Это хорошая статья. Для получения дополнительной информации нажмите здесь.
Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Акзиденц-Гротеск
AkzidenzGroteskspecAIB1.svg
КатегорияБез засечек
КлассификацияГротеск
Литейный заводХ. Бертольд АГ [1]
Дата выпуска1898 г.

Akzidenz-Grotesk - это семейство шрифтов без засечек, изначально выпущенное Berthold Type Foundry в Берлине . «Akzidenz» указывает на его предполагаемое использование в качестве шрифта для коммерческих тиражей, таких как реклама, билеты и бланки, в отличие от мелкой печати , а «гротеск» было стандартным названием для шрифтов без засечек в то время.

Возникнув в конце девятнадцатого века, Akzidenz-Grotesk принадлежит к традиции универсальных, неукрашенных шрифтов без засечек, которые стали доминирующими в немецкой полиграфии в девятнадцатом веке. Относительно малоизвестный в течение полувека после своего появления, он приобрел культовый статус в послевоенный период как предпочтительный шрифт многих швейцарских графических дизайнеров в так называемом ` ` международном '' или `` швейцарском '' стиле дизайна, который стал популярным во всем мире. западный мир в 1950 - х и 1960 - х годов. Его простой нейтральный дизайн также повлиял на многие более поздние шрифты. Иногда он продавался как стандартный или базовый коммерческий.в англоязычных странах, и различные цифровые версии были выпущены Бертольдом и другими компаниями.

Этимология [ править ]

Akzidenz-Grotesk часто переводится на английский как «работа без засечек» (в смысле «используется для работы»). [2] Оба слова были повседневными, описательными терминами для гарнитур того времени на немецком языке : Akzidenz означало коммерческую печать или печать для какого-то случая или события; [a] современный немецкоязычный словарь описывает это как работу, такую ​​как реклама и формы, [4] от латинского accidentia , определяемого Льюисом и Шорт как «то, что происходит, случайное событие, случайность». [3] [5] Akzidenzschrift к 1870-м годам был общим термином, означающим гарнитуры, предназначенные для этих целей. [3] [6]

Гротеск (нем. Grotesk ) был стандартным термином, который стал популярным в первой половине девятнадцатого века для шрифтов без засечек, инициированный лондонским основателем шрифта Уильямом Тороугудом. [7] Если бы он имел предполагаемое значение, он мог отражать «примитивное» ощущение шрифтов без засечек или их корни в архаичных греческих и римских надписях, и обычно использовался для обозначения «без засечек» без негативных последствий. [7]

Характеристики конструкции [ править ]

Цифровые варианты Akzidenz-Grotesk, демонстрирующие небольшие несоответствия и идиосинкразии между разным весом и шириной

Как и большинство шрифтов без засечек , Akzidenz-Grotesk имеет «монолинию» по структуре, со всеми штрихами буквы одинаковой ширины. Это дает ощущение простоты и отсутствия украшений и изюминок, характерных для более декоративных шрифтов без засечек конца девятнадцатого века под влиянием стиля модерн . [8] Современный шрифтовой дизайнер Мартин Майор описал общий дизайн Akzidenz-Grotesk и его предков как похожий по форме букв на шрифты с засечками Didone, которые были стандартными печатными типами в девятнадцатом веке, такими как Didot , Walbaum и их последователи. [9]Это наиболее заметно в довольно загнутых апертурах букв, таких как «а» и «с». [9] Капители Акзиденц-Гротеск широкие и относительно однородные по ширине. [7]

Буква «g» в Akzidenz-Grotesk - это «одноэтажный» дизайн, как и во многих других немецких шрифтах без засечек, но в отличие от двухуровневой буквы «g», встречающейся в большинстве шрифтов с засечками и во многих самых ранних шрифтах без засечек, которые имел строчные буквы; шрифты без засечек впервые появились в Лондоне, но стали популярными в Германии с середины девятнадцатого века. [10] [11] Вальтер Трейси описывает этот стиль буквы «g» как общую черту в немецких шрифтах без засечек того времени и, по-видимому, находился под влиянием традиции черного письма , все еще очень популярного для печати расширенных текстов в Германии в конце девятнадцатого века. , который использует одноэтажную букву "g" в вертикальной композиции. [12]

Тип металла из Akzidenz-Grotesk шоу вариации между размерами , с адаптацией письма-интервала и пропорций , таких как проигравшего располо- женных с шагом в меньших размеров текста, то , что было обычной практикой в проектировании и гравировки типа металла. [13] [14] [15] Кроме того, существуют различия между весами: Карл Герстнер отмечает, что даже при сравнении одного размера (20 пунктов) средний и полужирный вес имеют разную высоту по оси x, высоту колпачка и длину спускового приспособления для света и обычные веса. [13] [16]Это характерно для шрифтов без засечек девятнадцатого века, которые не были разработаны с целью создания большой семьи, которая могла бы сочетаться друг с другом. [17] [3] (В литературе Бертольда 1900-х годов легкие и обычные гири продавались как совместимые, легкие в то время назывались «Royal-Grotesk». [18] ) Различия в пропорциях между разными размерами и весом Akzidenz-Grotesk привело к ряду современных адаптаций, возрождающих или изменяющих различные аспекты первоначального дизайна, обсуждаемых ниже.

Ранняя история [ править ]

Выпуск Akzidenz-Grotesk не получил должного отражения в современной полиграфической литературе. Однако, похоже, он происходит от затененного шрифта без засечек ( Schattierte Grotesk ) от Bauer & Co. из Штутгарта, пересмотренного в 1896 году [19].
Реклама Бертольда 1905 года в шведском печатном журнале, предлагающая на продажу Royal-Grotesk, позже названный легким Akzidenz-Grotesk. Шрифт без засечек используется во второстепенной роли под более декоративным шрифтом заголовка. [20] [b]

Дизайн Akzidenz-Grotesk происходит от школы без засечек общего назначения девятнадцатого века. [22] К концу девятнадцатого века шрифты без засечек стали очень популярными в Германии, где было большое количество небольших местных шрифтовых заводов, предлагающих различные версии. [23] [10]

Х. Бертольд был основан в Берлине в 1858 году, первоначально для изготовления печатной линейки из обработанной латуни , а затем перешел на литье металлического типа, особенно после 1893 года. [24] [25] Публикации Бертольда с 1920-х годов датируют дизайн 1898 годом, [26] [10] [27], когда фирма зарегистрировала на семью два патента на промышленный образец . [28] [29]

Недавнее исследование историков Эккехарта Шумахера-Геблера, Индры Купфершмид и Дэна Рейнольдса прояснило многие аспекты истории Akzidenz-Grotesk. Источником Akzidenz-Grotesk, по-видимому, является покупка Бертольдом в 1897 году компании Bauer u. Литейный завод Cie Type в Штутгарте (не путать с гораздо более известным литейным заводом Bauer Type во Франкфурте ); Купфершмид заключает, что дизайн, похоже, связан с затененным шрифтом без засечек (нем. Schattierte Grotesk ), проданным Bauer Foundry и рассмотренным в печатном журнале в 1896 году [19].Два патента на дизайн Akzidenz-Grotesk были поданы в апреле 1898 года, сначала 14-го в Штутгарте Бауэром, а затем 28-го в Берлине Бертольдом, что привело Рейнольдса к выводу, что дизайн был выполнен в Штутгарте. [29] Некоторые ранние рекламные объявления Akzidenz-Grotesk подписаны обеими марками. [30] [31] [32] В ранних ссылках на Akzidenz-Grotesk у Бертольда часто используется альтернативное написание «Accidenz-Grotesk»; Рейнольдс предполагает, что это название могло быть задумано как расширение бренда после чернового лица «Accidenz-Gothisch», проданного литейным заводом Bauer & Co. [33] [34]В целом Рейнольдс отмечает, что стиль Schattierte Grotesk и Akzidenz-Grotesk «мне кажется скорее синтезом современных на тот момент идей дизайна букв без засечек, а не копиями каких-либо конкретных продуктов других фирм». [3]

Легкий вес Akzidenz-Grotesk в течение многих лет отдельно торговался как «Royal-Grotesk». По всей видимости, он был вырезан Бертольдом примерно в 1902-1903 годах, когда он был объявлен в отраслевом журнале как «новый, вполне пригодный для использования шрифт» и рекламировался как имеющий одинаковые размеры, позволяющий сочетать его с обычным весом Akzidenz-Grotesk. [27] [35] [18] [26] Рейнольдс и Флориан Хардвиг задокументировали, что вес Шмальхальбфетта (полужирный или средний, сокращенный) является семейством, продаваемым многими немецкими литейными заводами, которые, вероятно, происходили из Нью-Йорка типа литейный. [36] [37] [38]

Дизайнер шрифтов Дэн Рейнольдс (вверху) и профессор графического дизайна Индра Купфершмид (внизу) задокументировали многие аспекты ранней истории Akzidenz-Grotesk.

