Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Аркадия
180px-Аркадия book.jpg
Обложка первого издания
НаписаноТом Стоппард
Дата премьеры13 апреля 1993 г.
Место премьераЛиттелтонский театр
Королевский национальный театр в
Лондоне
Исходный языканглийский
ПредметИстория, наука, философия, математика, любовь, смерть
ЖанрКомедия / драма
ПараметрДербишир усадебный как в прошлом (1809, 1812) и «настоящий»

«Аркадия» - пьеса Тома Стоппарда 1993 года,посвященная отношениям между прошлым и настоящим, порядком и беспорядком, определенностью и неопределенностью. В 2006 году Королевский институт Великобритании назвал его одной из лучших когда-либо написанных научных работ . [1]

Сводка [ править ]

Действие «Аркадии» происходит в Сидли-парке, английском загородном доме в Дербишире , действие происходит как в 1809/1812, так и в наши дни (1993 в оригинальной постановке). Деятельность двух современных ученых и нынешних жителей дома сопоставима с деятельностью людей, которые жили здесь в более ранний период.

В 1809 году Томазина Коверли, дочь дома, - не по годам развитый подросток, чьи представления о математике, природе и физике намного опередили свое время. Она учится у своего наставника Септимуса Ходжа, друга лорда Байрона (невидимый гость в доме). В настоящее время писательница Ханна Джарвис и профессор литературы Бернард Найтингейл собираются в доме: она исследует отшельника, который когда-то жил на территории ; он исследует загадочную главу в жизни Байрона. По мере развития их исследований - с помощью Валентина Коверли, аспиранта по математической биологии - постепенно раскрывается правда о том, что произошло во времена Томазины.

В постановке спектакля есть большой стол, которым пользовались персонажи как в прошлом, так и в настоящем. Реквизит не удаляется при переключении периода воспроизведения; книги, кофейные кружки , гусиные ручки , портфели и портативные компьютеры появляются вместе, стирая прошлое и настоящее. Древняя, но все еще живая черепаха также появляется в каждой сцене, символизируя многострадальную стойкость и непрерывность существования.

Сцена 1 (Акт 1) [ править ]

Спектакль открывается 10 апреля 1809 года в парадной комнате дома. Септимус Ходж пытается отвлечь 13-летнюю Томазину от ее любопытства по поводу « плотских объятий », предлагая ей доказать Великую теорему Ферма ; он также хочет сосредоточиться на чтении стихотворения «Ложе Эроса» Эзры Чейтера, гостя в доме. Томазина начинает спрашивать, почему варенье, смешанное с рисовым пудингом, нельзя не перемешивать, что приводит ее к теме детерминизма и к начальной теории о хаотических формах в природе. Это прерывается самим Чейтером, который злится на то, что его жена была поймана в вышеупомянутых «плотских объятиях» с Септимусом; он пришел требовать дуэли. Септимус пытается разрядить обстановку, восхваляя «Ложе Эроса». Эта тактика работает, потому что Чейтер не знает, что это был Септимус, который разозлил более раннюю его работу «Турецкая дева». Затем входит ландшафтный архитектор Ричард Ноукс в сопровождении капитана Брайса и леди Крум; трое обсуждают предлагаемые модификации садов, в то время как Томазина рисует воображаемого отшельника на техническом чертеже сада Ноукса.

Сцена 2 [ править ]

Обстановка переносится в наши дни. Ханна Джарвис исследует дом, сад и, в частности, отшельника, чтобы изучить отшельников и романтическое воображение. Бернард Найтингейл входит с Хлоей Коверли; она скрывает его личность от Ханны, так как он дал плохую рецензию на последнюю книгу Ханны. Брат Хлои, Валентина, собирает данные о популяционной биологии на тетеревана прилегающей территории, используя "игровые книги" дома. Когда Хлоя случайно раскрывает личность Бернарда, Ханна сердито реагирует; но она соглашается поделиться своими исследовательскими материалами, которые позволяют ему выдвинуть теорию о том, что один из жителей 1809 года, Эзра Чейтер, был убит лордом Байроном на дуэли. Бернар отмечает, что записи о поэте Чейтере исчезли после 1809 года, и единственный другой зарегистрированный Чейтер - ботаник .

