Леной Коннелл , которая сделала строгие фотографии представителей знати и лидеров суфражисток. [3]
Вместо этого Камберс искал и получил трехлетнее ученичество у фотографа-портретиста Лалли Чарльза . Обладая технической подготовкой, которую она получила благодаря работе с Чарльзом, и подарком в размере 250 фунтов стерлингов от своего отца, в возрасте 21 года Йевонде открыла собственную студию на Виктория-стрит, 92 в Лондоне и начала делать себе имя, приглашая хорошо -известные фигуры сидят бесплатно. Вскоре ее фотографии появились в светских журналах, таких как Tatler и The Sketch . Ее стиль быстро ушел от жесткого «голубиного голубя» Лэлли Чарльз к все еще формальному, но более творческому стилю. Ее объекты часто изображались смотрящими в сторону от камеры, и она начала использовать реквизит для творческого эффекта.
К 1921 году мадам Йевонде стала известным и уважаемым фотографом-портретистом и переехала в более просторное помещение на Виктория-стрит, 100. Здесь она начала брать заказы на рекламу, а также фотографировала многих ведущих личностей того времени, в том числе А. А. Милна , Барбару Картленд , Дайану Митфорд , Луи Маунтбэттена и Ноэля Кауарда .
В начале 1930-х Йевонде начал экспериментировать с цветной фотографией, используя новый цветовой процесс Vivex от Color Photography Limited of Willesden . Внедрение цветной фотографии не было повсеместно популярным; действительно, и фотографы, и публика настолько привыкли к черно-белым снимкам, что ранняя реакция на новый процесс была враждебной. Однако Йевонде была в восторге от этого и провела бессчетное количество часов в своей студии, экспериментируя с тем, как добиться наилучших результатов. Ее самоотверженность принесла огромные дивиденды. В 1932 году она устроила выставку портретных работ в галерее Олбани, наполовину монохромную, наполовину цветную, что вызвало восторженные отзывы.
В 1933 году мадам Йевонд снова переехала, на этот раз на Беркли-сквер, 28. Она начала использовать цвет в своей рекламной работе, а также в своих портретах, а также выполняла другие заказы. В 1936 году журнал Fortune поручил ей сфотографировать последние этапы оснащения нового лайнера Cunard Queen Mary . Это сильно отличалось от обычной работы Йевонде, но съемка удалась. Люди напечатали двенадцать пластин, а картины были выставлены в Лондоне и Нью-Йорке. Один из портретов принадлежал художнице Дорис Зинкейзен , которой вместе с сестрой Анной было поручено нарисовать несколько фресок для королевы Марии . [4] [5]Еще одним крупным удачным ходом было приглашение сделать портреты ведущих пэров в ознаменование коронации короля Георга VI и королевы Елизаветы . Она присоединилась к Королевскому фотографическому обществу в 1933 году и стала членом в 1940 году. [6] Коллекция RPS содержит примеры ее работ.