Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
По поводу дебатов о культурном значении видеоигр «людология и нарратология» см. Исследования игр § «Людология и нарратология» .

Нарратология - это изучение повествовательной и повествовательной структуры и их влияния на человеческое восприятие. [1] Это англицизация французской нарратологии , придуманная Цветаном Тодоровым ( Grammaire du Décaméron , 1969). [2] Его теоретическая линия восходит к Аристотелю ( Поэтика ), но считается, что современная нарратология началась с русских формалистов , в частности Владимира Проппа ( Морфология сказки , 1928), и теории гетероглоссии Михаила Бахтина., диалогизм и хронотоп, впервые представленные в «Диалогическом воображении» (1975).

История [ править ]

Истоки нарратологии тесно связаны со структуралистскими поисками формальной системы полезного описания, применимой к любому повествовательному содержанию, по аналогии с грамматиками, используемыми в качестве основы для анализа предложений в некоторых формах лингвистики . Однако эта процедура не типична для всей работы, которую сегодня называют нарратологической; Работа Перси Лаббока с точки зрения точки зрения ( The Craft of Fiction , 1921) является тому примером. [3]

В 1966 году специальный выпуск журнала Communications оказался очень влиятельным и стал считаться программой исследований в этой области и даже манифестом . [4] [5] В него вошли статьи Барта , Клода Бремона, Женетта , Греймаса , Тодорова и других, которые, в свою очередь, часто ссылались на работы Владимира Проппа [4] [5] (1895–1970).

Джонатан Каллер (2001) описывает нарратологию как состоящую из множества направлений.

неявно едины в признании того, что нарративная теория требует различения между «историей», последовательностью действий или событий, рассматриваемых как независимые от их проявления в дискурсе, и «дискурсом», дискурсивным представлением или повествованием событий ». [6]

В русских формалистов первый предложил такое различие, применяя куплет фабулу и Субъект . Последующая последовательность чередующихся пар сохранила существенный биномиальный импульс, например, histoire / discours , histoire / récit , история / сюжет . Структуралистское предположение о том, что можно исследовать фабулы и суджет по отдельности, породило две совершенно разные традиции: тематическую (Пропп, Бремон, Греймас, Дандес и др.) И модальную (Женетт, Принс и др.) Нарратологию. [7]Первый в основном ограничивается семиотической формализацией последовательности рассказываемых действий, а второй исследует манеру их рассказа, подчеркивание голоса, точку зрения, трансформацию хронологического порядка, ритма и частоты. Многие авторы (Sternberg, 1993, [8] Ricoeur , 1984, and Baroni , 2007) [9] настаивали на том, что тематическую и модальную нарратологию не следует рассматривать отдельно, особенно когда речь идет о функции и интересе повествовательной последовательности и сюжета.

Приложения [ править ]

Определение работы как нарратологической в ​​некоторой степени зависит больше от академической дисциплины, в которой она происходит, чем от какой-либо выдвинутой теоретической позиции. Этот подход применим к любому повествованию, и в его классических исследованиях по сравнению с Проппом обычно использовались нелитературные повествования. Тем не менее, термин «нарратология» чаще всего применяется к теории литературы и литературной критике , а также к теории кино и (в меньшей степени) к кинокритике . Атипичные применения нарратологических методологий могут включать социолингвистические исследования устного повествования ( Уильям Лабов ), а также анализ разговора или анализ дискурса.которые касаются нарративов, возникающих в процессе спонтанного речевого взаимодействия. Он также включает изучение видеоигр, графических романов , бесконечного холста и повествовательных скульптур, связанных с топологией и теорией графов . [10] Однако составной анализ типа, в котором нарремы считаются основными единицами нарративной структуры, может подпадать под области лингвистики , семиотики или теории литературы . [11]

Нарратология в новых медиа [ править ]