Гюнтер Герхард Ланге , послевоенный художественный руководитель Бертольда, который считался фактически куратором дизайна Akzidenz-Grotesk, сказал в интервью 2003 года, что Akzidenz-Grotesk пришел из литейного завода Фердинанда Тейнхардта, и это утверждение широко копировалось в других местах. [39] Это было установлено бизнесменом и штамповщиком Фердинандом Тейнхардтом, который был особенно известен своими научными усилиями в области иероглифов и сирийских шрифтов; он продал бизнес в 1885 году. [40] [41] [42]Купфершмид и Рейнольдс предполагают, что его ввел в заблуждение Akzidenz-Grotesk, появившийся в образце литейного завода Тейнхардта после того, как Бертольд захватил компанию. [43] [24] [44] [45] [46] [27] [19] [31] [47] » Рейнольдс дополнительно указывает, что Тейнхардт продал свою литейную фабрику Оскару Маммену, Роберту и Эмилю Мозигу в 1885 году, за десять лет до этого. Был выпущен Akzidenz-Grotesk, и нет никаких свидетельств того, что он вырезал для них какие-либо дополнительные шрифты после этого года. [42] Как прокомментировал Ланге, в послевоенный период утверждалось, что название Royal-Grotesk связано с заказом Прусской академии наук., но Купфершмид не смог найти его в своих публикациях. [27]

Немецкая банкнота 1918 года с использованием различных шрифтов без засечек того периода.

Многие другие гротески в стиле «Акзиденц-Гротеск» продавались в Германии в этот период. Примерно в начале двадцатого века их все чаще стали называть более крупными семьями, состоящими из нескольких совпадающих стилей. [3] [48] Его конкурентами были очень популярный Venus-Grotesk литейного завода Bauer во Франкфурте, очень похожий на Akzidenz-Grotesk, но с капителями с высокой талией, и Koralle от Schelter & Giesecke , который имеет одноэтажный дом. '. [49] [50] [c] ( Monotype Grotesque 215 также основан на немецких гарнитурах этого периода. [52] ) См. « Справочник по гарнитурам » 1926 года (немецкий:Handbuch der Schriftarten ), справочник по всем металлическим шрифтам, доступным в Германии, иллюстрирует широкий спектр шрифтов без засечек, продаваемых в Германии на момент его публикации. [53] [26] Примерно к 1911 году Бертольд начал продавать Akzidenz-Grotesk как полноценную семью. [54] [27] [31]

Поэт Стефан Джордж заказал для Akzidenz-Grotesk альтернативных персонажей для печати своих стихов.

Хотя очевидно, что Akzidenz-Grotesk не был непопулярным, он не был одним из самых продаваемых гарнитур того времени, и Бертольд даже не особенно активно его продвигал. [13] Образец Бертольда 1921 года и история компании описали его почти извиняющимся тоном: «В 1898 году был создан Accidenz-Grotesk, который заработал себе лавровый венок славы. Этот старый шрифт, который в наши дни, возможно, можно было бы сделать более современным. стиль, имеет своеобразную жизнь по-своему, которая, вероятно, была бы потеряна, если бы его изменили. Все многочисленные имитации Accidenz-Grotesk не соответствовали его характеру ». [34] Однако необычным пользователем Akzidenz-Grotesk Бертольда в период вскоре после его выпуска был поэт Стефан Джордж . [55]Он заказал несколько альтернативных персонажей в унциальном стиле для печати своих стихов. [56] [57] [58]

Использование в середине двадцатого века [ править ]

Плакат 1969 года, иллюстрирующий тенденцию 1950-х и 60-х годов: сплошной красный цвет, упрощенные изображения и использование гротескного лица. Этот дизайн Роберта Гейссера, похоже, использует Helvetica.
Плакат художественной выставки Армина Хофманна, 1959 г.

Использование Akzidenz-Grotesk и подобных «гротескных» шрифтов снизилось с конца 1920-х годов из-за появления модных новых «геометрических» шрифтов без засечек, таких как Erbar , Futura и Kabel , основанных на пропорциях круга и квадрата. Бертольд выпустил свою собственную семью в этом стиле, Бертольд-Гротеск. [d]

Тем не менее, в этот период возрастал интерес к использованию шрифтов без засечек как отражающих дух времени, наиболее известной из которых является влиятельная книга Яна Чихольда « Новая типография» (нем. Die Neue Typographie ), в которой восхвалялись эстетические качества шрифта « Новая типография ». без засечек девятнадцатого века [62] и был напечатан без засечек, подобный Akzidenz-Grotesk Бертольда. [e] Его комментарии окажут влияние на более поздний графический дизайн:

Среди всех имеющихся типов так называемый «гротеск» ... единственный в духовном соответствии с нашим временем. Провозглашение без засечек шрифтом нашего времени - это не вопрос модности, это действительно выражает те же тенденции, которые наблюдаются в нашей архитектуре ... нет никаких сомнений в том, что шрифты без засечек, доступные сегодня, еще не полностью удовлетворяют как универсальные лица. Существенные характеристики этого типа полностью не проработаны: особенно строчные буквы все еще слишком похожи на их «гуманистические» аналоги. Большинство из них, в частности новейшие дизайны, такие как Erbar и Kabel, уступают старым безымянным шрифтам без засечек и имеют модификации, которые ставят их в основном в соответствие с остальными «художественными» лицами.В качестве простых лиц они менее хороши, чем старые лица без лица ... Я считаю, что лучшее лицо, используемое сегодня, - это так называемый обычный сансериф для работы, который тихий и легко читаемый.[64]

Швейцарский стиль [ править ]

В послевоенный период, особенно в Швейцарии, произошло возрождение популярности Akzidenz-Grotesk в так называемом «швейцарском международном стиле» графического дизайна. Этот стиль часто противопоставлял Akzidenz-Grotesk фотографическому искусству и не использовал все заглавные буквы в таком количестве, как многие старые плакаты. [65] Графические дизайнеры этого стиля, такие как Герстнер, Йозеф Мюллер-Брокманн и Армин Хофманн, активно использовали Akzidenz-Grotesk. [66] [67] [68] Как и Чихольд, Герстнер утверждал, что шрифты без засечек девятнадцатого века были более «прозаичными» (нем. Selbstverständlichkeit ), чем более «личные» недавние шрифты без засечек предыдущего десятилетия.[13] [14] Историк искусства Стивен Эскилсон писал, что они «передают функционалистский дух, не выглядя слишком стилизованным ... в манере более геометрически чистых типов». [65] В 1980-х Бертольд предположил, что создателем этого использования Akzidenz-Grotesk в Цюрихе был дизайнер Антон Станковски, родившийся в Германии. [69]

Плакат 1959 года Армина Хофманна для японской выставки
Афиша концерта классической музыки Йозефа Мюллера-Брокмана , 1957 г.

Akzidenz-Grotesk был популярен в этот период, хотя использовались и другие гарнитуры, такие как Monotype Grotesque: проблема с использованием Akzidenz-Grotesk до конца 1950-х годов заключалась в том, что он был доступен только в отдельных единицах металлического шрифта для ручной композиции . Хотя это было приемлемо для плакатов, к 1950-м годам наборные машины для горячего металла уже давно стали основной системой для печати основного текста общего назначения , а для машинной композиции Akzidenz-Grotesk был недоступен примерно до 1958 года, [f] когда он был впервые продан. на Линотипе, а затем в 1960 году на Интертипных системах. [72] [73] В это время в основном тексте много печатали, соответственно, Monotype Grotesque использовался как двойник. [74][75] [76] [51] В США Akzidenz-Grotesk был импортирован компанией Amsterdam Continental Types под названием «Стандарт» и стал довольно популярным. По словам Пола Шоу , «точно не известно, когда Amsterdam Continental начала импортировать Standard, но он появляется на обложках нескольких альбомов еще в 1957 году». [77] [78] [79]

В 1957 году появились три заметных конкурента Akzidenz-Grotesk, которые должны были конкурировать с его растущей популярностью: Helvetica от литейного завода Haas с очень высокой высотой x и узким интервалом между буквами, Univers от Deberny & Peignot с большим диапазоном веса и ширины. , и Folio от Bauer. [73] Шоу предполагает, что Helvetica начала «наращивать мускулы» Akzidenz-Grotesk в Нью-Йорке примерно с лета 1965 года, когда маркетинг Amsterdam Continental перестал сильно подталкивать Standard и вместо этого сосредоточился на Helvetica. [80]

К 1960-м годам Бертольд мог утверждать на своих типовых образцах, что Akzidenz-Grotesk был:

