Альбомно-ориентированный рок ( AOR , первоначально называвшийся альбомным радио ) - это формат FM- радио, созданный в Соединенных Штатах в 1970-х годах, ориентированный на полный репертуар рок- альбомов и в настоящее время связанный с классическим роком . [1] [2]
Первоначально ориентированное на альбом радио было создано американскими радиостанциями, предназначенными для воспроизведения треков из альбомов рок-исполнителей, от хард-рока до прогрессив-рока, которые в середине 1970-х годов характеризовались многослойным, мелодичным звуком и сложным производством со значительной зависимостью от мелодичности. крючки. Используя исследования и формальное программирование для создания рок-формата альбомов с большей коммерческой привлекательностью, формат AOR приобрел огромную популярность в конце 1970-х - начале 1980-х годов.
С начала 1980-х годов термин радио, ориентированный на альбомы, стал обычно использоваться как сокращение от "рок-ориентированный на альбомы", что означает радиостанции, специализирующиеся на классическом роке, записанном в конце 1960-х и 1970-х годах. [3]
Термин также обычно ассоциируется с « рок, ориентированным на взрослых », радиоформат, который также использует аббревиатуру AOR и охватывает не только рок, ориентированный на альбомы, но также треки альбомов и «глубокие вырезки» из ряда других рок-жанров, таких как как софт-рок и поп-рок .
История
Произвольная и прогрессивная
Корни формата рок-радио, ориентированного на альбомы, начинаются с программных концепций, уходящих корнями в идеализм 1960-х годов. Freeform и прогрессивные форматы разработаны репертуар и задают тон , которые будут доминировать над AOR плейлисты для большей части своего расцвета.
В июле 1964 года Федеральная комиссия по связи США (FCC) приняла правило недопущения дублирования, запрещающее FM-радиостанциям просто запускать одновременную передачу программ своих аналогов AM. Владельцы аффилированных станций AM / FM энергично боролись с этими новыми правилами, отложив вступление в силу новых правил до 1 января 1967 года. [4] Когда, наконец, вступили в силу, владельцы станций были вынуждены придумать альтернативные варианты программирования.
Формат произвольной формы в коммерческом радио родился из желания недорого программировать радиоволны FM. Такие программисты, как Том Донахью из KMPX в Сан-Франциско, разработали станции, на которых ди-джеи могли свободно играть длинные музыкальные партии, часто охватывающие самые разные жанры. Песни не ограничивались хитами или синглами; действительно, ди-джеи часто играли малоизвестные или более длинные треки более новых или более предприимчивых артистов, чем слышали на 40 лучших радиостанциях дня. Это отразило рост альбомов, а не синглов, в качестве основного художественного средства самовыражения рока в 1960-х и 1970-х годах.
За некоторыми исключениями, коммерческая форма произвольной формы просуществовала относительно недолго. По мере того, как все больше и больше слушателей приобретают FM-радио, ставки для станций становились все выше, чтобы привлечь долю рынка, чтобы они могли продавать больше рекламы по более высоким ценам.
К 1970 году многие станции переходили на институт правил программирования с «часами» и системой « ротации ». С этим сдвигом форматы станций в начале 1970-х были объявлены прогрессивными . Ди-джеи по-прежнему вносили большой вклад в музыку, которую они играли, и выбор был глубоким и эклектичным, от фолка до хард-рока, иногда с добавлением других стилей, таких как джаз-фьюжн .
1970-е
В октябре 1971 года WPLJ в Нью-Йорке начал переводить свой прогрессив-рок в свободной форме в более жестко отформатированный, ориентированный на хиты, похожий на то, что позже стало известно как рок, ориентированный на альбомы. [5] ABC , материнская компания WPLJ, установила аналогичные форматы на всех своих FM-станциях, включая KLOS в Лос-Анджелесе и WRIF в Детройте. В 1973 году Ли Абрамс , ранее работавший в WRIF, успешно установил аналогичный формат, позже известный как SuperStars, в WQDR в Роли, Северная Каролина.
