Альхаферия

Альхаферия

Объект всемирного наследия ЮНЕСКО
Место расположения	Сарагоса , Арагон , Испания
Часть	Мудехарская архитектура Арагона
Критерии	Культурный: (iv)
Справка	378
Надпись	1986 (10-я сессия )
Расширения	2001 г.
Координаты	41 ° 39′23 ″ с.ш., 0 ° 53′48 ″ з.д. / 41.656472°N 0.89675°W / 41.656472; -0.89675 Координаты: 41 ° 39′23 ″ с.ш., 0 ° 53′48 ″ з.д.  / 41.656472°N 0.89675°W / 41.656472; -0.89675
Расположение в Арагоне и Испании Show map of Aragon Альхаферия (Испания) Show map of Spain

Внешний фасад Aljafería был перестроен в 20 веке.

Альхаферия дворец ( испанский : Паласио - де - ла - Альхаферия ; Arabic : قصر الجعفرية , тр . Каср аль-Ja'fariyah ) представляет собой укрепленный средневековый дворец , построенный во второй половине 11 - го века в Taifa Сарагосы в Аль-Андалус , сегодняшний день Сарагоса , Арагон , Испания . Это была резиденция династии Бану Худ в эпоху Абу Джаффара аль-Муктадира.. Дворец отражает величие, достигнутые тайфой Сарагосы на пике своего величия. В настоящее время она содержит Cortes (региональный парламент) автономного сообщества из Арагона . ^[1]

Структура имеет уникальное значение, поскольку это единственное сохранившееся свидетельство большого здания испанской исламской архитектуры эпохи тайф (независимых королевств). Альхаферия, наряду с мечетью-собором Кордовы и Альгамброй, являются тремя лучшими образцами испано-мусульманской архитектуры и пользуются особой правовой защитой. В 2001 году оригинальные отреставрированные постройки Альхаферии были включены в мудехарскую архитектуру Арагона , внесенную в список Всемирного наследия . ^[2]

Решения, принятые в орнаменте Альхаферии, такие как использование смешанных линейных дуг и пружин , расширение арабеска на большой площади, а также схематизация и постепенная абстракция лесов растительного происхождения , оказали решающее влияние на искусство Альморавидов и Альмохадов. Пиренейский полуостров . Переход украшения к геометрическим мотивам лежит в основе искусства Насридов .

После завоевания Сарагосы в 1118 году Альфонсо I Арагонского , он стал резиденцией христианских королей Королевства Арагон . Он использовался в качестве королевской резиденции Петром IV Арагонским (1319–1387), а позже на первом этаже была проведена реформа, которая в 1492 году превратила эти комнаты во дворец католических монархов. В 1593 году он подвергся еще одной перестройке. который превратит его в военную крепость, сначала в соответствии с проектами эпохи Возрождения (которые сегодня можно увидеть в его окрестностях, рвах и садах), а затем для расквартирования военных полков. Он подвергся постоянной реструктуризации и повреждению, особенно во время осады Сарагосы.времен полуостровной войны , пока, что необычно для исторических зданий в Испании, он был окончательно восстановлен в 20 веке.

Дворец был построен за римскими стенами Сарагосы, на равнине Сария . С развитием городов на протяжении веков он теперь находится внутри города.

История [ править ]

Большая часть Альджафериа была завершена Абу Джаффаром Аль-Муктадиром во время правления Бану Худ на тайфе Сарагосы в 11 веке.

После завоевания Сарагосы в 1118 году Альфонсо Арагонским «Боевым бойцом» , Альхаферия стала резиденцией христианских королей Арагона, став главным центром распространения арагонских мудехар. Он использовался как королевская резиденция Петром IV Арагонским «Церемониальным».а позже, на первом этаже, была проведена реформа, превратившая эти парадоры в дворец католических монархов в 1492 году. В 1593 году была проведена еще одна реформа, в результате которой он превратился в военную крепость, сначала в соответствии с проектами эпохи Возрождения (которые сегодня можно увидеть в их окрестностях, ямах и садах), а позже - как кварталы воинских полков. Он претерпел постоянные реформы и серьезно пострадал, особенно во время осады Сарагосы наполеоновским французским вторжением, пока, наконец, не был восстановлен во второй половине двадцатого века и в настоящее время является зданием парламента Арагона.

Первоначально здание находилось за римскими стенами, на равнине Сарии или месте, где мусульмане развили военную помпезность, известную как Ла Альмосара . С развитием города с годами здание осталось в черте города. Есть небольшое пространство с ухоженным садом.