серия шрифтов, зарекомендовавшая себя на практике более 70 лет и сохранившая свои позиции до сегодняшнего дня против всех желающих ... везде, где можно увидеть графику и рекламу международного стандарта ... начало возрождения в Швейцарии в последние годы , Akzidenz-Grotesk продвинулась по всему миру и запечатлела свой образ в типографии нашего времени. [81] [82]

Пост-метал-релизы [ править ]

Вывески в метро Нью-Йорка из трафаретной печати Akzidenz-Grotesk (вверху) и Helvetica (внизу)

Начиная с 1950-х годов, металлические шрифты перестали использоваться, и Akzidenz-Grotesk был повторно выпущен в версиях для новых фотонаборных и цифровых технологий. [83]

Современные версии Akzidenz-Grotesk произошли от проекта конца 1950-х, направленного Ланге в Berthold, чтобы расширить семейство шрифтов. [83] Добавлены новые стили, включая AG Extra (1958), AG Extra Bold (1966) и AG Super (1968), AG Super Italic (2001) и Extra Bold курсив (2001). [84] [83] Бертольд прекратил набирать шрифты в 1978 году. [85]

Отдельно Герстнер и другие дизайнеры в его компании GGK Basel в 1960-х годах запустили проект по превращению Akzidenz-Grotesk в согласованную серию, чтобы соответствовать новым семействам, появляющимся в одном стиле; он использовался Бертольдом для своей системы Diatype в конце 60-х годов под названием «Gerstner-Programm», но, по словам Ланге, он так и не был полностью выпущен. [13] [86] [87] [88] Оцифровка была выпущена литейным заводом цифровых шрифтов Forgotten Shapes. [89]

Текущий владелец прав Berthold - Berthold Types of Chicago после банкротства немецкой компании H. Berthold AG в 1993 году. [90] [91] Бертольд выпустил Akzidenz-Grotesk в формате OpenType в 2006 году под названием Akzidenz-Grotesk Pro. , а в следующем году добавили соответствующие кириллические и греческие символы. [92] [93]

Прием [ править ]

Книга Карла Герстнера « Разработка программ» . Герстнер, поклонник Akzidenz-Grotesk, выступал за систематические методы проектирования. [94]

Как описано выше, многие влиятельные графические дизайнеры использовали Akzidenz-Grotesk. В 2013 году партнер Pentagram Доменик Липпа оценил Akzidenz-Grotesk как «вероятно, лучший шрифт из когда-либо созданных ... он не доминирует при использовании, предоставляя дизайнеру больше свободы и универсальности». [95] Крис Соуэрсби писал, что полужирный и полужирный шрифт ему нравятся больше всего. [96] Ланге прокомментировал, что легкий шрифт «был моим любимым шрифтом с самого начала. Я использовал его на своей первой визитной карточке Бертольда и на своем фирменном бланке. Это тонкая, тонкая гравировка». [97]

Однако особой критикой Akzidenz-Grotesk часто было то, что у обычного веса заглавные буквы выглядят несбалансированными по сравнению с строчными буквами, как показано на обложке Designing Programs , что проблематично в расширенном тексте. Адриан Фрутигер прокомментировал, что Akzidenz-Grotesk формирует «печатные пятна»; [98] Рейнольдс, что в цифровой версии «заглавные буквы слишком темные и немного слишком близки к строчным буквам, которые следуют за ними в слове» [99] и Вольфганг Хомола, что в Helvetica «вес основы заглавные и строчные буквы лучше сбалансированы ». [100]

Отличительные характеристики [ править ]

Буквенные формы Akzidenz-Grotesk демонстрируют «сложенную» структуру с узкими апертурами , подобную популярным в то время в Европе шрифтам с засечками Didone , таким как работы Юстуса-Эриха Вальбаума . [g] Frutiger , дизайн, предназначенный для максимальной разборчивости, демонстрирует гораздо более открытый дизайн. [101] Неогротески двадцатого века, такие как Helvetica, усиливают эффект, делая почти все терминалы горизонтальными или вертикальными. [13] [102]

Характеристики этого шрифта:

нижний регистр: «сложенная вверх» структура с узкими отверстиями и штрихами, загнутыми вверх по направлению к вертикали, что наиболее заметно на таких буквах, как c, e, s и a. [9] Окончание штрихов, однако, менее строго горизонтально или вертикально, чем в Helvetica. Квадратная точка над буквой i, двухэтажный а. [103] Одноэтажный g. [104]

верхний регистр: G с вертикальной шпорой. [103] Заглавные буквы широкие и имеют относительно небольшие вариации по ширине, буквы вроде «E» и «F» довольно широкие. [7] [105] Буква «М» прямая, диагонали пересекаются в центре нижней части буквы. [103] Заглавные буквы в нескольких начертаниях имеют заметно более толстые штрихи, чем строчные. [106] [99] Во многих, но не во всех стилях, прямая нога на «R» и «Q», где выходным ходом не прорезается буква. [107]

число: верхняя засечка на 1 и в некоторых стилях направленная вниз засечка в верхнем левом углу 7. [107]

Однако важно отметить, что, поскольку вес и размеры Akzidenz-Grotesk были вырезаны отдельно, не все эти функции будут присутствовать во всех стилях. [81] Например, буква «t» гири Шмальхальбфетта не имеет только основания, так как она была разработана отдельно, а не Бертольдом. [3]

Акзиденц-Гротеск до послевоенного периода не выделялся курсивом. [3] Его наклонная форма скорее наклонная , чем истинный курсив . [108] Это означает, что буквы наклонены без использования рукописных бланков. [9] В период металлического шрифта, когда курсив для Akzidenz-Grotesk был недоступен, Amsterdam Continental вместо этого продавала шрифты с другим шрифтом Mercator. [3]

Версии [ править ]

Версии металлического типа [ править ]

Смелый вес Акзиденц-Гротеск

Семья Акзиденц-Гротеск Бертольда к периоду позднего металлического типа включала следующие стили. Английские названия взяты из Типового образца Бертольда (немецкий: Schriftprobe ) № 473, если не указано иное:

  • Akzidenz-Grotesk (Стандарт, доступен на Linotype в модифицированной форме как серия 57 с косой чертой ) [81] [70] [h]
  • Halbfett (средний или буквально полужирный шрифт, доступен на Linotype в модифицированной форме как серия 58 и как плакат) [81] [70] [i]
  • Магер (Light, иногда продается как Royal-Grotesk) [81] [72]
  • Фетт (полужирный шрифт, доступен как плакат) [81] [72]
  • Шмальмагер (светлый конденсированный) [81] [72]
  • Eng (сокращенный) [81] [72]
  • Schmalhalbfett (Medium Condensed, [3] первоначально назывался Steinschrift eng. [J] Не разработан Бертольдом. [109] [34] R имеет загнутую ножку, а у металлического типа - без основания). [81] ] [72] )
У Akzidenz-Grotesk было несколько сокращенных весов в период металлических шрифтов, таких как этот сжатый жирный шрифт.
  • Schmalfett (Bold Condensed, [3] [109] [34] первоначально назывался « Bücher-Grotesk halbfett ». [K] Доступен как плакатный шрифт, «R» с загнутой ногой) [81] [72]
  • Extra (Extrabold Condensed, более узкий интервал, чем вес Шмальфетта) [81]
  • Extrafett (компактный, или буквально, также экстра-жирный) [81] [l]
Akzidenz-Grotesk Skelett (Extralight Extended) со своей четырехконечной буквой w был одним из самых расходящихся и наименее популярных представителей семейства в период металлочерепицы. [96]
  • Скелетт (сверхлегкий расширенный) [81] [72]
  • Брейтмагер (легкий расширенный) [81] [72]
  • Breit (расширенный) [81]
  • Breithalbfett (средний расширенный, или буквально полужирный расширенный) [81] [m] [72]
  • Breitfett (Extrabold Extended, или буквально полужирный расширенный) [81] [n] [72]

Рейнольдс предпочитает «жирный сжатый» для описания Шмальфетта и «сжатый тяжелый» для описания Шмальфетта. [3] Ко времени фотонабора и цифровых версий были добавлены другие веса, такие как сверхжирный шрифт «Akzidenz-Grotesk Super». [84]

Акзиденц-Гротеск Бух [ править ]

Фототип Бертольда Akzidenz-Grotesk Buch в значительной степени основан на Helvetica; эти два почти неотличимы.