В 1972 году Рон Джейкобс , программный директор KGB-FM в Сан-Диего , начал использовать подробное исследование слушателей и расширенные списки воспроизведения для перевода 40 лучших радиостанций в сторону прогрессивного рока . Тем временем на конкурирующей станции KPRI программный директор Майк Харрисон аналогичным образом применял топ-40 концепций к прогрессивному формату, который он назвал «альбомно-ориентированным роком». [6] [7]
В середине 1970-х годов, когда директора программ начали больше контролировать, какие песни воспроизводятся в эфире, прогрессивные станции превратились в ориентированный на альбом рок формат. Радиостанции по-прежнему проигрывали более длинные песни и глубокие треки из альбомов (а не только синглы ), но директора программ и консультанты взяли на себя большую роль в выборе песен, обычно ограничивая трансляцию всего несколькими «целевыми треками» из определенного альбома и концентрируясь на артистах с более гладкий "коммерческий" звук, чем то, что было показано несколькими годами ранее. Известный ди-джей Kid Leo Траваглианте из влиятельной станции WMMS в Кливленде заметил изменения в интервью 1975 года: «Я думаю, что 60-е заканчиваются примерно сейчас. Теперь мы действительно начинаем 70-е. быть "актуальным" ... На самом деле, я бы не стал называть нашу станцию прогрессивным радио. Это устарело. Я называю это радио. Но я слышал хорошее слово в торговле, AOR. Это рок, ориентированный на альбомы. Это название для 70-е ". [8]
Консультанты по радио Кент Беркхарт и Ли Абрамс оказали значительное влияние на программирование AOR. Начиная с середины 1970-х годов они начали заключать контракты с более чем 100 станциями к 1980-м годам. Абрамс разработал формат под названием SuperStars, впервые представив его на WQDR , и добился больших успехов в обеспечении высоких рейтингов. Формат SuperStars был основан на обширных исследованиях и ориентирован на самых популярных исполнителей, таких как Fleetwood Mac и Eagles, а также включал более старые материалы этих художников. [9] Хотя его формат SuperStars не был таким жестким, как радио Top 40 , он был значительно более ограничен, чем свободное или прогрессивное радио. Их фирма консультировала директоров программ для значительного сегмента станций AOR по всей территории США.
К концу 1970-х годов радио AOR отказалось от широкого диапазона ранее охваченных жанров и сосредоточилось на более узком рок-звучании. Случайные фолк , джаз и блюз стали редкостью, и большинство чернокожих артистов были фактически исключены из трансляции. В то время как более ранние соул , фанк и R&B исполнители, такие как Стиви Уандер, Вар, Слай Стоун и другие, поддерживали этот формат, AOR больше не представлял эти стили [10] и занял позицию против диско . В 1979 году Стив Даль из WLUP в Чикаго уничтожил записи дискотек в своем радиошоу, кульминацией чего стала печально известная Disco Demolition Night в Comiskey Park .
Что связывает форматы freeform, прогрессив и AOR, так это преемственность рок-исполнителей и песен, пронизывающих каждую фазу. Программисты и ди-джеи периодов свободной формы и прогрессивной музыки продолжали культивировать репертуар рок-музыки и стиля ее подачи, которые легли в основу AOR и радио классического рока. Те станции AOR, которые решили остаться «демографически укоренившимися», стали станциями классического рока, отказавшись от новых групп и стилей, которые их более старые слушатели могли проигнорировать. Те, кто не превратился в классический рок, обычно пытались удержать своих старших слушателей осторожными перерывами дня, играя большое количество классического рока в течение рабочей смены с 9 до 5, в то время как более новый материал играл ночью, когда база слушателей смещалась в сторону моложе.
Программирование
Большинство форматов радио основаны на тщательно отобранной ротации популярных синглов . Лучшим примером является Top 40 , хотя другие форматы, такие как кантри , плавный джаз и урбан, используют одни и те же базовые принципы, при этом самые популярные песни повторяются каждые два-шесть часов, в зависимости от их рейтинга в ротации . Как правило, существует строгий порядок или список, которому нужно следовать, и ди-джей не принимает решения о том, какие композиции будут воспроизводиться.
