The Almanac Singers - американская народная музыкальная группа из Нью-Йорка , действовавшая между 1940 и 1943 годами и основанная Миллардом Лэмпеллом , Ли Хейсом , Питом Сигером и Вуди Гатри . Группа специализировалась на тематических песнях, в основном песнях, пропагандирующих антивоенную , антирасистскую и профсоюзную философию. Они были частью Народного фронта , союза либералов и левых, включая Коммунистическую партию США (чей лозунг под руководством их лидера Эрла Браудера), был «Коммунизм - это американизм двадцатого века»), которые поклялись отложить в сторону свои разногласия, чтобы бороться с фашизмом и продвигать расовую и религиозную инклюзивность и права трудящихся. Певцы альманаха твердо убеждены, что песни могут помочь в достижении этих целей. [ необходима цитата ]
Певцы Альманаха | |
---|---|
Источник | Нью-Йорк |
Жанры | Народный |
Активные годы | 1940–1942 / 1943 |
Этикетки | Keynote , Almanac Records, General, Asch, Stinson |
Связанные действия | Ткачи |
Прошлые участники | Вуди Гатри Ли Хейс Миллард Лэмпелл Пит Сигер Сестра Каннингем Питер Хоуз Болдуин "Бутч" Хоуз Бесс Ломакс Хоуз Cisco Хьюстон Артур Стерн Джош Уайт Джеки Альпер Берл Айвз Джейми Лоуден Сэм Гэри |
История
Историк культуры Майкл Деннинг пишет: «Основой Народного фронта было рабочее движение, объединение миллионов промышленных рабочих в новые профсоюзы CIO . Это была эпоха CIO, годы, которые один историк назвал« крупнейший устойчивый всплеск организации рабочих в американской истории ». [1] «К началу 1940-х годов, - продолжает он, - в ИТ-директорах доминировали новые профсоюзы в металлообрабатывающей промышленности - United Autoworkers, United Steel Workers и United Electric Workers, - и« промышленный профсоюз »не был просто разновидность профсоюзного движения, но своего рода социальная реконструкция ". [2] Именно в контексте этого общественного движения следует рассматривать историю певцов альманаха, которые были сформированы в начале 1941 года.
В конце 1940 - начале 1941 года (до того, как Америка вступила во Вторую мировую войну) перевооружение положило конец десятилетней безработице; и труд был самым воинственным. Поскольку ИТ-директор боролся с расовой дискриминацией при приеме на работу, ему пришлось столкнуться с глубоким расовым разделением среди своих членов, особенно на заводах UAW в Детройте, где белые рабочие иногда бастовали в знак протеста против продвижения чернокожих рабочих на производственные рабочие места. Он также работал над этим вопросом на верфях в Алабаме, на общественном транспорте в Филадельфии и на сталелитейных заводах в Балтиморе. Руководство CIO, особенно те, которые входят в более левые профсоюзы, такие как Packinghouse Workers, UAW, NMU и Transport Workers, предприняли серьезные усилия для подавления забастовок на почве ненависти и просвещения своих членов. Эти союзы противопоставили свою относительно смелую атаку на проблему робости и расизму АФТ. [3]
Члены альманаха Миллард Лэмпелл , Ли Хейс , Пит Сигер и Вуди Гатри начали играть вместе в неформальной обстановке в 1940 или 1941 годах. Пит Сигер и Гатри встретились на вечере «Гроздья гнева» Уилла Гира , благотворительном мероприятии для перемещенных рабочих-мигрантов, в марте 1940 года. В том же году Сигер присоединился к Гатри в поездке в Техас и Калифорнию, чтобы навестить родственников Гатри. Хейс и Лэмпелл вместе сняли квартиру в Нью-Йорке в октябре 1940 года, а по возвращении Сигер переехал к ним. Они назвали свою квартиру Домом Альманаха, и она стала центром левых интеллектуалов, а также площадкой для сенсаций для исполнителей народных песен, включая (в 1942 году) Сонни Терри и Брауни МакГи .