Сцена 3 [ править ]

Третья сцена возвращается к более раннему периоду времени; Септимус снова занимается с Томазиной, на этот раз переводом на латынь . И снова их внимание отвлекается, на этот раз на разрушение Александрийской библиотеки , что расстраивает Томазину. Она оплакивает потерю знаний, хранящихся там, и Септимус отвечает, что все, что было потеряно, в конечном итоге появится снова. Их снова прерывает Чейтер, которому удается вызвать Септимуса на дуэль, узнав (от лорда Байрона за сценой), что Септимус написал осуждающую рецензию.

Сцена 4 [ править ]

Ханна заново открывает учебник Томазины, содержащий ее идеи по итерациям и теории хаоса ; это напоминает утверждение Септимуса о том, что то, что было потеряно, в конечном итоге открывается заново. Валентин с интересом реагирует на записи, поскольку его собственные исследования сосредоточены на аналогичных концепциях.

Сцена 5 (Акт 2) [ править ]

Все еще в настоящем, Бернард дает Ханне, Валентину и Хлое предварительный просмотр своей лекции, предполагая, что лорд Байрон застрелил Чейтера на дуэли. Когда Ханна и Валентин оспаривают его логику, Бернард начинает обличительную речь о нерелевантности науки, а затем отправляется на свою лекцию (и выступление в рекламных СМИ) в Лондоне. Ханна начинает подозревать, что отшельник из Сидли-Парка, который, как сообщается, был одержим алгебраическими вычислениями тепловой смерти Вселенной (теория, предложенная на диаграмме Томазины), мог быть Септимусом.

Сцена 6 [ править ]

Возвращаясь к 1809 году, мы узнаем, что дуэли не было. Вместо этого Чейтеры уехали в Вест-Индию с капитаном Брайсом, мистером Чейтером в качестве ботаника экспедиции и миссис Чейтер в качестве тайной любовницы капитана . Лорд Байрон также покинул страну. Септимус отправился на охоту на кроликов за Томазиной, которая любит кроличий пирог ; он возвращается, чтобы найти леди Крум, ищущую его. Она нашла два письма, которые Септимус написал на случай, если он умрет на дуэли: одно, Томазине, о рисовом пудинге, а другое - любовное письмо, адресованное ей самой. Леди Крум приглашает Септимуса на любовное свидание.

Сцена 7 [ править ]

Финальная сцена происходит как в 1812 году, так и в настоящее время, причем действия происходят одновременно. Некоторые современные персонажи одеты в маскарадные костюмы на вечеринку, так что оба персонажа одеты одинаково. Хлоя читает газетный репортаж о теории убийства Байрона, а затем говорит о детерминизме с Валентином, повторяя дискуссию между Септимусом и Томазиной. Хлоя, однако, считает, что секс - это сила, разрушающая упорядоченный план Вселенной. Валентин, используя свой компьютер для экстраполяции идей Томазины, связывает их с концепцией энтропии ; он задается вопросом, был ли Томазина или Септимус гением, стоящим за теориями. Ханна и Валентин упоминают, что Томазина погибла в результате пожара накануне своего семнадцатого дня рождения.

Тем временем Томазина просит Септимуса научить ее танцевать к ее предстоящему дню рождения. Входит леди Крум, жалуясь Ноуксу на шум его паровой машины ; Томазина отмечает, что машина подчиняется законам энтропии (которые еще не формализованы ), которые описывают Вселенную как сворачивающуюся. В настоящее время прибывает Бернард, и его встречает Ханна, которая нашла письмо с подробным описанием фактов смерти Чейтера - это открытие полностью дискредитирует его теорию и подтверждает репутацию лорда Байрона. Пока Септимус ждет подходящей музыки для урока танцев Томазины, он рассматривает сделанный ею набросок, чтобы проиллюстрировать необратимость тепла.; его действия отражают действия Ханны и Валентина, которые также размышляли над той же диаграммой. Бернард попадает в компромисс с Хлоей, и его просят уйти.