Башня Трубадура [ править ]

Самая старая постройка Альхаферии сегодня известна как Башня Трубадура. Башня получила это название из романтической драмы Антонио Гарсиа Гутьерреса 1836 года «Трубадур» , основанной главным образом на дворце. Эта драма стала либретто Джузеппе Верди «s оперы Трубадур в 1853 году.

Башня представляет собой оборонительное сооружение с четырехугольным основанием и пятью уровнями, которое восходит к концу 9 века нашей эры, в период правления первого Бану Туджиба , Мухаммада Аланкура , который был назван в честь Мухаммеда I Кордовского , независимого эмира. из Кордовы . Согласно Cabañero Subiza (1998), башня была построена во второй половине 10 века. ^[3] В своей нижней части башня содержит остатки начала тяжелых стен из кирпичной кладки из алебастра и продолжается вверх дощатой обшивкой из простой штукатурки и известкового бетона. , которое является более тонким веществом для достижения больших высот. Внешний вид не отражает деление пяти внутренних этажей и представляет собой огромную призму, разбитую узкими бойницами . Доступ внутрь проходил через небольшую дверь на такой высоте, что войти в нее можно было только по переносной лестнице. Его первоначальная функция была, судя по всему, военная.

Первый уровень сохраняет строительную структуру IX века и укрывает два отдельных нефа и шесть секций, которые разделены двумя крестообразными колоннами и разделены опущенными подковообразными дугами. Несмотря на свою простоту, они образуют сбалансированное пространство и могут использоваться как ванны.

Второй этаж повторяет ту же пространственную схему, что и предыдущий, и остатки мусульманской фабрики 11 века на кирпичных полотнах, что указывает на то, что с 14 века нечто подобное происходит с внешним видом двух последних этажей Мудехара. invoice, и чье строительство связано со строительством дворца Петра IV Арагонского , который связан с Башней Трубадура коридором и будет выполнен в виде башни почтения. Своды этих растений уже отражают его христианскую структуру, потому что они представляют собой слегка заостренные арки и поддерживают открытые крыши, но плоские конструкции из дерева.

Его функцией в IX и X веках была сторожевая башня и оборонительный бастион. Он был окружен рвом. Позже он был интегрирован семьей Бану Худ при строительстве дворца-замка Альхаферия, который стал одной из башен оборонительного каркаса внешнего северного холма. Со времен испанской Реконкисты он продолжал использоваться как почетная башня, а в 1486 году стал темницей инквизиции. Как башня-тюрьма также использовалась в XVIII и XIX веках, о чем свидетельствуют многочисленные граффити, нанесенные на ней буквой p2.

Мавританский дворец Тайфаль [ править ]

Строительство дворца, в основном построенного между 1065 и 1081 годами ^[4], было приказано Абу Джафаром Ахмадом ибн Сулейманом аль-Муктадиром Биллахом , известным под своим почетным титулом Аль-Муктадир ( Сильный ), вторым монархом Бану. Династия Худ, как символ власти, достигнутой таифой Сарагосы во второй половине 11 века. Сам султан называл свой дворец «Каср аль-Сурур» (Дворец радости) и тронный зал, в котором он председательствовал, на приемах и в посольствах «Майлис ад-Дахаб» (Золотой зал), о чем свидетельствуют следующие стихи. Султана:

О Дворец Радости !, О Золотой Зал!

Благодаря вам я достиг максимума своих желаний.
И хотя в моем королевстве больше ничего не было,

для меня ты все, что я мог желать.

Имя Альджаферия впервые задокументировано в тексте Аль-Яззара ас-Саракусти (работавшего между 1085 и 1100 годами), который также передает имя архитектора дворца Тайфаль, славянина Аль-Халифы Зухайра ^[4] и другого автора. от Ибн Идари 1109 г., как производное от имени Аль-Муктадир, Абу Яфар и «Яфар», «Аль-Яфарийя», которое превратилось в «Алиафария», а оттуда в «Альджаферия» .

Общий план всего дворца принимает архетип замков пустыни Сирии и Иордании первой половины 8-го века (таких как Каср аль-Хайр аль-Шарки , ^[5] Мсатта , Джирбат аль-Мафьяр и от первого этажа Аббасидов , замок Уджайдир ), которые представляли собой квадратные и сверхполукруглые башни в его тканях, с центральным трехчастным пространством, которое оставляет три прямоугольных пространства, из которых в центральном находится двор с бассейнами, а на северной и южные концы того же самого, дворцовые комнаты и зависимости повседневной жизни.

В Альхаферии почитают эту модель замка-дворца, благородная зона которого расположена в центральном сегменте квадратного растения, хотя выравнивание сторон этого растения неравномерное. Это центральный прямоугольник, в котором расположены дворцовые постройки, организованные вокруг двора с цистернами перед северным и южным портиками, в которые сливаются комнаты и королевские салоны.

