Набор основных цветов - это набор настоящих красителей или цветных источников света, которые можно смешивать в различных количествах для получения цветовой гаммы . Это основной метод, используемый в приложениях, предназначенных для выявления восприятия различных наборов цветов, например, электронных дисплеев, цветной печати и картин. Восприятие, связанное с данной комбинацией основных цветов, предсказывается путем применения соответствующей модели смешивания (например, аддитивной , вычитающей ), которая воплощает физику, лежащую в основе того, как свет взаимодействует с физическими средами и, в конечном итоге, с сетчаткой .
Основные цвета также могут быть концептуальными (не обязательно реальными) либо как дополнительные математические элементы цветового пространства, либо как несводимые феноменологические категории в таких областях, как психология и философия . Основные цвета цветового пространства точно определены и эмпирически укоренены в экспериментах по психофизической колориметрии, которые являются основополагающими для понимания цветового зрения . Первичные цвета некоторых цветовых пространств являются полными (то есть все видимые цвета описываются в терминах их основных цветов, взвешенных неотрицательными коэффициентами первичной интенсивности), но обязательно мнимыми [1] (то есть нет правдоподобного способа, которым эти основные цвета могли бы быть представлены физически или воспринимается). Феноменологические описания основных цветов, такие как психологические основные цвета, использовались в качестве концептуальной основы для практического применения цвета, хотя сами по себе они не являются количественным описанием.
Наборы основных цветов цветового пространства обычно произвольны в том смысле, что не существует одного набора основных цветов, который можно было бы считать каноническим набором. Первичные пигменты или источники света выбираются для конкретного применения на основе субъективных предпочтений, а также практических факторов, таких как стоимость, стабильность, доступность и т. Д.
Концепция основных цветов имеет долгую и сложную историю. Выбор основных цветов со временем изменился в различных областях, изучающих цвет. Описание основных цветов происходит из таких областей, как философия, история искусства, системы порядка цвета, а также из научных работ, связанных с физикой света и восприятием цвета.
В учебных материалах по искусству обычно используются красный, желтый и синий в качестве основных цветов, иногда предполагая, что они могут смешивать все цвета. С точки зрения современной науки о цвете , никакой набор настоящих красителей или источников света не может смешать все возможные цвета.
Аддитивное смешивание света
Восприятие, вызываемое множественными источниками света, совместно стимулирующими одну и ту же область сетчатки, является аддитивным , то есть предсказывается путем суммирования спектральных распределений мощности (интенсивности каждой длины волны) отдельных источников света в предположении контекста соответствия цветов. [2] : 17–22 Например, фиолетовый прожектор на темном фоне может сочетаться с совпадающими синими и красными прожекторами, которые тусклее, чем фиолетовый прожектор. Если бы интенсивность пурпурного прожектора была увеличена вдвое, это можно было бы согласовать, удвоив интенсивность как красного, так и синего прожекторов, которые соответствовали исходному пурпурному. Принципы аддитивного смешения цветов воплощены в законах Грассмана . [3] Аддитивное смешение иногда описывается как «аддитивное согласование цветов» [4], чтобы подчеркнуть тот факт, что прогнозы, основанные на аддитивности, применяются только в предположении контекста согласования цветов. Аддитивность основывается на предположениях о контексте сопоставления цветов, таких как совпадение в фовеальном поле зрения, при соответствующей яркости и т. Д. [5]
Аддитивное смешивание совпадающих точечных источников света применялось в экспериментах, использованных для получения цветового пространства CIE 1931 (см. Раздел основных цветовых пространств ). Исходные монохроматические основные цвета с длинами волн 435,8 нм ( фиолетовый ), 546,1 нм ( зеленый ) и 700 нм (красный) были использованы в этом приложении из-за удобства, которое они обеспечивали экспериментальной работе. [6]
Маленькие красные, зеленые и синие элементы (с регулируемой яркостью) в электронных дисплеях аддитивно смешиваются с подходящего расстояния просмотра, чтобы синтезировать убедительные цветные изображения. Этот конкретный тип аддитивного смешивания описывается как частичное смешивание . [2] : 21–22 Красный, зеленый и синий свет являются популярными первичными цветами для частичного смешивания, поскольку первичные источники света с этими оттенками обеспечивают большую треугольную цветовую гамму. [7]
Точные цвета, выбранные для аддитивных основных цветов, являются компромиссом между доступной технологией (включая такие соображения, как стоимость и энергопотребление) и потребностью в широкой цветовой гамме. Например, в 1953 году NTSC определил основные цвета , которые представляли люминофоры, доступные в ту эпоху для цветных ЭЛТ . На протяжении десятилетий рыночное давление на более яркие цвета привело к тому, что ЭЛТ использовали основные цвета, которые значительно отклонялись от исходного стандарта. [8] В настоящее время основные цвета ITU-R BT.709-5 являются типичными для телевидения высокой четкости . [9]
Субтрактивное смешивание чернильных слоев
Модель субтрактивного смешения цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, отфильтрованного через перекрытые частично поглощающие материалы, часто в контексте лежащей под ним отражающей поверхности, такой как белая бумага. [2] : 22–23 [10] Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света из спектра освещения, пропуская другие, что приводит к окрашиванию. Результирующее спектральное распределение мощности прогнозируется путем последовательного взятия произведения спектральных распределений мощности входящего света и коэффициента пропускания на каждом фильтре. [11] Перекрывающиеся слои чернил при печати смешиваются субтрактивно по сравнению с отражающей белой бумагой, в то время как отраженный свет смешивается частичным образом, создавая цветные изображения. [2] : 30–33 [12] Типичное количество красок в таком процессе печати колеблется от 3 до 6 (например, процесс CMYK , гексахром Pantone ). Как правило, использование меньшего количества чернил в качестве основных дает более экономичную печать, но использование большего количества может привести к лучшей цветопередаче. [13]
Голубой (C), пурпурный (M) и желтый (Y) - хорошие хроматические субтрактивные основные цвета, поскольку идеализированные фильтры с этими оттенками могут быть наложены, чтобы получить удивительно большую цветовую гамму. [14] Чернила черной клавиши (K) (из более старой « клавишной пластины ») также используются в системах CMYK вместо смешивания основных цветов C, M и Y, поскольку они более эффективны с точки зрения времени и затрат и с меньшей вероятностью внести видимые дефекты. [15] До того, как названия цветов голубой и пурпурный стали широко использоваться, эти основные цвета часто назывались синим и красным соответственно, и их точный цвет со временем изменился с появлением новых пигментов и технологий. [16] Такие организации, как Fogra , [17] European Color Initiative и SWOP, публикуют колориметрические стандарты CMYK для полиграфической промышленности. [18]
Смешивание пигментов в ограниченных палитрах
Смешивание пигментов с целью создания реалистичных картин с разнообразной цветовой гаммой, как известно, практиковалось, по крайней мере, со времен Древней Греции (см. Раздел истории ). Идентичность набора минимальных пигментов для смешивания различных гамм долгое время была предметом размышлений теоретиков, чьи утверждения со временем изменились и их трудно совместить с практикой живописи. [20] : 29–38 Тем не менее давно известно, что ограниченных палитр, состоящих из небольшого набора пигментов, достаточно для смешивания разнообразной гаммы цветов. [21] [22] [23] [24] [25]
Набор пигментов, доступных для смешивания различных цветовых гамм (в различных средах, таких как масло , акварель , акрил , гуашь и пастель ), велик и менялся на протяжении всей истории. [26] [27] Нет единого мнения о конкретном наборе пигментов, которые считаются основными цветами - выбор пигментов полностью зависит от субъективных предпочтений художника к предмету и стилю искусства, а также от материальных соображений, таких как светостойкость и поведение при смешивании. [28] Художники использовали в своих работах множество ограниченных палитр. [29] [30]
Цвет света (т. Е. Спектральное распределение мощности), отраженный от освещенных поверхностей, покрытых смесями красок, не очень хорошо аппроксимируется субтрактивной или аддитивной моделью смешивания. [31] Для прогнозирования цвета, учитывающего эффекты рассеяния света частицами пигмента и толщины слоя краски, требуются подходы, основанные на уравнениях Кубелки-Мунка [32], но даже такие подходы не предполагают точного прогнозирования цвета смесей красок из-за присущих им ограничений. [33] Художники обычно полагаются на опыт смешивания и «рецепты» [34] [35], чтобы смешать желаемые цвета из небольшого начального набора основных цветов, и не используют математическое моделирование.
