Жак Аркадель

«Лютнист » Караваджо ; исполнитель читает музыку Аркадельта.

Жак Аркадельт (также Якоб Аркадельт ; ок.  1507  - 14 октября 1568 ^[1] ) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения , работавшим как в Италии, так и во Франции, и главным образом известным как композитор светской вокальной музыки. Хотя он также писал духовную вокальную музыку, он был одним из самых известных первых композиторов мадригалов ; его первая книга мадригалов, изданная в течение десяти лет после появления самых ранних образцов формы, была наиболее широко напечатанным собранием мадригалов всей эпохи. ^[2] В дополнение к его работе в качестве мадригалиста, что отличает его от других выдающихся ранних композиторов мадригалов -Филипп Вердело и Костанцо Феста – он был одинаково плодовитым и искусным в сочинении шансонов , особенно в конце своей карьеры, когда он жил в Париже . ^[3]

Аркадельт был самым влиятельным участником ранней фазы сочинения мадригала, «классической» фазы; именно благодаря публикациям Аркадельта, больше, чем публикаций любого другого композитора, мадригал стал известен за пределами Италии. Более поздние композиторы считали стиль Аркадельта идеалом; более поздние переиздания его первой книги мадригала часто использовались для обучения, причем переиздания появлялись более чем через столетие после ее первоначальной публикации. ^[1]

Жизнь

Хотя мало что известно о его молодости, фламандское происхождение, за которым последовало французское воспитание, было предложено из вариаций написания его имени, и он, возможно, изначально был из окрестностей Льежа или Намюра , в современной Бельгии. Он переехал в Италию в молодости и побывал во Флоренции к концу 1520-х годов, таким образом получив возможность встретиться или поработать с Филиппом Вердело , написавшим самые ранние названные мадригалы. ^[1] В 1538 году или непосредственно перед этим он переехал в Рим, где получил место в папском хоре .в базилике Святого Петра; многие композиторы из Нидерландов в этот период служили там певцами, и возможно даже, что он отправился в Рим до того, как приехал во Флоренцию. ^[4] Еще в Риме, в январе 1539 года, он, вероятно, стал членом Юлианской капеллы (в записях его имя указано как «Якобус Фландрус», что указывает на фламандское происхождение, но нельзя с уверенностью сказать, относится ли эта запись к Аркадельт). ^[1] Через несколько месяцев он стал членом Сикстинской капеллы , где он был назначен magister puerorum . В том же году было опубликовано не менее четырех книг его мадригалов. ^[5] Первый из этих сборников, Il primo libro di madrigali,выдержал 45 изданий, став самым переиздаваемым собранием мадригалов того времени. ^[6]

Аркадельт оставался в Риме в качестве певца и композитора в Сикстинской капелле до 1551 года, за исключением одного отпуска для посещения Франции в 1547 году. В этот период, вероятно, в начале 1542 года, он познакомился с Микеланджело , но его мадригальные настройки из двух сонеты художника были восприняты равнодушно; действительно, судя по письмам Микеланджело на эту тему, он, вероятно, считал себя немузыкальным и неспособным оценить работу Аркадельта. Микеланджело заплатил Аркадельту куском атласа, из которого можно было сделать камзол . ^[7]

Аркадельт написал более 200 мадригалов, прежде чем покинуть Италию в 1551 году и вернуться во Францию , где провел остаток своей жизни; его многочисленные шансоны датируются этим и последующими годами. ^[6] В 1557 году он опубликовал сборник месс, посвященный своему новому работодателю, Шарлю де Гизу, кардиналу Лотарингии (Аркадельт был у него метрдотелем капеллы , то есть хормейстером). В этой публикации он упоминается как член королевской капеллы и, следовательно, должен был служить как Генриху II (умер в 1559 г.), так и Карлу IX .на этом позднем этапе его карьеры. В Париже он нанял издательство Ле Руа и Балларда, которое напечатало его обильные шансоны, мессы и мотеты так же, как венецианские печатники ранее печатали его мадригалы. ^[1]

