Adventures in Jazz - это альбоморкестра Стэна Кентона , записанный в конце 1961 года, но выпущенный примерно через год в ноябре 1962 года. [1] Альбом получил премию Грэмми в категории за лучшее джазовое исполнение - большая группа (инструментальная музыка) в 1963 году. Это будет вторая награда Кентона на Грэмми за многие годы, первая из которых - «Вестсайдская история» Кентона, выигравшая лучший альбом большого джазового ансамбля в 1962 году. Adventures In Jazz также была номинирована на лучшую инженерную запись (кроме классической и новаторской). для Грэмми 1963 года . [2] Переиздание компакт-диска 1999 г."Adventures In Jazz" дополнен двумя альтернативными дублями из оригинальных сессий записи и одним треком из альбома " Sophisticated Approach" Кентона .
Приключения в джазе | ||||
---|---|---|---|---|
Студийный альбом по Стэн Кентон | ||||
Выпущенный | 1962 (LP) 1999 (переиздание CD) | |||
Записано | 5 июля 1961 года в Голливуде на Capitol Records 26 сентября 1961 года в Manhattan Center в Нью-Йорке (оригинальный LP) 11/12/14 декабря 1961 года в Голливуде на Capitol Records (дополнительный переизданный материал на компакт-диске) | |||
Жанр | Джаз , биг-бэнд | |||
Длина | 35 : 32 (LP) 53:11 (переиздание CD) | |||
Этикетка | Капитолий | |||
Режиссер | Ли Джиллетт (LP) Майкл Кускуна (переиздание компакт-диска) | |||
Хронология Стэна Кентона | ||||
| ||||
Capitol ST-1796 (LP) Creative World ST-1010 (LP) Capitol Jazz 7243 5 21222 26 (CD) |
Задний план
Кентон оркестр был на медленное снижение продаж и популярности в конце 1950 - х годов с того , чтобы конкурировать с более новыми, популярными музыкальными артистами , такими как Элвис Пресли , Бобби Дарин или жесткие диски . Пик этого спада пришелся на 1958 год и совпал с рецессией, охватившей всю страну. [3] На гастролях было гораздо меньше известных групп, и для оркестра Кентона было трудно забронировать концертные площадки . Группа закончила 1959 год из-за плохой посещаемости концертов и необходимости больше полагаться на танцевальные залы, чем на настоящие джазовые концерты. [3] [4] Группа реформировалась в 1960 году с новым обликом и новым звуком; "Adventures In Jazz" станет одним из альбомов, ставших частью подъёма популярности Кентона . [5]
Этот набор рекордных дат для Adventures In Jazz организации Кентон является высшей точкой для того, что было известно как « группа меллофониума » (после того, как заметно выступил новый духовой инструмент ) или как сам Кентон придумал фразу «Новая эра в современной Америке». Музыка." [6] Группа смогла получить минимальную прибыль и использовать эти ресурсы для записи 11 альбомов за три года. [3] Поскольку тур продолжался 9 месяцев в году, у него не оставалось много времени для записи; График работы студии был напряженным. [6] С другой стороны, группа так много играла вместе в дороге, что они были музыкально знакомы и были тесно связаны друг с другом. Качество оркестра Кентона в декабрьских 1961 году на альбомах Adventures In Jazz LP просто великолепно, даже с учетом расширения оркестра до 22 музыкантов за счет секции меллофониума. [3] Кентон пытался укомплектовать музыкальную группу побольше, чем эта, во время тура «Innovations in Modern Music» и записи сессий 1950 года, закончившейся финансовой неудачей. Хотя проекты Adventures In Jazz и другие «меллофониумные группы» не считались «неожиданной удачей», они были гораздо более платежеспособными по сравнению с проектами вышеупомянутой группы более десяти лет назад.
