Prey (известныйна некоторых рынкахкак Alien Prey ) [1] [2] - это британский независимый научно-фантастический фильм ужасов 1977 года, созданный Терри Марселем и снятый Норманом Дж. Уорреном . Сюжет повествует о плотоядном инопланетяне ( Барри Стоукс ), который приземляется на Землю и подружится с лесбийской парой ( Глори Аннен и Салли Фолкнер ) в рамках своей миссии по оценке людей как источника пищи. Он был снят менее чем за две недели с бюджетом менее 60 000 фунтов стерлингов (примерно 375 500 фунтов стерлингов в 2019 году) в различных местах недалеко от Shepperton Studios в Суррее.. После выпуска он имел ограниченное распространение.
Добыча | |
---|---|
Режиссер | Норман Дж. Уоррен |
Произведено | Теренс Марсель Дэвид Уимбери |
Сценарий от | Макс манжета |
Рассказ | Куинн Донохью |
В главной роли | Барри Стоукс Слава Аннен Салли Фолкнер |
Музыка от | Айвор Слэйни |
Кинематография | Дерек В. Браун |
Отредактировано | Алан Джонс |
Производственная компания | Tymar Film Productions |
Распространяется | Премьер-релиз |
Дата выпуска | 1977 г. |
Продолжительность | 85 минут |
Страна | Великобритания |
Язык | английский |
Критические отзывы к фильму были неоднозначными: вердикты варьируются от «странных», «причудливых» или «эксцентричных» до «амбициозных» и «экспериментальных», в то время как «клаустрофобная» атмосфера фильма вызвала как похвалу, так и критику. Prey также привлекла внимание комментариями из-за своего представления о противоречивой мужской и женской сексуальности , причем некоторые критики отмечали сходство с сюжетом новеллы Д. Г. Лоуренса « Лис» 1922 года . [3] [4] Его сравнивали с фильмом о вампирах или зомби [5], а также приводили в качестве примера жанра эксплуатации (или сексуальной эксплуатации ). [2] [6] Планы на продолжение Human Prey были отменены.
Сюжет
В ночное время , хищное, форма смены инопланетянин по имени Kator земли в лесах сельской Англии. Авангард сил вторжения, его миссия состоит в том, чтобы оценить пригодность людей в качестве источника пищи для своего вида. Наткнувшись на Андерсона и Сэнди, пару, которая встречается в припаркованной машине, он убивает обоих и принимает облик Андерсона. На следующее утро он встречает Джессику-Энн и Жозефину, лесбийскую пару, живущую в соседнем особняке . Хотя Джессика владеет имуществом, унаследовав его от своих канадских родителей, доминантой в паре является Джо, которая необычно собственнически относится к Джессике и очень подозрительно относится к мужчинам. Саймон, парень Джессики, таинственным образом исчез. Женщины вегетарианцы и живут в уединении, имея в компании всего лишь нескольких цыплят и домашнего попугая Уолли.
Называя себя Андерсом и симулируя травмированную ногу, Катора забирают Джессика и Джо. Его прибытие немедленно вызывает трения между ними. Заскучав от своего однообразного существования, Джессика приветствует прибытие незнакомца. Джо, однако, открыто возмущается его присутствием и предполагает, что социально неуклюжий Андерс сбежал из психиатрической больницы (которой она и является). [1] Позже, вернувшись на место, где он убил Андерсона и Сэнди, Катор убивает и частично пожирает двух полицейских, осматривающих брошенную машину пары. Вернувшись в дом, Джессика находит нож и окровавленную одежду в дополнительной спальне; Узнав последнего как Саймона, она понимает, что он был убит Джо.