Akzidenz-Grotesk Book (нем. Buch ) - это вариант, разработанный Ланге между 1969 и 1973 годами. Разработанный после того, как Helvetica стал популярным, он включает в себя некоторые его особенности, такие как сквозной хвост в 'Q', изогнутый хвост для «R», ограничители хода по горизонтали и вертикали. [110] Как и в некоторых версиях Helvetica, седиль заменяется запятой. [111] Бывший дизайнер шрифтов Berthold Эрик Шпикерманн назвал ответ Ланге «ответом на Helvetica». [112] В конце жизни Ланге не извинился за это, отвечая на вопрос о дизайне, который якобы является копией одного из его собственных оригинальных дизайнов: «Есть также люди, которые говорят, что лучшая Helvetica - это моя книга AG».[113]

Цифровые версии включают греческие и кириллические символы, а семейство включает сжатые, расширенные, закругленные и трафаретные серии. [114] [115]

Акзиденц-Гротеск Шульбух [ править ]

Акзиденц-Гротеск Шульбух со своей необычной заглавной буквой i

Учебник Akzidenz-Grotesk (нем. Schulbuch ) - это вариант Akzidenz-Grotesk Buch 1983 года, также разработанный Ланге. [116] В нем используются школьные символы , символы, предназначенные для большей четкости и близкие к рукописным формам, чтобы их было легче распознать детям. [117]

Как правило, основанный на Akzidenz-Grotesk Book, он включает в себя одноэтажную букву «а», загнутую букву «л», букву «к» в нижнем и верхнем регистре, которые симметричны, а также «т», «у» и «у» без завитков. на базе. [118] Буква «J» имеет верхнюю полосу, центр «М» не спускается к базовой линии, а буквы «G» и «R» упрощены в манере Futura. [118] Особенно поразительная особенность - это прописная буква «i» по умолчанию в стиле блэклеттера с загибом внизу: это редко встречается в англоязычном мире (чаще всего это обозначается как J), но гораздо больше чаще встречается в Германии. [119] [120]

Каждый вес доступен в двух шрифтах с альтернативным дизайном. В 2008 году были выпущены версии шрифтов OpenType Pro. Семейство FF Schulbuch от FontFont выполнено в подобном стиле. [120]

Akzidenz-Grotesk Old Face [ править ]

Пример изображения Akzidenz-Grotesk Old Face, фотонаборной версии Akzidenz-Grotesk, предназначенной для включения большего количества исходных несоответствий и различных высот по оси x металлического типа.

Akzidenz-Grotesk Old Face, разработанный Ланге и выпущенный в 1984 году, должен был быть более точным для металлического шрифта, чем предыдущие фотонаборные версии, и включать в себя больше несоответствий размеров оригинального шрифта, таких как высота по оси x. [121] [88] Он также включает седилю в стиле запятой в средних и полужирных шрифтах, внутренний крючок в ß с регулярным весом и укороченные горизонтальные засечки на обычных 1 . [69]

Обычные, средние, полужирные, контурные, жирные и затемненные стили были созданы для всей семьи, но без наклонных. [121] [69] Бертольд продвигал серию с брошюрой, разработанной Карлом Душеком и Станковски. [69]

Акзиденц-Гротеск Далее [ править ]

В декабре 2006 года Бертольд объявил о выпуске Akzidenz-Grotesk Next. [122] Это семейство шрифтов, разработанное Берндом Мёлленштадтом и Дитером Хофрихтером, имеет скорректированные значения высоты и ширины по оси x во всем семействе, что обеспечивает более единообразный дизайн. [122] Семейство состоит из 14 вариантов с 7 начертаниями, написанными латинскими буквами и курсивом, одной ширины. [122]

Сходство с другими гарнитурами [ править ]

Сравнение отличительных знаков в Akzidenz-Grotesk, Folio , Helvetica и Univers 55
Обычный вес Akzidenz-Grotesk имел меньшую x-высоту, чем Helvetica.

Несколько дизайнеров шрифтов создавали шрифты на основе этого популярного шрифта в 1950-х годах; Рейнольдс отмечает, что оригинальный Akzidenz-Grotesk имеет ограничения в расширенном тексте: «заглавные буквы слишком темные». [99] Макс Мидингер из Haas Foundry использовал его в качестве модели для гарнитуры Neue Haas-Grotesk, выпущенной в 1957 году и переименованной в Helvetica в 1961 году. Мидинджер стремился усовершенствовать шрифт, сделав его более ровным и унифицированным, с большей высотой по оси x. , более узкий интервал и, как правило, горизонтальные клеммы. [73]Два других релиза 1957 года, Univers Адриана Фрутигера и Folio Бауэра, черпают вдохновение из Akzidenz-Grotesk; Целью Фрутиже было устранить то, что он считал ненужными деталями, удалив выпавшую шпору в правом нижнем углу буквы G и преобразовав «1» и «7» в две прямые линии. [123] [124]

Говоря более свободно , шрифт Transport , используемый на британских дорожных знаках, был разработан Джоком Киннейром и Маргарет Калверт под влиянием Akzidenz-Grotesk. [125] Тем не менее, многие адаптации и буквы под влиянием других гарнитур были включены, чтобы повысить удобочитаемость и сделать символы более различимыми. [126] [127]

«Акзиденц-Гротеск» (Хаас) [ править ]

Основная статья: Нормальный-гротеск

Совершенно другой «Акзиденц-Гротеск» был изготовлен на литейном заводе Haas Type Foundry в Швейцарии. Также названный «Accidenz-Grotesk» и «Normal-Grotesk», он имел более сжатый, «квадратный» дизайн. [65] [73] Купфершмид описывает это как «переработку« Neue Moderne Grotesk », первоначально около 1909 года, Wagner & Schmidt, Лейпциг» [128] [129] Литейная фабрика Haas создала Helvetica в ответ на снижение ее популярности в конкуренция с дизайном Бертольда. [65]

Альтернативные оцифровки [ править ]

Сравнение двух отличительных символов (прописная «J» и строчная «а») в Akzidenz-Grotesk и Gothic 725 Bold

Хотя цифровые данные релизов Бертольда Akzidenz-Гротеск защищена авторское право, и имя как торговая марка, [130] [131] конструкция из начертания во многих странах не охраноспособная , особенно в Соединенных Штатах, что позволяет альтернативные интерпретации под разными именами если они не используют повторно цифровые данные. [132] [133] [134]

Швейцарский производитель цифровых шрифтов Optimo выпустил альтернативную оцифровку Akzidenz-Grotesk под названием «Theinhardt», которую Шпикерманн назвал «лучшей» оцифровкой Akzidenz-Grotesk. [135] [136] Linotype , которая начала продавать Akzidenz-Grotesk на своей системе набора для горячего металла в 1950-х годах, продолжает продавать ограниченную цифровую версию под другим распространенным альтернативным названием «Basic Commercial», а Bitstream предлагает два варианта. Весовая версия получила название «Готика 725». [137] [138] Американское издательство CastleType выпустило оцифровку, первоначально созданную для журнала San Francisco Focus под названием "Standard CT". [139] Оцифровка под названием Söhne,в трех вариантах ширины смоноширинная версия была выпущена Крисом Соуэрсби в 2019 году. [96] [3] [140] [141] Фирменный шрифт NYC Sans от Ника Шермана и Джереми Микеля, который имеет много альтернативных символов, является корпоративным шрифтом Нью-Йорка. Совет по туризму NYC & Company . [142] [143] [144] [145]

Транспорт тоже был оцифрован в нескольких версиях. [146] [125] Шпикерманн также выпустил с Ральфом дю Карруа очень свободную оцифровку Akzidenz Grotesk, FF Real, в двух оптических размерах , с различными функциями, такими как двухэтажная буква «g», лигатуры и настоящий курсив. [147] [148] Оцифровка Стефана Георга-Шрифта Колином Каном была опубликована на P22 . [149]

Известные пользователи [ править ]

На обложке книги Йозефа Мюллер-Брокманна 1961 года «Художник-график и его проблемы дизайна» был использован материал Akzidenz-Grotesk. В более поздних редакциях он был заменен на Helvetica.
Политические дебаты, Западный Берлин , 1970 г.

