Андре Годро FRSC (родился 23 апреля 1952 года) - канадский историк кино и теоретик , заведующий кафедрой канадских исследований в области кино и медиа. [1]
Андре Годро | |
---|---|
Родившийся | |
Национальность | Канадский |
Награды | Приз Киллама (2018) FRSC (2014) |
Академическое образование | |
Влияния | Кристиан Мец , Жерар Женетт |
Академическая работа | |
Дисциплина | История кино , теория кино |
Учреждения | Université de Montréal |
Основные интересы | Раннее кино, Монтаж фильмов, Нарратология |
Известные работы | Кино и аттракцион: от кинематографии до кино |
Библиография
После получения степени бакалавра в 1975 году в Университете Лаваль в Квебеке, он продолжил учебу в Университете Сорбонна-Нувель , где он защитил докторскую диссертацию под руководством Мишеля Мари и Мишеля Колена, получив докторскую степень. в 1983 году защитил диссертацию под названием «Récit scriptural, récit théâtral, récit filmique: prolégomènes à une théorie narratologique du cinéma». [2] Во время учебы он познакомился с работами Жерара Женетта по нарратологии и с работой Кристиана Меца по нарратологии. семиотика кино . Эти два мыслителя оказали большое влияние на его творчество [3].
После получения докторской степени он был назначен адъюнкт-профессором, а затем и профессором Университета Лаваля, где он преподавал до 1991 года, когда стал профессором Университета Монреаля . В 1992 году он вместе с Жерменом Лакассом стал соучредителем Groupe de recherche sur l'avènement et la education de cinématographique et scénique (GRAFICS [4] ), а затем, в 1997 году, с тремя коллегами из Университета Монреаля , Центром de Recherche sur l'Intermédialité / Центр исследований интермедиальности (CRI [5] ), который он возглавлял до 2005 года. С 1999 по 2016 год он был директором журнала Cinémas . [6] В 2007 году он вместе с Дени Эру основал Observatoire du cinéma au Québec , научный перекресток, который поощряет обмены и партнерские отношения между профессионалами кино в Квебеке и студентами кино. [7] В 2012 году он вместе с Жилем Муэлликом ( Университет Ренн 2 ) и Марией Тортахада ( Университет Лозанны ) основал международное исследовательское партнерство TECHNÈS [8], директором которого он также является.
С 2013 года он возглавляет канадскую кафедру исследований в области кино и медиа. [9] В 2016 году он основал Laboratoire CinéMédias. В настоящее время он является директором Program de recherche sur l'archéologie et la généalogie du Montage / Editor (PRAGM / e), соучредителем которой он является в 2018 году.
Он является или был членом различных комитетов научных журналов, в том числе: [10] Les Cahiers de la Cinémathèque [11] (Перпиньян, Франция); Sociétés & Représentations [12] ( Университет Пантеон-Сорбонна , Франция); История кино [13] ( Американский музей движущегося изображения , Нью-Йорк); Archivos de la Filmoteca [14] (Валенсия, Испания); Ранняя популярная визуальная культура [15] (ранее « Живые картинки: журнал популярного и проецируемого изображения» , Абингдон, Англия); Cinema & Cie [16] ( Università degli Studi di Udine , Италия); Recherches en communication [17] ( Католический университет Лувена , Бельгия); и 1895 г., «Ревю де л''Ассоциация франсез де решеш сюр л'истуар кино» [18] (Париж, Франция). [19]
Работа
В его творчестве сочетаются исторический и теоретический подходы. Эта двойственная ориентация лежит в основе его основных книг « Du littéraire au filmique» (1988; переведено в 2009 году как « От Платона до Люмьера: повествование и монстрация в литературе и кино» ); и « Кино и аттракцион» (2008; переведено в 2011 году как « Кино и привлечение: от кинематографии к кино» ). Эти тома исследуют первые годы кинематографа как с историографической, так и с нарратологической точки зрения. [20]
Его научная работа является частью так называемой « новой истории кино ». Этот новый подход, который совпал с появлением исследований кино в университетах Северной Америки, был плодом молодых историков кино, работавших в конце 1970-х годов. [21] Эти «новые историки» отвергли телеологический и линейный подходы, наряду с «теорией великого человека», которая характеризовала историю кино до того. Они были движимы, прежде всего, заботой о научной точности, а не синефилией, и основывали свою работу на тщательном анализе исторических источников (как фильмов, так и объектов, не относящихся к кино) и архивной работе. [22]