Основные цвета цветового пространства
Основные цвета цветового пространства получены из канонических колориметрических экспериментов, которые представляют собой стандартизированную модель наблюдателя (т. Е. Набор функций сопоставления цветов ), принятую стандартами Международной комиссии по освещению (CIE). Сокращенное описание основных цветов цветового пространства в этом разделе основано на описаниях в Colorimetry - Understanding The CIE System . [43]
CIE 1931 , стандартный наблюдатель является производным экспериментов , в которых участники наблюдения фовеальной 2 ° двудольный поле с темным объемного звучания. Половина поля освещается монохроматическим тестовым стимулом (в диапазоне от 380 нм до 780 нм), а другая половина - совпадающим стимулом, освещенным тремя совпадающими монохроматическими первичными источниками света: 700 нм для красного (R), 546,1 нм для зеленого (G ) и 435,8 нм для синего (B). [43] : 29 Эти основные цвета соответствуют цветовому пространству CIE RGB . Интенсивность основных источников света может регулироваться участником-наблюдателем до тех пор, пока соответствующий стимул не совпадет с тестовым стимулом, как это предсказано законами Грассмана аддитивного перемешивания. Различные стандартные наблюдатели из других экспериментов по подбору цветов были получены с 1931 года. Варианты экспериментов включают выбор основных источников света, поля зрения, количества участников и т. Д. [44], но представление ниже представляет эти результаты.
Сопоставление проводилось для многих участников поэтапно в диапазоне длин волн тестового стимула (от 380 нм до 780 нм), чтобы в конечном итоге получить функции сопоставления цветов: , а также которые представляют собой относительную интенсивность красного, зеленого и синего света для соответствия каждой длине волны (). Из этих функций следует, чтоединицы тестового стимула с любым спектральным распределением мощности,, могут быть сопоставлены блоки [R] , [G] и [B] каждого первичного элемента, где: [43] : 28
- Уравнение 1
Каждый интегральный член в приведенном выше уравнении известен как трехцветное значение и измеряет количество в принятых единицах. Никакой набор реальных основных источников света не может соответствовать другому монохроматическому свету при аддитивном смешивании, поэтому по крайней мере одна из функций сопоставления цветов является отрицательной для каждой длины волны. Отрицательное трехцветное значение соответствует тому, что первичный сигнал добавляется к тестируемому стимулу вместо соответствующего стимула для достижения совпадения.
Отрицательные значения тристимула затрудняли определенные типы вычислений, поэтому CIE выдвинул новые функции сопоставления цветов. , , а также определяется следующим линейным преобразованием : [43] : 30
- Уравнение 2
Эти новые функции согласования цветов соответствуют воображаемым основным источникам света X, Y и Z ( цветовое пространство CIE XYZ ). Все цвета могут быть сопоставлены путем нахождения количества [X] , [Y] и [Z] аналогично [R] , [G] и [B], как определено в уравнении. 1 . Функции, , а также исходя из требований, что они должны быть неотрицательными для всех длин волн, быть равным фотометрической яркости , и чтодля равноэнергетического (т. е. равномерного распределения спектральной мощности) тестового стимула. [43] : 30
При выводе используются функции сопоставления цветов вместе с данными из других экспериментов, чтобы в конечном итоге получить основные принципы конуса :, а также . Эти функции соответствуют кривым реакции для трех типов цветных фоторецепторов, обнаруженных в сетчатке человека: длинноволновые (L), средневолновые (M) и коротковолновые (S) колбочки . Три основных принципа конуса связаны с исходными функциями согласования цветов с помощью следующего линейного преобразования (специфичного для поля 10 °): [43] : 227
- Уравнение 3
Основные цвета L, M и S соответствуют воображаемому свету, который стимулирует только колбочки L, M и S. соответственно. Эти основные цвета являются основой цветового пространства LMS , которое имеет важное физиологическое значение, поскольку эти три фоторецептора опосредуют трехцветное цветовое зрение у людей.
Основные цвета R, G и B, как описано здесь, являются реальными в том смысле, что они представляют физические источники света, но являются неполными, поскольку некоторые цвета не могут быть сопоставлены с коэффициентами основной интенсивности, которые все неотрицательны. Основные цвета X, Y, Z и L, M, S являются воображаемыми, поскольку ни один из них не может быть представлен реальными источниками света или красителями, и полными, поскольку все цвета могут быть определены в терминах коэффициентов основной интенсивности, которые все неотрицательны. Другие цветовые пространства, такие как sRGB [45] и scRGB [46] , частично определены в терминах линейных преобразований из CIE XYZ, которые имеют свои собственные специфические основные цвета . Выбор того, какое цветовое пространство использовать, по существу произвольный и зависит от утилиты для конкретного приложения. [1]
Контекст сопоставления цветов всегда является трехмерным (как видно во всех ранее описанных цветовых пространствах), но более общие модели внешнего вида цвета, такие как CIECAM02, описывают цвет в большем количестве измерений [47] и могут использоваться для прогнозирования того, как цвета появляются в различных условиях просмотра.
