Йодль
Йодлинг (также джодлинг ) - это форма пения, которая включает в себя повторяющиеся и быстрые изменения высоты тона между низким грудным регистром (или «грудным голосом») и высоким головным регистром или фальцетом . Английское слово yodel происходит от немецкого (первоначально австро-баварского ) слова jodeln , означающего «произносить слог jo » (произносится как «йо» на английском языке). Эта вокальная техника используется во многих культурах по всему миру. [1] Недавние научные исследования, касающиеся йодлинга и незападных культур, показали, что музыка и речь развились из общего просодическогопредшественник. [2] [3]
Альпийский йодль был давней сельской традицией в Европе и стал популярным в 1830-х годах как развлечение в театрах и мюзик-холлах . [4]В Европе пение йодлем по-прежнему является главной особенностью народной музыки ( Volksmusik ) из Швейцарии, Австрии и южной Германии, и его можно услышать во многих современных народных песнях, которые также регулярно транслируются по телевидению.
В Соединенных Штатах странствующие менестрели исполняли йодль в 19 веке, а в 1920 году звукозаписывающая компания Victor перечислила в своем каталоге 17 йодлей. В 1928 году, смешав альпийский йодль с афроамериканской работой, блюзовыми музыкальными стилями и традиционной народной музыкой, Джимми Роджерс выпустил свою запись « Blue Yodel No. 1 ». «Голубой йодль» Роджерса , термин, иногда используемый для отличия более раннего австрийского йодлинга от американской формы йодлинга, введенной Роджерсом, мгновенно вызвал национальное увлечение йодлем в Соединенных Штатах; по словам чернокожего музыканта, который жил недалеко от Роджерса в Миссисипи, и черные, и белые музыканты начали копировать вокальный стиль Роджерса.
Когда в 1930-х годах впервые стали доступны звуковые фильмы , индустрия начала выпускать множество фильмов, чтобы удовлетворить увлечение нации американским ковбоем. Поющий ковбой был подтипом архетипического героя-ковбоя из ранних западных фильмов, популяризированного многими фильмами категории B 1930-х и 1940-х годов. [5]Преобразование голубого йодля Роджерса в ковбойский йодль повлекло за собой изменение как ритма, так и отход от лирики в стиле южного блюза. Некоторые йодли также содержали больше йодлей альпийского типа. Самыми известными кинозвездами поющих ковбоев были Джин Отри и Рой Роджерс ., оба опытные йодлеры. Популярность йодля сохранялась на протяжении 1940-х годов, но к 1950-м годам йодль стал редкостью в музыке кантри и вестерн. [6]
Большинство экспертов сходятся во мнении, что йодль использовался в Центральных Альпах пастухами, подзывающими свой скот или для общения между альпийскими деревнями. Многотональный «крик» позже стал частью традиционных преданий и музыкального самовыражения региона. Самое раннее упоминание о йодле относится к 1545 году, где он описывается как «зов пастуха из Аппенцелля ». [7] [8] Историк музыки Тимоти Уайз пишет:
С самого раннего появления в европейской музыке любого типа йодль, как правило, ассоциировался с природой, инстинктами, дикой природой, доиндустриальной и пасторальной цивилизацией или подобными идеями. Он по-прежнему ассоциируется с сельской и народной музыкой или в других контекстах. Из-за этой первоначальной фольклорной связи йодль по-прежнему ассоциировался с природой, скорее с деревенскими, чем с утонченными персонажами, и с определенными эмоциональными или психологическими состояниями или семантическими полями. [9]