Вплоть до записи "Adventures" в декабре 1961 года история группы Kenton, использующей меллофониум, была сложной . Хотя во второй половине 1960 года группа гастролировала с группой меллофониумов, только после записи Merry Christmas в феврале и марте 1961 года Ли Джиллетт и Стэн Кентон сочли любые записи с группой Kenton mellophonium приемлемыми для публикации. [5] Сам инструмент играет заведомо фальшиво, и трубачей пришлось переоборудовать в меллофониум , до июня и июля 1960 года валторна была новой и не тестировалась в реальной музыкальной игровой среде. [5] Два полных альбома материала (сессии с сентября 1960 г. и февраля 1961 г.) не выпускались более десяти лет из-за проблем, связанных с записью меллофониумов . Кентон прокомментировал: « Меллофоний - своеобразный инструмент, когда вы попадаете в верхний регистр, вы не знаете, что из этого выйдет, и его трудно контролировать». [5] Изгибы были устранены, и коллектив Кентонского оркестра упорно работал, Merry Christmas стал лучшим рождественским альбомом Billboard и Variety ; и «Вестсайдская история» Кентона, и « Приключения в джазе» получили Грэмми в 1962 и 1963 годах соответственно. [7]
Для самого Кентона это было очень трудное время лично, даже с учетом успехов альбомов West Side Story и Adventures In Jazz . Во время записи в 1961 году Кентон страдал от огромного личного затруднения, которое проявилось в его профессиональной жизни. Его жена Энн Ричардс сделала макет обнаженной для журнала Playboy Хью Хефнера , который вышел в июне 1961 года. [8] Она также подписала контракт на запись с Atco , компанией, отличной от Capitol Records, о которой ее муж не знал. [9] Сам Кентон узнал о раскладке Playboy только в дороге, когда играл в Aragon Ballroom в Чикаго, когда передал журнал Чарльзу Сутеру, который в то время был редактором журнала Down Beat . [10] Ричардс была на 23 года моложе его и обычно не была в турне с группой, хотя она записала Two Much! всего пару лет назад с Кентоном. Документы о разводе были поданы в августе 1961 года. [6] В то время как Кентон столкнулся с личным затруднением ситуации и развод проходил через суд в Лос-Анджелесе, он катался на новой волне успеха с альбомом West Side Story. чарты в течение 28 недель в Billboard достигли пика на # 16. [3] Они сделали первоначальную запись для Adventures In Jazz и должны были записать все сессии "Adventures" в декабре. [5]
Adventures In Jazz знаменует высшую точку в джазовой карьере Кентона как лидера группы благодаря эксперименту с меллофониумом, который достиг, по крайней мере, умеренного уровня, даже с LP, выпущенным как разрозненный, разрозненный набор инструментальных названий. Выбор времени и успех Adventures in Jazz как серьезного джазового альбома неслучайно предшествуют как « Merry Christmas», так и « West Side Story». Благодаря этим двум предыдущим пластинкам публика заново познакомилась со Стэном Кентоном, что позволило лучше воспринять менее известный набор музыкальных номеров на Adventures In Jazz. Кентон также записал кантри- сингл в сентябре 1962 года (как певец / рассказчик в Mama Sang a Song ), который занял 32-е место в Billboard Top 40, тем самым помогая финансировать такие проекты, как "Adventures". [5] [11] Пластинки, записанные с Тексом Риттером и певицей Джин Тернер незадолго до Adventures in Jazz , не получили никакого признания или финансовой выгоды. [12] [13] Среда для коммерческого успеха поп-музыки Кентона была гораздо более взвешенной по сравнению с тем, что было 10 лет назад; звучание оркестра в стиле меллофониум из 22 человек не было хорошо известно никому, кроме небольшой серьезной джазовой аудитории. Группа была гораздо лучше оснащена для представления музыки, разработанной специально для джазовых инструментальных партий на таких записях, как Adventures In Jazz.