В этом отношении работы Андре Годро подчеркивают важность запутанности культурных практик в генезисе кино. В работах «От Платона до Люмьера» (2009 [1988]) и « Кино и аттракцион» (2011 [2008]) Годро также подчеркнул роль ряда экономических, технических и юридических непредвиденных обстоятельств в возникновении и институционализации кинематографических практик. Андре Годро, известный своими концепциями «кино аттракционов» и «кинематографа-аттракцион» («кинематография-аттракцион»), был также одним из первых ученых, выдвинувших на первый план концепции « интермедиальности » и « культурного ряда ». [23]
Вместе с Франсуа Жостом он является соавтором Le Récit cinématographique , вводного тома к нарратологическим теориям кино, который неоднократно переиздавался и переводился на разные языки. Развивая терминологию, заимствованную у Жерара Женетта , Цвеветана Тодорова и Этьена Сурьо , эта книга исследует различные элементы кинематографического повествования, такие как кинематографический рассказчик , время, пространство и точка зрения. [24] Франческо Казетти объясняет: «Заслуга [Годро и Йоста] заключается в анализе связи между рассказываемой историей и актом повествования, а также в открытии - во встрече этих двух компонентов - различных форм. история может иметь ». [25]
С Филиппом Марион , профессором Католического университета Левена , он является автором многочисленных статей о том , что оба ученых называют «генеалогию СМИ [26] » и «двойного рождения СМИ». [27] Эта работа адреса повествования в раннем кино и институционализации кинематографических практик, что привело к публикации тома о недавних преобразованиях в кино, последовавших за «цифровой революцией». Конец кино - среда кризиса в цифровую эпоху (2015 [2012]) исследует многие «предсказанные смерти» в кинематографе и исследует влияние этих переходных периодов на самобытность кино.
Новая история кино
Работа Gaudreault о начале кино способствовало подъему киноведение с 1980. [28] Знаменитая статья, которую он написал в соавторстве с Томом Ганнингом в 1989 г., «Le cinéma des premiers temps: un défi à l'histoire du cinéma [29] » (переведенная в 2006 г. как [«Раннее кино как вызов истории кино ”), Основанный на совместной презентации в Cerisy в 1985 году, является ключевым текстом для новой истории кино . В нем авторы предлагают новый взгляд на раннее кино, основанный уже не на телеологическом подходе , основанном на эстетических и дискурсивных критериях, полностью чуждых контексту до 1915 года, а на основе собственного языка и модальностей кинематографа. и культурный контекст того периода. Этот подход не только оспаривал традиционную историю кино; он также неявно призывал вернуться к историческим источникам и обратить особое внимание на контекст, в котором появлялись изучаемые фильмы. Эта статья также способствовала популяризации важной концепции, разработанной Годро и Ганнингом, - « кино аттракционов » (которое Годро противопоставляет «институциональному кинематографу [30] »). Кино аттракционов, также описываемое как «система монстративных аттракционов», отличается от более поздней «системы повествовательной интеграции» прежде всего самодостаточным и автономным характером своих кадров.
Как историк и теоретик, Годро стремится осветить повествовательные и формальные особенности кино, в то же время отвергая, иногда в полемической манере, эссенциалистский подход к истории кино (историки кино предыдущих поколений, такие как Жан Митри и Жорж Садуль , [31] почти все вышло из кинокритики). Этот подход сравнивает эту раннюю кинематографию с современным кинематографом, иногда неправильно говоря по-французски, о «примитивном кино» или «зарождающемся кино», а не воспринимает его в соответствии с его собственным контекстом. [32]
Самое раннее исследование Андре Годро было частью процесса «переоткрытия» раннего кинематографа основоположниками «новой истории». Частично это стало результатом его участия в ставшем уже легендарным 34-м Конгрессе FIAF в Брайтоне в 1978 году [33], где были показаны сотни ранее практически неизвестных анимационных картинок, сделанных между 1900 и 1906 годами. [34] Годро был одним из основателей Domitor (Международного общества изучения раннего кино [35] ), первым избранным президентом которого он был с 1987 по 1995 год [36].
Андре Годро написал множество статей о раннем кино и о том, что он назвал, ссылаясь на терминологию того периода, «кинематографией-аттрактографией» («кинематография-притяжение [37] »). Эти статьи затрагивают такие темы, как историография и периодизация; [38] появление методов редактирования ; [39] спецэффекты и мизансцена (в работе Жоржа Мельеса , в частности , [40] ); выставка фильмов и киновед; [41] мизансцена и игра в анимационных картинках; [42] каталоги продаж и рекламная документация; [43] оптические игрушки ; [44] и т. Д.