Франсуа Рабле увековечил Аркадельта во введении к Книге IV Гаргантюа и Пантагрюэля , где он включает музыканта между Клеманом Жанекеном и Клоденом де Сермизи как часть хора, поющего непристойную песню, в которой Приап хвастается перед богами на горе Олимп своим методом. использовать молоток, чтобы лишить девственности новую невесту. ^{[8] [9]}

Музыка

За свою долгую и плодотворную карьеру Аркадельт писал музыку как духовную, так и светскую, причем всю вокальную. Он оставил в общей сложности 24 мотета , 125 французских шансонов, примерно 250 мадригалов (около пятидесяти из которых имеют неопределенную атрибуцию), три мессы , а также настройки Оплакивания Иеремии и Магнификата . Может быть еще 250 мадригалов Аркадельта, которые анонимно сохранились в рукописных источниках. ^{[10] [1]} Влияние на его музыку варьировалось от шансона и полифонического стиля его северной родины до родной светской музыки Италии, такой как фроттола ., под музыку, которую он услышал, когда служил в хоре Сикстинской капеллы. Из всех ранних мадригалистов он был самым универсальным в своем обращении; его влияние на других было огромным. Аркадельт довел форму мадригала до ее ранней зрелости. ^[11]

Светская музыка

Мадригалы

Несколько сотен мадригалов Аркадельта, сочиненных за период не менее двух десятилетий, обычно были для четырех голосов, хотя он написал несколько для трех и несколько для пяти и шести голосов. Стилистически его мадригалы мелодичны и просты по структуре, песенны, построены на четкой гармонической основе, обычно полностью диатонической. Музыка часто слоговая, и хотя иногда в ней используются повторяющиеся фразы, она почти всегда сквозная (в отличие от современного шансона, который часто был строфическим). ^[12] Аркадельт чередует гомофонные и полифонические текстуры «в состоянии хрупкого, лабильного равновесия». ^[13] Его мадригалы лучше всего представляют «классическую» фазу развития формы, с их четким контуром, четырехчастным письмом, утонченностью и балансом;слово живопись, хроматизм, орнаментальность, виртуозность, экспрессионистское и маньеристическое письмо мадригалистов конца века нигде не встречаются в Аркадельте. ^[14]

Его музыка стала чрезвычайно популярной в Италии и Франции на протяжении более ста лет: его первая книга мадригалов была переиздана пятьдесят восемь раз к 1654 году, а его музыка появилась в бесчисленных интабуляциях для таких инструментов, как лютня , гитара и виолончель . ^[1] Дополнительными намеками на его популярность являются частота, с которой ему приписывались анонимные композиции, и появление его музыки на нескольких картинах музыкантов того времени. ^[1] Вероятно, его популярность была связана с его даром улавливать итальянский дух и сочетать его с техническим совершенством франко-фламандской гармоники и полифонии .стиль; кроме того, он писал запоминающиеся мелодии, которые было легко петь. В отличие от более поздних поколений композиторов мадригала, Аркадельт не ожидал, что профессиональные певцы будут единственными потребителями его творчества; любой, кто умел читать ноты, мог петь его мадригалы. ^[15]

Для своих текстов Аркадельт выбирал поэтов, начиная от Петрарки (и его постановка полной канцоны, как набора из пяти взаимосвязанных мадригалов, была предшественницей моды на мадригалические циклы), Пьетро Бембо , Санназаро , флорентийцам Лоренцино де Медичи, Бенедетто Варки, Филиппо Строцци и сам Микеланджело, а также другим, таким как Луиджи Кассола из Пьяченцы, малоизвестному ныне писателю, который был одним из наиболее часто упоминаемых поэтов ранних мадригалистов. ^{[16] [1]}Большая часть поэзии мадригалов Аркадельта осталась анонимной, так же как считается, что часть музыки Аркадельта сохранилась анонимно. Еще одним поэтом, которого он поставил, был Джованни Гвидиччони, написавший слова к своему самому известному сочинению и одному из самых устойчивых за весь 16 век: четырехголосному мадригалу Il bianco e dolce cigno (Белый и нежный лебедь). ^[14]