Эд Крей говорит, что первое оплачиваемое выступление Хейса и Сигера состоялось в январе 1941 года на благотворительном мероприятии по сбору средств для испанских сторонников гражданской войны в ресторане Jade Mountain в Нью-Йорке. [4] Согласно интервью Ричарда Ройсса с Ли Хейсом в 1965 году, Сигер, Хейс и Лэмпелл пели на Американском молодежном конгрессе, проходившем на Тернер-Арене в Вашингтоне, округ Колумбия, в феврале 1941 года, на котором спонсоры попросили песни, построенные вокруг лозунга. «Не ссужайте и не сдавайте наши базы» и «Джим Кроу должен уйти». [5] Вскоре после этого они решили назвать себя Альманахами. Они выбрали это название, потому что Ли Хейс сказал, что дома, в Арканзасе, у фермеров в домах было только две книги: Библия, чтобы направлять и подготовить их к жизни в следующем мире, и Альманах, чтобы рассказать им об условиях в этом мире. . " [6]
Среди исполнителей, которые пели с группой в разное время, были Сис Каннингем , (Джон) Питер Хоуз и его брат Болдуин «Бутч» Хоуз, Бесс Ломакс Хоуз (жена Бутча и сестра Алана Ломакса ), Циско Хьюстон , Артур Стерн, Джош Уайт , Джеки (Гибсон) Альпер, Берл Айвз , (Хирам) Джейми Лоуден и Сэм Гэри .
Они изобрели драйвовый, энергичный стиль исполнения, основанный на том, что, по их мнению, было лучшим из музыки американских кантри-струнных групп, черного и белого. Они носили уличную одежду, что было неслыханно в эпоху, когда артисты обычно носили официальную одежду для ночных клубов, и они приглашали публику присоединиться к пению. В Альманахах было много концертов на вечеринках, митингах, благотворительных мероприятиях, собраниях профсоюзов и неформальных « хохотах » - термин, который Сигер и Гатри усвоили во время тура Альманаха по Портленду и Вашингтону. [7]
Майским днем 1941 года они устроили митинг из 20 000 бастующих транспортников в Мэдисон-Сквер-Гарден , где представили песню «Talking Union» и участвовали в драматическом скетче с молодой актрисой Кэрол Ченнинг . [8]
Записи и красные
Первый релиз Альманаха, альбом из трех 78-х песен под названием « Песни для Джона Доу» , написанный в знак протеста против Закона 1940 года об избирательном обучении и служении , первого проекта мирного времени в истории США. Записанный в феврале или марте 1941 года и выпущенный в мае, он состоял из четырех песен, написанных Миллардом Лэмпеллом, и двух песен Сигера и Хейса (включая "Plough Under"), которые следовали линии коммунистической партии (после пакта Молотова-Риббентропа 1939 года о ненападении ). , призывая к невмешательству во Вторую мировую войну . [9] Он был создан основателем Пленарных отчетов , Эрик Bernay . Берней, владелец небольшого музыкального магазина, был бывшим коммерческим директором журнала New Masses , который в 1938 и 39 годах спонсировал знаменитый фильм Джона Х. Хаммонда « From Spirituals to Swing Concert». [10] Возможно, из-за своего противоречивого содержания « Песни для Джона Доу» вышли под издательством «Альманах Рекордс», и Берней настаивал на том, чтобы сами исполнители (в данном случае Пит Сигер, Миллард Лэмпелл, Джош Уайт и Сэм Гэри, межрасовые группа) оплатить затраты на производство. Песни для Джона Доу нападали на крупные американские корпорации (такие как JP Morgan и DuPont ), повторяя линию партии о том, что они поддерживали перевооружение Германии , и в период перевооружения в 1941 году теперь соперничали за правительственные контракты на укрепление обороны. США Эти корпорации не только выступали против профсоюзов, но и вызывали гнев прогрессивных и черных активистов, потому что они не допускали черных к работе в оборонной сфере.
Альбом также подверг критике беспрецедентный призыв президента Рузвельта в мирное время, намекая, что он собирается воевать за JP Morgan . Позже Сигер сказал, что он верил в аргументы коммунистов того времени о том, что война была «фальшивой», и что крупный бизнес просто хотел использовать Гитлера как доверенное лицо для нападения на Советскую Россию. [11] Бесс Ломакс Хоуз , которой в то время было двадцать лет и которая не пела на альбоме Джона Доу , пишет в своей автобиографии Sing It Pretty (2008), что со своей стороны она дала пацифистскую клятву еще девочкой из отвращение к тому, что, по ее мнению, было бессмысленной жестокостью Первой мировой войны (чувство, разделяемое многими), и тем, что она отнеслась к присяге очень серьезно. Однако она сказала, что события происходят так быстро и о зверствах немцев поступают такие ужасные новости, что альманахи едва ли знают, чему верить изо дня в день, и они ежедневно корректируют свой тематический репертуар.