На северном и южном концах расположены портики и пристройки комнат, а в случае Альхаферии наиболее важным из этих секторов является север, который изначально был наделен вторым растением и имел большую глубину, помимо того, что ему предшествовал открытая и богато украшенная стена из колонн, протянувшаяся в две руки двумя павильонами по бокам и служившая театральным крыльцом в тронный зал (золотой зал стихов Аль-Муктадира), расположенный внизу. Он создавал набор высот и кубических объемов, начиная с перпендикулярных коридоров концов, он подчеркивался наличием высоты второго этажа и заканчивался башней трубадура, предлагавшей свой объем на заднем плане внешнему виду. зритель находится во дворе. Все это, отраженное также в цистерне, увеличивало королевскую площадь,что подтверждается наличием на восточном конце северной границы небольшой частной мечети смихраб .

В центре северной стены интерьера Золотого зала находилась глухая арка - там, где стоял король, - на нити которой был очень традиционный геометрический узор, имитирующий решетчатую конструкцию фасада михраба мечети Кордовы , здание, к которому он стремился подражать. Таким образом, со двора он казался наполовину скрытым за участками колонн как арки входа в Золотой зал, так и самого портика, которые создавали вид решетчатой ​​конструкции, иллюзию глубины, которая восхищала посетитель и придал великолепие фигуре монарха.

Чтобы вспомнить облик дворца в конце XI века, мы должны представить себе, что все растительные, геометрические и эпиграфические рельефы были полихромными оттенками, в которых преобладали красный и синий для фона и золото для рельефов, которые вместе с алебастровые софиты с эпиграфическим орнаментом и полы из белого мрамора придали всему зданию огромное великолепие.

Различные аватары, пострадавшие от Альхаферии, привели к исчезновению с этой планировки XI века большей части лепнины, составлявшей украшение, а после постройки дворца католических монархов в 1492 году - всего второго этажа, который составлял сломали концы тайфальских арок. В нынешней реставрации оригинальные арабески наблюдаются в более темном цвете и в белом и гладком финише реконструкции штукатурки декора арок, структура которых, однако, остается неповрежденной.

Украшение стен Золотого зала по большей части исчезло, хотя остатки его украшения сохранились в Museo de Zaragoza и в Национальном археологическом музее Мадрида . Франсиско Иньигес начал его реставрацию, восстанавливая украшения, которые существовали в местах его происхождения, и извлекая полные пустоты аркад южного портика.

Таковы были функции и аспект дворца Бану Худ 11 века . Ниже представлены наиболее важные части здания в их нынешнем виде.

Залы северной стороны [ править ]

В северной стене построен самый важный комплекс зданий периода Бану Худ, так как он включает Тронный зал или Золотой зал и небольшую частную мечеть, расположенную на восточной стороне портика входа, который служит вестибюлем в ораторское искусство ). В его интерьере в юго-восточном углу находится михраб, ниша которого, таким образом, ориентирована в сторону Мекки , как это происходит во всех мечетях, кроме мечети Кордовы.

Почвы королевских резиденций были мраморными, а цоколь - алебастровым. В капители были из алебастра, за исключением некоторых повторно использованы мрамор периода халифата. Эти комнаты были окружены полосой эпиграфического декора с куфическими символами, воспроизводящими суры Корана , намекающие на символическое значение орнамента. Суры, соответствующие этим надписям, были выведены из сохранившихся фрагментов.

На двух из этих каллиграфических рельефов может быть имя Аль-Муктадир , причина, по которой строительство дворца было датировано, по крайней мере, на первом этапе, между 1065 и 1080 годами. Они дословно говорят: «Это [= Альхаферия] было приказано Ахмеда аль-Муктадира Биллаха ".

Золотой зал [ править ]

Золотой зал имел на концах восток и запад две комнаты, которые были частными спальнями, возможно, королевского использования. Сегодня утеряна спальня на западном фланге, которая использовалась как королевская спальня, а также использовалась арагонскими королями до 14 века.

Большая часть арабесков, покрывающих стены этих домов декоративными панелями, оштукатуренными штукатуркой, а также алебастровое основание высотой два с половиной метра и белые мраморные полы первоначального дворца, были утеряны. Остатки, которые сохранились как в музеях, так и в тех немногих, что находятся в этом королевском зале, тем не менее, позволяют воссоздать внешний вид этого полихромного украшения, которое в свое время должно было быть великолепным.