На следующее утро Джо в ярости обнаруживает, что все цыплята были зарезаны. Обвиняя местную лису, она расставляет ловушки для животного и преследует его с винтовкой при помощи Джессики и Катора. Когда охота терпит неудачу, Катор сам выслеживает и убивает лису и представляет ее Джессике и Джо в качестве трофея. Трио праздновать с шампанским партии , за которую Джо одевается Kator в сопротивлении . Последующая игра в прятки раскрывает больше возможностей охотника в Каторе. Позже Джо обеспокоена тем, что обнаруживает обнаженную тушу лисицы и понимает, что животное не попало в ловушку, как думали они с Джессикой. Джессика сердито отвергает ее предупреждения об Андерсе, интерпретируя страх Джо как ревность и показывая, что она знает правду о Саймоне.
На следующее утро Джо вооружается ножом и преследует Катора, когда он охотится на лебедей на близлежащей реке. Ее попытка уничтожить его сорвана, когда он начинает тонуть, предупреждая Джессику своими криками. Джессика и Джо спасают Катора и отвозят его в дом. Пока две женщины убираются, Катор убивает и поглощает Уолли. Джессика говорит Джо, что она больше не хочет, чтобы ее контролировали, и уходит с Андерсом. Возмущенный, Джо сбивает Джессику без сознания и бежит в лес, чтобы вырыть ей могилу. Проснувшись, Джессика соблазняет Катора. Когда они начинают заниматься сексом, хищные инстинкты Катора пробуждаются, заставляя его вернуться к своей естественной форме и разорвать горло Джессике, убив ее. Вернувшись в дом, Джо пытается сбежать, но падает в открытую могилу, когда Катор догоняет ее, и она кричит, когда сцена становится черной.
Некоторое время спустя Катор выходит из дома и вызывает свой корабль-базу на инопланетном приемопередатчике. Жадно наблюдая за двумя девушками, идущими вдоль реки, он советует своему начальству отправить на Землю побольше себе подобных.
Бросать
|
|
|
Темы
По словам Джима Рида из Общества психотронных фильмов Саванны, штат Джорджия , Prey «находит неожиданные точки зрения для тонких комментариев на темы сексизма, любви, прелюбодеяния, предательства и расизма - и все это в контексте гей-пришельца-зомби-вампира. гор-фест ". [5] Критик Стив Чибналл описывает фильм как «мрачную дарвиновскую басню», которая, хотя и «эксцентрична и иногда непреднамеренно юмористична ... предлагает серьезный дискурс о хищнической природе мужественности ». [9] Леон Хант, автор книги « Британская низкая культура: от костюмов сафари к сексуальной эксплуатации», далее анализирует конфликт гендерных ролей и сексуальности в Prey . Он утверждает, что благодаря персонажу Джо Прей зарекомендовал себя как один из ряда британских фильмов ужасов 1970-х годов, в которых загородные дома изображены как места «опасной женской сексуальности - бисексуальной или лесбийской, нестабильной или ревнивой, убийственной и кастрированной». В этом отношении он считает фильм женоненавистником . Сексуальность Джо соперничает с « плотоядной мужественностью» Катора, которая, как показано во время сцены смерти Джессики, «выросла из« естественной »сексуальной игры между охотником и добычей». Хант отмечает, что Катор, хотя и хищник, не неуязвим в этом враждебном мире женственности: его почти утопление можно рассматривать как «угрожающее погружение в женское начало». Отмечая, что Джессика и Джо, как вегетарианцы, фактически являются травоядными животными, которые оба становятся жертвами Катора, Хант описывает Prey как «конкурирующий фильм о хищниках », конечной целью которого является «восстановление пола» любой ценой. [10]
Для Джереми Heilman из кинокритиков Online Film Society , [11] Kator выступает в качестве «тупая метафоры для угрозы , что мужские фигуры представляют для лесбийских отношений». [12] Хант и критик Иэн Купер сравнили фильм с новеллой Д.Х. Лоуренса « Лисица» 1922 года , историей метафорического хищничества, в которой подразумеваемые лесбийские отношения между двумя женщинами, Бэнфорд и Марч, прерываются неожиданным появлением. солдата по имени Генри. По словам Ханта, элементы сюжета, общие для двух работ, включают «замкнутый мир» женской птицефермы и то, как их образ жизни « гомоэротического уединения» подвергается угрозе - не только со стороны лисы, которая забивает их домашнюю птицу, но и со стороны красивый незнакомец, присутствие которого в конце концов приводит одну из женщин к «гетеросексуальному соблазну». [10] Купер предполагает, что фильм также стилизует фильм Хосе Рамона Ларраса « Вампиры» (1974). [13]