Это будет последняя группа музыкантов Кентона , которые ближе к нему по возрасту и респектабельности как «звезды джаза». Сэм Донахью выступает как солист, аранжировщик и исполнитель секции, зарекомендовавший себя на более ранних записях Арти Шоу и Вуди Хермана ; У Донахью было несколько успешных записей с самим Capitol . К декабрю 1961 года Кентону исполнилось 50, многие из его современников из более ранних групп Кентона сделали собственную карьеру и двинулись дальше. В « Приключениях в джазе» группа Кентона играет на зрелом музыкальном уровне из-за набора более старших музыкантов с гораздо более разнообразным опытом, чем более поздний состав групп. Очень талантливые молодые игроки, только что окончившие школу, такие как Ди Бартон , Марвин Стамм и Дуайт Карвер, могли тренироваться у опытных игроков, таких как Боб Фицпатрик и Джин Роланд . Это не обязательно было так в конце 1960-х и 1970-х годах кентонским группам, которым приходилось сильно полагаться на такие школы, как Университет Северного Техаса , Музыкальная школа Беркли и Музыкальная школа Истмана . Эти школы могли предоставить молодых, опытных джазистов, которые могли путешествовать, но, к сожалению, были гораздо менее опытны в профессиональной музыкальной среде. Художественный успех Adventures In Jazz является свидетельством сочетания настойчивости Кентона, времени, отдельных музыкантов и талантливых композиторов / аранжировщиков, которые участвовали в этих сессиях записи.
Музыка для приключений в джазе
Turtle Talk начинает альбом и является «разогревом» для Ди Бартон как композитора и нового тромбониста Kenton Orchestra. Позже Бартон возьмет на себя барабанное кресло в группе Kenton, демонстрируя разносторонние таланты, которые он привнес в эту группу, и более позднюю студийную работу, которую он будет выполнять. [3] И Turtle Talk, и Waltz of the Prophets используют одну и ту же гармоническую палитру, основанную на усиленных аккордах и целых тональных гаммах. Waltz of the Prophets был записан несколькими годами ранее One O'Clock Lab Band Университета Северного Техаса и был материалом для резюме Бартона, который он написал для группы Kenton. [3] Обе работы занимают новую нишу в книге Кентона, но не различаются по форме или отделке, чего можно ожидать от репертуара Кентона. Вальс Пророков уникален в явно евангельских аспектах произведения, показывающем, что музыкальные корни Бартона выросли в Миссисипи . Эти две работы, а также несколько других на компакт-диске послужили опорой, которая долгие годы будет исполняться в живых выступлениях для оркестра Кентона; не все работы Кентона продержались так долго на эстраде. Позже Бартон прославился (как и другие писатели из Кентона Пит Руголо и Ленни Нихаус ) как композитор для таких фильмов, как « Игра Мисти для меня» Клинта Иствуда .
Легко сказать, что два трека, которые делают альбом блестящим, - это Limehouse Blues и Malagueña в аранжировке Билла Холмана . Хотя Холман хорошо известен своими чартами Кентона в « Новых концепциях артистизма в ритме» , « Современные концепции» и « Стэн Кентон представляет LP Билла Холмана », эти два инструментальных чарта, написанные для Кентона, теперь являются визитной карточкой репертуара современного джазового оркестра. Кентон использовал Малагенью с группой до самой своей смерти в 1978 году. [3] Эти два чарта также стали основными для барабанного корпуса [14] и маршевых оркестров из-за изобретательности Билла Холмана в отношении музыкального материала. Следует отдать должное самой группе, это очень сложные произведения, созданные Холменом . Это знаменитые пьесы, которые улавливают уши обычного слушателя, и особенно группа NARAS / Grammy, которая может не знать жанра джазового оркестра, но определенно знает захватывающую и хорошо сыгранную музыку. [3]
- Карл Сондерс [5]
У самого Малагенья была история с Кентонским оркестром, потому что это фортепианное произведение Эрнесто Лекуоны во второй раз было аранжировано для группы. Желание Кентона, чтобы несколько аранжировщиков составили график на одном и том же исходном материале, не было редкостью в тот период. [3] Первая аранжировка Malagueña для группы была сделана самим Стэном Кентоном для LP 1956 года « Sketches On Standards» из-за тяготения Кентона к фортепианной музыке (сам искусный пианист) и поиска материала, подходящего для оркестра. Это было сразу после того, как композитор записал « Малагенью » в качестве фортепианного соло на RCA Victor LP Lecuona Plays Lecuona 1955 года . Позже Малагенья появляется в 1960 году на обороте хит-сингла Конни Фрэнсис №1 «У моего сердца есть собственный разум» , что помогает Кентону пересмотреть эту пьесу.