Потолки, резьба по дереву воспроизводили небо, а вся комната представляла собой образ космоса, облаченный в символы власти, осуществляемой над небесной вселенной монархом Сарагосы, который, таким образом, являлся наследником халифов.

Доступ в Золотой зал осуществляется через полотно с тремя лопастями. Очень большая центральная, состоящая из пяти двойных мраморных колонн с очень стилизованными исламскими алебастровыми капителями, поддерживающими четыре смешанные линейные арки, среди которых по высоте есть другие более простые подковы.

Входной портик в Золотой зал [ править ]

К югу пролегает еще одна пристройка такого же размера, которая выходит во двор портиком с большими полиллобулированными аркадами. Снова есть трехстороннее пространство, и его восточный и западный концы простираются перпендикулярно с двумя боковыми галереями, к которым ведут широкие многогранные лопасти и которые заканчиваются на концах их плеч отдельными заостренными арками, также полилобулированными, альфиз которых украшен сложными лаками и рельефами. арабеск.

Вся эта структура стремится к внешнему виду торжественности и величия, которые скудная глубина этих пребываний не дала бы зрителю получить доступ к королевской комнате. Кроме того, весь орнамент есерий дворца был полихромным в оттенках синего и красного на спине и золотом в арабесках. Среди филиграней есть изображение птицы, необычной зооморфной фигуры в исламском искусстве, которая могла представлять голубя, фазана или символ крылатого царя.

Следы взаимосвязанных микстилинейных арок характерны для этого дворца и впервые представлены в Альхаферии, откуда они будут распространены на будущие исламские постройки.

На восточной стороне портика находится священное место, мечеть, доступ к которой осуществляется через портал, вдохновленный халифским искусством и описанный ниже.

Мечеть и молельня [ править ]

В восточном конце входного портика Золотого зала находится небольшая мечеть или частный молельный дом для монарха и его придворных. ^[6] Доступ к нему осуществляется через портал , который заканчивается в подковах арки вдохновлена мечетью Кордовы , но с S-образным Springers, новизна , которая будет имитировать Almoravid искусства и Nasrid искусство . Эта арка опирается на две колонны с капителями из листьев очень геометрической формы, в русле воплощений гранадского искусства решений в Мокарабе. Его альфиз обильно украшен растительным орнаментом, а на нем устроен фриз из пересеченных полукруглых дуг.

Уже внутри молельни есть уменьшенное пространство квадратного растения, но со скошенными углами, что превращает его в ложное восьмиугольное растение. В юго-восточном секторе, ориентированном на Мекку, расположена ниша михраба. Передняя часть михраба образует очень традиционную подковообразную арку с кордовскими формами и чередующимися камуфляжными нитями, некоторые из которых украшены растительными рельефами, а другие - гладкими (хотя первоначально они были украшены живописным орнаментом), напоминающими нить михраба мечети. Кордовы, только то, что было богатыми материалами (мозаика и византийские каменщики) в Сарагосе, с большей материальной бедностью, чем халифская Кордова, - это гипсовая лепнина и полихромия, последняя была потеряна почти во всем дворце. Продолжая арку портала, альфиз обрамлял его спину,в изогнутые треугольники которого утоплены две зеркальные розетки, как и купол внутренней части михраба.

Остальные стены мечети украшены слепыми микстилинейными арками, соединенными и украшенными по всей поверхности овощными арабесками, вдохновленными халифом. Эти арки опираются на колонны, увенчанные капителями тонких корзин. Нижняя часть стен мечети покрыта квадратными мраморными плитами.

Все это увенчивается великолепной теорией взаимосвязанных полиблочных арок, которые в данном случае не являются слепыми полностью, потому что те, что находятся в скошенных углах, позволяют теперь видеть углы квадратной конструкции растения. Эта галерея - единственная, в которой сохранились остатки живописного убранства XI века, мотивы которого спас Франсиско Иньигес Альмех.после удаления известкования, которым они были покрыты после перехода Альхаферии в часовню. К сожалению, этот реставратор, достойный похвалы за то, что спас от руин памятника, работал в эпоху, отличную от нынешних, поскольку он намеревался восстановить все элементы до их первоначального вида. Для этого он перекрасил акриловой краской следы исламских останков, что делает этот перформанс необратимым и, следовательно, мы никогда не увидим, хотя и очень блеклый, оригинальный пигмент.