Адам Локс утверждает, что Prey вызывает «мифическое английское прошлое» через его характеристики, сеттинг, кинематографию и музыку; эти аспекты служат для того, чтобы преуменьшить важность современных технологий и в совокупности представляют собой «отрицание модерна». Он считает, что фильм передает сильное чувство изоляции, отмечая, что лесбиянки Джессика и Джо живут как социальные изгнанники и что их удаленный сельский дом представляет собой «отрыв от современного индустриального мира». По словам Локса, сцена утопления в замедленной съемке, сопровождаемая «мрачной и задумчивой» комбинацией синтезатора и фортепиано, символизирует «глубокую тревогу по поводу технологического и экономического развития с 1960-х годов» и представляет собой «истерическую реакцию на вторжение». современных культурных изменений ». В более широком смысле, Локс называет Prey примером английской сюрреалистической традиции, начатой романом Льюиса Кэрролла 1865 года «Приключения Алисы в стране чудес» и поддерживаемой такими произведениями, как телесериал «Мстители», действие которого, как и Prey , происходит в «мифическом» стиле. Англия, имеющая мало отношения к реальному миру. [14]
Производство
- Норман Дж. Уоррен [15]
На изготовление Prey ушло в общей сложности десять дней. [16] История была задумана продюсерами Терри Марселем и Дэвидом Уимбери и разработана Куинн Донохью. [8] В начале мая 1977 года Марсель представил его Уоррену, который был очарован идеей и быстро согласился режиссировать. [8] [17] [18] Уоррен охарактеризовал фильм как «самый лихорадочный», но также «очень веселый». [17] [18] Макс Кафф, журналист лет двадцати, был нанят для написания сценария, основанного на набросках Марселя и Уимбери. [8] Prey была вложена в бюджет примерно 50 000 фунтов стерлингов в виде отсроченных платежей и 3 000 фунтов стерлингов наличными. [8] [19]
Уоррен согласился снять фильм за десять дней, начиная с 23 мая, дав ему всего три недели на подготовку к съемкам . [5] [8] [18] Он вспоминает, что в это время «все работали изо всех сил - никто не сидел и ждал». [15] Актерский состав был предоставлен единственным агентством талантов, которое также инвестировало в фильм: CCA Management, основанное Ховардом Пейсом . [8] [16] Prey была кинодебютом Славы Аннен , которая за год до этого окончила театральную школу. [16] Позже она и Барри Стоукс появились в фильме «Внешнее прикосновение» (1979), также режиссера Уоррена. Не все актеры были профессиональными актерами: Сэнди Чинни была девушкой второго помощника режиссера , а двух девочек, которые появляются в финальной сцене, играли дочери Марселя. [8] Из-за бюджетных ограничений некоторые актеры, в том числе Аннен, предоставили собственный гардероб. [5] [15]
Съемки и музыка
Марсель условие Уоррена с прорезью киносъемки на лесистом натурном в Shepperton Studios , расположенной на реку Ash . [16] В нескольких сценах есть мост, который ранее появлялся в «Доме ужасов» доктора Террора (1965). [8] Вдобавок художник-постановщик Хайден Пирс предоставил усадьбу в Литтлтон-парке (первоначальное место студии) для размещения загородного дома Джессики и Джо. [15] [20] [21] Что касается организации съемок, Уоррен комментирует: «Это была действительно уникальная ситуация, потому что ... здесь мы были в студии, глядя на настоящий дом и настоящие комнаты, как будто снимали на месте». [16] Экипажу было разрешено отремонтировать комнаты по мере необходимости и с этой целью использовать любые предметы из магазина реквизита студии. [15] [20] Уоррен утверждает, что это привело к «сумасшедшей» смеси декоров, которая «определенно помогла создать правильную атмосферу» для фильма. [15] [20]