Казалось, что каждый день еще одна некогда стабильная европейская политическая реальность будет падать на быстро растущие нацистские армии, и агония лагерей смерти начинали доходить до наших ушей. Альманахи, как самопровозглашенные комментаторы, неизбежно находились под влиянием интенсивных национальных дебатов между «поджигателями войны» и «изоляционистами» (и точками зрения между ними). Перед каждым бронированием мы должны были решить: будем ли мы петь некоторые из наших самых сильных и самых красноречивых песен, все из которых были антивоенными, и если бы мы не пели, что бы мы спели в любом случае? ... Мы надеялись, что следующий заголовок не бросит вызов всему нашему списку поэтических идей. Вуди Гатри написал песню, в которой печально говорилось: «Я начал писать песню для всего населения / Но как только я понял слова, наступила совершенно новая ситуация». [12]
22 июня 1941 года Гитлер нарушил пакт о ненападении и напал на коммунистическую Россию, и Keynote немедленно уничтожил весь свой инвентарь Песен для Джона Доу . Теперь ИТ-директор призвал поддержать Рузвельта и проект и запретил своим членам участвовать в забастовках на время (что разозлило некоторых в движении).
25 июня 1941 года Рузвельт под давлением черных лидеров, которые угрожали массированным маршем на Вашингтон против сегрегации в армии и исключения чернокожих из предприятий, выполняющих оборонные работы, подписал Указ 8802 (Закон о справедливой занятости), запрещающий расовую принадлежность. дискриминация со стороны корпораций, получающих федеральные оборонные контракты. Расовая ситуация, которая угрожала черной поддержке призывников мирного времени, теперь несколько разрядилась (хотя армия все еще отказывалась десегрегировать), и марш был отменен.
Второй альбом Альманаха Talking Union , также спродюсированный Бернеем, представлял собой сборник из шести трудовых песен: «Union Maid», «I Don't Want Your Millions Mister», «Get Thee Behind Me Satan», «Union Train», «На чьей ты стороне? » И одноименный «Говорящий союз». Этот альбом, выпущенный в июле 1941 года, не был анти-Рузвельтовским, но , тем не менее, подвергся критике в обзоре журнала Time . [13] Он был переиздан Folkways в 1955 году с дополнительными песнями и доступен до сих пор. Альманахи также выпустили два альбома традиционных народных песен без политического содержания в 1941 году: альбом морских песцов , Deep Sea Chanteys и Whaling Ballads (морские песцы, как известно, были любимыми песнями Франклина Рузвельта) и Sod-Buster Баллады , которые были песнями пионеров. Оба они были спродюсированы Аланом Ломаксом на лейбле General , который выпустил его записи Jelly Roll Morton в 1940 году. [14] Когда США вступили в войну в Европе после объявления войны Германией после Перл-Харбора в декабре 1941 года, в Альманахах было записано новый актуальный альбом для Keynote в поддержку военных действий, Уважаемый господин Президент , под руководством Эрла Робинсона , который включал " Рубен Джеймс " Вуди Гатри (1942). [15]
Заглавная песня «Dear Mr. President» была соло Пита Сигера, и ее строки выражали его жизненное кредо:
Итак, господин президент, / Я знаю, что в прошлом мы не всегда всегда соглашались, / Но сейчас это совсем не важно. / Важно то, что мы должны делать, / Мы должны лизать г-на Гитлера, и пока мы это не сделаем, / Другие вещи могут подождать .//
Теперь, когда я думаю о нашей великой земле. . . / Я знаю, что это не идеально, но когда-нибудь это будет, / Просто дай нам немного времени. // Это причина, по которой я хочу драться. / Не потому, что все идеально или все в порядке. / Нет, это как раз наоборот: я сражаюсь, потому что / Я хочу лучшую Америку и лучшие законы, / И лучшие дома, и работу, и школы, / И больше никакого Джима Кроу , и никаких правил вроде / " Вы не можете ездить на этом поезде, потому что вы негр »/« Вы не можете здесь жить, потому что вы еврей »/« Вы не можете здесь работать, потому что вы член профсоюза. . "//