Купол мечети не сохранился, потому что на этой высоте был построен дворец католических монархов; Однако характерное восьмиугольное растение предполагает, что решение должно буквально повторять существующие в максуре мечети Кордовы, то есть купол из полукруглых арок, которые переплетаются, образуя восьмиугольник в центре. Однако предложение Франсиско Иньигеса об укрытии в данном случае обратимо, поскольку представляет собой съемный гипсовый купол. В 2006 году Бернабе Кабанеро Субиза, К. Ласа Грасиа и Ж. Л. Матео Лазаро постулировали, что «нервы свода [...] должны иметь часть подковообразных арок, образующих восьмиконечную звезду с куполом, сгруппированным в центре, как те, что существуют в двух куполах трансепта мечети Кордовы. ^[7]

Южные залы [ править ]

Завершая экскурсию по дворцу 11-го века, вы попадаете в южный портик, который состоит из аркады на южном фланге, которая дает доступ к портику с двумя боковыми опорами.

Этот портик был вестибюлем большого южного зала, который будет иметь такое же трехстороннее расположение, что и существующий на северной стороне, и от которого остались только аркады доступа смешанных арок с геометрическим орнаментом. Возможно, в этом южном секторе наиболее смелые арки за счет переплетения лопастных форм, микстилиней ^{[ проверка правописания ]} и включения небольших рельефов древков и капителей с исключительно декоративной функцией.

Сложность лакеус, арабесок и резьбы ведет к эстетике барокко, которая является прелюдией к филигранному искусству Альгамбры и является одним из самых красивых из всего аль-андалузского искусства.

Двор Святой Изабеллы [ править ]

Это открытое и благоустроенное пространство, объединяющее весь Тайфальский дворец. К нему будут залиты северный и южный портики и, вероятно, комнаты и хозяйственные постройки к востоку и западу от этого центрального двора.

Его название происходит от рождения в Альхаферии инфанты Елизаветы Арагонской , которая в 1282 году была королевой Португалии. Первоначальный бассейн на юге был сохранен, а бассейн на северном фасаде 14 века был покрыт деревянным полом. Реставрация попыталась придать двору первоначальное великолепие, для этого в коридорах, окружающих апельсиновый и цветочный сад, был устроен мраморный пол.

Аркада, которая, как предполагается, обращена к южному портику, восстановлена ​​путем опорожнения оригинальных арок, которые хранятся в Национальном археологическом музее Мадрида и в Museo de Zaragoza . Они предполагают большую дерзость и дальновидность своих нововведений по сравнению с халифскими моделями аркад северной стороны.

По словам Кристиана Эверта, который пятнадцать лет изучал арки Альхаферии, чем больше связаны с дворянскими зонами (Золотой зал и мечеть) украшения аркад, тем больше уважения они вызывают к кордовским традициям, от которых они уходят.

Дворец Петра IV Арагонского "Церемониальный" [ править ]

После взятия Сарагосы Альфонсо Боевым в 1118 году Альхаферия была превращена в дворец королей Арагона и церковь, не претерпевая существенных изменений вплоть до 14 века с исполнением Петра IV Арагонского «Церемониального» .

Этот король расширил дворцовые владения в 1336 году и построил церковь Сан-Мартин во внутреннем дворе алькасара. В это время использование Альхаферии задокументировано как место отправления маршрута, ведущего к собору Спасителя Сарагосы , где арагонские монархи были торжественно коронованы и принесли клятву Фуэрос Арагона .

Часовня Сан-Мартин [ править ]

Часовня Сан-Мартин использует полотна северо-западного угла стены до такой степени, что одна из ее башен использовалась как ризница и дала название внутреннему двору, который дает доступ к ограждению Тайфаль.

Завод, в готическом - Mudéjar стиле, состоит из двух ступиц трех секций каждых, по своему происхождению , ориентированные на восток и поддерживаются в двух опорах с полуколоннами прикрепленных в половине граней столба, сечение которого запоминается в quadrilobed , что укрыть щит герба короля Арагона в перемычках портала, это уже первое десятилетие 15 века и на котором мы остановимся позже.

Своды этих нефов с простым ребристым сводом опираются на арки формерос и заостренные дуги перпианоса, тогда как диагонали имеют половину точки. По углам сводов появляются цветочки с гербом арагонской монархии. Из его украшений сохранились только фрагменты живописного покрытия и несколько микстилинейных арок, непосредственно вдохновленных мусульманским дворцом.

Снаружи он подчеркивает упомянутый ранее кирпичный портал мудехар, построенный во времена Мартина Арагонского «Гуманный» и открывшийся в последней секции южного нефа.

Этот портал сочленяется аркой из карпанеля, очень утопленной, перекрытой другим острием большего размера. Оба обрамляют двойной альфиз, украшенный узорами такеадо-жаке, образующими ромбовидную ткань.