Редактирование
Андре Годро посвятил большую часть своей карьеры изучению истории практики редактирования . [45] [46] Проанализировав развитие пересечения в раннем кино, он обратился к технике стоп-камеры в работах Мельеса , а точнее к различным формам стыковки и декупажа в картинах Люмьера . [47] На основе тщательного анализа анимационных картинок до 1905 года, которые историки кино (в частности, Жорж Садул и Жан Митри , но не только они [48] ) долго описывали как картины без сокращений, Годро продемонстрировал, что раннее кино часто прибегали к редактированию, но часто без повествования. [39] Эти следы редактирования были работой оператора камеры во время съемки события, или производителя, когда фильм готовился в лаборатории, или экспонента, который мог вырезать пленку по своему желанию. [49] В первые годы кинематографа методы редактирования часто унаследовались от других современных культурных практик, в частности, от фотографии, престижа и волшебного фонаря . Работа Андре Годро подчеркивает тот факт, что эти практики отдают предпочтение, в первую очередь, некоторому виду представления, описываемому как министративное [50], в соответствии с логикой театрального аттракциона или одноактной пьесы. Постепенно практика редактирования стала выполнять повествовательную функцию. [51] Так было, например, с пересечением, которое фрагментирует на несколько различных повествовательных сегментов единство времени, пространства и действия, обнаруженное в театральной модели одноактной картины [52]
Кинотеатр аттракционов и «кинетрактография»
Кино аттракционов - это тезис, сформулированный Андре Годро и Томом Ганнингом для описания стиля ранней кинематографии. [53] Картины Эдисона , Люмьера , Мельеса и Урбана, а также комические сцены Сегундо де Чомона , Эмиля Коля , Элис Гай и Р.В. Пола приняли формы, характерные для раннего кино: фронтальность мизансцены; краткость, однозначность картины, иногда задуманной как одноактная картина без видимых сокращений; многочисленные взгляды в камеру; показная природа комических или сказочных эффектов; и эстетика шока, чудесного или неожиданного. [54] [55] [56] Годро и Ганнинг проводили различие между фильмами, в которых преобладали «чудовищные аттракционы», особенно в картинах, сделанных с 1895 по 1905 год, и фильмами, в которых преобладал способ «повествовательной интеграции», особенно в более поздних фильмы. Кинематографические практики, в большей степени полагающиеся на «монстрацию», и те, в которых преобладает «повествование», не исключают друг друга.
В 2006 году , по случаю публикации отредактированный Кино Аттракционов Reloaded , [57] Gaudreault вновь это понятие и высказали оговорки в отношении телеологический характер выражения «кино достопримечательностей.» Поскольку термин «кино» естественным образом относится к институциональным практикам, которые приняли конкретную форму примерно в 1915 году, он предложил вместо этого использовать неологизм «кинематографическая аттрактография» (от французского выражения «кинематография-притяжение», впервые использованного Дж. .-Мишель Куассак в 1925 году [58] и принят Годро в его трудах на французском языке [59] ).
Промежуточные и культурные серии
Андре Годро подходит к самым первым годам кинематографа с промежуточной точки зрения. [60] интермедиальная подход состоит в том, принимая во внимание одновременные культурных практик , которые вдохновляли или фигурных работу kinematographers. [61] По его словам, кинематические практики ранних лет были результатом «промежуточного зацепления [62] », которое поощряло «мешанину институтов [63] »: «До того, как кино стало относительно автономной средой, кинематография не просто подвергся влиянию других средств массовой информации и культурных пространств, модных на рубеже двадцатого века. Это действительно было в одно и то же время шоу волшебных фонарей, сказки, волшебное представление и концертный зал или представление водевиля. В начале двадцатого века промежуточное зацепление было настолько плодотворным в мире кинематографии, что большое количество анимированных просмотров отдавало дань другим средствам массовой информации или медиа-пространствам, хотя бы в той теме, к которой они обращались ». [64] Первоначально кинематика Практики не были, собственно говоря, кинематографическими. Они приобрели кинематографический характер только в силу необходимости - феномен, который Годро называет «институционализацией» кино. Он демонстрирует, что «институционализация» - это «эволюционный и диахронический процесс, который предполагает регулирование, упорядочение и консолидацию отношений между теми, кто в нем работает (стабильность); выбор практик, соответствующих рассматриваемой среде, тем самым выделяя ее. из других средств массовой информации (специфика), а также создание дискурсов и механизмов, санкционирующих эти отношения и практики (легитимность) ". [65] Согласно Годро, кинематические практики основывались на методах, полученных из « культурных серий [66] [23] » привлекательного характера, прежде чем эти практики были конституированы как их собственные « культурные серии ». [67] В его работах « культурные серии » - это медийные практики с определенными условностями и использованием, такими как сказочные пьесы, волшебные фонари или престиж . Они образуют более или менее обширные и однородные ансамбли, вроде сценических шоу или аттракционов.