Люди обычно являются трихроматами и используют три (или более) основных цвета для приложений воспроизведения цвета, требующих разнообразных гамм. [48] Некоторые люди являются монохроматами или дихроматами , соответствующими определенным формам дальтонизма, при которых цветовое зрение опосредуется только одним или двумя типами цветовых рецепторов. Участники с дальтонизмом в экспериментах по подбору цветов сыграли важную роль в определении основных параметров колбочек. [49] Есть одно научное сообщение о функциональном человеческом тетрахромате . [50] Большинство других млекопитающих являются дихроматами [51], в то время как птицы и многие рыбы являются тетрахроматами. [52]
Психологические праймериз
Процесс противник был предложен Эвальда Геринга , в котором он описал четыре «простой» или «первичные» цвета ( Простой или grundfarben ) , как красный, зеленый, желтый и синий. [54] Для Геринга цвета представлялись либо как эти чистые цвета, либо как «психологическая смесь» двух из них. Кроме того, эти цвета были организованы в пары «противников»: красный против зеленого и желтый против синего, так что смешение могло происходить между парами (например, желтовато-зеленый или желтовато-красный), но не внутри пары (т.е. зеленовато-красный не может воображать). Процесс ахроматического оппонента по черному и белому также является частью объяснения восприятия цвета Герингом. Геринг утверждал, что мы не знали, почему эти цветовые отношения были верными, но знали, что это так. [55] Красный, зеленый, желтый и синий (иногда с белым и черным [56] ) известны как психологические первичные цвета . Хотя существует множество свидетельств противостоящего процесса в форме нейронных механизмов [57], в настоящее время нет четкого сопоставления психологических первичных элементов с нейронными субстратами. [58]
Психологические праймериз были применены Ричардом С. Хантером в качестве праймериз для цветового пространства Хантера L, a, b, что привело к созданию CIELAB . [59] Система Natural Color также напрямую вдохновлена психологическими примерами. [60]
История
Философия
В философских трудах древней Греции описаны понятия основных цветов, но их трудно интерпретировать с точки зрения современной науки о цвете. Теофраст (ок. 371–287 до н. Э.) Описал позицию Демокрита , согласно которой основными цветами были белый, черный, красный и зеленый. [61] : 4 В классической Греции , Эмпедокл определил белый, черный, красный, и ( в зависимости от интерпретации) либо желтого или зеленого цвета в качестве основных цветов. [61] : 8 Аристотель описал понятие, согласно которому белый и черный могут быть смешаны в различных соотношениях для получения хроматических цветов; [61] : 12 эта идея оказала значительное влияние на западные представления о цвете. На представление Франсуа д'Агилона о пяти основных цветах (белый, желтый, красный, синий, черный) повлияла идея Аристотеля о том, что хроматические цвета состоят из черного и белого. [61] : 87 Философ ХХ века Людвиг Витгенштейн исследовал идеи, связанные с цветом, используя красный, зеленый, синий и желтый в качестве основных цветов. [62] [63]
Световое и цветовое зрение
Исаак Ньютон использовал термин «основной цвет» для описания цветных спектральных компонентов солнечного света. [65] [66] Ряд теоретиков цвета не согласились с работой Ньютона, Дэвид Брюстер утверждал, что красный, желтый и синий свет можно объединить в любой спектральный оттенок в конце 1840-х годов. [67] [68] Томас Янг предложил красный, зеленый и фиолетовый в качестве трех основных цветов, в то время как Джеймс Клерк Максвелл высказался за замену фиолетового на синий. [69] Герман фон Гельмгольц предложил трио «слегка пурпурно-красный, растительно-зеленый, слегка желтоватый и ультрамариновый синий». [70] Ньютон, Янг, Максвелл и Гельмгольц внесли заметный вклад в «современную науку о цвете» [71] : 1–39, которая в конечном итоге описала восприятие цвета в терминах трех типов фоторецепторов сетчатки.
Красители
Книга Джона Гейджа « Удача Апеллеса» представляет собой краткое изложение истории использования основных цветов [20] как пигментов в живописи и описывает сложную эволюцию идеи. Гейдж начинает с описания рассказа Плиния Старшего об известных греческих художниках, которые использовали четыре основных цвета. [72] Плиний различал пигменты (т. Е. Вещества) от их видимых цветов: белый от Milos (ex albis), красный от Sinope (ex rubris), аттический желтый (sil) и atramentum (ex nigris). Исторически Sil считался синим пигментом между 16 и 17 веками, что привело к утверждениям о том, что белый, черный, красный и синий - это наименьшее количество цветов, необходимых для рисования. Томас Бардвелл , норвичский портретист 18 века, скептически относился к практической значимости рассказа Плиния. [73]
Роберт Бойл , ирландский химик, ввел термин « основной цвет» на английском языке в 1664 году и заявил, что существует пять основных цветов (белый, черный, красный, желтый и синий). [21] [74] Немецкий художник Иоахим фон Сандарт в конце концов предложил убрать белое и черное из основных цветов, и что один нужен только красный, желтый, синий и зеленый, чтобы нарисовать «все творение». [20] : 36
Год | Автор | Цвет термины | Описательный термин |
---|---|---|---|
Ок. 325 | Халкидий | Паллид, рубеус, цианеус | Общие цвета |
Ок. 1266 | Роджер Бэкон | Главк, рубец, виридитас | Основные виды |
Ок. 1609 | Ансельм де Бодт | Flavus, ruber, caeruleus | Основные цвета |
Ок. 1613 | Франсуа д'Агилон | Flavus, rubeus, caeruleus | Простые цвета |
Ок. 1664 | Роберт Бойл | Желтый, красный, синий | Простой, первичный |
Ок. 1680 | Андре Фелибиен | Jaune, rouge, bleu | Принципиальный, примитивный |
Красный, желтый и синий в качестве основных цветов стали популярными понятиями в 18 и 19 веках. Якоб Кристоф Ле Блон , гравер, был первым, кто использовал отдельные пластины для каждого цвета в мезонинной живописи: желтого, красного и синего, а также черного, чтобы добавить оттенков и контраста. Ле Блон использовал примитив в 1725 году для описания красного, желтого и синего в том же смысле, в каком Бойль использовал первичный . [71] : 6 Мозес Харрис , энтомолог и гравер, также описывает красный, желтый и синий как «примитивные» цвета в 1766 году. [75] Леонор Мериме описал красный, желтый и синий в своей книге по живописи (первоначально опубликованной в French in 1830) как три простых / примитивных цвета, которые могут образовывать «великое разнообразие» тонов и цветов, встречающихся в природе. [76] Джордж Филд , химик, использовал слово « первичный» для описания красного, желтого и синего в 1835 году. [77] Мишель Эжен Шеврёль , также химик, также обсуждал красный, желтый и синий как «основные» цвета в 1839 году. . [78] [79]
Системы цветового оформления
Исторические перспективы [61] [82] систем порядка цвета [83] («каталоги» цвета), которые были предложены в 18 и 19 веках, описывают их как использование красных, желтых и синих пигментов в качестве основных цветовых оттенков. Тобиас Майер (немецкий математик, физик и астроном) описал треугольную бипирамиды с красным, желтым и синим в 3 -х вершин в одной и той же плоскости, белый в верхней вершине и черный , а нижняя вершина в публичной лекции в 1758 году [ 61] : 115 Внутри треугольной бипирамиды между белой и черной вершинами находится 11 цветовых плоскостей. Похоже, Майер не различал цветной свет и краситель, хотя он использовал киноварь, орпимент (королевский желтый) и бергблау ( азурит ) для частичной окраски плоскостей в своем твердом теле. [84] : 79 Иоганн Генрих Ламберт (швейцарский математик, физик и астроном) предложил треугольную пирамиду с гамбоге , кармином и берлинской лазурью в качестве основных цветов и только белым в верхней вершине (поскольку Ламберт мог произвести смесь, которая была достаточно черной с этими пигментами). [61] : 123 Работа Ламберта по этой системе была опубликована в 1772 году. [85] Филипп Отто Рунге (немецкий художник-романтик) твердо верил в теорию красного, желтого и синего как основных цветов [84] : 87 (опять же без различая светлый цвет и краситель). Его цветовая сфера была в конечном итоге описана в эссе под названием Farben-Kugel [84] (цветной шар), опубликованном Гете в 1810 году. [84] : 84 Его сферическая модель цветов, равномерно распределенных между красным, желтым и синим продольно с оранжевым, зеленым и фиолетовым. между ними и белый и черный на противоположных полюсах. [84] : 85
Красный, желтый и синий в качестве основных цветов.