В spandrels, как это было указано, два quadrilobed медальонов появляются , которые укрывают щиты с изображением знаков на король Арагона . В результате тимпана между арками образуется полоса взаимосвязанных микстилинейных слепых арок, которые снова относятся к серии дворца Бану Худ. Эта полоса прерывается коробкой, в которой находится недавно включенный рельеф.

Часовня была реконструирована в 18 веке, поставив перед ней неф и перекрыв ранее описанный портал Мудехар. Столбы и стены были отремонтированы и оштукатурены в неоклассическом стиле. Вся реформа была отменена во время реставрации Франсиско Иньигеса, хотя из существующей фотографической документации известно, что там была тонкая башня, которая теперь выглядит с зубчатой ​​отделкой, вдохновленной аспектом церкви Мудехар, и достигла кульминации в 18 веке. с любопытным луковичным шпилем.

Дворец мудехар [ править ]

Это не отдельный дворец, а расширение мусульманского дворца, которое все еще использовалось. Петр IV Арагонский попытался предоставить Альхаферию более просторные комнаты, столовые и спальни, потому что спальни Тайфаля оставались маленькими для использования Церемонией.

Эти новые комнаты сгруппированы в северном секторе Аль-Андалузского дворца на разной высоте. Эта новая фабрика Mudéjar была необычайно уважительной к ранее существовавшей конструкции, как в плане, так и по высоте, и состоит из трех больших прямоугольных залов, покрытых необычными альхарфами или деревянными потолками из мудехара.

Также с этого времени находится западная аркада остроконечных арок Патио-де-Санта-Исабель, интрадо в лопастных дугах и небольшая спальня из квадратных растений, покрытая восьмиугольным деревянным куполом и любопытной дверью входа в остроконечной дуге лопастных интрад ограниченный в очень тонкой Alfiz , чья эмалированный палубный из арабесок. Эта дверь ведет в тройной домик из полукруглых арок. Спальня находится в блоке над мечетью.

Дворец католических монархов [ править ]

В последние годы 15-го века католические монархи приказали построить дворец для королевского использования в северном крыле аль-Андалузской ограды, построив второй завод, надстроенный на один из существующего дворца. Здание сломало высокие части тайфальской стойки, куда были вставлены балки, поддерживающие новый дворец.

Работы датируются периодом между 1488 и 1495 годами и выполнялись мастерами мудехар, которые сохранили традиции каменщиков мудехар в Альхаферии.

Чтобы попасть во дворец, нужно подняться по благородной лестнице, монументальному зданию, состоящему из двух больших секций с геометрическими фронтонами, освещенными полуугловыми окнами из небольших украшений из листьев и стеблей готических корней и влияний мудехар, увенчанных крючком на ключице арки.

Грандиозный потолок, как и в остальных дворцовых постройках, покрыт великолепными крестово-сводчатыми сводами, расположенными между яценами, и они украшены темперной росписью с иконографическими мотивами, связанными с католическими монархами: ярмо и стрелы чередуются с квадратами. украшения в стиле гразао гротесков и кандельеров, которые возвещают типичное украшение эпохи Возрождения .

Лестница ведет в коридор первого этажа, сообщающийся с собственно дворцовыми постройками. Он открывается к галерее колонн ствола туловища, которые опираются на туфли с антропоморфными рельефами на концах. Чтобы поддержать эту точку зрения и остальные новые зависимости, необходимо было разделить высокие площади Тайфальских залов XI века и расположить перед северным портиком пять мощных восьмиугольных колонн, которые рядом с некоторыми арочными проходами, направленными за ними, образуют новый antepartum, который объединяет два аль-андалузских перпендикулярных павильона наверху.

Он подчеркивает главный вход в Тронный зал: трехлепестковая утопленная арка с пятилепестковым тимпаном, в центре которого изображен герб монархии католических монархов, включающий гербы королевств Кастилия , Леон , Арагон , Сицилия и Гранада при поддержке двух лейтенантов-львов. Остальная часть декоративного поля завершается нежным растительным орнаментом в виде штампованной фактуры, которая вновь появляется в шапках косяков. Весь портал сделан из затвердевшего гипса, который является преобладающим материалом в интерьере Альхаферии, поскольку мастера мудехар увековечивают материалы и методы, распространенные в исламе.

В этой же стене два больших окна тройной микстилинейной дуги со ставнями на ключах сопровождаются входом, благодаря чему внутреннее пространство королевских покоев освещается.

Как только пространство галереи пересекается, перед Большим тронным залом располагаются несколько комнат, которые называются «комнатами потерянных ступенек». Это три небольшие комнаты квадратной формы, соединенные друг с другом большими окнами, закрытыми решетками, которые выходят во внутренний дворик Сан-Мартин, и служили комнатами ожидания для тех, кто должен был быть принят королем на аудиенции.