Основные публикации
- Андре Годро и Франсуа Жост, Le Récit cinématographique: Films et séries télévisées . Париж: Арман Колен, 2017 г. (3-е исправленное и расширенное издание Récit cinématographique , опубликованное в 1990 г. и переведенное на испанский, корейский, китайский и португальский языки).
- Андре Годро и Филипп Марион, Конец кино? Медиум в кризисе в цифровую эпоху (перевод « La fin du cinéma? » Тимоти Барнарда). Нью-Йорк: Columbia University Press, 2015 (том, сопровождаемый интернет-приложением на theendofcinema.com).
- Андре Годро и Филипп Марион, La fin du cinéma? Un média en crise à l'ère du numérique . Paris: Armand Colin, 2013 (том, сопровождаемый интернет-приложением на finducinema.com).
- Андре Годро и Филипп Марион, Кинематический поворот: фильм в цифровую эпоху и его десять проблем . Монреаль: камбуз, 2012.
- Андре Годро, « Кино и аттракционы: от кинематографии к кино» (перевод « Синема и аттракцион » Тимоти Барнарда). Урбана: University of Illinois Press, 2011 (с предисловием Рика Альтмана).
- Андре Годро, « От Платона до Люмьера: повествование и монстрация в литературе и кино» (перевод « Du littéraire au filmique » Тимоти Барнара ). Торонто: University of Toronto Press, 2009 (с предисловием Тома Ганнинга).
- Андре Годро, « Кино и аттракционы»: «Налейте новую историю кинематографа» . Париж: CNRS, 2008 (исправленная и расширенная версия предыдущей версии, опубликованной на итальянском языке под названием Cinema delle origini: O della «кинематография-аттракцион» ).
- Андре Годро, Cinema delle origini: O della «кинематография-аттракцион» . Милан: Il Castoro, 2004 (первая версия Cinéma et Attraction , опубликована прямо на итальянском языке в переводе Viva Paci).
- Андре Годро, Du littéraire au filmique: Système du récit . Париж и Квебек-Сити: Armand Colin / Nota bene, 1999 (исправленное и дополненное 2-е издание с предисловием Поля Рикёра и послесловием, озаглавленным «Le cinéma: entre littérarité et intermédialité», стр. 169–83. Переведено на итальянский и английский языки. , Китайский и испанский).
Редакционные обязанности
- Андре Годро и Мартин Лефевр (ред.), Методы и технологии кино: методы, способы использования и методы использования кинематографических средств в истории . Ренн: Press Universitaires de Rennes, 2015.
- Андре Годро, Лоран Ле Форестье и Стефан Тралонго (ред.), Мельес, carrefour des достопримечательностей , за которым следует критическое издание Correspondance de Georges Méliès (1904-1937), созданного Жаком Малькетом. Ренн: Press Universitaires de Rennes, 2014.
- Николя Дюлак, Андре Годро и Сантьяго Идальго (ред.), Спутник раннего кино . Хобокен: Вили-Блэквелл, 2012.
- Андре Годро (редактор), Американское кино, 1890–1909: Темы и вариации (первый том из серии Screen Decades: American Culture / American Cinema ). Нью-Брансуик: Издательство Университета Рутгерса, 2009.
- Андре Годро, Катрин Рассел и Пьер Веронно (редакторы), Le Cinématographe, nouvelle technologie du XXe siècle . Лозанна: Payot Lausanne, 2004.
- Франсуа Альбера, Марта Браун и Андре Годро (ред.), Arrêt sur image, fragmentation du temps: Aux sources de la culture visuelle moderne / Stop Motion: Fragmentation of Time: Exploring the Roses of Modern Cinema . Лозанна, Payot Lausanne, 2002.
- La vie ou du moins ses apparences: Émergence du cinéma dans la press de la Belle Époque . Монреаль: Cinémathèque québécoise / GRAFICS, 2002 (антология, отредактированная, аннотированная и с комментариями Андре Годро и Жан-Пьера Сируа-Трахана).