Итак, господин президент, / У нас есть одна большая работа / Это лизать г-на Гитлера, и когда мы закончим, / Пусть никто больше никогда не займет его место / Попирать человечество. / Так что я хочу, чтобы ты дал мне пистолет / Чтобы мы могли поторопиться и закончить работу. [16]
В 1942 году армейская разведка и ФБР определили, что Альманахи и их прежнее антипризывное послание все еще представляли крамольную угрозу вербовке и моральному духу военных действий среди чернокожих и молодежи [17], и их преследовали враждебные обзоры, разоблачения. об их коммунистических связях и негативном освещении в нью-йоркской прессе, например, заголовке «Коммунистические певцы пытаются проникнуть на радио». [18] Они распались в конце 1942 или начале 1943 года. Было высказано предположение, что на популярность и авторитет группы повлияла постоянно меняющаяся политика Коммунистической партии и неуверенность в отношении их музыки к этим изменениям. [19]
В 1945 году, после окончания войны, Миллард Лэмпелл стал успешным сценаристом, попав в черный список под псевдонимом . Другие члены-учредители Альманаха Пит Сигер и Ли Хейс стали президентом и исполнительным секретарем, соответственно, People's Songs , организации, целью которой является предоставление профсоюзным активистам музыки протеста , отмены Закона Тафта-Хартли и избрания Генри А. Уоллеса на третий, Прогрессивная партия , билет. "Народные песни" распались в 1948 году после поражения Уоллеса. Сигер и Хейс, к которым присоединились двое молодых друзей Хейса, Ронни Гилберт и Фред Хеллерман , затем снова начали вместе петь на сборных народных танцах с репертуаром, ориентированным на международную народную музыку. Новая певческая группа, появившаяся на некоторое время в 1949 году под рубрикой «Безымянный квартет», сменила название на The Weavers и в дальнейшем добилась большой известности. [20]
Дискография
Оригинальные студийные альбомы
- Песни для Джона Доу (отчеты альманаха, 1941).
- Говорящий союз (Keynote, 1941).
- Deep Sea Chanteys and Whaling Ballads (General, 1941).
- Баллады Sod Buster (Генерал, 1941).
- Уважаемый господин Президент (Keynote, 1942).
- Песни батальона Линкольна (Стинсон / Аш, 1940). Этот альбом был приписан не певцам альманаха, а нескольким людям, которые были членами группы (Пит Сигер, Бесс Ломакс и Бутч Хоуз) вместе с Томом Глейзером . В 1961 году эта пластинка была переиздана Folkways Records как одна из сторон пластинки под названием Songs of the Spanish Civil War , Vol. 1 (FH5436). Оборотной стороной пластинки было переиздание альбома 1938 года « Six Songs for Democracy » Эрнста Буша и хора батальона Тельмана 11-й Международной бригады. [21]
Одиночные игры
- Песня для мостов / Babe of Mine (Keynote, 1941).
- Boomtown Bill / Keep That Oil A-Rollin (Keynote, 1942).
Сборники
- Talking Union и другие песни Союза (Smithsonian Folkways, 1973)
- Их полные общие записи (MCA, 1996)
- Песни протеста (Призма, 2001)
- Говорящий союз, Vol. 1 (Наксос, 2001 г.)
- Море, почва и борьба (Наксос, 2004 г.)
Заметки
- ^ Майкл Деннинг, Культурный фронт: труды американской культуры в двадцатом веке (Лондон, Нью-Йорк: Verso, 1997) с. 6.
- ^ (Деннинг, 1997, стр.7)
- ^ (См. «Рост во время Второй мировой войны» в статье Википедии о CIO )
- ^ Ed Cray, Ramblin' Человек: Жизнь Вуди Гатри (НьюЙорк: WW Нортон, 2004), стр 218-219.. Дэвид Данауэй, с другой стороны, в «Балладе о Пите Сигере» (Нью-Йорк: Villard Books), 2008, стр. 82, датируется декабрь 1940 года.
- ^ Ричард А. Ройсс и Джоанн К. Ройсс, Американская народная музыка и политика левого крыла 1927–1957 (Лэнхэм, Мэриленд и Лондон: Scarecrow Press, 2000), стр. 150 и примечание, с. 175. Молодежный конгресс прошлого года, митинг за рабочие места, проводился на территории Белого дома. В этом случае президент Франклин Рузвельт упрекнул членов в том, что они осуждали только фашистские диктатуры, а не всех диктаторов (имеется в виду Сталин ), рассердив их членов, которые все еще были недовольны эмбарго на оружие, введенное им и Черчиллем против лоялистской Испании.