Третий чарт Холмана на пластинке - это Stairway To The Stars с участием альт-саксофониста Гейба Балтазара . Работа была заказана Кентоном, желая получить еще одну альтовую фишку, наподобие тех, что были написаны в прошлом для Art Pepper , Bud Shank и Lee Konitz . [3] Это произведение, наиболее тесно связанное с Балтазаром на протяжении всей его карьеры музыканта, означает его 5-летнее пребывание в оркестре Кентона .
Композитор и аранжировщик из Кентона, давно работающий в Кентоне, Джин Роланд написал для Рэя Старлинга меллофониумную композицию « Мисти» . Роланд был первым, кто предложил добавить в Кентон секцию меллофониума . [3] Роланда также можно услышать на треке № 8 переиздания компакт-диска, играющего меллофониум , он знаком с инструментом и создает прекрасную основу для Старлинга.
С добавлением в группу Сэма Донахью в качестве солиста на тенор-саксофоне, Кентон также включил в запись Body and Soul, чтобы Донахью выступил как солист, так и аранжировщик. [3] Сама диаграмма не на уровне других пластинок, но имеет большую привлекательность из-за мускулистой игры тенора Донахью . Слушателю напоминают более ранних сайдменов Кентона, таких как Видо Муссо, или тенорового исполнителя, такого как Чарли Вентура . [3]
Как ни странно, в связи с почти годичным опозданием для выпуска, музыка из Adventures In Jazz была сыграна много раз и даже просмотреть на Стива Аллена высоко оценен шоу джазовой сцены США в начале 1962 года [15] Это было хорошо носить материал и не К моменту выхода релиза в конце 1962 года это стало сюрпризом для многих слушателей джаза. [16]
Запись приключений в джазе
К тому времени, когда в конце 1962 года был выпущен LP Adventures In Jazz, уже было несколько других проектов звукозаписи, которые дожили до дат выпуска, которые оркестр Кентона завершил после декабрьских сессий "Adventures" 1961 года. [5] Первоначальный набор треков был записан в ходе бурной студийной деятельности в декабре 1961 года и составил основную часть серии пластинок "Adventures": Adventures in Blues, Adventures in Jazz и Adventures In Standards. [5] Треки для четвертого из серии « Приключений во времени» будут записаны позже, в сентябре 1962 года. [5]
Как упоминалось ранее, группа не играла хорошо на момент записи в сентябре 1961 года в Нью-Йорке. Кентон представлял себе запись настоящего «джазового альбома» такого рода, который будет завершен в Нью-Йорке с его новой конфигурацией. Звук в комнате и ситуация не соответствовали оптимальным условиям отслеживания, и Кентон и продюсер Джилетт прервали сеанс. [3] [5] [17]
Альбом Malaguena 11 декабря был отклонен из-за плохого качества игры оркестров. Кентон искренне верил, что группа играет лучше, когда в студии холодно. Перед сеансом 12 декабря кондиционер был включен на всю ночь, Кентон, «... сказал группе, чтобы они закончили хорошо и не ворчали, и мы получили хороший результат в течение получаса». [5]
Этот альбом является вершиной "Золотого века Hi-Fi" и имеет большой ансамбль, играющий почти без вырезок и без редактирования с несжатым звуком. "Приключения в джазе" также были номинированы на премию " Грэмми" 1963 года в категории "Лучшая запись большого ансамбля" . [18] студия на Капитолии полагается , чтобы произвести естественный набор акустики. Между тем, фактическая гастрольная группа такого калибра записывается без массового редактирования или наложений и практически без добавления компрессии или реверберации, что делает ее максимально приближенной к «живому». Это настолько чистый и ясный, каким может быть джазовый альбом большого ансамбля; практически безупречная игра исполнена группой Kenton на записи. Надо ДЕЙСТВИТЕЛЬНО много работать, чтобы найти ошибки при многократном прослушивании; звук не имеет себе равных во многих более поздних записях группы, основанных на гораздо более совершенных технологиях записи. [19]
Солисты балета " Приключения в джазе"