- Андре Годро, Жермен Лакасс и Изабель Рейно (редакторы), Le cinéma en histoire: Institution cinématographique, réception filmique et reconstitution Historique . Париж и Квебек: Méridiens Klincksieck / Nota bene, 1999.
- Клэр Дюпре Ла Тур, Андре Годро и Роберта Пирсон (ред.), Le Cinéma au tournant du siècle . Квебек и Лозанна: Nota Bene / Payot Lausanne, 1999.
- Андре Годро и Тьерри Гронстен (ред.), La transécriture: Pour une théorie de l'adaptation . Квебек и Ангулем: Nota Bene / Национальный центр de la bande dessinée et de l'image, 1998.
- Андре Годро, Жермен Лакасс и Жан-Пьер Сируа-Трахан (редакторы), Au pays des ennemis du cinéma… Pour une nouvelle histoire des débuts du cinéma au Québec . Квебек Сити: Nuit blanche, 1996.
- Андре Годро (редактор) в сотрудничестве с Томом Ганнингом и Аленом Лакассом, Pathé 1900: Fragments d'une filmographie analytique du cinéma des premiers temps . Париж и Сент-Фуа: Presses de la Sorbonne Nouvelle / Presses de l'Université Laval, 1993.
- Ролан Косанди, Андре Годро и Том Ганнинг (редакторы), « Неизвестное изобретение? Cinéma des premiers temps et Religion / Изобретение дьявола? Религия и раннее кино . Лозанна и Сент-Фуа: Payot Lausanne / Presses de l'Université Laval, 1992.
- Жак Омон, Андре Годро и Мишель Мари (ред.), L'histoire du cinéma: Nouvelles приближается . Париж: Публикации Сорбонны, 1989.
- Андре Годро (редактор), Ce que je vois de mon ciné… La représentation du рассмотрение dans le cinéma des premiers temps . Париж: Méridiens Klincksieck, 1988.
- Андре Годро (редактор), Кино 1900–1906: Аналитическое исследование , т. 2. Фильмография аналитическая / Аналитическая фильмография . Брюссель: FIAF, 1982.
Почести
- 2019 г .-- Почетный доктор, Университет Поля-Валери Монпелье 3 .
- 2018 - Премия Киллама в области гуманитарных наук, присужденная Канадским советом по искусству, чтобы «признать карьерные достижения выдающихся канадских ученых и ученых». [68] [69]
- 2017 - Приз Леона Жерина , «высшая награда, ежегодно присуждаемая правительством Квебека» в области гуманитарных и социальных наук. [70]
- 2016 - Назван рыцарь в орден искусств и литературы в Министерстве культуры Франции . [71] [72]
- 2015 - Включение в канадский журнал Who's Who , который с 1910 года публикует биографии самых влиятельных канадцев.
- 2014 - Премия Андре Лорендо ежегодно присуждается «исследователю, чтобы подчеркнуть превосходство и влияние его или ее работы и деятельности в гуманитарных науках». [73] [74]
- 2014 г. - избран членом Королевского общества Канады (отдел гуманитарных и гуманитарных наук Академии художеств и гуманитарных наук) в знак признания его «исключительного вклада» в интеллектуальную жизнь Канады. [75]
- 2013 г. - получил стипендию Гуггенхайма в знак признания его «выдающихся научных достижений». [19] [74]
- 2010 - Международная премия Жана Митри, ежегодно присуждаемая оргкомитетом международного фестиваля Giornate del Cinema Muto в Порденоне, Италия, лицам или учреждениям, внесшим свой вклад в сохранение и переоценку немого кино. [74]
- 2010 - Первый франкоговорящий ученый, приглашенный прочитать лекцию памяти Мартина Уолша, ежегодно проводится Канадской ассоциацией кинематографии (FSAC) с 1978 года. [76]
- 1997–1999 - Исследовательская стипендия Киллама ( Канадский совет искусств ).
- 1994 - Премия AQEC-Olivieri (Association québécoise des études cinématographiques и Librairie Olivieri) за лучшую книгу года в Квебеке за фильм Pathé 1900: Fragments d'une filmographie analytique du cinéma des premiers temps .
Рекомендации
- ^ "Андре Годро | Профессор кино в Университете Монреаля и титул главы школы Канады в études cinématographiques и médiatiques" .
- ^ Ссылка на sudoc.abes.fr (цикл Thèse de 3e). Université de la Sorbonne Nouvelle. 1983 г.