- ↑ «Постойте», - сказал Ли [Хейс]. «Там, откуда я родом, в моей семье было две книги. Библия, чтобы помочь им перейти в следующий мир. Альманах, чтобы помочь им пережить этот мир. Мы У меня есть Альманах. Конечно, большинство конгрессменов не умеют его читать ». Мы стали певцами альманаха ». (Пит Сигер, « Куда делись все цветы» [1993, 1997], стр. 19.)
- ^ Об использовании этого термина Ричард Ройсс обращает внимание на статью Пита Сигера «Как появился Hootenanny» в Sing Out! 5, вып. 4 (осень 1955 г.): 32–33. Цитируется по Reuss, 2000, p. 176.
- ^ Рональд Коэн и Дэйв Самуэльсон, Песни для политических действий (Гамберген, Германия: Bear Family Records, 1996), стр. 17.
- ^ Пацифизм , вдохновленное отвращение в жестокости мировой войны , был еще силеном, и было широко распространено не-интервенты настроения среди рабочей силы, а также среди преимущественно правых членов изоляционизма Америки Первого комитета , среди которых не только Чарльз Линдберг и будущий президент США Джеральд Форд , а также антикоммунистический социалист Норман Томас .
- ^ Восновного докладчика лейбл дебютировал с известной коллекцией песен испанской гражданской войны, Шесть песен для демократии Эрнста Busch и хора (1940). Помимо выпуска записей Джоша Уайта и альманахов, Keynote привлекал группы Cafe Society для серии небольших групповых сессий, «почти треть из которых,- утверждает Уитни Баллиетт , - являются одними из лучших из всех джазовых записей»; см. Майкл Деннинг, Культурный фронт (Лондон: Verso, 1997), стр. 338.
- ↑ См. Пит Сигер, « Куда делись все цветы: музыкальная автобиография» , под редакцией Питера Блада (Вифлеем: Пенсильвания (1993, 1997)), стр. 19–22:
Когда Пит готовился написать свою автобиографию, Хелен Трэвис, его друг с той эпохи, показала, как члены партии оправдали изменяющуюся линию для себя, когда она написала:Это были дни гитлеровской воздушной атаки на Британию и сталинского вторжения в Финляндию. Большая часть американской (а также английской и французской) общественности все еще надеялась натравить Гитлера на Сталина и позволить двум соперничающим диктатурам бороться с ним и оставить демократии в покое. Гарри Трумэн , тогда находившийся в Сенате (впоследствии сменивший Рузвельта на посту президента США), должен был сказать, что мы должны попытаться заставить Гитлера и Сталина сражаться друг с другом, а затем помочь тому, кто проигрывает. Тогда они оба прикончат друг друга. - Где все цветы Унесенные [1993,1997], стр. 19.
.Я по-прежнему убежден, что с самого начала это была фальшивая война. Однако мы, левши, были недостаточно взволнованы, чтобы заметить, как все изменилось, когда народное сопротивление немецкому натиску началось в Югославии ... перед вторжением в СССР ». ( Where Have All the Flowers Gone [1993, 1997], p. 22 )
- ^ Бесс Ломакс Хоуз (2008), стр. 43. Согласно Рональду Д. Коэну в Rainbow Quest (Boston: University of Massachusetts Press , 2002), с. 30 лет Гатри присоединился к альманахам летом 1941 года, значительно расширив его репертуар.
- ↑ В обзоре, опубликованном 15 сентября 1941 года в колонке под названием «Сентябрьские записи», упоминается антивоенный альбом Альманаха, выпущенный ранее в том же году, и резко отмечается: «Их записанный сборник« Песни для Джона Доу » , искусно подобранный тогдашней московской линии, аккуратно прошитые фонографом JP Morgan, EI du Pont de Nemours и, в частности, война (TIME, 16 июня). Три диска Talking Union , поступившие в продажу на прошлой неделе под лейблом Keynote, положили конец изоляционистскому бизнесу теперь, когда русские возлагая это на немцев ".
- ↑ General, дочерняя компания Commodore, была основана Милтом Габлером , который в 1941 году устроился на работу в Decca. В 1939 году Commodore выпустил«Странный фрукт» Билли Холидей , но Колумбия отвергла его как слишком противоречивый. См. Боб Кестер, "Milt Gabler & Commodore Records", заархивированный 9 июля 2011 г. в Wayback Machine . В 1954 году Габлер выпустил революционный рокабилли-хит « Rock Around the Clock ».