AOR, хотя и основывался на концепции ротации, сосредоточился на альбоме в целом (а не на синглах). В начале 1970-х у многих ди-джеев была свобода выбора трека (треков) для воспроизведения данного альбома, а также свобода выбора в том, в каком порядке проигрывать записи. Следовательно, радио AOR предоставило широкое распространение трекам альбомов, которые никогда не становились хитами в чартах записей, ограниченных синглами; Billboard , например, не составлял чарт для треков из альбомов до 1981 года.
Позже, в 1970-х, форматы AOR стали более жесткими, и выбор песен перешел к программному директору или музыкальному директору, а не к ди-джею. Тем не менее, когда станция AOR добавляла альбом в ротацию, они часто сосредотачивались на нескольких треках одновременно, а не играли синглы, поскольку они были выпущены по отдельности.
Критика
В начале 1980-х годов радио AOR подверглось критике со стороны Black Music Association, торговой ассоциации и других отраслевых обозревателей за отсутствие чернокожих артистов, включенных в их программы. Программисты AOR ответили, что отсутствие разнообразия является результатом возросшей специализации радиоформатов, обусловленной рейтингами и демографией аудитории. [11] [12] В 1983 году успех Майкла Джексона альбоме Thriller привело к Джексона „ Beat It “, который показал Eddie Van Halen , которые будут добавлены в списки воспроизведения многих каналов AOR. В то же время, другие черные художники также вторглась в AOR лучевую Prince ( " Little Red Corvette ") и Эдди Грант (" Electric Avenue "), наряду с Джексоном (" Beat It"), дебютировал на Billboard» s Top Tracks чарт на той же неделе в апреле 1983 года. В оставшуюся часть 1980-х Джон Батчер , Трейси Чепмен , Living Color , Prince и Ленни Кравиц также получили эфир AOR.
Форматы спин-офф
В 1980-х годах некоторые радиостанции AOR добавляли группы глэм-метала, такие как Mötley Crüe и Bon Jovi , в то время как другие поддерживали современные рок-группы, такие как Fixx , INXS и U2 . Но к концу десятилетия на станциях AOR было все меньше и меньше новых исполнителей, а рост гранжа, альтернативы и хип-хопа ускорил исчезновение рок-формата, ориентированного на альбомы. К началу 1990-х многие станции AOR переключились исключительно на формат классического рока или перешли на другие современные форматы с некоторым подходом AOR:
- Rock 40 - формат с пометкой службы , разработанный Joint Communications в 1987 году и называемый Burkhart, Douglas & Associates "Male CHR ", который имел трудности, потому что он был слишком близок к другим форматам AOR и не нравился поклонникам CHR из-за отсутствие музыки кроме рока. Ли Абрамс сказал, что формат был «слишком слабым для настоящих рокеров и слишком сложным для обычных людей». [13] Большинство этих станций были названы в отраслевых радиопубликациях как станции Top 40 / CHR, а не AOR. Какое-то время с середины до конца 1980-х годов WMMS Кливленда считала себя станцией Rock 40. [14] С 1989 по 1991 год WAAF в Вустере-Бостоне, штат Массачусетс, считал себя станцией Rock 40. Самым успешным рок 40 станции , однако , когда дело доходило до продолжительности с форматом был Kegl Eagle в Даллас-Форт - Уорт, штат Техас , который был в основном рок наклоняясь топ - 40 станции с 1981 до 1992 года [ править ]
- Активный рок - слияние современного мейнстрима и AOR. играет таких артистов, как Stone Temple Pilots , Nickelback , Creed , Foo Fighters , Linkin Park и Korn . Пионером активного рок-формата стал ныне несуществующий KNAC-FM в Лонг-Бич / Лос-Анджелес, Калифорния, в 1986 году. Директор программы KNAC / ди-джей Том Маршалл и музыкальный руководитель / ди-джей Майкл Дэвис ранее работали на рок-станции KFMG в Альбукерке, штат Нью- Йорк. Мексика . Активный рок был также пионером национальной синдицированной сети Z Rock , которая просуществовала с 1986 по 1996 год и расширилась WXTB из Клируотера, Флорида, начиная с 1990 года.
