Акира Ивасаки (岩崎 昶, Ивасаки Акира ) (18 ноября 1903 - 16 сентября 1981) был известным левым японским кинокритиком , историком и продюсером . Он родился в Токио и увлекся кино еще со студенческих лет в Токийском университете . Вначале он помог представить немецкий экспериментальный фильм в Японии и сыграл важную роль в обеспечении показа шедевра Тейносуке Кинугасы « Страница безумия» в Токио. [1] Позже он увлекся марксистскойполитика и сделал карьеру, продвигая прогрессивное кино и критику. За свою карьеру он написал или отредактировал более тридцати книг по кинокритике, истории, теории и биографии. [2] Он также принимал участие в кинопроизводстве, впервые выступая с конца 1920-х годов в качестве центрального члена Пролетарской кинолиги Японии ( Прокино ), где он действовал не только как теоретический мозг движения вместе с Генджу Сасой , но и как кинорежиссер. [3] Когда Прокино был эффективно ликвидирован полицией в соответствии с Законом о сохранении мира , Ивасаки продолжил свою критическую деятельность, участвуя в Юибуцурон Кенкюкай с такими мыслителями, как Дзюн Тосака , но в конце концов был арестован в 1940 году, отчасти за его сопротивление Закон о кино, который санкционировал усиление государственного контроля над киноиндустрией. [4] Он был единственным кинокритиком, арестованным идеологической полицией во время войны. [5] После освобождения он некоторое время работал в токийском офисе Киноассоциации Маньчжоу-Го благодаря помощи Канити Негиси .
После поражения Японии во Второй мировой войне Ивасаки активно критиковал тех, кто участвовал в войне. Он присоединился к Nihon Eigasha (Nichiei), в первую очередь к компании по производству документальных фильмов, и помог снять два важных, но злополучных документальных фильма: «Воздействие атомной бомбы на Хиросиму и Нагасаки» , который был конфискован оккупационными властями [6] [7]. и «Японская трагедия» режиссера Фумио Камеи , который был запрещен за критическое изображение императора Хирохито . [8] Продолжая работать кинокритиком с 1950-х годов, в том числе активно обсуждая природу кинематографического реализма с Тайхэем Имамурой , Ивасаки помогал продюсировать некоторые из независимых фильмов, снятых Тадаси Имаи и Сацуо Ямамото после того, как многие ушли. вингеры были изгнаны из главных студий Red Purge.
В 1974 году он был членом жюри 24-го Берлинского международного кинофестиваля . [9]
Рекомендации
- ^ Gerow, стр. 100-101.
- ^ Ивасаки Акира чошо , японская Википедия
- ^ Nornes, японский документальный фильм , стр. 19-47.
- ^ Nornes, японский документальный фильм , стр. 125-130.
- ^ Ивамото, Кендзи. « Кинокритика и исследование кино в Японии: исторический обзор (PDF), заархивированный 13 августа 2011 г. в Wayback Machine ». Iconics vol. 1 (1987), стр. 134. По состоянию на 28 ноября 2009 г.
- ^ Норнес, Абе Марк. « Производственные материалы по результатам воздействия атомной бомбы на Хиросиму и Нагасаки, заархивированные 3 мая 2010 г. в Wayback Machine ». Центр японоведов Мичиганского университета. По состоянию на 28 ноября 2009 г.
- ^ Митчелл, Грег. « Великое сокрытие от атомных фильмов ». Huffington Post . 10 ноября 2009 г. По состоянию на 28 ноября 2009 г.
- ^ Хирано, стр. 104-145.
- ^ "Берлинале 1974: Жюри" . berlinale.de . Архивировано 6 июля 2010 года . Проверено 2 июля 2010 . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
Библиография
- Каздин, Эрик (2002). Вспышка капитала: кино и геополитика в Японии . Издательство Университета Дьюка. ISBN 0-8223-2912-3.
- Героу, Аарон (2008). Страница безумия: кино и современность в Японии 1920-х годов . Центр японоведов Мичиганского университета. ISBN 978-1-929280-51-3.
- Хирано, Киоко (1992). Мистер Смит едет в Токио: японское кино в условиях оккупации, 1945–1952 гг . Смитсоновский институт . ISBN 1-56098-157-1.
- Норнес, Абе Марк (2003). Японский документальный фильм: Эпоха Мэйдзи через Хиросиму . Миннеаполис: Университет Миннесоты Press. ISBN 0-8166-4045-9.
- Сборник довоенных пролетарских движений фильмов . Центр японоведов Мичиганского университета. Полный текст многих публикаций Прокино, включая некоторые статьи Ивасаки.