В наши дни видны только два, потому что третий был закрыт при замене купола мечети. Его крышу перенесли в комнату, примыкающую к Тронному залу.

Одним из наиболее ценных элементов этих комнат являются полы, которые изначально представляли собой квадратные азулежу и шестиугольные керамические альфардоны, покрытые цветной глазурью, образующие причудливые границы. Они были изготовлены в старинной керамике Лоса-де-Муэль в конце 15 века. Из сохранившихся фрагментов был поставлен план восстановления всего этажа с использованием керамики, имитирующей форму и планировку бывшего этажа, но не его качественных глазурованных отражений.

Другой примечательный элемент - это превосходные крыши в стиле мудехар-католических монархов , состоящие из трех великолепных таухелей арагонских плотников-мудехаров. Эти потолки представляют собой геометрические сетки из дерева, позже вырезанные, расписанные и позолоченные сусальным золотом, чьи лепные украшения демонстрируют известные геральдические мотивы католических монархов : ярмо, стрелки и гордиев узел, объединенные классическим девизом «Tanto monta» ( оба крепления, чтобы развязать гордиев узел), оба крепления, чтобы разрезать его и развязать, согласно известному анекдоту, приписываемому Александру Македонскому ), а также большое количество цветочков-листовок с подвеской ( pinjante  [ es ] ) ананасы.

Тронный зал [ править ]

Более сложным и трудным для описания является великолепие и пышность потолка, покрывающего тронный зал. Его размеры очень значительны (20 метров в длину и 8 в ширину), а кессонный потолок Artesonado поддерживается толстыми балками и шпалами, украшенными лаком, которые на пересечении образуют восьмиконечные звезды, образуя тридцать больших и глубоких квадратов. гробы.

Внутри этих гробов вписаны восьмиугольники с центральным цветком из фигурных листьев, которые заканчиваются большими свисающими сосновыми шишками, которые символизируют плодородие и бессмертие. Этот потолок отражался в земле, которая воспроизводит тридцать квадратов с вписанными в них восьмиугольниками.

Под кессонным потолком Artesonado находится просторная галерея проходимых арок и с открытыми окнами, из которых гости могли созерцать королевские церемонии. Наконец, вся эта структура основана на аррокабе с лепными украшениями из резной навицеллы с растительными и зооморфными мотивами (кардина, ветви, плоды виноградной лозы, крылатые драконы, фантастические животные ...), а также на фризе, который окружает весь периметр здания. В комнате появляется легенда готической каллиграфии, которая гласит:

Ferdinandus, Hispaniarum, Siciliae, Corsicae, Balearumque rex, Principum optimus, prudens, strenuus, pius, constans, iustus, felix, et Helisabeth regina, Religione et animi magnitudine supra mulierem, insigni coniuges, auxilianteisimi, auxiliantecami , pulso veteri feroque hoste, hoc opus construendum curarunt, anno salutis MCCCCLXXXXII.

Перевод этой надписи:

Фердинанд, король Испании, Сицилии, Корсики и Балеарских островов, лучший из принцев, рассудительный, мужественный, набожный, постоянный, справедливый, шутливый, и Изабелла, королева, превосходящая всех женщин, потому что ее жалость и величие духа выделялись супружество очень победоносно с помощью Христа, освободив Андалусию от мавров, изгнав старого и свирепого врага, приказавшего построить это произведение в год Спасения 1492.

Раннее Новое время и Новое время [ править ]

В начале 1486 года площадь Патио-де-Сан-Мартин предназначалась для штаб-квартиры Трибунала Священной канцелярии инквизиции, и рядом с внутренним двором были устроены помещения для размещения офицеров этой организации. Вероятно, отсюда и использование Башни Трубадура в качестве тюрьмы.

Новая функция (продолжавшаяся до начала 18 века) спровоцировала событие, кульминацией которого стал проект реформ, предпринятый по мандату Филиппа II Испанского, в соответствии с которым он отныне стал военной базой. В 1591 году, во время событий, известных как Изменения Арагона , преследуемый секретарь короля Филиппа II Антонио Перес нашел убежище в Привилегии Проявления , задуманной Фуэро Арагона.чтобы ускользнуть от имперских войск. Однако Трибунал инквизиции имел юрисдикцию над всеми fueros королевств, и по этой причине он содержался в камере инквизиторского штаба Альхаферии, что спровоцировало восстание людей перед тем, что они считали нарушением закона, и они пошли на штурм Альхаферии, чтобы спасти его. После решительных действий королевской армии восстание было подавлено, и Филипп II решил объединить Альхаферию в качестве укрепленной цитадели под своей властью, чтобы предотвратить подобные восстания.