- Альтернатива альбому для взрослых (известная как Triple A или AAA) - воспроизводит более мягкий AOR без хард-рока или хэви-метала. Какое-то время Сиэтлский KMTT даже продвигал "Freeform Friday" и "Grey Pony Tail Special", чтобы подчеркнуть безмятежные дни FM-радио. WXRT в Чикаго - давно работающая станция AAA. Другие станции Triple A с сильной и давней историей - это KINK в Портленде, штат Орегон; KSPN-FM в Аспене, Колорадо; KFMU-FM в Ок-Крик-Стимбот-Спрингс, Колорадо; WNCS The Point в Монтпилиер-Берлингтоне, Вирджиния ; WMWV в Конвей, Нью-Гэмпшир; WRSI в Тернерс-Фолс, Нортгемптон, Массачусетс; WXPN в Филадельфии, Пенсильвания; и KBCO в Денвере- Боулдере, Колорадо .
- Современный рок или альтернативный рок - пионерами в этом формате были KROQ-FM в Лос-Анджелесе, XETRA-FM (91X) в Сан-Диего, KTCL в Денвере, Колорадо (но в 1970-х, 80-х и 90-х были лицензированы Форт-Коллинз), покойный KCGL-FM и KJQN (ныне Библейская вещательная сеть O&O KYFO-FM ) в Огден-Солт-Лейк-Сити, штат Юта; и WOXY (97X) в Мейсон-Цинциннати, штат Огайо (который сегодня транслирует испанский эстрадный формат как La Mega 97.7, сохраняя при этом звонки WOXY). [ необходима цитата ] использование подхода программирования AOR к музыке с элементами новой волны , панка , студенческого рока и гранжа / альтернативы, в основном в 1980-х.
- Классический рок - развитие формата альбомно-ориентированного рока (AOR) в начале 1980-х годов. Формат классического рока включает музыку в диапазоне от конца 1960-х до середины 1990-х годов, в основном ориентированную на коммерчески успешный блюз-рок и хард-рок, популярный в формате AOR 1970-х. К концу 1990-х радиоформат стал все более популярным среди демографических групп бэби-бумеров.
Смотрите также
- Альбом эпохи
Рекомендации
- ^ «Глоссарий радиовещания» . Радиосвязь . Проверено 16 декабря 2020 года .
- ^ "50 величайших альбомов AOR всех времен" . Громче. 1 мая 2019 года . Проверено 16 декабря 2020 года .
- ^ «Pomp Rock, обзор поджанра» . Melodicrock.nl . Проверено 16 декабря 2020 года .
- ↑ Джентльмен, Джордж. "Радиостанции AM-FM завтра готовы к великому разделению" New York Times, 31 декабря 1966 г .: 39
- ^ "Архив радио Нью-Йорка - WABC-FM / WPLJ 95.5" . www.nyradioarchive.com .
- ^ Симпсон, Ким (2011). Радио начала 70-х: Революция американского формата . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Международная издательская группа Continuum. С. 120–121. ISBN 978-1-4411-2968-0.
- ^ Peeples, Стивен. Rock Around the World, март 1977 г .: 21
- ^ Скотт, Джейн. «Рок-реверберация» . Обычный дилер 28 ноября 1975 г .: Вкладка «Действие» с. 26 год
- ^ Король, Билл. Рекламный щит "Burkhart открывает двери сюитам и секретам формата"23 сентября 1978 г .: 22
- ^ Гольдштейн, Патрик. "FM-радио: Redneck Rock?" Los Angeles Times, 21 сентября 1980 г .: T80
- ^ Томпсон, Билл. «По мере того, как форматы меняются, возникают крики предвзятости» Philadelphia Inquirer 15 февраля 1982 г .: D1
- ^ Херон, Ким и Графф, Гэри. "Расизм в мире рока / На некоторых радиостанциях чернокожие вряд ли когда-либо выходили в эфир" Detroit Free Press, 9 января 1983 г .: 1C
- ^ Коджан, Харви (20 июля 1990 г.). "Что случилось с Rock 40?" (PDF) . Радио и записи . п. 60.
- ^ Коджан, Харви (17 ноября 1989 г.). "Rock 40 Vs. AOR: История до сих пор" (PDF) . Радио и записи . 815 : 52–53 - через WorldRadioHistory.Com.