Соло для Гейба Балтазара - идеальная обстановка, позволяющая альтисту сыграть одно из самых лучших выступлений за время его пребывания в оркестре Кентона. Это соло Балтазар становится известно , и так же, как Ленни Нихаус ассоциируется с соло на Chreokee , Bud Shank на Элегия Alto или Art Pepper на Art Pepper. Baltazar звучит комфортно и зрело, это вершина его игры, связанная с организацией Kenton. Он чувствителен к балладной части аранжировки и очень искусен и отзывчив в быстром темпе. Его соло Limehouse Blues также впечатляет. Это одна из двух выдающихся сольных функций на пластинке, и Baltazar впечатляет. [3]
За время работы со Стэном Кентоном Марвин Штамм стал крупным именем в джазовых кругах, и соло из этого альбома помогли этому случиться. Стамм не уступает задаче великих солистов-трубачей из прошлых групп Кентона, таких как Джек Шелдон или Конте Кандоли . Он обыгрывает изменения двух весьма примечательных работ, контрастирующих друг с другом; это включает соло на Limehouse Blues («плавная труба Марвина Штамма говорит свое слово») и Waltz Of The Prophets. [20]
Мисти играет Рэя Старлинга, это первая настоящая меллофониумная песня, записанная Кентоном на релизе Capitol. Во многих смыслах грустно, что более ранние композиции меллофониума, такие как Four Of A Kind , не были записаны в студии таким образом. [3] Старлинг - обращенный трубач, как и другие, такие как Карл Сондерс, и Мисти, безусловно, делает доводы в пользу его включения в качестве чувствительного и грозного солиста. Старлинг показывает, что меллофониум достоин включения в качестве джазового инструмента, который можно услышать во время импровизации. [3]
«Приключениям в джазе» очень помогает участие Сэма Донахью в качестве солиста. Можно подумать, что он не соответствует стандартам современных солистов, но Донахью не уступает место другим музыкантам. Его стиль больше похож на стиль «техасского тенора», такого как Арнетт Кобб, или более раннего тенорового исполнителя из Кентона, такого как Видо Муссо, но он очень хорошо уравновешивает LP. Он очень хорошо сочетается со звуком большого Кентона и отлично играет на особенностях Body And Soul, а также Limehouse Blues и Malaguena.
Наследие приключений в джазе
Adventures In Jazz - это, безусловно, основополагающая работа, которая определяет, как звучит группа Кентона в начале 1960-х годов до смерти Кентона в 1979 году. Можно легко утверждать, что это превращает группу в известную как гораздо более концертный оркестр, чем танцевальный коллектив. В то время как Dynaflow и The Peanut Vendor определяли Кентона , такие произведения, как « Малагуэна» и « Turtle Talk» , изменили репертуар, знакомый публике по группе «Кентон». Это один из лучших альбомов, когда-либо записанных оркестром Стэна Кентона. [21]
Одни из лучших ударных, которые когда-либо слышались в большом джазовом ансамбле, принадлежит Джерри Маккензи. И снова чарты Холмана очень требовательны, и Маккензи демонстрирует, что он легко находится на одном уровне с высоко оцененными барабанщиками той эпохи, такими как Сонни Пейн с оркестром графа Бэйси и Джейк Ханна или Ронни Зито с оркестром Вуди Германа . Эту конкретную запись и барабанщика цитирует Питер Эрскин, который позже стал известен благодаря оркестру Кентона в середине 1970-х годов. Эрскин говорит о влиянии, которое игра Маккензи могла бы оказать на его взросление, и о том, как он многому научился у Маккензи во время своего первого выступления с группой Kenton на разогреве у Джун Кристи в Линкольн-центре в Нью-Йорке. [22]
- премия Грэмми
Год | Результат | ||
---|---|---|---|
1963 г. | Приключения в джазе | Best Engineered LP (неклассический, не новинка) | Назначен [23] |
Приключения в джазе | Лучшее джазовое исполнение - Большая группа (инструментальная) | Выиграл [23] |
Прием
Оценка по отзывам | |
---|---|
Источник | Рейтинг |
Billboard Magazine 17 ноября 1962 г. | (Обзор Jazz LP: большой потенциал продаж) [24] |
Журнал Jazz Journal, май 1963 г. | благоприятный [25] |
Журнал Down Beat, 31 января 1962 г. | [26] |
Billboard Magazine, 16 февраля 1963 г. | # 3 LP нового действия (стерео) Высокие продажи [27] |
Вся музыка | [28] |
Все о джазе | выдающийся [29] |
Пингвин: Путеводитель по джазу | [30] |
- В обзорах за ноябрь 1962 и январь 1963 года Billboard Magazine резко контрастируют с Down Beat .