В конце концов начинается вальс , и Септимус танцует с Томазиной, их отношения все более усложняются намёками на романтику. Гас (младший брат Валентина и Хлои, который хранил молчание всю пьесу) передает другой рисунок Томазины удивленной Ханне. На нем изображены Септимус и черепаха, что подтверждает ее подозрение, что отшельник, у которого была черепаха по имени Плавт, на самом деле был Септимусом. После трагической смерти Томазины он, очевидно, стал отшельником; Принимая ее вызов законам Вселенной, предложенным Ньютоном , он всю оставшуюся жизнь работал, чтобы применить «честную английскую алгебру» к вопросу о будущем Вселенной.

Персонажи [ править ]

Персонажи 1809 года [ править ]

  • Томазина Коверли: 13-летняя (позже 16-летняя) дочь лорда Коверли и леди Крум, Томазина - не по годам развитый гений. Она приходит к пониманию теории хаоса и второго закона термодинамики до того, как они утвердятся в математическом и научном сообществах. Стоппард «очевидно основал» [2] [3] характер на дочери лорда Байрона Аде Лавлейс (Августа Ада Кинг, графиня Лавлейс). Она была английский математик , который осмысляется как Чарльз Бэббидж «s Аналитический двигатель может быть использован, предвидя двоичный компьютер. [4]
  • Септимус Ходж: наставник Томазины, академический коллега и друг лорда Байрона (невидимый, но важный персонаж). Обучая Томазину, он занимается собственными исследованиями и имеет дела со старшими женщинами в доме. Когда Томазина становится старше, он влюбляется в нее; после ее смерти он становится «отшельником Сидли-Парка», работая над ее теориями до самой смерти.
  • Джеллаби: дворецкий Крумов. Его главные функции - распространять сплетни и доставлять письма.
  • Эзра Чейтер: неудачливый поэт, остановившийся в Сидли-парке. Романтические отношения его жены приводят его к вызову Септимуса на дуэль. Позже выясняется, что он ботаник-любитель «мистер Чейтер», который умирает от укуса обезьяны на Мартинике , куда он путешествовал со своей женой и капитаном Брайсом.
  • Благотворительный чейтер: жена Эзры Чейтера. Хотя она, как и Байрон, никогда не появляется на сцене, она играет жизненно важную роль. Она спит с Септимусом, и ее муж, который постоянно делает рога, вызывает его на дуэль. Она спит с лордом Байроном и заставляет его, своего мужа, капитана Брайса, и себя выгнать из Сидли-парка.
  • Ричард Ноукс: садовник леди Крум. На протяжении всего спектакля он работает над преобразованием классического, аркадийского пейзажа Сидли-парка в популярный готический стиль, который леди Крум неохотно принимает. Он играет ключевую роль в разоблачении романа Септимуса и миссис Чейтер.
  • Леди Крум: мать Томазины. Она правит поместьем Каверли железной рукой, но на протяжении всей пьесы флиртует с Септимусом и другими джентльменами. Вторая леди Крум, мать Валентина, Хлои и Гаса в современной половине пьесы, никогда не появляется на сцене.
  • Капитан Брайс: брат леди Крум (1809 г.). Он капитан дальнего плавания, влюбленный в миссис Чейтер. В конце спектакля он берет ее и ее мужа в Вест-Индию. После смерти мистера Чейтера капитан Брайс женится на миссис Чейтер.
  • Август Каверли: беспокоящий младший брат Томазины. Он появляется только в нескольких коротких сценах. (Гаса и Августа играет один и тот же актер.)