Съемки начались после полудневной репетиции и без готового сценария; [16] актеры получали остальные реплики в ежедневных рассылках. [22] По словам Уоррена, «старый добрый Макс Кафф пытался не отставать от нас. Он писал как сумасшедший». [20] Некоторые сцены были частично или полностью импровизированы: один из примеров - это сцена секса между персонажами Джессики и Джо, которая была добавлена, главным образом, для увеличения перспектив распространения фильма за границу. [8] [15] [20] Многие из экипажа недавно оторвались производство The Pink Panther Strikes Again , [8] [15] , на котором Марсель служил помощником режиссера. Они выполняли в среднем 35 настроек камеры в день, используя ручные снимки всякий раз, когда отставали от графика, и снимали сцены не более чем за три дубля, чтобы снизить затраты. [8] [16] Стоксу потребовались инъекции, чтобы облегчить дискомфорт, вызванный контактными линзами, которые он должен был носить как часть своего инопланетного макияжа. [19] Птица Уолли была какаду, который часто отказывался выступать, когда это необходимо, и громко кричал за кадром, часто вызывая проблемы с записью звука. [16] В конце концов он сбежал из клетки, и больше его никто не видел. [8]
Съемкам на открытом воздухе помогла погода, которая была солнечной и теплой. [15] Это вдохновило Уоррена на то, чтобы снять фильм «неторопливо», сохраняя «скрытое чувство напряжения и неуверенности», чтобы создать более шокирующий финал. [18] Уоррен считает, что сюжет фильма «интимный» и обусловлен ситуацией, [18] утверждая, что легкий сценарий и небольшой актерский состав позволили персонажам естественным образом развиваться по мере продвижения съемок. [15] [20] Каскадеры Джерри Крэмптон и Эдди Стейси сняли свои сцены примерно за два часа. [8]
Сцена, в которой Джессика и Джо спасают Катора от утопления в реке, была снята одной из первых и представляла трудности для экипажа. [16] Ясень использовался в качестве свалки в течение многих лет, из-за чего вода застаивалась; по словам Уоррена, это было «больше похоже на сырую нефть». [16] Кроме того, Аннен не умела плавать. [20] Чтобы держать Стоукса, Аннен и Фолкнера в воде как можно меньше времени, Уоррен уменьшил количество материала, который необходимо было снимать, сделав сцену в замедленной съемке на высокоскоростную камеру . [16] После выхода из воды актерам сделали профилактические уколы от столбняка . [16] Марсель был очень впечатлен отснятым материалом и настоял на том, чтобы Алан Джонс, редактор фильма, оставил сцену неразрезанной, несмотря на опасения Уоррена, что она была слишком длинной. [16] [20] Производство закончилось съемками смерти Андерсона и Сэнди; Эта сцена снималась ночь за ночью, поскольку съемки последнего дня перешли в ранние часы следующего утра. [19]
Чтобы сократить расходы, в начале фильма не видно космических кораблей пришельцев; вместо этого о прибытии Катора говорят только мигающие огни и звуковые эффекты. [8] Поскольку низкий бюджет также не позволял использовать оркестр, композитор Айвор Слэйни разработал синтезированную партитуру, в которой время от времени использовались традиционные инструменты (например, фортепиано), которые он записал сам. [20] Слейни также написал музыку для следующего фильма Уоррена « Террор» (1978). Саундтреки к « Prey» и « Terror» были выпущены совместно на компакт-диске в 2009 году. [23]
Выпуск и прием
Распространением Prey занималась компания Supreme в Великобритании [24], где Британский совет по классификации фильмов (BBFC) разрешил его выпуск в кинотеатрах в ноябре 1977 года. [25] Для того, чтобы фильм получил сертификат X, требовались неуказанные фрагменты . [25] В Лондоне Prey был показан вместе с Western Charley One-Eye 1973 года как половина двойного полнометражного фильма . [8] Перед выходом первого домашнего видео в 1986 году фильму был присвоен 18 -й рейтинг . [25]
Критический ответ