«Оркестр Стэна Кентона превращает здесь захватывающие выступления стайки новых и старых мелодий, каждая из которых отличается крупномасштабными, полномасштабными аранжировками. Оркестр продает их в тональном цвете, который Кентон подчеркивал в последние несколько лет. "
- Журнал Billboard, 17 ноября 1962 г.
«Кентон всегда был склонен к напыщенности, но его группы записали примечательную музыку: LP с Young Blood и My Lady ( New Concepts of Artistry in Rhythm ) - один из лучших современных альбомов биг- бэндов, когда-либо выпущенных . сессия вроде как посвящена какофонии ... "
- Журнал Down Beat, 31 января 1963 г.
- Недавний обзор переиздания компакт-диска 1999 года
«Это отличный выход в 1961 издании Stan Кентон оркестра имеет один классический ( Bill Холмена расположение malagueña ), превосходящий соло альтистом Гейб Балтазар на Stairway к звездам, в особенности для Ray Старлинга mellophonium ( Misty ), хорошая тренировка по ветеран-тенор Сэм Донахью о Body and Soul, переработке Холменом Limehouse Blues и двух красочных композициях / аранжировках Ди Бартон . Этот хорошо сбалансированный LP (на котором также есть несколько соло трубачей Марвина Штамма ) - один из лучших Кентона той эпохи ».
- Скотт Яноу , Allmusic Guide
Отслеживание
Нет. | Заголовок | Писатель (ы) | Длина |
---|---|---|---|
1. | "Черепаший разговор" | Ди Бартон | 5:32 |
2. | « Лестница к звездам » | Мэтти Малнек , округ Митчелл , Фрэнк Синьорелли | 5:50 |
3. | " Лаймхаус Блюз " | Филип Брэм , Дуглас Фербер | 4:29 |
4. | " Малагенья " | Эрнесто Лекуона | 4:25 |
5. | " Мисти " | Джонни Берк , Эррол Гарнер | 3:37 |
6. | "Вальс пророков" | Ди Бартон | 6:45 |
7. | « Тело и душа » | Фрэнк Эйтон , Джонни Грин , Эдвард Хейман , Роберт Сур | 5:20 |
8. | " Может быть, и весна " | Оскар Хаммерштейн II , Ричард Роджерс | 5:17 |
9. | «Вальс пророков» (первая версия) | Ди Бартон | 6:32 |
10. | «Тело и душа» (первая версия) | Эйтон, Грин, Хейман, Кислый | 5:24 |
[31]
- Треки 1–7 включали оригинальный Capitol ST-1796, Adventures in Jazz LP (1962).
- Трек 8 был впервые выпущен на Capitol ST-1018, Sophisticated Approach LP (1962).
- Треки 9 и 10 являются альтернативными дублями оригинальных сессий записи.
Запись сеансов
- Треки 1–7 - 11.12.14, 1961, Голливуд, Калифорния. в Capitol Tower Studios [3]
- Трек 8 - 5 июля 1961 года в Голливуде, Калифорния. в Capitol Tower Studios [3]
- Дорожки 9–10 - 26 сентября 1961 г., Манхэттен-центр, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк [3]
Примечание 1 - It Might As Well Be Spring впервые был выпущен на альбоме Sophisticated Approach (Capitol ST 1674) и добавлен к выпуску на компакт-диске 1999 года.
Примечание 2 - Первые треки для Adventures In Jazz были написаны в сентябре в Нью-Йорке, но были отменены для более поздних дублей, сделанных в декабре в Голливуде (см. Повествование для «записи»).