Этот мадригал был привлекательным на многих уровнях. По словам Альфреда Эйнштейна , написавшего в «Итальянском Мадригале »: «…он довольствуется простой, нежной декламацией текста, зависящей от элементарной и магической силы музыки, гармонии, которая облачает это стихотворение в мантию возвышенного и отдаленного». сентиментальность. Здесь достигается идеал того, что время ожидало от dolcezza [сладости] и suavità [учтивости] музыки. Аркадельт придал этой композиции качество, очень редкое в светской музыке шестнадцатого века, а именно стойкость… " ^[17] Текстура в основном гомофонная, с оттенком фобурдона .в гармонии; сюжет эротический, с оргазмической «тысячей смертей», изображаемой восходящей четвертой фигурой в точной имитации ; Встречаются короткие фрагменты словесной живописи, например, использование сплющенной седьмой части в «piangendo»; и музыкальные фразы накладываются на строки стиха, размывая формальное разделение строки, прием, известный в музыке, как и в поэзии, как enjambment . ^{[18] [17]}

Шансоны

Поскольку Аркадель жил и во Франции, и в Италии, сочиняя светскую музыку в обеих странах, его шансоны и мадригалы не случайно имеют некоторые общие черты. Шансон по своей природе был более устойчивой формой, часто строфической и с шаблонным повторением; мадригал, напротив, обычно был сквозным. ^[19] Аркадельт заимствовал некоторые черты шансона, когда писал свои мадригалы, точно так же он писал некоторые из своих шансонов с чертами мадригала. Большинство его шансонов силлабические и простые, с краткими всплесками полифонического письма, иногда каноническими, и с частями, имитирующими стиль нот-нере мадригала - быстрые «черные ноты», производящие эффект скороговорки . Некоторые из его шансонов на самом деле были контрафактными .своих мадригалов (та же музыка, напечатанная с новыми французскими словами вместо итальянских). Редко в истории музыки мадригал и шансон были более похожи. ^[1]

Духовная музыка

В дополнение к своему обильному выпуску мадригалов и шансонов, Аркадель произвел три мессы , 24 мотета , настройки Magnificat , Плач Иеремии и несколько священных шансонов — французский эквивалент духовного мадригала . Массы находятся под влиянием предыдущего поколения франко-фламандских композиторов, особенно Жана Мутона и Жоскена де Пре ; мотеты, избегая густой полифониилюбимые нидерландцами, более декламационны и ясны по текстуре, в манере, похожей на его светскую музыку. Большую часть своей религиозной музыки, за исключением духовных песен, он, вероятно, написал во время пребывания в папской капелле в Риме. Документы из архивов Сикстинской капеллы свидетельствуют о том, что хор пел его музыку во время его пребывания там. ^{[1] «} Аве Мария » Аркадельта не является оригинальным священным произведением композитора. В 1842 году Пьер-Луи Дитч приспособил шансон Аркадельта «Nous voyons que les hommes» к латинскому тексту и добавил басовую партию. ^[20]

Издатели

Антуан Гардано стал основным итальянским издателем Arcadelt, хотя конкурирующее венецианское издательство Скотто также выпустило одну из его книг по мадригалам. ^{[21] [1]} Il bianco e dolce cigno Аркадельта открыл одну из книг Гардано; поскольку произведение уже приобрело огромную известность, оно было главным аргументом в пользу продажи. ^[22] В Париже некоторые шансоны Аркадельта появились еще в 1540 году в публикациях Пьера Аттеннана и Жака Модерна , поэтому, должно быть, они были написаны в Италии. ^[3]После того, как Аркадель вернулся во Францию, его шансоны, мессы и мотеты появлялись в изданиях типографии Ле Руа и Баллара на протяжении 1550-х и 1560-х годов, в то время как его музыка все еще печаталась в далекой Венеции. ^[1]

Работает

Полное современное издание произведений Аркадельта опубликовано в CMM , xxxi, 1–10 (десять томов) под редакцией Альберта Си . Первый том содержит массы Аркадельта; его светские сочинения находятся в томах со второго по девятый, а его мотеты и другая духовная музыка - в десятом томе. Ниже приведен неполный список его работ. Обратите внимание, что нумерация осуществляется по количеству голосов: например, есть Il primo libro di madrigali (Первая книга мадригалов) для четырех голосов, а другая Primo libro di madrigali - для трех.