Помимо использования в дизайне плакатов в швейцарском стиле и в транспорте Нью-Йорка, Akzidenz-Grotesk является корпоративным шрифтом Университета штата Аризона [150] и Американского Красного Креста (с Джорджией ). [151] Akzidenz-Grotesk Bold Extended используется в качестве официального шрифта для слов « ВВС США » при отображении символа ВВС США. [152]

В 2017 году Бертольд подал в суд на Target Corporation за нарушение авторских прав и контракта, утверждая, что Target попросила дизайнерскую фирму использовать шрифт в рекламном видео без лицензии. [153]

Akzidenz-Grotesk Extra Bold Condensed Italic используется на автомобилях серии NASCAR Cup в целях идентификации водителя. [154]

См. Также [ править ]

  • Диалоговая система Бертольда Акзиденца

Заметки [ править ]

  1. ^ Событие в смысле «что-то происходящее», а не в смысле светского события или события высокого класса. [3]
  2. ↑ Отображаемое лицо выглядит как Герольд Бертольда. [21]
  3. ^ Согласно Kupferschmid, Ideal-Гротеск, отдельное без засечек лицо Бертольда продается в первой половине двадцатого века, является Венера подделка, возможносделала гальванопластику копированием. [51]
  4. ^ Бертольд-Гротеск несколько менее известен, чем другие немецкие геометрические фигуры того периода. Однако лицензионная адаптация (изменение некоторых символов) от Amsterdam Type Foundry под названием Nobel стала популярным стандартным шрифтом в голландской печати. [59] [60] Некоторые источники двадцатого века использовали другую терминологию, чтобы различать традиционные «гротески / готики» и новые лица 1920-х годов, например, ограничение термина «без засечек» последней группой. [61] Термин «индустриальный» также использовался для обозначения ранних гротескных шрифтов без засечек, таких как Akzidenz-Grotesk. [52]
  5. ^ Несмотря на то, что похоже, согласно Купфершмиду, шрифт, используемый в Die Neue Typographie , не является Akzidenz-Grotesk Бертольда. [63]
  6. ^ Дата, согласно Helvetica Forever и Ульриху Штилю, показывает коммерческий материал Linotype, в котором говорится, что он был «перенесен на машину Linotype» в 1958 году, хотя Eskilson сообщает о его выпуске в 1959 году. [70] [71]
  7. ^ Это изображение показывает более позднее возрождение работы Вальбаума; в начале девятнадцатого века цифры, написанные римским шрифтом, обычно были переменной высоты .
  8. ^ Альтернативный вариант «R» с загнутой ногой был доступен по запросу. [81]
  9. ^ Альтернативный вариант «R» с загнутой ногой был доступен по запросу. [81]
  10. ^ Или Enge Steinschrift
  11. ^ Или Halbfette Bücher-Гротеск
  12. ^ Ульрих Штиль предполагает, что это могло быть одним из последних дополнений к семейству металлических шрифтов: он не появляется в рекламе 1959 года [72] или в Hauptprobe Nr. 470, но в немного более позднем Schriftprobe Nr. 473, который, как он предполагает, датируется ок. 1966 г. [81]
  13. ^ Менее сложенные буквы «a» и «g» и более узкая буква «r» были доступны по запросу. [81]
  14. ^ Менее сложенные буквы «a» и «g» и более узкая буква «r» были доступны по запросу. [81]

Ссылки [ править ]