Персонажи настоящего [ править ]

  • Ханна Джарвис: автор бестселлера о любовнице Байрона леди Кэролайн Лэмб. Ханна исследует неуловимого отшельника Сидли-Парка, который жил там в начале 19 века. Ханна (осторожно) сотрудничает с Бернардом, а также с Валентином, хотя отвергает романтические достижения обоих.
  • Хлоя Коверли: 18-летняя дочь современной леди Крум. Хотя ее ум не такой строгий, как у Томазины, Хлоя любит предлагать дикие идеи. Она утверждает, что ньютоновская вселенная была дестабилизирована полом и проблемами, которые он вызывает. Она пытается настроить Ханну с Бернардом, но в конечном итоге сама спит с ним.
  • Бернард Найтингейл: преподаватель современного университета в Сассексе, Англия. Бернард приезжает в Сидли-парк в надежде поработать с Ханной над его теорией о том, что лорд Байрон остановился в поместье. По глупости, вместо того, чтобы искать дополнительные доказательства, он объявляет по телевидению свою теорию о том, что лорд Байрон убил Эзру Чейтера на дуэли. В конце пьесы Ханна доказывает, что он неправ, к его большому огорчению.
  • Валентин Каверли: старший брат Хлои. Будучи аспирантом математики, он внимательно изучает несколько старых документов и признает гений Томазины.
  • Гас Коверли: Младший брат Валентина и Хлои, который молчал с пяти лет. Гас помогает передать несколько важных моментов из прошлого в настоящее и помогает связать ключевые моменты пьесы. (Гаса и Августа играет один и тот же актер.)

Жанр [ править ]

На первый взгляд Аркадия - нечто среднее между трагедией и комедией. Он включает в себя некоторые элементы классической трагедии - « благородные » персонажи и предвидение зрителями смерти Томазины - но преобладающим элементом является комедия в том, как персонажи взаимодействуют друг с другом и в их остроумных эпиграмматических диалогах. [5]

Темы [ править ]

Аркадия исследует природу доказательств и истины в контексте современных представлений об истории, математике и физике . Это показывает, как подсказки, оставленные прошлым, интерпретируются в настоящем как мирянами, так и учеными. Стоппард сказал, что его первоначальное вдохновение пришло из чтения бестселлера Джеймса Глейка 1987 года « Хаос: создание новой науки », посвященного этому новому виду математики. Это звучит довольно устрашающе, если говорить о пьесе. Я подумал, что вот оно. чудесная метафора ". [6] [7] Помимо хаоса, спектакль затрагивает широкий круг предметов, включая термодинамику , компьютерные алгоритмы , фракталы и т. Д.динамика населения , детерминизм (особенно в контексте любви и смерти), классика , ландшафтный дизайн , романтизм против классицизма , английская литература (особенно поэзия), Байрон , периодические издания 18-го века , современные академические круги и даже ботаника южной части Тихого океана . Это все конкретные темы для разговора; их более абстрактные резонансы восходят к эпистемологии , нигилизму и истокам похоти и безумия .

АркадияТемы представлены в серии дихотомий. Наиболее заметным является хаос против порядка. Персонажи и действие пьесы воплощают это в себе, двигаясь от устоявшегося социального порядка, в котором возникают отношения, к финальной сцене, где социальный порядок - и даже разделение двух эпох - растворяется в хаосе партии, отношения рушатся и персонажи умирают или расходятся. Но в этом хаосе все еще можно найти порядок. Как заявляет Валентин: «В океане пепла, островки порядка. Узоры создаются из ничего». Хотя мир пьесы становится все более хаотичным - с перекрывающимися периодами времени, все более сложными идеями и все большим разнообразием социальных норм и предположений - связи и порядок все еще можно различить.Персонажи пытаются найти и сформулировать порядок, который они воспринимают в своем мире, даже несмотря на то, что он постоянно меняется.