В современной рецензии Том Милн из The Monthly Film Bulletin предположил, что «приятно возмутительная» тема фильма «была бы более привлекательной, если бы она была обработана с чувством юмора, которого громко требуют его самые многообещающие идеи». [24] Однако он также отметил «привлекательные декорации и фотографии» и «очень достойные выступления» главных актеров. [24] На протяжении многих лет реакция на фильм оставалась неоднозначной. Ким Ньюман , писавший для Video Watchdog в 2005 году, описывает Prey как «самый минимальный из фильмов об эксплуатации Уоррена и один из самых странных британских фильмов всех времен», утверждая, что он играет как «обратную пародию; материал мог быть абсурдным и комично, с чередой очень мрачных шуток, но обработка (особенно выступления) серьезна до торжественности ». [26]
В обзоре 2009 года на сайте moviemartyr.com Джереми Хейлман хвалит фильм, описывая его как «солидный фильм категории B », «хитрый юмористический» и «тревожный». Он утверждает, что - отчасти по необходимости, из-за небольшого бюджета - Prey более "управляемый персонаж", чем большинство других научно-фантастических фильмов ужасов, и хвалит устойчивую напряженность и "отличительную" динамику сюжета. Его основная критика связана с кинематографией и редактированием, которые он считает «неумело выполненными»; сцена утопления, например, затягивается «до непреднамеренного веселья». [12] Ньюман и Джеймс Марриотт , авторы книги « Ужас!» Лучший компаньон для самых ужасающих фильмов из когда-либо созданных , рассматривайте этот эпизод как один из нескольких «непонятных стилистических приемов» [1], в то время как Кевин Лайонс из Британского института кино называет его «мучительным». [27] Лайонс, тем не менее, дополняет Prey в целом, оценивая его как «приятную клаустрофобную мелодраму» и один из нескольких «недооцененных» британских научно-фантастических фильмов ужасов 1970-х годов. [27]
Купер описывает Prey как «вызывающе странный научно-фантастический фильм в жанре лоу-фай». [13] Сочиняя для « Саванна Морнинг Ньюс» , Рид дает в основном положительную оценку: он описывает фильм как «ошибочный», но «амбициозный и несколько завораживающий», а также как «экспериментальный». Питер Хатчингс считает фильм "странным", но добавляет, что "выдержанная серьезность" режиссуры Уоррена и "наполненная роковой атмосферой" спасают Prey от превращения в "лагерную чепуху". [28] Фред Beldin из AllMovie является критическим, суммируя Prey как «мрачный, тревожный фильм» с «иногда артхаусом претензией» , то есть «трудно смотреть даже для эксплуатации вентиляторов». Он отмечает неумолимую напряженность и «клаустрофию» в фильме, отмечая: «смерть кажется подходящей пунктуацией в конце жалкого предложения, придавая фильму мрачный тон безнадежности, от которого мало кто получит удовольствие». Он критикует выступление Салли Фолкнер как «особенно раздражающее». [2] Напротив, Ньюман и Марриотт хвалят «удивительно хорошие повороты» Стокса, Аннена и Фолкнера. [1]
Заброшенное продолжение
Вскоре после выхода фильма Уоррен, Марсель и сценарист Квентин Кристофер приступили к работе над сиквелом с предварительным названием Human Prey . [19] По словам Уоррена, это началось бы с того, что Катор встретил бы больше потенциальных жертв в пабе; позже пришельцы массово прибыли, чтобы «выращивать людей, как скот». [8] Марсель сравнил предложенный сюжет с сюжетом Звездного десанта . [19] В конечном итоге от этой идеи отказались из-за ограниченного распространения оригинала. [19]
Смотрите также
- Список британских фильмов 1977 года
- Список фильмов ужасов 1977 года
- Список фильмов 1977 года, связанных с ЛГБТ
- Изображение лесбиянства в СМИ
- Медийные изображения бисексуальности
- Список фильмов с участием инопланетян
- Список фильмов о домашнем насилии
- Список фильмов о монстрах
Рекомендации
- ^ a b c d Ньюман, Ким ; Марриотт, Джеймс (2013) [2006]. Фильм ужасов! Лучший спутник самых ужасающих фильмов из когда-либо созданных . Лондон, Великобритания: Carlton Books . п. 206. ISBN. 9781780973913.