Многие авторы заявляют, что красный, желтый и синий (RYB) являются основными цветами в материалах художественного образования, по крайней мере, с 19 века, следуя идеям, приведенным в таблице выше, из более ранних веков. [87] [88] [89]
Широкий спектр современных образовательных источников также описывает праймериз РДМ. Эти источники варьируются от детских книг [90], производителей художественных материалов [91] до рисования [92] и справочников по цветам. [93] В учебных материалах по искусству часто предлагается смешивать основные цвета RYB для создания всех остальных цветов. [94] [95]
Широкое распространение учение RYB в качестве основных цветов в художественных школах послешкольных было обусловлено влиянием Иттен идей «с [96] [97] опубликованы в 1961 г. [86]
Критика
Представление о том, что все цвета могут быть смешаны из основных цветов RYB, неверно, в более общем смысле, это неверно ни в одной системе реальных основных цветов. [98] [99]
Альберт Манселл , американский художник (и создатель цветовой системы Манселла ), назвал понятие первичных цветов RYB «озорством», «широко распространенной ошибкой» и недооценил его в своей книге «Цветовая нотация» , впервые опубликованной в 1905 году [100]. ]
Идеи Иттена о первичных цветах RYB подверглись критике [101] как игнорирование современной науки о цвете [61] : 282 с демонстрацией того, что некоторые из утверждений Иттена о смешивании основных цветов RYB невозможны. [102]
Смотрите также
- Цветовое зрение
- Цветовая модель RGB
Рекомендации
- ^ а б Брюс Макэвой. «Существуют ли« основные »цвета?» ( раздел воображаемых или несовершенных праймериз, Архивировано 17 июля 2008 г. в Wayback Machine ). Отпечаток руки . По состоянию на 10 августа 2007 г.
- ^ a b c d Уильямсон, Сэмюэл Дж. (1983). Свет и цвет в природе и искусстве . Нью-Йорк: Вили. ISBN 0471083747. Проверено 28 апреля 2021 года .
- ^ Рейнхард, Эрик; Хан, Ариф; Акюз, Ахмет; Джонсон, Гарретт (2008). Цветное изображение: основы и приложения . Уэллсли, Массачусетс: А. К. Петерс. С. 364–365. ISBN 978-1-56881-344-8. Проверено 31 декабря 2017 года .
- ^ Бернс, Рой С. (2019). Принципы цветовой технологии Биллмейера и Зальцмана (Четвертое изд.). Хобокен, штат Нью-Джерси. С. 54–64. ISBN 9781119367192.
- ^ Брилл, Майкл Х .; Робертсон, Алан Р. (27 июля 2007 г.). «Открытые вопросы о справедливости законов Грассмана». Колориметрия : 245–259. DOI : 10.1002 / 9780470175637.ch10 .
Известно, что законы Грассмана не совсем верны в человеческом цветовом сопоставлении. Симметрия может быть поставлена под сомнение формулами цветового различия, такими как CIE94,3, которые асимметричны между серией и стандартом. Транзитивность можно считать нарушенной, если мы возьмем термин «совпадение цветов» для обозначения того, что два цвета находятся в пределах едва заметной разницы друг от друга. В этом случае сложение двух подпороговых разностей вместе может привести к комбинированной разнице, превышающей пороговую. Пропорциональность и аддитивность также могут быть нарушены. Помимо трех типов колбочек, которые предвещают трихроматичность зрения при высокой (фотопической) интенсивности света, четвертый тип фоторецепторов (стержни) способствует зрению при низкой (мезопической и скотопической) интенсивности света и вдали от центра зрения (ямка). При очень высокой освещенности небеленые фотопигменты истощаются и в совокупности изменяют спектр своего действия. При еще более высокой интенсивности света молекула фотопигмента может поглощать несколько фотонов, но реагировать так, как если бы она поглощала только один фотон. Все эти эффекты ставят под угрозу законы Грассмана, но успешное применение законов, например, в фотографии и телевидении, привело нас к мысли, что компромиссы несерьезны.
- ^ Fairman, Hugh S .; Брилл, Майкл Х .; Хеммендингер, Генри (февраль 1997 г.). «Как функции согласования цветов CIE 1931 были получены из данных Wright-Guild». Исследование и применение цвета . 22 (1): 11–23. DOI : 10.1002 / (SICI) 1520-6378 (199702) 22: 1 <11 :: AID-COL4> 3.0.CO; 2-7 .
Первая из резолюций, предложенных собранию 1931 года, определяла функции согласования цветов стандартного наблюдателя, который вскоре должен быть принят, в терминах первичных спектров Гильдии, сосредоточенных на длинах волн 435,8, 546,1 и 700 нм. Гильдия подошла к проблеме с точки зрения инженера по стандартизации. По его мнению, принятые праймериз должны производиться с точностью, принятой в национальных лабораториях стандартизации. Первые две длины волны были линиями возбуждения ртути, а последняя названная длина волны находилась в том месте в системе зрения человека, где оттенок спектрального света не изменялся с длиной волны. Предполагалось, что небольшая неточность в определении длины волны этого спектрального первичного элемента в визуальном колориметре вообще не приведет к ошибке.
- ^ Тумс, Майкл С. (26 января 2016 г.). Воспроизведение цвета в системах электронного изображения: фотография, телевидение, кинематография . Джон Вили и сыновья. п. 22. ISBN 978-1-119-02176-6. Проверено 25 февраля 2021 года .
Если мы теперь определим основные цвета в терминах трех цветов, которые вместе в различных соотношениях производят самую большую цветовую гамму в комплексе глаз-мозг, то, как рассмотрено выше, основными цветами будут красный, зеленый и синий.
- ^ Пойнтон, Чарльз. «Часто задаваемые вопросы о цвете» (PDF) . Чарльз Пойнтон, доктор философии . Проверено 26 апреля 2021 года .
NTSC в 1953 году определил набор основных цветов, которые представляли люминофоры, используемые в цветных ЭЛТ той эпохи. Но люминофоры менялись с годами, в первую очередь в ответ на потребность рынка в более ярких приемниках, и ко времени появления первого видеомагнитофона используемые основные цвета сильно отличались от тех, что были «на бумаге». Таким образом, хотя вы можете видеть документально подтвержденные первичные цветности NTSC, сегодня они бесполезны.
- ^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вьен (2016). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. С. 171–177. ISBN 978-3-319-14347-7.
- ^ Бернс, Рой С. Биллмейер и принципы цветовой технологии Зальцмана . Джон Вили и сыновья. С. 195–209. ISBN 978-1-119-36722-2.
- ^ Левой, Марк. «Аддитивное и субтрактивное смешение цветов» . graphics.stanford.edu . Проверено 4 ноября 2020 года .
С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или если вы помещаете цветной фильтр перед светом, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы охарактеризуем свет как SPD, и мы охарактеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания, соответственно, то есть процент света, отраженного или прошедшего на каждой длине волны, то SPD исходящего света может быть вычислен путем умножения двух спектров. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим перемешиванием.