  1. Рианна Рейнольдс, Дэн (12 апреля 2018 г.). «Штаб-квартира Бертольда 1869–1978 годов сегодня» . Типофф . Проверено 27 июня 2018 .
  2. ^ Холлис 2006 , стр. 24.
  3. ^ a b c d e f g h i j k l m Рейнольдс, Дэн (11 ноября 2019 г.). «Новые подробности об истоках Акзиденз-Гротеск» . Клим Тип Литейный . Проверено 26 ноября 2019 года .
  4. ^ Мутманн, Густав (2000). Handbuch zur neuen Rechtschreibung und Zeichensetzung: für Studierende und Lehrende an Schulen und Universitäten sowie für All an der Sprache Interessierten . Шенинг. п. 254. ISBN 9783506741097. Drucksache von geringem Umfang, Anzeige, Formular
  5. ^ Льюис, Чарльтон Томас; Коротко, Чарльз (1922). Латинский словарь . Оксфорд: Clarendon Press. п. 16.
  6. ^ Marahrens, август, изд. (1870). Vollständiges Theoretisch-praktisches Handbuch der Typographie nach ihrem heutigen Standpunkt, zweiter Band: Das Drucken in seinen verschiedenen Branchen . Verlag d. Leipziger Vereinsdruckerei. п. 431.
  7. ^ a b c d Берри, Джон. «Неогротескное наследие» . Adobe Systems . Проверено 15 октября 2015 года . Благодаря своим горизонтальным и вертикальным штрихам почти одинаковой толщины и упорядоченным прописным буквам с небольшими вариациями ширины Akzidenz Grotesk резко выделялся на странице, особенно когда эта страница также включала богато украшенные шрифты, которые были популярны в ту же эпоху.
  8. ^ Homola 2004 , стр. 29.
  9. ^ a b c d Майор, Мартин . «Моя философия шрифтового дизайна» . Типотека . Проверено 12 ноября 2015 года .
  10. ^ a b c Передача, Филлис Маргарет (1958). «Гротескные письма» . Информационный бюллетень Monotype, также напечатанный в виде "букв без засечек" .
  11. ^ Мосли, Джеймс . «Комментарии к теме Typophile -« Нерожденный: строчные буквы без засечек в XIX веке » » . Типофил (в архиве) . Архивировано 28 июня 2014 года . Проверено 15 октября +2016 .CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка )
  12. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 58.
  13. ^ Б с д е е Герстнером, Карл (1963). «Новая основа для старого Акзиденц-Гротеск (английский перевод)» (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано 15.10.2017 из оригинального (PDF) . Проверено 15 октября 2017 года .
  14. ^ а б Герстнер 1963 , стр. 5.
  15. ^ Фрер-Джонс, Тобиас . «МикроПлюс» . Типа Фрера-Джонса . Проверено 1 декабря 2015 года .
  16. ^ Герстнер 1963 , стр. 7.
  17. ^ Хефлер, Джонатан ; Фрер-Джонс, Тобиас . «Нокаут» . Hoefler & Co . Проверено 21 октября 2017 года .Понятие «семейство шрифтов» настолько важно для типографики, что легко забыть, насколько недавним оно является. На протяжении большей части своей истории типографика просто развивала самые полезные и самые интересные формы, как правило, безразлично к тому, как они соотносятся друг с другом. Курсивные лица существовали в течение десятилетий, прежде чем их считали компаньонами для римлян, точно так же, как люди с плакатов кричали разными выразительными тонами, прежде чем они были переосмыслены как «смелые» или «сжатые» кузены. Идея о том, что семейство шрифтов следует планировать с самого начала, является модернистской выдумкой, и именно с ней дизайнеры шрифтов жили менее века ... Более чем за столетие до Helvetica в ландшафте без засечек доминировали несвязанные дизайны.
  18. ^ а б "Schriftprobe" . Archiv für Buchgewerbe . 41 : 149. 1904 . Проверено 22 декабря 2017 года . Die Firma H. ​​Berthold, Akt-Ges. в Берлине zeigt in einem hübsch angeordneten handlichen Heftchen zwei Garnituren Royal- und Akzidenz-Grotesk, beide sich ergänzende Schriften von vornehmer Wirkung, die um so mehr als zeitgemäß bezeichnet auerden dechelichrunden, weattgemäß bezeichnet auerden dechelichrudene die zu einer wesentlichen Vereinfachung des Satzbildes führen dürften.
  19. ^ a b c "Schriftprobenschau" . Archiv für Buchdruckerkunst und verwandte Geschäftszweige : 404, 407. 1896. Die Schriftgießerei Bauer & Co., Stuttgart und Düsseldorf, veröffentlicht unter den heutigen Schriftproben eine schattierares eutigen Schriftproben eine schattierares Grotesk et Bietetélés, Mitétélés de l'rebieten de l'e , älterer Ausführung seit jener einen Platz auf allen guten Akzidenzien erhoben hat.
  20. ^ Boktryckareföreningen, Svenska (1905). "Реклама Бертольда" . Альманна Свенска Boktryckareföreningens Meddelanden : 106, 336, 368.
  21. ^ "Reklameschrift Herold" . Используемые шрифты . Проверено 23 июля 2018 года .
  22. ^ Шинн, Ник (2003). «Лицо единообразия» (PDF) . Графический обмен . Проверено 31 декабря 2019 года .
  23. ↑ Рейнольдс, Дэн (12 июня 2018 г.). «Распространение шрифтов без засечек на немецкоязычных литейных заводах в XIX веке» . Типофф . Проверено 27 июня 2018 .
  24. ^ a b Reynolds 2019 , стр. 139.
  25. ^ "Медные правила" . Пресса счастливого дракона . Проверено 30 апреля 2020 .
  26. ^ a b c Handbuch der Schriftarten . Лейпциг: Seemann. 1926. С. 181–218 . Проверено 30 июня 2017 года .
  27. ^ a b c d e Купфершмид, Индра. «Некоторые заметки по истории Akzidenz-Grotesk Часть 2» . купфершрифт . Проверено 15 октября 2017 года .
  28. ^ Рейнольдс 2019 , стр. 137.
  29. ^ a b Рейнольдс, Дэн (23 августа 2019 г.). «Примечание к патенту на оригинальный образец для Akzidenz-Grotesk» . Тип Выкл . Проверено 26 ноября 2019 года .
  30. ^ Сес В. де Йонг; Алстон В. Первис; Фридрих Фридл (2005). Тип объявления: Справочник классических и современных букв . Inmerc. п. 331. ISBN. 978-90-6611-250-6.
  31. ^ a b c Купфершмид, Индра. «Заметки по истории Akzidenz-Grotesk Часть 2а - Хронология» . Kupferschrift . Проверено 27 декабря 2017 года .
  32. ^ Wanetzky, Харальд (1995). Typotektur: Architektur und Typografie im 20. Jahrhundert: der Modellfall einer Zusammenführung . Berthold und Bauer werben im Jahre 1899 mit einem aus heutiger Sicht seltsam anmutenden Jugendstillayout für die 'Accidenz-Grotesk'.
  33. ^ Рейнольдс, Дэн. «Кроме того, название Accidenz-Grotesk, вероятно, тоже произошло от Bauer & Co.. Основатель этой литейной фабрики Ф. В. Бауэр ранее вырезал шрифт Accidenz-Gothisch» . Twitter . Проверено 20 октября 2017 года .
  34. ^ a b c d Шпикерманн, Эрик . «Даты выхода (пере-) Akzidenz-Grotesk (комментарии к ветке Typophile)» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала на 2014-06-28 . Проверено 20 июня 2015 года .
  35. ^ "Schriftprobe" . Archiv für Buchgewerbe . 40 : 19. 1903 . Проверено 22 декабря 2017 года . Eine neue recht verwendbare Schrift hat die Firma H. ​​Berthold Akt.-Ges в Берлине, geschaffen, eine in acht Graden geschnittene Royal-Grotesk, die sich zu allen besseren Accidenzen verwenden lassen und infolge ihres scharfen und sauberen beschnitten Wirdkenden Wirdgel Wirdkenungschnitten. Auf eine kleine, vielleicht unbeabsichtigte Unschönheit möchten wir doch hinweisen. Diese betrifft das Versal-R, dessen Querstrich zu tief steht, был auffällt und störend wirkt, wenn der Buchstabe zwischen B und E steht. Vielleicht ist hier eine Verbesserung noch angängig. Хронос.
  36. ↑ Рейнольдс, Дэн (13 апреля 2019 г.). «Обновление исследования: распространение шрифтов без засечек на немецкоязычных литейных заводах в девятнадцатом веке» . Типофф . Дата обращения 7 мая 2019 .
  37. ↑ Рейнольдс, Дэн (29 апреля 2019 г.). «Лонгина-Шрифтен» . Flickr . Проверено 26 ноября 2019 года .
  38. ^ Hardwig, Флориан; Рейнольдс, Дэн (14 июня 2019 г.). «Магия молотка - Гарри Брейер и его квинтет» . Используемые шрифты . Проверено 24 декабря 2019 года .
  39. ^ Schwemer-Scheddin 2003 , стр. 24: «Royal-Grotesk с самого начала был моим любимым шрифтом. Я использовал его на своей первой визитной карточке Бертольда и на своем фирменном бланке. Это тонкая, тонкая гравировка, созданная королевским штамповщиком Фердинандом Тейнхардтом. Его литейное производство пришло к Бертольду в 1908. Люди всегда говорят о том, что этот шрифт без засечек является «анонимным», но теперь ясно, что это шрифт Тайнхардта. Royal-Grotesk был создан для королевской научной печати. ​​И Тайнхардт добавил к нему обычный, полужирный и жирный шрифт. мне эти четыре гирьки Akzidenz-Grotesk самые лучшие ».
  40. ^ Liste дер Hieroglyphischen TypeN AUS - дер - Schriftgießerei де Herrn Ф. Theinhardt в Берлине . Buchdruckerei der Königl. Akademie der Wissenschaften (Г. Фогт). 1875 . Проверено 21 октября 2017 года .
  41. ^ Рейнольдс, Дэн. «Шрифт иероглифов Академии наук СССР (1928 г.)» . Типофф . Проверено 23 февраля 2019 .
  42. ^ a b Рейнольдс, Дэн. "Берлинские локации старого литейного завода Ferd. Theinhardt" . Типофф . Проверено 27 февраля 2019 .
  43. ^ Купфершмид, Индра. «Некоторые заметки по истории Акзиденз-Гротеск» . купфершрифт * . Архивировано 30 марта 2013 года . Проверено 19 января 2017 года .CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  44. ^ Шпикерманн, Эрик; Рейнольдс, Дэн. «Корни Akzidenz Grotesk (комментарии в ветке форума)» . Типофил (в архиве) . Архивировано из оригинала на 2015-03-21 . Проверено 30 апреля 2020 .
  45. ↑ Ян-Пул, Альберт (23 января 2014 г.). "Стефан Джордж Шрифт" . Flickr . Проверено 30 июня 2017 года .
  46. ^ "Фердинанд Тейнхардт" (PDF) . Клингспор музей . Проверено 30 июня 2017 года .
  47. ^ Рейнольдс, Дэн. «Происхождение веса Akzidenz-Grotesk теперь отсортировано. @Kupfers был прав. Бертольд заимствовал его из более раннего шрифта дисплея Bauer & Co.» . Twitter . Проверено 7 октября 2018 года . Теперь отсортировано происхождение веса Акзиденц-Гротеск. @kupfers был прав. Бертольд заимствовал его из более раннего шрифта дисплея Bauer & Co. под названием Schattierte Grotesk. Бертольд купил Bauer & Co. Новая компания Berlin + Stuttgart создала «безшатную» версию, которую Бертольд начал продавать в 1898 году как Accidenz-Grotesk.
  48. ^ Рейнольдс 2019 , стр. 138.
  49. ^ Пол Шоу (апрель 2017 г.). Тип возрождения: цифровые гарнитуры, вдохновленные прошлым . Издательство Йельского университета. С. 190–205. ISBN 978-0-300-21929-6.
  50. ^ «Венера - MyFonts» . MyFonts . Проверено 13 июля +2016 .
  51. ^ a b Шоу, Пол; Купфершмид, Индра. «Синий карандаш № 18 - Приложение № 3 к Arial» . Дизайн письма Пола Шоу (блог) . Проверено 27 декабря 2017 года .
  52. ^ а б Трейси 2003 , стр. 98.
  53. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 58, 92.
  54. ^ N1ke (21 февраля 2012). "Типовая книга образцов Г. Бертольда, около 1913 г." . Flickr . Проверено 23 декабря 2017 года .
  55. ↑ Картрайт, Джастин . «Пророк гибели» . Хранитель . Проверено 29 июня 2018 .
  56. ^ Берк, Кристофер (декабрь 1998 г.). Пол Реннер: Искусство типографики . Princeton Architectural Press. С. 115–8. ISBN 978-1-56898-158-1.
  57. ^ Ахим Aurnhammer; Вольфганг Браунгарт; Стефан Брейер; Уте Эльманн (1 января 2016 г.). Стефан Джордж унд sein Kreis: Ein Handbuch . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. С. 480–481. ISBN 978-3-11-045688-2.
  58. ^ Gewerblicher Rechtsschutz und Urheberrecht Zeitschrift . 1943. с. 45. Gedruckt wurde seit 1904 in der sogenannten Stefan-George-Schrift, einer Letternschrift, die der Graphiker Melchior Lechter im Jahre 1903 in anlehnung an die Handschrift Georges aus einer freien Akzidenz-Grotesk-Schrift derfreien Akzidenz-Grotesk-Schrift der. Стефан Джордж - 1933 год, Мельхиор Лехтор - 1938 год.