Теоретик цифровых медиа и профессор Джанет Мюррей в своей книге 1998 года « Гамлет на голодеке: будущее повествования в киберпространстве» выдвинула теорию сдвига в повествовании и структуре повествования в двадцатом веке в результате научных достижений . Мюррей утверждает, что такие повествовательные структуры, как мульти-повествование, более точно отражают «пост-эйнштейновскую физику» и новое восприятие времени, процессов и изменений, чем традиционное линейное повествование. Уникальные свойства компьютеров лучше подходят для выражения этих «безграничных, пересекающихся» историй или «кибердрам». [12]Эти кибердрамы отличаются от традиционных форм повествования тем, что они приглашают читателя в повествовательный опыт посредством интерактивности, т.е. гипертекстовой художественной литературы и веб-мыла The Spot. Мюррей также спорно заявил , что видеоигры - особенно ролевые игры и жизненные имитаторы , как The Sims , содержат повествовательные структуры или пригласить пользователь для их создания. Она поддержала эту идею в своей статье «От игровой истории до кибердрамы», в которой она утверждала, что истории и игры имеют две важные структуры: состязания и головоломки. [13]

Электронная литература и кибертекст [ править ]

Разработка и эксклюзивное использование цифровых устройств и интерактивность - ключевые характеристики электронной литературы . Это привело к различным повествовательным структурам этих интерактивных медиа. Нелинейные повествования служат основой многих интерактивных художественных произведений . Иногда используется взаимозаменяемо с гипертекстовой художественной литературой, читатель или игрок играет значительную роль в создании уникального повествования, развиваемого выбором, который они делают в мире рассказов. « Сад Победы» Стюарта Моултропа - один из первых и наиболее изученных примеров гипертекстовой художественной литературы, включающий 1000 лексических слов и 2800 гиперссылок. [14]

В своей книге Cybertext: Perspectives on Ergodic Literature Эспен Орсет задумал концепцию кибертекста , подкатегории эргодической литературы , чтобы объяснить, как среда и механическая организация текста влияет на восприятие читателем:

... когда вы читаете кибертекст, вам постоянно напоминают о недоступных стратегиях и неиспользованных путях, о не услышанных голосах. Каждое решение сделает одни части текста более доступными, а другие менее доступными, и вы, возможно, никогда не узнаете точных результатов своего выбора; то есть именно то, что вы пропустили. [15]

Повествовательная структура или игровые миры этих кибертекстов сравнивается с лабиринтом, который предлагает игроку - термин, который Орсет считает более подходящим, чем читатель, - играть, исследовать и открывать пути в этих текстах. Два типа лабиринтов, на которые ссылается Ошет, - это уникурсальный лабиринт, который содержит один единственный извилистый путь, ведущий к скрытому центру, и поликурсальный лабиринт, синоним лабиринта, который разветвляется и сложен с путем и направлением, выбранным игрок. Эти концепции помогают различать эргодическую (уникурсальную) и неэргодическую литературу (мультикурсальность). Некоторые работы, такие как « Бледный огонь» Владимира Набокова, потенциально могут быть и тем, и другим в зависимости от пути, по которому идет читатель. [16]

Теоретик нарратологии [ править ]