- ^ Куехни, Рольф (2011). «Цветовая смесь» . Scholarpedia . 6 (1): 10686. DOI : 10,4249 / scholarpedia.10686 .
- ^ Шарма, Абхай (2018). Понимание управления цветом (2-е изд.). Хобокен, штат Нью-Джерси. п. 235. ISBN 9781119223634.
- ^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вьен (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ISBN 978-3-540-79567-4.
Оптимальные основные цвета субтрактивной цветовой системы - голубой, пурпурный и желтый. Использование голубого, пурпурного и желтого субтрактивных основных цветов позволяет воспроизводить удивительно большую, хотя и ограниченную, цветовую гамму.
- ^ Пойнтон, Чарльз. «FAQ по цвету - Часто задаваемые вопросы по цвету» . poynton.ca . Проверено 27 апреля 2021 года .
Печать черным цветом путем наложения голубых, желтых и пурпурных чернил при офсетной печати имеет три основных проблемы. Во-первых, цветные чернила дороги. Замена цветных чернил черными чернилами, в основном углеродными, имеет экономический смысл. Во-вторых, печать трех слоев краски приводит к тому, что отпечатанная бумага становится довольно влажной. Если три краски можно заменить одной, краска высохнет быстрее, печатная машина будет работать быстрее, и работа будет дешевле. В-третьих, если черный цвет печатается путем комбинирования трех красок, а механические допуски приводят к тому, что эти три краски печатаются немного не совмещенными, то черные края будут иметь цветные оттенки. Зрение наиболее требовательно к пространственным деталям в черно-белых областях. Печать черным цветом с использованием одинарных чернил сводит к минимуму видимость ошибок совмещения.
- ^ Эрвин Сидни Ферри (1921). Общая физика и ее применение в промышленности и повседневной жизни . Джон Вили и сыновья.
- ^ «Характеристические данные FOGRA» . Международный консорциум цвета . Проверено 26 апреля 2021 года .
- ^ Хоманн, Ян-Питер (2009). Цифровое управление цветом: принципы и стратегии стандартизированного печатного производства . Берлин: Springer. ISBN 9783540693772.
- ^ Харрисон, Бирдж (1909). Пейзажная живопись . Скриббнер. п. 118.
Эксперта не должны беспокоить бесполезные пигменты. Он выбирает те немногие, которые действительно необходимы, а остальные отбрасывает как бесполезные пиломатериалы. Выдающийся шведский художник Цорн использует только два цвета - киноварь и желтую охру; два других его пигмента - черный и белый, являющиеся отрицанием цвета. С помощью этой простой до бедности палитры он, тем не менее, находит возможным рисовать огромное разнообразие пейзажных и фигурных сюжетов.
- ^ а б в Гейдж, Джон (1999). Цвет и культура: практика и значение от античности до абстракции . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-22225-0.
- ^ а б Бойль, Роберт (1664). Эксперименты и соображения касательно цветов . Генри Херрингман. п. 220.
Но я думаю, что меня легко простят (хотя я и не пройду мимо), если я ограничусь кратким упоминанием некоторых из их практик по этому поводу; и это только до тех пор, пока я могу заметить вам, что существует лишь несколько простых и основных цветов (если я могу их так назвать), из различных композиций которых все остальные образуются как результат. Ибо хотя художники могут имитировать оттенки (хотя и не всегда великолепие) тех почти бесчисленных различных цветов, которые встречаются в произведениях природы и искусства, я еще не обнаружил, что для демонстрации этого странного разнообразия им необходимо использовать не больше, чем Белый, Черный, Красный, Мутный и Желтый; Эти пять, Различно составленные и (если можно так выразиться) Разложенные, будучи достаточными, чтобы показать Разнообразие и Количество Цветов, таких как те, которые совершенно чужды Палитрам Художников, трудно себе представить.
- ^ Руд, Огден (1973). Современная хроматика; цветной учебник для студентов с приложениями к искусству и промышленности (PDF) . Нью-Йорк: Van Nostrand Reinhold Co., стр. 108. ISBN 0-442-27028-3.
Художникам хорошо известно, что приблизительные изображения всех цветов могут быть получены с использованием очень небольшого количества пигментов. Достаточно трех пигментов или цветных порошков: красного, желтого и синего; например, малиновое озеро, гамбуз и берлинская лазурь. Красный и желтый, смешанные в различных пропорциях, дают разные оттенки оранжевого и оранжево-желтого; синий и желтый дадут большое разнообразие зелени; красный и синий - все пурпурные и фиолетовые оттенки. Были случаи, когда художники, рисовавшие акварелью, использовали только эти три пигмента, добавляя черную лампу с целью затемнения и получения коричневых и серых оттенков.
- ^ Нихольм, Арвид (1914). «Андерс Цорн: художник и человек». Журнал изящных искусств . 31 (4): 469–481. DOI : 10.2307 / 25587278 . JSTOR 25587278 .
Это правда, что Цорн использует только очень ограниченную палитру, особенно когда он рисует в помещении, когда он считает, что черного, белого, красного и желтого должно быть достаточно для всех обычных целей, за исключением случаев, когда присутствует очень определенный цвет, как, например, , голубой или позитивный зеленый цвет в драпировке.
- ^ Манселл, Альберт Х. (1907). Цветовое обозначение .
Студийная и школьная практика все еще придерживается дискредитированной теории, утверждая, что, если она не может описать наши цветовые ощущения, ее можно назвать практически верной в отношении пигментов, потому что красного, желтого и синего пигментов достаточно для имитации большинства естественных цветов. .
- ^ Линтотт, Э. Барнард (1926). Искусство акварели . С. Сыновья Скрибнера. п. 25.
Для молодого студента не может быть лучшего способа приступить к изучению акварели, чем строго исключить все цвета, кроме двух, из его палитры. Это лучший и самый верный способ изучения полноцветных изображений. Цвета должны быть холодными и теплыми; кобальтово-синий и теплая сиена - или берлинская лазурь и жженая сиена - две комбинации, которые поддаются большому разнообразию обработки.
- ^ Исто, Николас; Уолш, Валентин; Чаплин, Трейси; Сиддалл, Рут. Компендиум пигментов: Словарь исторических пигментов . Рутледж. ISBN 978-1-136-37386-2.
- ^ Болл, Филипп (2002) [2001]. Яркая земля: искусство и изобретение цвета (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру. ISBN 0226036286.
- ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: изучение цвета через краски» . www.handprint.com . Проверено 27 апреля 2021 года .
- ^ Макэвой, Брюс. «палитра картин» . www.handprint.com . Проверено 3 февраля 2021 года .
- ^ Герни, Джеймс (2010). Цвет и свет: руководство для художника-реалиста . Канзас-Сити, штат Миссури: Andrews McMeel Publishing. п. 104. ISBN 978-0-7407-9771-2.
- ^ Haase, Chet S .; Мейер, Гэри В. (1 октября 1992 г.). «Моделирование пигментированных материалов для синтеза реалистичного изображения». Транзакции ACM на графике . 11 (4): 305–335. DOI : 10.1145 / 146443.146452 .
В разделе 2 рассматриваются некоторые существенные различия в аддитивном и субтрактивном смешивании цветов и обсуждается необходимость использования другой теории смешивания для пигментированных материалов.