- ↑ См. Его интервью с Кристианом Мецом, «Entretien», 24 изображения , № 49 (été), с. 63-65. https://www.erudit.org/fr/revues/images/1990-n49-images1122675/24212ac.pdf
- ^ «О ГРАФИКЕ» .
- ^ «О CRI [больше не поддерживается]» .
- ^ «О кинотеатрах» .
- ^ "Vimeo канал OCQ" .
- ^ «Сайт TECHNS» .
- ^ «Переосмысление кинематографической истории [Андре Годро]» . 2012-11-29.
- ^ См. Раздел 9.1 полного резюме Андре Годро: https://andre.gaudreault.openum.ca/a-propos/curriculum-vitae-telechargeable/
- ^ "Les Cahiers de la Cinémathèque" . Архивировано из оригинала на 2019-05-30 . Проверено 29 мая 2019 .
- ^ "Sociétés и представительства [cairn.info]" .
- ^ «История кино [JSTOR]» .
- ^ "Archivos de la Filmoteca" .
- ^ «Ранняя популярная визуальная культура [Тейлор и Фрэнсис]» .
- ^ "Cinema & Cie [independent.academia.edu]" .
- ^ «Исследования в общении [Ent'Revues]» .
- ^ «Ревю 1895 [persee.fr]» . 1895, Revue d'Histoire du Cinéma .
- ^ а б "Портрет на сайте Мемориального фонда Джона Саймона Гуггенхайма" .
- ↑ См. Раздел об Андре Годро в книге Жака Омона и Мишеля Мари « Критический анализ и теория кино» , 3-е издание, Париж, Арман Колен, 2016.
- ^ Elsaesser, Томас, «Новая история кино» Sight & Sound , LV: 4 (осень), 1986, стр 246-251..
- ↑ Пол Кастерс, «Новая история кино. Grundzüge einer neuen Filmgeschichtswissenschaft, Montage / AV , V: 1, 1996, pp. 39-60.
- ^ a b См. " Les vues cinématographiques selon Georges Méliès, ou: comment Mitry et Sadoul avaient peut-être raison d'avoir delic (même si c'est surtout Deslandes qu'il faut lire et relire)" в журнале Jacques Malthête et Michel Мари (ред.), Жорж Мельес, l'illusionniste fin de siècle? , Presses de la Sorbonne Nouvelle / Colloque de Cerisy, Париж, 1997, стр. 111-131. См. Также "L'intermédialité du cinématographe" в André Gaudreault, Cinéma et Attraction, Париж, CNRS, 2008, стр. 111-144.
- ↑ Жан-Клод Жобер, « Cinématographique [compte rendu]Андре Годро и ФрансуаЖоста», Cinémas , I: 3 (Spring) 1991, стр. 151–153. DOI: 10.7202 / 1001072ar
- ^ Касетти, Франческо. Les théories du cinéma depuis 1945 . Париж, Арман Колин, 2012, стр. 272.
- ^ Андре Gaudreault и Филипп Марион, «Кино как модель для генеалогии СМИ,» О сходимости , VIII: 4 (декабрь), 2002, стр 12-18..
- ^ Андре Gaudreaultдр Филипп Марион, "Un Média näit тужур де Фуа ..." Sociétés & ЗАЯВЛЕНИЙ , 9, 2000, стр. 21-36.
- ^ См Ванда Strauven, "Введение в привлекательную концепцию" в Ванда Strauven (ред.), Кино аттракционов Reloaded , Амстердам, Амстердам University Press, 2006, стр. 11-27.
- ^ Андре Годро и Том Ганнинг, "Le cinéma des premiers temps: un défi à l'histoire du cinéma?" В Жаке Омон, Андре Годро и Мишель Мари (ред.), Histoire du cinéma. Новые подходы , Париж, Publications de la Sorbonne, 1989, стр. 49-63.
- ↑ См., Среди прочего, Андре Годро и Филипп Марион, The Kinematic Turn: Film in the Digital Era and its Ten Problems , Caboose, Montréal, 2012, p. 6; и Андре Годро, Синема и аттракцион , Париж, CNRS, 2008, стр. 145.
- ↑ См .: « Les vues cinématographiques selon Georges Méliès, ou: comment Mitry et Sadoul avaient peut-être raison d'avoir delic (même si c'est surtout Deslandes qu'il faut lire et relire)» в Жаке Мальте и Мишеле Мари. (ред.), Жорж Мельес, l'illusionniste fin de siècle? , Presses de la Sorbonne Nouvelle / Colloque de Cerisy, Париж, 1997, стр. 111-131.