- ^ а б в Белдин, Фред. « Чужая жертва (1978): Обзор» . AllMovie . Сан-Франциско, Калифорния: вся сеть СМИ . Архивировано 1 января 2013 года . Проверено 18 июня +2016 .
- ^ Бертон, Алан; Чибналл, Стив (2013). Исторический словарь британского кино . Исторические словари литературы и искусства. Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Великобритания: Scarecrow Press . п. 183. ISBN. 9780810880269.
- ^ Харви, Деннис (1 апреля 2014 г.). «Британский ужас после падения молотка» . Фандор . Сан-Франциско, Калифорния: Our Film Festival, Inc. Архивировано 10 апреля 2014 года . Дата обращения 24 мая 2016 .
- ^ а б в г Рид, Джим (19 февраля 2014 г.). «Сцена из фильма: Молодой Пачино и сексуальные инопланетяне» . Саванна Утренние новости . Огаста, Джорджия: Моррис Коммуникейшнс . Архивировано 23 мая 2016 года . Проверено 17 июня +2016 .
- ^ Уиттингтон, Джеймс (3 июня 2016 г.). «Британские фильмы занимают центральное место в июньском лайн-апе Horror Channel» . horrorchannel.co.uk . Нью-Йорк, Нью-Йорк: CBS . Архивировано 18 июня 2016 года . Проверено 25 июня +2016 .
- ^ Ли, Дэнни (21 ноября 2013 г.). «Келли Марсель:« Кто-то из Диснея придет и убьет меня » » . Хранитель . Лондон, Великобритания. Архивировано 9 апреля 2016 года . Проверено 30 августа 2016 года .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р д Ригби, Джонатан ; Уоррен, Норман Дж. (2013). Аудиокомментарий на DVD "Prey" . Одеон Развлечения / Евро Лондон. ODNF389.
- ^ Чибналл, Стив (1999). "Инопланетные женщины: политика сексуальных различий в британском SF Pulp Cinema". В Хантере, IQ (ред.). Британский научно-фантастический кинотеатр . Британское популярное кино. Лондон, Великобритания и Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж . п. 71 . ISBN 9781134702763.
- ^ а б Хант, Леон (1998). Британская низкая культура: от костюмов сафари до сексуальной эксплуатации . Лондон, Великобритания и Нью-Йорк, Нью-Йорк: Рутледж. С. 154–159. ISBN 9781136189432.
- ^ «Обзоры фильмов Джереми Хейлмана и превью» . Тухлые помидоры . Сан-Франциско, Калифорния: Flixster . Архивировано 16 октября 2015 года . Проверено 19 июня +2016 .
- ^ а б Хейлман, Джереми (15 июля 2009 г.). « Добыча (Норман Дж. Уоррен, 1978)» . moviemartyr.com . Архивировано 18 октября 2015 года . Проверено 8 июня +2016 .
- ^ а б Купер, Ян (2016). Frightmares: История британского кино ужасов . Изучение британского кино. Нью-Йорк, Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . п. 149. ISBN. 9780993071744.
- ^ Замки, Адам (2010). "Anglo Argento: критическая переоценка фильмов Нормана Дж. Уоррена". В Форстере, Лорел; Харпер, Сью (ред.). Британская культура и общество в 1970-е годы: потерянное десятилетие . Ньюкасл-апон-Тайн, Великобритания: Cambridge Scholars Publishing. С. 218–221. ISBN 9781443818384.