Искусствовед и философ Артура Данто называет повествование описанием двух отдельных событий. [17] Повествование также связано с языком. То, как персонаж может манипулировать историей или отображать среду, влияет на то, как история воспринимается миром. [18] Нарратология, по определению Шломита Риммона-Кенана, является ветвью нарративной теории. Концепция нарратологии развивалась главным образом во Франции в шестидесятые и семидесятые годы. [19] Теоретики долгое время спорили о форме и контексте нарратологии. Американский психолог Роберт Стернбург утверждал, что нарратология - это «структурализм, противоречащий идее структуры». Это основание соответствует франко-американскому убеждению, что нарратология является логическим извращением, что означает, что она следовала курсу, который в то время не казался логичным. [20] Другой теоретик Питер Брукс видит рассказ , как проектируются и имеющее намерение что и формирует структуру рассказа. [21] Художественный теоретик Ролан Барт утверждает , что все нарративы имеют аналогичные структуры и в каждом предложении есть несколько значений. [ 22]Барт рассматривает литературу как «писательский текст», который не нуждается в типичном сюжете, имеющем начало, середину и конец. Напротив, письменная работа «имеет несколько входов и выходов» [23]. Теоретик Греймас соглашается с другими теоретиками, признавая, что в повествовании есть структура, и намеревается найти глубокую структуру повествования. Однако в своих выводах Греймас говорит, что нарратология может использоваться для описания явлений за пределами письменного слова и лингвистики в целом. Он устанавливает связь между физической формой чего-либо и языком, используемым для описания этого чего-то, который нарушает структурный код, на котором основывают свои исследования многие другие теоретики. [24]

См. Также [ править ]

  • Dramatica Theory of Story Structure (программное обеспечение)
  • Повествование
  • Наррем как основная единица структурной нарратологии
  • Повествовательная структура
  • Повествовательная критика
  • Постструктурализм
  • Рассказывание историй
  • Саспенс
  • TV Tropes , Wiki, анализирующая нарратологию
  • Цифровое повествование

Примечания [ править ]

  1. ^ Общее введение в нарратологию , Колледж свободных искусств, Университет Пердью
  2. ^ Джеральд Принс , "Нарратология", Руководство Джона Хопкинса по литературной теории и критике , изд. Майкл Гроден и Мартин Крейсвирт (Балтимор: Johns Hopkins UP, 1994) 524.
  3. ^ "Проект Гутенберга электронная книга The Craft of Fiction, Перси Лаббок" . www.gutenberg.org . Проверено 22 мая 2020 .
  4. ^ a b Герман, Дэвид и Ян, Манфред и Райан, Мари-Лор (2005) Энциклопедия теории повествования Рутледжа, стр. 574–5
  5. ^ a b Бамберг, Майкл GW (1998) Устные версии личного опыта: три десятилетия нарративного анализа. Специальный выпуск журнала «Повествование и история жизни» , стр. 40 [ мертвая ссылка ]
  6. ^ Джонатан Culler, Преследование Признаки: Семиотика, Литература, Деконструкция , Рутледж Classics ред. (Лондон: Рутледж, 2001) 189.
  7. ^ Рут Ронен, «Смена парадигмы в моделях сюжета: очерк истории нарратологии», Poetics Today , 11 (4): 817–842 (зима 1990).
  8. ^ Меир Штернберг , Экспозиционные режимы и Temporal Заказ в художественной литературе (Bloomington: Indiana UP, 1993.)
  9. ↑ Рафаэль Барони , рассказ La Tension. Саспенс, любопытство и сюрприз (Париж: Seuil, 2007).
  10. ^ Феликс Ламберт, 2015, « Скульптуры нарратива: теория графов, топология и новые перспективы в нарратологии ».
  11. ^ Анри Виттман, " Théorie де narrèmes и др narratifs Алгоритмы ," Поэтика 4,1 (1975): 19-28.
  12. ^ Мюррей, Джанет Горовиц (1997). Гамлет на голодеке . Интернет-архив. Свободная пресса.
  13. ↑ Мюррей, Джанет (1 мая 2004 г.). «От игровой истории к кибердраме» . Электронное книжное обозрение . Проверено 8 декабря 2019 .
  14. ^ Энсслин, Астрид (2 мая 2010). «Сад Победы» . Электронный справочник литературы . Проверено 8 декабря 2019 .
  15. ^ Aarseth, Эспен (1997). Кибертекст: взгляды на эргодическую литературу . Балтимор, штат Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса. п. 3. ISBN 0-8018-5578-0. OCLC  36246052 .CS1 maint: ref=harv (link)
  16. ^ Aarseth 1997 , стр. 5-8.
  17. ^ Данто, AC (1973). Аналитическая философия действия. Соединенное Королевство: Издательство Кембриджского университета.
  18. ^ Rimmon-Kenan, S. (1989). Как модель игнорирует среду: лингвистика, язык и кризис нарратологии. Журнал повествовательной техники, 19 (1), 157-166. Получено 25 сентября 2020 г. с http://www.jstor.org/stable/30225242.
  19. ^ Rimmon-Kenan, S. (1989). Как модель игнорирует среду: лингвистика, язык и кризис нарратологии. Журнал повествовательной техники, 19 (1), 157-166. Получено 25 сентября 2020 г. с http://www.jstor.org/stable/30225242.
  20. ^ Дарби, Д. (2001). Форма и контекст: очерк истории нарратологии. Поэтика сегодня 22 (4), 829-852. https://www.muse.jhu.edu/article/27881 .
  21. ^ Феллуга, Дино. «Модули на ручьях: о заговоре». Вводное руководство по критической теории. Дата последнего обновления, которую вы можете найти на главной странице. Purdue U. Дата, когда вы заходили на сайт. < http://www.purdue.edu/guidetotheory/narratology/modules/brooksplot.html >.
  22. ^ Феллуга, Дино. «Модули на ручьях: о заговоре». Вводное руководство по критической теории. Дата последнего обновления, которую вы можете найти на главной странице. Purdue U. Дата, когда вы заходили на сайт. < http://www.purdue.edu/guidetotheory/narratology/modules/brooksplot.html >.
  23. ^ Феллуга, Дино. «Модули на ручьях: о заговоре». Вводное руководство по критической теории. Дата последнего обновления, которую вы можете найти на главной странице. Purdue U. Дата, когда вы заходили на сайт. < http://www.purdue.edu/guidetotheory/narratology/modules/brooksplot.html >.
  24. ^ Феллуга, Дино. «Модули на ручьях: о заговоре». Вводное руководство по критической теории. Дата последнего обновления, которую вы можете найти на главной странице. Purdue U. Дата, когда вы заходили на сайт. < http://www.purdue.edu/guidetotheory/narratology/modules/brooksplot.html >.