- ^ "Когда Decca отказалась от своего предложения по контракту [из-за плохой рекламы, связанной с песнями для Джона Доу ], Альманахи записали" Уважаемый господин президент . Эрл Робинсон руководил январской сессией 1942 года, на которой были представлены шесть песен в поддержку военных действий ". (Рональд Д. Коэн и Дэйв Самуэльсон, Песни для политических действий , Bear Family Records BCD 15720 JL, 1996, стр. 94).
- ↑ 21 января 1942 года Алан Ломакс написал Вуди Гатри следующее: «На днях я сыграл песни из Альманаха для миссис Рузвельт, и она подумала, что они великолепны, и попросила копии записей. Она играет их для своих сотрудников ОКР, и я думаю, что их слава распространится за границу. Кроме того,здесь был корреспондент Би-би-си, ведущий новостей и специальных мероприятий, и взял копию "Take it Easy", чтобы показать ее в своей сети. Он обещал. . . сначала получите ваше разрешение. Накануне вечером я играл эту вещь для Бобби Штрауса, директора по информации OEM, и он был счастлив и сказал, что, по его мнению, эту вещь следует использовать в трансляции с участием только одного живого таланта. Что-то, я уверен, из этого выйдет. Я сказал ему, что вы все могли бы написать новую песню на любую заданную тему прямо на банджо "(цитата из Р. Коэна, 2002). В том же письме он призвал группу, если она изменит свое название, выберите что-то более связанное с фолк-музыкой, чем "The Headline Singers", о котором размышлял Гатри. Альбом не был выпущен до мая того же года.
- ↑ Согласно статье в The Amsterdam News , ФБР также пришло после Билли Холидей, когда она спела пацифистскую песню в разгар войны, вынудив своего менеджера заставить ее изменить свой репертуар. См. Denning (1997), стр. 343.
- ↑ «Мы должны спеть [про-военную песню« Round and Round Hitler's Grave »] в январе 42-го в общенациональнойпередаче CBS « This is War ». Но на следующий день заголовок в крупной нью-йоркской газете сказал: «Коммунистические певцы пытаются проникнуть на радио», и это была последняя работа, которую мы получили »( Where Have All the Flowers Gone [1993, 1997], стр. 28).
- ^ Gretland, Гленн (2001). Примечания к вкладышу: Песни протеста (Примечания для СМИ). Prism Leisure Corp.
- ^ Doris Willens, Lonesome Traveler: Жизнь Ли Хейс (Линкольн, Небраска и Лондон: Университет Небраски, 1988) С. 118, 119, иразных местах..
- ↑ Six Songs for Democracy была записана в Барселоне (1938) на фоне падающих бомб. Он был выпущен Keynote либо в 1938, либо в 1940 году (Keynote 101). По словам Мориса Иссермана , это был один излюбимых альбомов Элеоноры Рузвельт . Тельман батальон был названчесть лидера немецких коммунистов Эрнст Тельман . Посмотрите Мориса Иссермана, на чьей вы стороне? Коммунистическая партия Америки во время Второй мировой войны , (Урбана и Чикаго: Illini Books, 1993), стр. 20.
дальнейшее чтение
- Коэн, Рональд Д. Rainbow Quest: Возрождение народной музыки и американское общество , 1940–1970. Бостон: Массачусетский университет Press , 2002.
- Деннинг, Майкл. Культурный фронт: трудящаяся американская культура в двадцатом веке . Лондон: Verso, 2007.
- Денисов, Р. Серж. "'Успокойся, но возьми это': певцы альманаха", Journal of American Folklore :, vol. 83, нет. 327 (1970), стр. 21–32.
- Хоуз, Бесс Ломакс. Спой это красиво . Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 2008.
- Либерман, Ронни. «Моя песня - мое оружие»: народные песни, американский коммунизм и политика культуры, 1930-50 . Урбана и Чикаго: Университет Иллинойса, 1995.
- Ройсс, Ричард А. и Джоанн К. Ройсс. Американская народная музыка и политика левого крыла 1927–1957 . Лэнхэм, Мэриленд и Лондон, Великобритания: Scarecrow Press, 2000. Закончено посмертно Джоанн К. Ройсс по рукописи ее мужа.
- Вилленс, Дорис. Одинокий путешественник: Жизнь Ли Хейса . Линкольн и Лондон: Университет Небраски, 1988.