- ^ Б с д е е г ч я J «Эксклюзивное интервью с Норманом Дж. Уорреном» . britishhorrorfilms.co.uk . Вуд, Крис. 11 июля 2011. Архивировано 13 августа 2013 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
- ^ Б с д е е г ч я J к л м Уоррен, Норман Дж. (2013). Примечания к обложке DVD "Prey" (примечания для СМИ). Одеон Развлечения / Евро Лондон. ODNF389.
- ^ а б Уоррен, Норман Дж. (31 декабря 2015 г.). «Интервью: Режиссер Норман Дж. Уоррен на« Инсеминоид »,« Добыча »... и« Кровавый Новый год »!» . shocktillyoudrop.com (Интервью). Беседовал Александр, Крис. Архивировано 23 мая 2016 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
- ^ а б в г д Уоррен, Норман Дж. (Апрель 2005 г.). «Сатанинский террор: эксклюзивное интервью с Норманом Дж. Уорреном» . cinema-nocturna.com (Интервью). Беседовал Женье, Стив. Архивировано из оригинала на 5 марта 2014 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
- ^ а б в г д е Продюсер: Уоррен, Норман Дж .; Опрашиваемые: Фолкнер, Салли ; Джонс, Алан; Марсель, Терри ; Пирс, Хайден; Уоррен, Норман Дж. (2013). Продолжайте бежать: Создание "Prey" (документальный фильм на DVD). Анкор Бэй Развлечения.
- ^ Б с д е е г ч I Уоррен, Норман Дж. (Апрель 2009 г.). «Сатанинский шик: интервью с культовым британским режиссером ужасов Норманом Дж. Уорреном» . sensesofcinema.com (Интервью). Беседовал Локс, Адам. Архивировано 30 октября 2013 года . Дата обращения 31 мая 2016 .
- ^ Пайкетт, Дерек (2008). Места для британских фильмов ужасов . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company . п. 100. ISBN 9780786451937.
- ^ Боттинг, Жозефина. "Уоррен, Норман Дж. (1942–)" . Скринонлайн . Лондон, Великобритания: Британский институт кино . Архивировано 11 июня 2008 года . Дата обращения 24 мая 2016 .
- ^ " Terror / Prey: Оригинальный неизданный саундтрек - Айвор Слейни" . Сан-Франциско, Калифорния: AllMusic . Архивировано 18 сентября 2016 года . Проверено 18 сентября 2016 года .
- ^ а б в Милн, Том (1978). « Добыча ». Ежемесячный бюллетень фильмов . Vol. 45 нет. 528. Британский институт кино. п. 119. ISSN 0027-0407 . OCLC 2594020 .
- ^ а б в « Добыча » . bbfc.co.uk . Лондон, Великобритания: Британский совет по классификации фильмов . Архивировано 21 августа 2016 года . Проверено 22 августа +2016 .
- ^ Ньюман, Ким (апрель 2005 г.). "Коллекция Нормана Дж. Уоррена". Видео Watchdog . № 118. Цинциннати, Огайо: Лукас, Тим и Лукас, Донна. С. 64–68. ISSN 1070-9991 . OCLC 646838004 .
- ^ а б Лайонс, Кевин (14 апреля 2016 г.). «10 замеченных британских фильмов ужасов 1970-х» . bfi.org.uk . Лондон, Великобритания: Британский институт кино. Архивировано 23 апреля 2016 года . Дата обращения 3 августа 2016 .
- ^ Хатчингс, Питер (2009). От А до Я кино ужасов . Руководства от А до Я. Лэнхэм, Мэриленд и Плимут, Великобритания: Scarecrow Press. п. 327. ISBN. 9780810870505.
дальнейшее чтение
- Кук, Пол; Сэдлер, Дэвид; Зурбругг, Николас (1996). Определение идентичности: очерки нации, сообщества и личности . Исследования Де Монфор в гуманитарных науках. Лестер, Великобритания: Университет Де Монфор . С. 48–54. ISBN 9781857211276- включает обсуждение загородных домов в фильмах ужасов со ссылкой на Prey .
Внешние ссылки
- Prey на IMDb
- Prey at AllMovie
- Добыча на тухлых помидорах