Ссылки [ править ]

  • Фелан, Джеймс. Опыт художественной литературы: суждения, прогрессия и риторическая теория повествования. Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 2007.
  • Фелан, Джеймс. Жизнь, чтобы рассказать об этом: риторика и этика повествования персонажей. Итака: Издательство Корнельского университета, 2005.
  • Фелан, Джеймс. Повествование как риторика: техника, аудитория, этика, идеология. Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 1996.
  • Фелан, Джеймс. Чтение людей, чтение сюжетов: характер, развитие и интерпретация повествования. Чикаго: Издательство Чикагского университета, 1989.
  • Фелан, Джеймс, изд. Чтение повествования: форма, этика, идеология. Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 1989.
  • Фелан, Джеймс, Дэвид Херман и Брайан Макхейл, ред. Обучение нарративной теории. Нью-Йорк: Публикации MLA, 2010.
  • Фелан, Джеймс и Питер Дж. Рабиновиц. Компаньон к нарративной теории. Молден: Блэквелл, 2005.
  • Фелан, Джеймс и Питер Дж. Рабиновиц. Понимание повествования. Колумбус: Издательство государственного университета Огайо, 1994.

Внешние ссылки [ править ]

  • «Музыкальная нарратология» Уильяма Эчарда, рецензия на «Теорию музыкальной семиотики » Ээро Тарасти , предисловие Томаса А. Себеока .
  • Повествовательный акт: Витгенштейн и нарратология Генри Макдональда
  • Стори-Системы
  • Библиография по теории повествования (Библиография по теории литературы, критики и филологии)
  • Нарратология: руководство по теории нарратива Манфреда Яна
  • Пять анализов повествования «Мне впервые заплатили»
  • Живой справочник по нарратологии
  • Нарратология: изучение структуры рассказа