  59. ^ Лейн, Джон А .; Ломмен, Матьё; де Зоте, Йохан (1998). Образцы голландских основателей шрифтов . Де Граф. С. 29–31 . Проверено 4 августа 2017 года .
  60. ↑ Middendorp, январь (2004). Голландский тип . 010 Издательства. п. 45. ISBN 978-90-6450-460-0.
  61. ^ День, Кеннет (1956). Типография рекламы в прессе . С. 86–8 и др.
  62. Перейти ↑ Tracy 2003 , p. 96.
  63. ^ Купфершмид, Индра. «Исследование живого типа в Барселоне» . Kupferschrift . Проверено 29 июня 2018 .
  64. ^ Tschichold, Ян (1998). Маклин, Руари ; Кинросс, Робин (ред.). Новая типография: пособие для современных дизайнеров . Калифорнийский университет Press. ISBN 0520071476.
  65. ^ a b c d Эскилсон, Стивен (28 февраля 2012 г.). Графический дизайн: новая история, второе издание . Издательство Йельского университета. С. 290–1. ISBN 978-0-300-17260-7.
  66. ^ Швемер-Шеддин, Ивонн. «Репутация: Йозеф Мюллер-Брокманн» . Глаз . Проверено 7 октября 2018 года .
  67. ^ Рапозо, Tânia. «Агитационные плакаты Швейцарского автомобильного клуба» . Используемые шрифты . Проверено 19 апреля 2020 .
  68. ^ Коулз, Стивен. «Плакаты для ратуши Цюриха» . Используемые шрифты . Проверено 19 апреля 2020 .
  69. ^ a b c d Berthold exklusiv Probe 013: Akzidenz-Grotesk . Берлин: фототип Бертольда. 1984 . Проверено 1 октября 2017 года .
  70. ^ a b c Мюллер, Ларс; Мальси, Виктор; Купфершмид, Индра (2009). Helvetica Forever: история шрифта . Ларс Мюллер. ISBN 978-3037781210.
  71. ^ Штиль, Ульрих. "Akzidenz-Grotesk auf der Linotype-Zeilengußmaschine (немецкий)" (PDF) . Sanskritweb (блог) . Проверено 20 октября 2017 года .
  72. ^ a b c d e f g h i j k l "Akzidenz-Grotesk für Hand- und Maschinensatz (реклама)" . Gebrauchsgrafik . Бертольд / Линотип (объявление): 56. 1959. Die Akzidenz-Grotesk - это sechzig Jahre alt, und doch scheint sie nicht zu veraltern, sondern in ihrer Frische und Lebendigkeit für immer zu verharren. Sie erfreut sich solcher Beliebheit, daß sie nun auf die Setzmaschine kam. Zusammen mit den Handsatz-Garnituren bilden die Linotype-Werkschiftgrade eine sehr stattliche Familie, die der Gestalter und Drucker of und gern bei seiner Arbeit in Anspruch nehmen wird.
  73. ^ а б в г Купфершмид, Индра. «Рождение гиганта» . Бюро шрифтов . Проверено 18 января 2017 года .
  74. ^ Холлис 2006 , стр. 201.
  75. ↑ Грейс Лиз-Маффей (8 января 2015 г.). Iconic Designs: 50 рассказов о 50 вещах . Bloomsbury Publishing. С. 81–3. ISBN 978-0-85785-353-0.
  76. ^ Люсьен Робертс (1 ноября 2005). Сухие рубашки: эволюция графического дизайнера . Издательство АВА. С. 27–29. ISBN 978-2-940373-08-6.
  77. ^ Шоу, Пол. «(В основном) правдивая история Helvetica и метро Нью-Йорка» . АЙГА . Проверено 27 декабря 2017 года . Неизвестно, когда именно Amsterdam Continental начал импортировать Standard, но он появился на обложках нескольких альбомов еще в 1957 году.
  78. ^ Devroye, Люк. «Континентальный Амстердам: Справочник типов» (PDF) . Информация о типовом дизайне . Проверено 27 декабря 2017 года .
  79. ^ Будрик, Калли. «Винтажные шрифты: 35 рекламных объявлений из прошлого» . Распечатать . Проверено 27 декабря 2017 года .
  80. ^ Шоу, Пол. «Из архива № 15 - Helvetica и Standard» . Дизайн письма Пола Шоу (блог) . Проверено 27 декабря 2017 года .
  81. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д т ы т у V Schriftprobe Nr. 473 . Берлин / Штутгарт: Х. Бертольд / Цвайгверк Штутгарт. c. 1966 г.
  82. ^ Akzidenz-Гротеск фон Бертольд, Probe 429A (оцифровка: Стивен Coles / Thomas Maier) . Штутгарт: Х. Бертольд. c. 1960 . Проверено 24 декабря 2017 года .
  83. ^ a b c "Акзиденц-Гротеск" . Блог Бертольда Типы . Типы Бертольда . Проверено 27 декабря 2017 года .
  84. ↑ a b de Jong, Cees W. (2006). Без засечек: исчерпывающий справочник по классической и современной типографике без засечек . Лондон: Темза и Гудзон. п. 23. ISBN 9780500513118.
  85. ^ Рейнольдс 2019 , стр. 141.
  86. ^ Герстнер 1963 , стр. 8.
  87. ^ "Герстнер-Программа" . Используемые шрифты . Проверено 15 октября 2017 года .
  88. ^ a b Schwemer-Scheddin 2003 , стр. 26.
  89. ^ Раабе, Марсель. «Герстнер-Программа» . Забытые формы . Проверено 26 июня 2018 .
  90. ^ «Бертольд становится банкротом» . Телеграфная бумага . Проверено 20 октября 2017 года .
  91. ^ Хант, Харви (2004). "Заявления Эрика Шпикерманна о Бертольде" . Типофил (в архиве) . Типы Бертольда. Архивировано из оригинала на 2014-10-23 . Проверено 20 октября 2017 года .
  92. ↑ Бертольд объявляет о выпуске Akzidenz-Grotesk в формате OpenType. Архивировано 18 мая 2006 г. на Wayback Machine.
  93. ^ "Новости: AG переводится на греческий и кириллица" . Microsoft Typography (в архиве) . Microsoft. Архивировано из оригинала на 2017-06-19 . Проверено 30 апреля 2020 .
  94. ^ Холлис, Ричард. «Дизайнер как программист» . Глаз . Проверено 25 апреля 2020 года .
  95. ^ Липпа, Доменик. «10 лучших шрифтов» . Хранитель . Проверено 19 апреля 2020 .
  96. ^ a b c Соерсби, Крис. «Информация о конструкции Söhne» . Клим Тип Литейный . Проверено 26 ноября 2019 года .
  97. ^ Schwemer-Scheddin 2003 , стр. 24
  98. ^ Frutiger 2009 , стр. 96.
  99. ^ a b c Рейнольдс, Дэн. «Рецензия: графический дизайн и душа» . Тип Выкл . Проверено 17 апреля 2019 года . Заглавные буквы слишком темные и слишком близки к строчным буквам, следующим за ними в слове.
  100. ^ Homola 2004 , стр. 33.
  101. ^ Frutiger 2009 , стр. 250.
  102. ^ Герстнер 1963 , стр. 3.
  103. ^ a b c «Различия - Акзиденз-Гротеск и Футура» . Идентифонт . Проверено 25 апреля 2020 года .
  104. ^ «Различия - Akzidenz-Grotesk и Franklin Gothic» . Идентифонт . Проверено 25 апреля 2020 года .
  105. ^ Frutiger 2009 , стр. 18.
  106. ^ Frutiger 2009 , стр. 61.
  107. ^ a b «Различия - Akzidenz-Grotesk и Helvetica» . Идентифонт . Проверено 25 апреля 2020 года .
  108. ^ Майор, Мартин . «Склонен быть скучным» . Журнал глаз . Проверено 20 июня 2015 года .
  109. ^ a b Рейнольдс, Дэн. «Немецкие, швейцарские и австрийские шрифты с названиями Royal или Akzidenz» . Тип Выкл . Проверено 14 февраля 2019 .
  110. ^ Питер Karow (6 декабря 2012). Технология шрифтов: методы и инструменты . Springer Science & Business Media. С. 225–8, 235–40. ISBN 978-3-642-78505-4.
  111. ^ Шварц, Кристиан. "Neue Haas Grotesk" . Проверено 28 ноября 2014 .
  112. ^ Шпикерманн, Эрик . «Сообщение в Твиттере» . Twitter . Проверено 21 июля +2016 . А.Г. Бух война Antwort auf Helvetica компании GGL , für die Berthold keine Lizenz kriegte von Linotype.
  113. ^ Schwemer-Scheddin 2003 , стр. 23.
  114. ^ "AG Book Pro" . Бертольд . Проверено 1 октября 2017 года .
  115. ^ "AG Book Rounded Pro" . Бертольд . Проверено 1 октября 2017 года .
  116. ^ "AG Schoolbook® Pro" . Типы Бертольда . Проверено 19 апреля 2020 .
  117. ^ Уокер, Сью; Рейнольдс, Линда (1 января 2003 г.). «Засески, без засечек и младенческие символы в детских книгах для чтения». Журнал информационного дизайна . 11 (3): 106–122. DOI : 10,1075 / idj.11.2.04wal .
  118. ^ a b «Различия - AG Schoolbook Medium и AG Book» . Идентифонт . Проверено 30 апреля 2020 .
  119. ^ Коулз, Стивен. «Новое определение Википедии» . Используемые шрифты . Проверено 13 июля +2016 .
  120. ^ a b Коулз, Стивен. «Музей дизайна» . Используемые шрифты . Проверено 13 июля +2016 .
  121. ^ a b "AG Old Face Pro" . Типы Бертольда . Проверено 1 октября 2017 года .
  122. ^ a b c "Новости: Следующий Akzidenz" . Microsoft Typography (в архиве) . Microsoft. Архивировано из оригинала на 2017-06-19 . Проверено 30 апреля 2020 .
  123. ^ Gehlhaar, Йенс. «Нойвельт: оптимистичное трансатлантическое семейство шрифтов без засечек» . Йенс Гелхаар . Проверено 29 марта 2020 года .
  124. ^ Frutiger 2009 , стр. 97: «Изогнутая выемка в восходящей линии 1, как в Akzidenz Grotesk, была для меня чем-то чуждой. Ход вверх - это что-то простое и не столь вычурное, горизонтальное с выпуклостью на нем. Соответственно, моя 1 проста, как и 7 тоже ".
  125. ^ a b Калверт, Маргарет . «Новый транспорт» . Тип A2 . Проверено 1 марта 2016 года .
  126. ^ Суджич, Deyan. «От Akzidenz к транспортному решению» . Порт . Проверено 21 июля +2016 .
  127. ↑ Джексон, Таня (31 января 2013 г.). Британские железные дороги: Национальная железная дорога . History Press. п. 130. ISBN 978-0-7524-9742-6.
  128. ^ Купфершмид, Индра. «Хаас Нормаль-Гротеск» . Flickr . Проверено 18 января 2017 года .
  129. ^ Купфершмид, Индра. «Вагнер и Шмидт и др.» . купфершрифт . Архивировано из оригинала 19 января 2017 года . Проверено 18 января 2017 года .
  130. ^ "BERTHOLD AKZIDENZ-GROTESK - Информация о торговой марке" . Justia . Проверено 25 апреля 2020 года .
  131. ^ "AKZIDENZ-GROTESK NEXT - Подробная информация о торговой марке" . Justia . Проверено 1 декабря 2018 .
  132. ^ «Сборник практик Бюро регистрации авторских прав США, § 906.4 (« Гарнитура, шрифт, надписи, каллиграфия и типографские орнаменты »)» (PDF) . Бюро авторских прав США . 22 декабря 2014 г. с. 13. Архивировано из оригинального (PDF) 23 декабря 2014 года . Проверено 22 декабря 2014 года . Закон об авторском праве не защищает шрифт или простые варианты типографского орнамента или букв.
  133. ^ Юстус, Дана; Estoesa, Айви Кларис. « » Типы «Защита для шрифта и начертания шрифта Designs» . Обзор национального законодательства . Проверено 10 апреля 2020 .
  134. ^ Коулз, Стивен. «Последний раз США рассматривали защиту авторских прав на гарнитуры шрифтов» . Typographica . Проверено 25 апреля 2020 года .
  135. ^ "Theinhardt" . Optimo . Проверено 21 июля +2016 .
  136. ^ Шпикерманн, Эрик . «Сообщение в Твиттере» . Twitter . Проверено 21 июля +2016 . ist ja auch die beste AG
  137. ^ "Основной коммерческий LT" . MyFonts . Линотип . Проверено 20 октября 2017 года .
  138. ^ "Готика 725" . MyFonts . Bitstream Inc. Проверен 23 Декабрь 2 017 .
  139. ^ Замок, Джейсон. «Стандартный КТ» . MyFonts . CastleType . Проверено 1 декабря 2018 .
  140. ↑ Стинсон, Лиз (21 января 2020 г.). «Современный шрифт без засечек, пропитанный духом метро Нью-Йорка» . Взгляд AIGA на дизайн . АЙГА . Дата обращения 6 марта 2020 .
  141. ^ Блажек, Филип. «Сёне» . Typographica . Проверено 10 января 2021 года .
  142. ^ "NYC Sans" . Hex Projects . Проверено 1 декабря 2018 .
  143. ^ «NYC SANS - Сведения о товарных знаках» . Justia . Проверено 1 декабря 2018 .
  144. ^ Миллер, Мэг. «В Нью-Йорке проводится крупный ребрендинг (и его первые официальные пиктограммы)» . Быстрая компания . Проверено 1 декабря 2018 .
  145. ^ Lessard, Эмили. «Детали ребрендинга NYC Go» . Эмили Лессард . Проверено 1 декабря 2018 .
  146. ^ «Транспорт» . MyFonts . URW ++ . Проверено 1 марта 2016 года .
  147. ^ "FF Real" . Линотип . Проверено 21 июля +2016 .
  148. ^ Ульрих, Фердинанд. «Интервью с Эриком Шпикерманном и Ральфом дю Карруа» . FontShop . Проверено 21 июля +2016 .
  149. ^ "St G Schrift" . P22 . Проверено 20 декабря 2019 .
  150. ^ «Элементы бренда» . Государственный университет Аризоны . Проверено 30 апреля 2020 .
  151. ^ «Идентичность бренда с первого взгляда» (PDF) . Американский Красный Крест . Проверено 30 апреля 2020 .
  152. ^ «Отображение символа ВВС» . ВВС США . Дата обращения 1 октября 2020 .
  153. ^ "Chicago Font Co. стремится к использованию шрифта целевой - Law360" . www.law360.com . Проверено 6 октября 2017 .
  154. ^ "Какой шрифт для имен на лобовом стекле?" . Reddit .