Мадригалы

• Il primo libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
• Il secondo libro de madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г., опубликовано Скотто)
• Il vero secondo libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
• Terzo libro de i madrigali novissimi (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
• Il quarto libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1539 г.)
• Primo libro di madrigali (три голоса; Венеция, 1542 г.)
• Il quinto libro di madrigali (четыре голоса; Венеция, 1544 г.)
• Многочисленные другие мадригалы в других сборниках и в рукописях с 1537 по 1559 год.

Шансоны

• Quatorsiesme livre de chansons (от четырех до шести голосов; Париж, 1561 г.)
• Tiers livres de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
• Quatrième livre de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
• Cinquième livre de chansons (четыре голоса; Париж, 1567 г.)
• Sisième livre de chansons (от четырех до пяти голосов; Париж, 1569 г.)
• Neuvième livre de chansons (от четырех до шести голосов; Париж, 1569 г.)

Массы

• Missa tres (четыре, пять и шесть голосов; Париж, 1557 г.)

Magnificats и жалобы

• Magnificat primi toni (от четырех до шести голосов; Париж, 1557 г.)
• Lamentationes Jeremiae i (четыре голоса; Париж, 1557 г.)
• Lamentationes Jeremiae II (четыре голоса; Париж, 1557 г.)
• Lamentationes Jeremiae iii (четыре голоса; Париж, 1557 г.)

Мотеты и духовные песни

• Многочисленные отдельные сочинения, опубликованные между 1532 и 1555 годами; мотеты на латыни и духовные песни на французском

Примечания

Ссылки и дополнительная литература

• Авраам, Джеральд. Эпоха гуманизма. Лондон: Издательство Оксфордского университета, 1968.
• Атлас, Аллан В. Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1998.
• Блюм, Фридрих. Музыка эпохи Возрождения и барокко. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1967.
• Браун, Ховард Майер. Музыка эпохи Возрождения . Серия «История музыки Прентис Холл». Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси; Prentice-Hall, Inc., 1976. ISBN 0-13-608497-4 
• Браун, Ховард Майер и Штейн, Луиза К. Музыка эпохи Возрождения , второе издание. Река Аппер-Сэдл: Прентис-холл, 1999.
• Эйнштейн, Альфред. Итальянский Мадригал. Три тома. Принстон, Нью-Джерси, издательство Принстонского университета, 1949. ISBN 0-691-09112-9 
• Хаар, Джеймс; Глозер, Летиция. « Arcadelt [Archadelt, Arcadet], Jacques », Grove Music Online (требуется подписка)
• Перкинс, Лиман Л. Музыка в эпоху Возрождения. Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc., 1999.
• Франсуа Рабле, Гаргантюа и Пантагрюэль (тр. Дж. М. Коэн). Балтимор, Penguin Books, 1963.
• Рэндел, Дон, изд. Новый Гарвардский словарь музыки . Кембридж, Массачусетс, издательство Гарвардского университета, 1986. ISBN 0-674-61525-5 
• Гюстав Риз , Музыка эпохи Возрождения . Нью-Йорк, WW Norton & Co., 1954/1959. ISBN 0-393-09530-4 
• Слонимский, Николай. Краткое издание Биографического словаря музыкантов Бейкера , 8-е изд. Нью-Йорк, Schirmer Books, 1993. ISBN 0-02-872416-X . 

Средства массовой информации

• Io dico che fra voi  ( помощь · информация )(Мадригал для четырех голосов; постановка стихотворения Микеланджело, начало 1540-х гг.)

внешняя ссылка

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Жаком Аркадельтом .

• Бесплатные партитуры Жака Аркадельта в Хоровой публичной библиотеке (ChoralWiki)
• Бесплатные партитуры Жака Аркадельта в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)