- ↑ См. Cinéma et Attraction , Paris, CNRS, 2008, особенно главу «L'avènement du cinématographe», стр. 63-88.
- ^ "Брайтонская конференция FIAF (1978): десять лет спустя", Исторический журнал кино, радио и телевидения, XI: 3 (осень), 1991, стр. 279-291,
- ↑ Кристиан Димитриу, «Эйлин Баузер. Жизнь между историей кино, MoMA и FIAF», Journal of Film Preservation , LXXXI: 11, 2009, стр. 25-46.
- ^ "О Домиторе" .
- ↑ См. Интервью Андре Годро проф. Дадли Эндрю для серии видео о SCMS Fieldnotes: https://vimeo.com/269205003
- ^ Эта концепция подробно обсуждается в фильме Андре Годро « Кино и привлекательность». Pour une nouvelle histoire du cinématographe , Париж, CNRS, 2008.
- ^ Андре Gaudreault и Филипп Марион, "Pour ипе approche новой французской де ла периодизации ан Histoire дю синема" Cinemas , XVII:. 2 (осень), стр 215-232.
- ^ a b Андре Годро, «De quelques pictures de montage dans la production Lumière» в Мишеле Бувье, Мишеле Ларуше и Люси Рой (ред.), Cinéma: acte et présence , Квебек / Лион, Nota bene / Centre Jacques Cartier, 1999, с. 27-39.
- ^ Андре Gaudreault, «Théâtralitéдр narrativité данса l'Творчество де Жорж Мельес,» в Жаке Malthête-Мельесе (ред.), Мельесы и др ли Naissance его Зрелище cinématographique , Париж, Klincksieck, 1984, стр. 199-219.
- ^ Андре Gaudreault, "Fonctionsдр Origines дю bonimenteur дю синема де Премиоры временные секретари," Cinémas , IV: 1 (осень), 1993, стр 133-147..
- ^ Андре Gaudreault и Франк Кесслер, "L'acteur Comme opérateur де continuité, НУ: Ль AVentures его корпус MIS ан Кадровая, MIS ан scèneдр MIS ан Chaîne" в Лауре Виши (ред.), L'Uomo Записи видна. L'attore dal cinema delle origini all soglie del cinema moderno , Удине, Форум, 2002, стр. 23-32.
- ^ Андре Gaudreault и Филипп Марион, "Les каталоги дез премьеры фабриканты де Vues animées: ипа première формный де novellisation,?" В январе Baetens и Марк Lits (ред.), La novellisation. Du film au livre , Louvain, Leuven University Press, 2004, стр. 41-59.
- ↑ Николя Дюлак и Андре Годро, «Циркуляр и репетиция в духе привлекательности: оптические события и возникновение новой серии культур», 1895. Revue de l'Association française de recherche sur l'histoire cinéma , 50 (декабрь), 2006 г., стр. 9-52.
- ^ «Первые признаки монтажа фильмов [ранее опубликовано на сайте GRAFICS]» (PDF) .
- ^ «Список работ Андре Годро по монтажу фильмов» .
- ^ Андре Gaudreault, «фрагментациядр сегментация данс ле„Vues animées“: ле корпус Люмьер» в Франсуа Альбера, Марта Браун и Андре Gaudreault (ред), ARRET Сюр изображения, фрагментация дю Temps. Дополнительные источники современной современной культуры / Stop Motion, Fragmentation of Time. Изучение корней современной визуальной культуры , Лозанна, Пайо-Лозанна, 2002, стр. 225-245.
- ↑ Среди первых крупных франкоговорящих исследований, полностью посвященных «истокам» монтажа фильмов, см .: Jean Mitry, Esthétique et Psyologie du cinéma , vol. 1, Париж, Университеты, 1967, стр. 267–276; Жорж Садуль, Histoire générale du cinéma , vol. 2, Paris, Denoël, pp. 169–192; Сергей Эйзенштейн, «Диккенс, Гриффит и ноус», в Le Film, sa forme, son sens (по традиции Арманда Панигеля), Париж, Christian Bourgeois, 1976, стр. 359-408.
- ^ Андре Gaudreault и Пьер Chemartin, «Les consignes де l'EDItEUR Pour l'сборка дез VUES Dans ль каталогов де распределение» в Франке Кесслер и Нанна Verhoeff (ред.), Сети развлечений: Early кинопрокат 1895-1915 , Истлей , Джон Либби, 2007, стр. 193-202.
- ^ Знакомства Андре Gaudreault в Du Littéraire а.е. filmique , Париж, Nota Bene / Armand Colin, 1999, особенно с. 200 ["монстрация"].