Источники [ править ]

  • Фрутигер, Адриан (2009). Остерер, Хайден; Стамм, Филипп (ред.). Гарнитуры: Полное собрание сочинений (англ. Ред.). Базель: Биркхойзер. ISBN 978-3764385811.
  • Герстнер, Карл (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . Der Druckspiegel . Архивировано 15.10.2017 из оригинального (PDF) . Проверено 15 октября 2017 года .
  • Холлис, Ричард (2006). Швейцарский графический дизайн: истоки и рост международного стиля, 1920–1965 . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-85669-487-2.
  • Хомола, Вольфганг (2004). Типовой дизайн в эпоху машины. "Breite Grotesk" JG Schelter & Giesecke (PDF) . Университет Рединга (из архива). Архивировано 12 января 2011 года . Проверено 17 января 2018 .CS1 maint: bot: original URL status unknown (link)
  • Мюллер, Ларс; Мальси, Виктор; Купфершмид, Индра (2009). Helvetica Forever: история шрифта . Ларс Мюллер. ISBN 978-3037781210.
  • Рейнольдс, Дэн (2019). «Крестный отец: восхождение к истокам Акзиденц-Гротеск». Сноски (3).
  • Рейнольдс, Дэн (2020). "Глава 1". Schriftkünstler - Историографическое исследование взаимосвязи между ремеслом и искусством в отношении дизайна и изготовления печатных машин в Германии между 1871 и 1914 годами . Hochschule für Bildende Künste Braunschweig (докторская диссертация) . Проверено 21 апреля 2020 года .
  • Рейнольдс, Дэн (2020). «Глава 2: Методы исследования». Schriftkünstler - Историографическое исследование взаимосвязи между ремеслом и искусством в отношении дизайна и изготовления печатных машин в Германии между 1871 и 1914 годами . Hochschule für Bildende Künste Braunschweig (докторская диссертация) . Проверено 21 апреля 2020 года .
  • Рейнольдс, Дэн (2020). «Глава 3: Написание истории как дизайнер». Schriftkünstler - Историографическое исследование взаимосвязи между ремеслом и искусством в отношении дизайна и изготовления печатных машин в Германии между 1871 и 1914 годами . Hochschule für Bildende Künste Braunschweig (докторская диссертация) . Проверено 21 апреля 2020 года .
  • Рейнольдс, Дэн (2020). «Глава 6: Типовой дизайн на немецких литейных заводах с 1871 по 1914 год». Schriftkünstler - Историографическое исследование взаимосвязи между ремеслом и искусством в отношении дизайна и изготовления печатных машин в Германии между 1871 и 1914 годами . Hochschule für Bildende Künste Braunschweig (докторская диссертация) . Проверено 21 апреля 2020 года .
  • Швемер-Шеддин, Ивонн (2003). "Зондерхефт Гюнтер Герхард Ланге". Typografische Monatsblätter .
  • Трейси, Уолтер (2003). Аккредитивы: взгляд на дизайн шрифта . ДР Годин. ISBN 978-1-56792-240-0.

Внешние ссылки [ править ]

  • Страницы Бертольда: Akzidenz-Grotesk Pro + , Akzidenz-Grotesk Next , AG Old Face , AG Book Pro + , AG Book Rounded , AG Book Stencil и др. , AG Schoolbook ,
  • Образцы книг Akzidenz Grotesk, оцифрованные Ульрихом Штилем
  • Образцы Бертольда из ок. 1913 , показывая Schattierte-Grotesk и совместный брендинг с упоминанием Бертольда и Бауэра
  • Покрытие используемых шрифтов : Akzidenz-Grotesk , AG Condensed , AG Book , Standard (для использования в Америке)
  • Зонд 429A ( образец ок. 1960 г., фото Стивен Коулз / Томас Майер)
  • В рекламе Бертольда 1937 года не изображен Акзиденц-Гротеск. В рекламе представлены «современные и успешные» лица, иллюстрирующие затмение Акзиденц-Гротеск в этот период.