Проектирование сооружения военного назначения было поручено итальянско- сиенскому военному инженеру Тибурцио Спаннокки . Он построил набор жилых помещений, прикрепленных к южной и восточной стенам, которые скрывали ультрасовершинные башни внутри, хотя на восточном фасаде это не влияло на тех, кто стоял по бокам от входной двери и далее. Вокруг всего здания была возведена марлоновая стена, оставившая внутри круглое пространство и заканчивающаяся по четырем углам четырьмя пятиугольными бастионами, начало которых можно увидеть сегодня. Весь комплекс был окружен рвом шириной двадцать метров, который спасали два подъемных моста с восточного и северного флангов.

Альхаферия оставалась без существенных изменений до 1705 года, когда из-за войны за испанское наследство в ней разместились две роты французских войск, которые взяли на себя отрастание парапетов низкой стены ямы, построенной военным инженером Дезвехфорцем.

Но решающая трансформация в виде расквартирования произошла в 1772 году по инициативе Карла III Испанского , когда все фасады были переделаны так, как сейчас западный, а внутренние помещения использовались как пристройки для солдат и солдат. офицеры, находившиеся в здании. В западной трети дворца был устроен большой двор, в котором располагались комнаты различных компаний, выполненные с простотой и функциональностью, в соответствии с рационалистическим духом второй половины 18 века и практической целью, для которой были построены помещения. суждено так. Только добавление в 1862 году испанской Изабеллы II четырех башен в стиле готики, из которых те, что расположены в северо-западном и юго-западном углу, сохранились сегодня.

Именно в середине 19-го века , когда Мариано Nougués Secall поднял тревогу в связи с ухудшением остатков аль-андалузских и Mudéjar дворца в своем докладе 1845 года под названием Descripción х Historia дель Кастильо - де - ла - Альхаферий , строгое исследование , в котором Призвано сохранить этот ценный историко-художественный ансамбль. Даже королева Испании Изабелла II внесла средства на реставрацию, и в 1848 году была создана комиссия для ее проведения; но в 1862 году Альхаферия перешла из собственности Королевского поместья в ведение военного министерства, которое прервало ее восстановление и усугубило причиненный ущерб.

Ухудшение продолжалось до тех пор, пока с 1947 года не было полностью восстановлено архитектором Франсиско Иньигес Альмех , восстановление было начато и завершено во время правительства Франсиско Франко.

В 1960-е годы он использовался как военная казарма, и отделка была покрыта штукатуркой для защиты.

В 1984 году региональная парламентская комиссия, созданная для поиска окончательной штаб-квартиры кортесов Арагона, рекомендовала разместить автономный парламент во дворце Альхаферия, и городской совет Сарагосы (владелец здания) согласился передать совет в часть здания для период 99 лет. ^[14] Таким образом, секция была адаптирована, а здание снова восстановлено Анхелем Перопадре, Хуаном Антонио Соуто (археологические работы), Луисом Франко Лахосом и Мариано Пеманом Гавином, которые осуществили размещение штаб-квартиры Кортес-де-Арагон. Альхаферия была окончательно объявлена ​​художественным и историческим памятником в 1998 году с присутствием принца Филиппа VI.

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• БОРРАС ГУАЛИС, Гонсало (1991). "La ciudad islámica". Гильермо Фатас (реж.) Гиа-историко-артистическая Сарагоса . Городской совет Сарагосы. С. 71–100. 3-е изд. ISBN 978-84-86807-76-4 
• БИЭЛЬ ИБАНЬЕС, Мария Пилар (2008). "Nuevas noticias sobre el palacio de la Aljafería". Гильермо Фатас (реж.) Гиа-историко-артистическая Сарагоса . Городской совет Сарагосы. С. 711–727. 4-е изд. ISBN 978-84-7820-948-4 . 
• CABAÑERO SUBIZA, Bernabé et al. (1998), Ла Альхаферия. I. Сарагоса: Кортес де Арагон. 1998. ISBN 978-84-86794-97-2. 
• EXPSITO SEBASTIÁN et al. (2006). Ла Альхаферия-де-Сарагоса . Сарагоса: Кортес-де-Арагон. 2006 (6-е изд.) ISBN 978-84-86794-13-2 

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Паласио де ла Альхаферия (Сарагоса) .

• Дворец Альхаферия в музее без границ
• Виртуальный визит во дворец Альхаферия
• Аль-Андалус: искусство исламской Испании , каталог выставки из Метрополитен-музея (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы об Альхаферии (см. Индекс)