- ^ Лу, Цзинван; Диверди, Стивен; Чен, Вилла А .; Барнс, Коннелли; Финкельштейн, Адам (8 августа 2014 г.). «RealPigment: составление красок на примере». Материалы семинара по нефотореалистичной анимации и рендерингу : 21–30. DOI : 10.1145 / 2630397.2630401 .
- ^ Кертис, Кэссиди Дж .; Андерсон, Шон Э .; Сеймс, Джошуа Э .; Fleischer, Kurt W .; Салесин, Дэвид Х. (1997). «Компьютерная акварель». Материалы 24-й ежегодной конференции по компьютерной графике и интерактивным техникам - SIGGRAPH '97 : 421–430. DOI : 10.1145 / 258734.258896 .
Таким образом, тот факт, что модель КМ, кажется, работает так хорошо, на самом деле может считаться довольно неожиданным, учитывая количество основных допущений модели, нарушенных акварелью. Мы подозреваем, что, хотя результаты модели, вероятно, не очень точны с физической точки зрения, они, по крайней мере, обеспечивают очень правдоподобные физические приближения, которые кажутся вполне адекватными для многих приложений.
- ^ Пауэлл, Уильям Ф. 1500 рецептов смешивания цветов для масла, акрила и акварели: получение точных цветов при рисовании пейзажей, портретов, натюрмортов и т . Д. Издательство Уолтера Фостера. ISBN 978-1-60058-283-7.
- ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: основной метод смешивания» . www.handprint.com .
- ^ «Что означает термин« угол наблюдателя »?» . X-Rite . Дата обращения 12 мая 2021 .
- ^ Стайлз, WS; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании соответствия цветов Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. DOI : 10.1080 / 713821039 .
- ^ Стайлз, WS; Берч, Дж. М. (декабрь 1955 г.). «Промежуточный отчет Международной комиссии по освещению, Цюрих, 1955 г., об исследовании соответствия цветов Национальной физической лабораторией (1955 г.)». Optica Acta: Международный журнал оптики . 2 (4): 168–181. DOI : 10.1080 / 713821039 .
- ^ "Функции согласования цветов - Stiles & Burch (1955) 2-градусные, CMF RGB" . cvrl.ioo.ucl.ac.uk .
- ^ «Функции согласования цветов - 2-градусные CMF XYZ, преобразованные из основ конуса 2-градусного конуса CIE (2006) CIE (2006)» . cvrl.ioo.ucl.ac.uk .
- ^ Фундаментальная диаграмма цветности с физиологическими осями. Часть 1 . Вена, Австрия: Международная комиссия по освещению. 2006. ISBN 9783901906466.
- ^ «Функции CVRL - 2-градусные основы, основанные на 10-градусных CMF Стайлза и Берча, скорректированных на 2-градусные» . www.cvrl.org .
- ^ а б в г д е Шанда, Янош, изд. (2007). Колориметрия: понимание системы CIE . [Вена, Австрия]: CIE / Международная комиссия по освещению. ISBN 978-0-470-04904-4.
- ^ Ли, Цзяе; Ханселаер, Питер; Смет, Кевин А.Г. (17 февраля 2021 г.). «Влияние основных цветов на сопоставление наблюдателей: Часть I - Точность» . ЛЕЙКОС : 1–23. DOI : 10.1080 / 15502724.2020.1864395 .
- ^ Майкл Стоукс; Мэтью Андерсон; Шринивасан Чандрасекар; Рикардо Мотта (5 ноября 1996 г.). «Стандартное цветовое пространство по умолчанию для Интернета - sRGB, версия 1.10» .
- ^ HP ; Microsoft ; МЭК (23 января 2003 г.). IEC (ред.). «Мультимедийные системы и оборудование - Измерение и управление цветом - Часть 2-2: Управление цветом - Расширенное цветовое пространство RGB - scRGB» . IEC . Проверено 18 апреля 2021 .
- ^ Фэйрчайлд, Марк Д. (2013). Цветные модели внешнего вида (3-е изд.). Хобокен: Вайли. п. 287. ISBN. 9781119967033.
- ^ Вестленд, Стивен; Чунг, Вьен (2012). Чен, Джанглин; Крэнтон, Уэйн; Фин, Марк (ред.). Справочник по технологии визуального отображения (2-е изд.). Чам, Швейцария: Springer. п. 155. ISBN 978-3-540-79567-4.
Цветовое зрение основано на реакциях трех классов колбочек сетчатки, каждый из которых имеет широкополосную чувствительность, но максимальную чувствительность на разных длинах волн. Следствием этого является то, что цветопередача является трехцветной - использование трех основных цветов позволяет воспроизводить широкий диапазон цветов.
- ^ Штокман, Эндрю (2016). «Основы конуса». Энциклопедия науки о цвете и технологии : 541–546. DOI : 10.1007 / 978-1-4419-8071-7_85 .
- ^ Jordan, G .; Диб, СС; Bosten, JM; Моллон, JD (20 июля 2010 г.). «Размерность цветового зрения у носителей аномальной трихроматии» . Журнал видения . 10 (8): 12. DOI : 10,1167 / 10.8.12 . PMID 20884587 .
- ^ Bowmaker, Джеймс К. (май 1998 г.). «Эволюция цветового зрения у позвоночных» . Глаз . 12 (3): 543. DOI : 10.1038 / eye.1998.143 .
- ^ Scholtyßek, C .; Кельбер, А. (ноябрь 2017 г.). "Farbensehen der Tiere: Von farbenblinden Seehunden und tetrachromatischen Vögeln" . Der Ophthalmologe . 114 (11): 978–985. DOI : 10.1007 / s00347-017-0543-6 .
- ^ Геринг, Эвальд. Grundzüge der Lehre vom Lichtsinn (на немецком языке). Springer Berlin Heidelberg. ISBN 978-3-662-42174-1.
- ^ Геринг, Эвальд (1964). Очерки теории светочувствительности . Harvard Univ. Нажмите.
- ^ Тернер, Р. Стивен (1994). В голове: видение и противоречие Гельмгольца-Геринга . Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. С. 130–133. ISBN 9781400863815.
- ^ "психологический предмет". Коллинз английский словарь - Полный и Несокращенный, 12 - е издание 2014 . Издательство HarperCollins. 27 апреля 2021 . Проверено 27 апреля 2021 года .
- ^ Конвей, Бевил Р. (12 мая 2009 г.). «Цветовое зрение, колбочки и цветовое кодирование в коре головного мозга» . Невролог . 15 (3): 274–290. DOI : 10.1177 / 1073858408331369 . PMID 19436076 . S2CID 9873100 .
- ^ МакЛауд, Дональд (21 мая 2010 г.). Коэн, Джонатан; Маттен, Мохан (ред.). Онтология цвета и наука о цвете . MIT Press. С. 159–162. ISBN 978-0-262-01385-7.
Многие ученые, занимающиеся цветом, признавая, что сигналы цветного оппонента, наблюдаемые на пути к коре, не имеют отношения к психологическим первичным критериям, тем не менее считают само собой разумеющимся, что нейронная репрезентация цветного оппонента способна объяснить феноменально простое или единое качество психологических первичных критериев должен существовать где-то в мозгу - в области, которая напрямую отражается в феноменальном опыте, а не просто передает сигналы от глаза. Этот принцип долгое время поддерживался в отсутствие нейрофизиологических данных и продолжает поддерживаться, даже несмотря на то, что текущие нейрофизиологические данные не подтверждают его.