Персонал
Музыкантов
Дорожки 1–7
- Фортепиано, дирижер - Стэн Кентон
- Альт-саксофон - Гейб Балтазар
- Теноровый саксофон - Сэм Донахью (3/4/6/7), Бадди Арнольд , Пол Ренци
- Баритон-саксофон - Аллан Битлер
- Бас-саксофон - Джоэл Кэй
- Труба - Далтон Смит, Боб Рольф, Марвин Стамм , Боб Берендт, Норман Балтазар
- Меллофониум - Кейт Ламотт, Карл Сондерс , Рэй Старлинг, Дуайт Карвер
- Тромбон - Боб Фицпатрик, Ди Бартон , Бад Паркер
- Бас-тромбон или туба - Джим Амлотт, Дэйв Уиллер
- Бас - Пэт Сенаторе
- Барабаны - Джерри Лесток Маккензи
Дорожка 8
- Фортепиано, дирижер - Стэн Кентон
- Альт-саксофон - Гейб Балтазар
- Теноровый саксофон - Сэм Донахью , Пол Ренци
- Баритон-саксофон - Марвин Холладей
- Бас-саксофон - Уэйн Данстан
- Труба - Далтон Смит, Бад Брисбуа , Марвин Стамм , Боб Берендт, Боб Рольф
- Меллофониум - Кейт Ламотт, Карл Сондерс , Джин Роланд , Дуайт Карвер
- Тромбон - Боб Фицпатрик, Джек Сперлок, Бад Паркер
- Бас-тромбон или туба - Джим Амлотт, Дэйв Уиллер
- Бас - Красный Митчелл
- Барабаны - Джерри Лесток Маккензи
Дорожки 9–10.
- Фортепиано, дирижер - Стэн Кентон
- Альт-саксофон - Гейб Балтазар
- Теноровый саксофон - Сэм Донахью , Пол Ренци
- Баритон-саксофон - Марвин Холладей
- Бас-саксофон и баритон-саксофон - Аллан Битлер
- Труба - Далтон Смит, Боб Рольф, Марвин Стамм , Боб Берендт, Норман Балтазар
- Меллофониум - Кейт Ламотт, Карл Сондерс , Рэй Старлинг, Дуайт Карвер
- Тромбон - Боб Фицпатрик, Ди Бартон , Бад Паркер
- Бас-тромбон или туба - Джим Амлотт, Дэйв Уиллер
- Бас - Пэт Сенаторе ,
- Барабаны - Джерри Лесток Маккензи
Производство
- Продюсер всех треков: Ли Джиллетт
- Продюсер переиздания (CD): Michaal Cuscuna
- Цифровые переводы (CD): Рон Макмастер
- Дизайн компакт-диска: Патрик Рокес
- Примечания на вкладыше: неизвестно (с оригинального LP)
Рекомендации
- ↑ Лучшая оценка выпуска - незадолго до 17 ноября 1962 г., потому что это первая дата, когда он отображается в Billboard как новый выпуск.
- ^ Billboard Magazine , апрель 20, 1963, pp.30
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у Sparke, Майкл (2010). «Стэн Кентон: Это оркестр». Пресса Университета Северного Техаса. п. 138 ISBN 1-57441-284-1 .
- ↑ По иронии судьбы, Standards in Silhouette был записан в конце этого очень трудного финансового периода на последних студийных сессиях с воплощением оркестра Кентона 1950-х годов. Альбом - одно из главных художественных достижений музыкальной карьеры Кентона.
- ^ Б с д е е г ч я J K L Sparke, Майкл; Венудор, Питер (1998). "Стэн Кентон, Студийные сеансы". Книги Бальбоа. ISBN 0-936653-82-5 .
- ^ a b c Истон, Кэрол, Прямо вперед: История Стэна Кентона. Уильям Морроу и компания, Inc. Нью-Йорк, Нью-Йорк 1973.