- ↑ См .: Андре Годро и Том Ганнинг, «Le cinéma des premiers temps: un défi à l'histoire du cinéma?» В Жаке Омоне, Андре Годро и Мишеле Мари (ред.), Histoire du cinéma. Новые подходы , Париж, Publications de la Sorbonne, 1989, стр. 49-63; и Андре Годро, Du l ittéraire au filmique , Париж, Nota Bene / Armand Colin, 1999.
- ^ Андре Gaudreault и Николя Дюлак, "Le фотомонтаж alterné лицо à l'Histoire: l'Exemple d» Атака на миссии в Китае, " Cinéma & Cie , 9 (осень), 2007, стр 17-32..
- ^ См. Ванда Страувен (ред.), Кино аттракционов: перезагрузка , Амстердам, издательство Amsterdam University Press, 2006.
- ↑ Том Ганнинг, «Непрерывный стиль раннего кино», Роджер Холман (редактор), Cinema 1900–1906 , Брюссель, FIAF, 1982, стр. 101–112. Французский перевод: «Le style non-continuous du cinéma des premiers temps (1900–1906)», Les Cahiers de la cinémathèque , 29, 1979, стр. 24-34.
- ^ Андре Gaudreault и Филипп Марион, кинематическая Turn: Фильм в цифровой эпохе и ее десять проблем , Камбуз, Монреаль, 2012, стр. 4.
- ^ Андре Gaudreault, "La cinématographie отвлекающее Chez Мельес: ипе концепция долговечны," в Андре Gaudreault Лоран Ле Форестье, и Stéphane Tralongo (ред.), Мельес, Carrefour де достопримечательностей , Ренне, прижимает Universitaires де Ренне, 2014, стр. 27-44.
- ^ Ванда Strauven (ред.), Кинематограф достопримечательностей перезагружается . Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006.
- ^ Жорж Мишель Coissac, Histoire его синематограф, де - сес Origines à н.у.к. Jours , Париж, Готье-Виллар, 1925, стр. 359. См. Также Жан Жиро, Le lexique français du cinéma: des origines à 1930 , Paris: CNRS, 1958, p. 48 и 91.
- ^ Андре Gaudreault, «С„Primitive кино“до„коров-attractography“,» в Ванда Strauven (ред.), Кино аттракционов перезагружаются . Амстердам, Издательство Амстердамского университета, 2006 г., стр. 103-118.
- ^ «Список ссылок по интермедиальности» .
- ↑ См. «Pour une Approche narratologique intermédiale», Recherches en Communication , 11, 1999, стр. 133–142.
- ^ Андре Gaudreault, Синема и др привлекательность , Париж, CNRS, 2008, стр. 113.
- ^ Андре Gaudreault, "L жанры V à траверс ла лупу де l'intermédialité, НУ, ле Cinéma де Премиоры Temps: ип барахоловки безделушек d'учреждения" Леонардо Quaresima, Алессандра Raengo и Лор Vichi (редактора), La nascita dei generi cinematografici , Удине, Università degli Studi di Udine, 1999, стр. 87-97.
- ^ Андре Годро, Фильм и аттракцион: от кинематографии к кино, Урбана: Университет Иллинойса, 2011, стр. 63.
- ^ Андре Годро, Фильм и аттракцион: от кинематографии к кино, Урбана: Университет Иллинойса, 2011, стр. 83.
- ^ «Список работ Андре Годро по культурным сериям» .
- ^ Андре Gaudreault и Филипп Марион, кинематическая Turn: Фильм в цифровой эпохе и ее десять проблем , Камбуз, Монреаль, 2012, стр. 10.
- ^ «Андре Годро: Кино:« археологическая »перспектива и влияние цифровых технологий [страница лауреата Киллама]» .
- ^ "Объявление Université de Montréal" . 2019-07-15.
- ^ "Страница лауреата Леона Жерина" .
- ^ "Canada Gazette-Government House: Награды Канадиенс [рыцарь Ордена искусств и литературы]" . 2017-05-27.
- ^ "Андре Годро - кавалер ордена искусств и литературы французской Республики" .
- ^ "Prix ACFAS André Larendeau" .
- ^ a b c " Manger du cinéma sous tous les форматы ", Le Devoir , 2014, 25 октября.
- ^ «Список стипендиатов, номинированных в 2014 году» (PDF) .
- ^ " Мемориальная лекция Мартина Уолша " на http://www.filmstudies.ca/