- ^ «Примечание по применению AN 1005.00 Измерение цвета с использованием Hunter L, a, b по сравнению с CIE 1976 L * a * b *» (PDF) . HunterLab . Hunter Associates Laboratory Inc . Проверено 10 марта 2021 года .
Hunter L, a, b и CIE 1976 L * a * b * (CIELAB) - обе цветовые шкалы, основанные на теории цвета оппонента.
- ^ Маффи, изд. Х.Л. Хардин [и] Луиза (1997). Цветовые категории в мышлении и языке (1. изд. Ред.). Кембридж: Издательство Кембриджского университета. С. 163–192. ISBN 978-0-521-49800-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
- ^ Б с д е е г ч I Шейми, Ренцо; Куехни, Рольф Г. (2020). «Пионеры цветологии». DOI : 10.1007 / 978-3-319-30811-1 . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Беран, Ондрей (2014). «Сущность (?) Цвета по Витгенштейну» . Из архива ALWS: Подборка статей с Международного симпозиума Витгенштейна в Кирхберге-на-Вехзеле .
- ^ Витгенштейн, Людвиг (2005). Большой машинописный текст, TS. 213 (под ред. Немецко-английского ученого). Молден, Массачусетс: Blackwell Pub. ISBN 978-1405106993.
- ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com . Дата обращения 1 декабря 2020 .
С современной точки зрения наиболее характерной чертой теории д'Агилона является то, что эти три «благородных» оттенка сами были созданы в результате таинственного смешения белого и черного или светлого и темного (верхние изогнутые линии на рисунке), так что свет и темный были двумя «простыми» или основными цветами. «Составные» оттенки зеленого, оранжевого (золото) и пурпурного (нижние изогнутые линии) были смешаны с «благородными» цветами триады. Диаграмма Д'Агилона была перепечатана ученым-иезуитом Афанасиусом Кирхером в его оптическом трактате Ars magna lucis et umbrae (Великое искусство света и тени, 1646). Оба источника были широко прочитаны в 17 веке и сформировали объяснение преобладания смешения цветов в эпоху барокко.
- ^ Ньютон, Исаак (1730). Opticks: Или, Трактат об отражениях, преломлениях, перегибах и цветах света . Уильям Иннис в Вест-Энде Святого Павла. п. 135.
Белизна и все серые цвета между белым и черным могут быть составлены из цветов, а белизна солнечного света складывается из всех основных цветов, смешанных в должной пропорции.
- ^ Ньютон, Исаак (19 февраля 1671/2). «Письмо мистера Исаака Ньютона… содержащее его новую теорию света и цвета» . Философские труды Королевского общества (80): 3075–3087 . Проверено 19 ноября 2020 .
Исходными или основными цветами являются красный, желтый, зеленый, тусклый и фиолетово-фиолетовый, а также оранжевый, индико и неопределенное разнообразие промежуточных градаций.
Проверить значения даты в:|date=
( помощь ) - ^ Бокер, Стивен М. «Представление цветовых метрик и отображений в перцептивном цветовом пространстве» . Представление цветовых метрик и сопоставлений в перцептивном цветовом пространстве .
- ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com .
Шотландский физик Дэвид Брюстер (1781-1868) был особенно драчливым противником, доказывая еще в 1840-х годах, что все спектральные оттенки можно объяснить красным, желтым и синим основными цветами света, которые Брюстер приравнивал к трем цветным фильтрам или коэффициенту пропускания. кривые, которые могли бы воспроизвести весь спектр ...
- ^ Максвелл, Джеймс Клерк (2013). Научные статьи Джеймса Клерка Максвелла . Курьерская корпорация. п. 49. ISBN 978-0-486-78322-2.
Эксперименты с пигментами не указывают, какие цвета считать основными; но эксперименты с призматическим спектром показывают, что все цвета спектра и, следовательно, все цвета в природе эквивалентны смесям трех цветов самого спектра, а именно красного, зеленого (около линии E) и синего ( возле линии G). Желтый оказался смесью красного и зеленого.
- ^ Альфред Даниэль (1904). Учебник основ физики . Macmillan and Co. стр. 575.
- ^ а б Моллон, JD (2003). Наука о цвете (2-е изд.). Амстердам: Эльзевир. С. 1–39. CiteSeerX 10.1.1.583.1688 . ISBN 0-444-51251-9.
- ^ «32». Плиний Старший, Естественная история, книга XXXV. Учет картин и цветов .
Только в четырех цветах Апеллес, Эхион, Меланфий и Никомах, наиболее выдающиеся живописцы, исполнили свои бессмертные произведения; melinum для белого, Attic sil для желтого, Pontic sinopis для красного и atramentum для черного; и тем не менее их единственная картина была продана раньше за сокровища целых городов. Но в наши дни, когда пурпур используется даже для окраски стен и когда Индия посылает нам слизь своих рек и испорченную кровь своих драконов и слонов, не существует такой вещи, как картина высокого качества. . Фактически, все было лучше в то время, когда ресурсов искусства было намного меньше, чем сейчас. Да, это так; Причина этого, как мы уже сказали, в том, что теперь объектом исследования является материал, а не усилия гения.
- ^ Бардуэлл, Томас; Ричардсон, Сэмюэл; Миллар, Эндрю; Додсли, Роберт; Додсли, Джеймс; Ривингтон, Джон; Ривингтон, Джеймс; Виварес, Франсуа. Практика живописи и перспективы стала легкой: в ней содержится искусство рисования маслом с использованием метода окраски ... и новый, краткий и знакомый рассказ об искусстве перспективы, иллюстрированный медными пластинами, выгравировано г-ном Виваресом . Лондон: Отпечатано С. Ричардсоном для автора и продано им ... и А. Милларом ... Р. и Дж. Додсли ... и Дж. И Дж. Ривингтоном ...
Как это на самом деле Было, Время лишило нас возможности определить: Но если мы поддержим эти четыре основных цвета в совершенстве, тогда, я думаю, больше не может быть сомнений, но из них могут быть созданы все различные цвета в природе. Со своей стороны, я не могу поверить, что четыре заглавных цвета древности смешались бы до того «удивительного совершенства», которое мы видим в произведениях Тициана и Рубенса. И если у нас нет определенного Знания об их методе окраски, которые жили в последнем столетии, как мы должны понимать их, которые жили около двух тысяч лет назад?
- ^ Бриггс, Дэвид. «Размеры цвета, основные цвета» . www.huevaluechroma.com .
- ^ Харрис, Моисей (1766). Естественная система цветов: в которой отображается правильный и красивый порядок и расположение, проистекающие из трех премитивов, красного, синего и желтого, способа формирования каждого цвета и его состава, зависимости [sic], которую они имеют. друг на друга, и их гармоничные связи производят тинты, или цвета, каждого объекта в творении, и эти тинты, хотя их так много, как 660, объединены только в тридцать три элемента . Офис Лайдлера, Принсес-стрит, Лестер-Филдс.
- ^ Мериме, Жан-Франсуа-Леонор; Тейлор, Уильям Бенджамин Сарсфилд (1839). Искусство живописи маслом и фресками, являющееся историей различных процессов и используемых материалов, с момента его открытия . Whittaker & Co. п. 245.