- ↑ Примечание редактора: 26 сентября 1961 г. Нью-Йоркские сессии, содержащие Body And Soul и Waltz Of The Prophets, можно услышать на переизданном компакт-диске. В отличие от более поздних декабрьских сессий, это не очень хорошо. Группа неряшлива, а солисты звучат так, будто спят (соло Сэма Донохью звучит очень отвлеченно); меллофониумы - проблема, но не самая большая. Неудивительно, что Кентон отверг эту начальную сессию «Приключений».
- ↑ Playboy Magazine, июнь 1961, макет фотографии Энн Ричардс.
- ^ ЛВ крышка фото Энн Ричардс для выпуска Atco Recordsкартина взята из Playboy фотосессии, но отредактирована
- ^ Харрис, Стивен. Кентонские хроники. Публикации Dynaflow. 2000 г. ISBN 0-9676273-0-3
- ↑ Стэн Кентон - Мама спела песню
- ↑ Стэн Кентон / Текс Риттер - Ровно в полдень
- ↑ Стэн Кентон / Джин Тернер - Любовь вошла
- ^ Расположение Билла Холмен из malagueña стало работой подписи для Madison скаутов барабана и стеклярус корпуса , выиграв их чемпионат DCI в 1988 году
- ^ Ньюкомб, Гораций. Энциклопедия телевидения, том 1. Музей радиовещания, стр. 1572, Джазовая сцена, 1962.
- ^ Малагенья на джазовой сцене США
- ^ Примечание автора: плохой уровень записи и того, как играет группа, становится очевидным при прослушивании переиздания компакт-диска с этими треками.
- ↑ Журнал Billboard , 25 мая 1963 г., стр. 3
- ^ Примечание редактора: я выпустил 5 компакт-дисков для звукозаписывающих компаний, и у меня их около 5000. Это ПРАВАЯ ПОЛОСА В НАДЕЖНЫЙ ВРЕМЯ в истории студийной записи. Все аспекты альбома превосходны, особенно он выделяется после преобразования в цифровой формат.
- ↑ Приключения в джазе , оригинальные заметки на обложке, 1962 г.
- ^ Гримм, Уильям. All About Jazz , 13 ноября 2002 г.
- ^ Эрскин, Питер. Мастер-классы в CSULA в 1988 году и в Университете Мемфиса в 2000 году говорили о влиянии Джерри Маккензи на него как барабанщика, автора, присутствовавшего на этих беседах с Эрскином.
- ^ а б «Грэмми 1963 года».
- ^ Billboard Magazine, 17 ноября 1962 г., стр. 18 .
- ^ «Шера, Майкл. Джазовый журнал, Ревью, май 1963 года, предоставлено All Things Kenton» . Архивировано из оригинала на 2015-10-01 . Проверено 30 сентября 2015 .
- ^ Downbeat Magazine, обзор, 31 января 1963, стр. 27-28
- ↑ Billboard Magazine, 16 февраля 1963, данные о продажах Jazz LP.
- ^ "All Music Guide, SCOTT YANOW, обзор" .
- ^ «Все о джазе, УИЛЬЯМ ГРИММ, рецензия, 13 ноября 2002 г.» .
- ^ Кук, Ричард. Руководство Penguin по джазу на компакт-диске, 6-е издание, (2002 г.), Penguin Group, Лондон. стр.832
- ^ «Приключения в джазе - Кредиты Стэна Кентона» . AllMusic . Проверено 24 февраля 2017 года .
Библиография
- Истон, Кэрол, прямо вперед: история Стэна Кентона. Уильям Морроу и компания, Inc. Нью-Йорк, Нью-Йорк 1973.
- Ли, Уильям Ф., Кентон, Одри Кокс. Стэн Кентон: Артистизм в ритме. Творческая пресса Лос-Анджелеса. 1980 г.
- Спарк, Майкл. «Стэн Кентон: Это оркестр». Пресса Университета Северного Техаса. 2010 г.
- Спарк, Майкл; Венудор, Питер. "Стэн Кентон, Студийные сеансы". Книги Бальбоа. 1998 г.
Внешние ссылки
- Рекорд в каталоге " Приключения в джазе" в Библиотеке Конгресса США
- All Things Kenton
- Приключения в джазе в Allmusic Guide
- Малагенья Оркестр Стэна Кентона, джазовая сцена США 1962