Хотя художники обычно размещают на своих палитрах изрядное количество пигментов различных обозначений, все же они, кажется, не всегда знают, что три простых цвета (желтый, красный и синий) могут быть при правильном сочетании производят то огромное разнообразие тонов и цветов, которое мы находим в природе. Объединенные попарно, эти три примитивных цвета дают начало трем другим цветам, столь же отчетливым и ярким, как и их оригиналы; таким образом, желтый, смешанный с красным, дает оранжевый; красный и синий, фиолетовый; и зеленый цвет получается путем смешивания синего и желтого, и, в зависимости от преобладания того или иного цвета в смеси, будет ли оттенок склоняться к этому цвету; и по мере того, как эти пропорции меняются, мы постепенно переходим от одного цвета к другому, и с какой бы точки мы ни начинали, мы возвращаемся к нему.
- ^ Филд, Джордж (1835). Хроматография; Или «Трактат о цветах и пигментах: и об их возможностях в живописи» . Наклон и Бог.
Основные цвета - это такие, которые уступают другим путем смешивания, но сами по себе не могут быть произведены композицией с помощью других цветов. Их всего трое: желтый, красный и синий ...
- ^ Шеврёль, Мишель Эжен (1861). Законы контрастности цвета . Лондон: Рутледж, Уорн и Рутледж. п. 25 . - Английский перевод Джона Спэнтона
- ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com .
- ^ Ламберт, JH (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Берлин: Haude und Spener. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Ламберт, JH (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Берлин: Haude und Spener. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ): 86 - ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com .
- ^ Куехни, Рольф Г. (2003). Цветовое пространство и его деления: порядок цветов от античности до наших дней . Хобокен, Нью-Джерси: Wiley-Interscience. ISBN 978-0-471-43226-5.
- ^ а б в г д Куехни, Рольф Г. «Цветная сфера Филиппа Отто Рунге. Перевод, со связанными материалами и эссе» (PDF) . Проверено 2 февраля 2021 года .
- ^ Ламберт, JH (1772). "Beschreibung einer mit Calauischem Wachse ausgeführten Farbenpyramide". Берлин: Haude und Spener. Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ а б Иттен, Йоханнес (1961). Искусство цвета: субъективный опыт и объективное обоснование цвета . Нью-Йорк: Паб Рейнхольд. Corp., стр. 34–37. ISBN 0442240376.
В качестве введения в цветовое оформление давайте разработаем 12-цветовой круг из основных цветов - желтого, красного и синего. Как мы знаем, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, который не является ни голубоватым, ни желтоватым; желтый, который не является ни зеленоватым, ни красноватым; и синий, который не является ни зеленоватым, ни красноватым. При рассмотрении каждого цвета важно рассматривать его на нейтрально-сером фоне.
- ^ Осборн, Лотон (1856). Справочник молодых художников и любителей масляной живописи: в основном сжатый сборник из знаменитого руководства Бувье ... Приложение, новый пояснительный и критический словарь . Дж. Уайли и сын.
- ^ Калкинс, Норман Эллисон (1888). Основные предметные уроки: для тренировки чувств и развития способностей детей ... Harper & Bros. 195.
- ^ Кинг, Джон Л. (1923). Руководство по смешиванию цветов для художников, художников, декораторов, типографов, составителей шоу-карт, художников вывесок, мастеров смешения цветов, придает смеси цветов по частям . Издательство изобразительного искусства.
- ^ Вэнс, Синтия (2008). Красный, желтый, синий и ты (1-е изд.). Нью-Йорк: Дети Аббевилля. ISBN 9780789209696.
- ^ "Часто задаваемые вопросы службы поддержки Crayola - Какие основные цвета?" . www.crayola.com .
Какие основные цвета? Основные цвета включают красный, синий и желтый. Основные цвета нельзя смешивать с другими цветами. Они являются источником всех остальных цветов.
- ^ Кувшин, Колетт. Акварельная живопись для чайников . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-1-118-05200-6.
- ^ Стивен Куиллер (2002). Выбор цвета . Уотсон – Гаптил. ISBN 0-8230-0697-2.
- ^ «Цвет» . www.nga.gov . Проверено 10 декабря 2017 года .
Красный, синий и желтый - основные цвета. Используя краски только этих трех цветов, художники могут смешивать их, чтобы создать все остальные цвета.
- ^ Лейдтке, Эми. Художественная мастерская Леонардо: изобретайте, создавайте и создавайте проекты STEAM, как гений . Издательство Rockport. ISBN 978-1-63159-522-6.
- ^ Гейдж, Джон (1982). «Цвет на Бахау» . Файлы AA (2): 50–54. ISSN 0261-6823 .
- ^ Роли, Генри П. (1968). «Йоханнес Иттен и история современного художественного образования». Художественный журнал . 27 (3): 284. DOI : 10,2307 / 775089 .
- ^ Вестленд, Стивен (2016). Справочник по технологии визуального отображения | Джанглин Чен | Спрингер (PDF) . Издательство Springer International. п. 162. DOI : 10.1007 / 978-3-319-14346-0_11 . Проверено 12 декабря 2017 года .
Распространенное заблуждение состоит в том, что можно определить три основных цвета, которые могут создавать любой цвет путем смешивания. К сожалению, диапазон воспроизводимых цветов (или гаммы) для трехцветной аддитивной (или вычитающей) системы ограничен и всегда меньше, чем гамма всех возможных цветов в мире. Однако гамма больше или меньше в зависимости от выбора основных цветов. С практической точки зрения, для аддитивного смешения цветов наибольшая гамма достигается, когда основные цвета - красный, зеленый и синий.
- ^ Макэвой, Брюс. «Отпечаток руки: расцветка атрибутов» . www.handprint.com . Проверено 2 марта 2021 года .
Основные цвета - это либо воображаемые невидимые «огни», которые могут описывать все цвета, либо несовершенные настоящие красители, воспроизводящие только некоторые цвета.
- ^ Манселл, AH (1907). Цветовое обозначение .
Широкие различия красного, желтого и синего цветов, которые ложно считались основными цветами, не могут быть настроены ребенком больше, чем музыкальный новичок может настроить свой инструмент. Каждый из этих оттенков имеет три переменных фактора (см. Стр. 14, параграф 14), и необходимы научные тесты, чтобы измерить и связать их неравномерную степень оттенка, значения и цветности.
- ^ Бриггс, Дэвид, Дж. (19 июня 2013 г.). «Современная и« традиционная »теория цвета. Часть 2» . Цветовая система Манселла; Подбор цвета от компании Munsell Color Company .
- ^ Хиршлер, Роберт; Чиллаг, Паула; Манье, Пабло; Недер, Моника (декабрь 2018 г.). «Сколько науки о цвете не слишком много?». Исследование и применение цвета . 43 (6): 987. DOI : 10.1002 / col.22275 .
Одна из наиболее типичных проблем - это попытка воспроизвести цветовой круг Иттена, следуя его инструкциям. Студенты могут расстроиться, потому что просто невозможно достичь приемлемых результатов, используя «праймериз» RYB. На рисунке 16 показано, почему невозможно воспроизвести цветной круг Иттена, строго следуя его инструкциям.