Стол в центре сцены, на котором собраны атрибуты обоих периодов пьесы, является яркой метафорой дихотомии хаос / порядок. Как объясняет Пол Эдвардс, профессор английского языка и истории искусства Университета Бат-Спа : «В конце пьесы на столе скопилось множество предметов, которые, если бы кто-то увидел их, не увидев пьесу, показались бы совершенно случайными. и неупорядочены. Энтропия высока. Но если кто-то видел пьесу, он имеет полную информацию об объектах и ​​скрытом «порядке» их расположения, вызванном самим представлением. Энтропия низкая; это можно доказать, отразив, что спектакль завтра вечером закончится за столом в практически идентичном «беспорядке», который, следовательно, не может быть беспорядком ». [8]

Тесно связанная тема в Аркадии - противостояние классицизма и романтизма.. Наиболее ярко это проявляется в споре между Ноуксом и леди Крум о предлагаемых изменениях в саду. Все они предполагают переход от аккуратного классического стиля к суровому натурализму и готической тайне романтизма. Параллельная дихотомия выражена Септимусом и Томазиной: он обучает ее ньютоновскому видению вселенной, в то время как она продолжает задавать вопросы и предлагать теории, которые его опровергают. Поиски Ханны отшельника из Сидли-Парка также затрагивают эту тему. "Вся романтическая фикция!" - страстно восклицает она Бернарду. «Это то, что случилось с Просвещением, не так ли? Век интеллектуальной строгости обратился в себя. Разум в хаосе, подозреваемый в гениальности ... Упадок от мышления к чувству».

Еще одна важная тема - энтропия и необратимость времени. Томазина исследует это с научной точки зрения, отмечая, что, хотя уравнения Ньютона работают как в прямом, так и в обратном направлении, вещи в действительности - например, ее рисовый пудинг - нельзя «перемешивать». Она отмечает, что тепло тоже течет только в одном направлении (второй закон термодинамики). Это воплощено в персонажах, которые сжигают мосты в отношениях, зажигают свечи и сжигают буквы - и в конце концов сама Томазина (как недолговечная свеча) горит насмерть.

Понимание Томазиной термодинамики и теплопередачи, а также идея о том, что Вселенная охлаждается, перекликаются со стихотворением « Тьма » ее «реального» современника лорда Байрона. [8] Написанная в 1816 году - « Год без лета », вызванный атмосферным пеплом от вулкана Тамбора, извергающегося в Голландской Ост-Индии, «Тьма» изображает мир, потемневший и холодный из-за потухшего солнца.

Конец пьесы объединяет все эти дихотомические темы, показывая, что, хотя вещи могут показаться противоречащими - романтизм и классицизм, интуиция и логика, мысль и чувство - они могут существовать, как это ни парадоксально, в одном и том же времени и пространстве. Порядок находится среди хаоса.

Стиль [ править ]

Джим Хантер пишет, что « Аркадия» - относительно реалистичная пьеса по сравнению с другими работами Стоппарда, хотя реализм «значительно усиливается и дразнит чередование двух эпох». [9] Сеттинг и персонажи правдивы, но не архетипичны. Оно и понятно : сюжет логичен и вероятен, линейно следует за событиями. Главное отклонение Аркадии от реализма, конечно, состоит в наличии двух сюжетных линий, линейных и параллельных. Таким образом, мы видим, как Томазина выводит свои математические уравнения для описания форм природы; [10] мы позже видим, как Вэл со своим компьютером рисует их, чтобы создать изображение листа. [11]

Язык [ править ]

Язык Аркадии переключается между разговорным языком Англии начала 19 века и языком современной Англии. Язык Стоппарда отражает его периоды, исторические и современные, и он использует речевые шаблоны и лексику в соответствии со своими персонажами.

Но это стилизованный диалог, передающий «внешний вид» прошлого, как его воспринимает современная аудитория. [12] Тем не менее, у него достаточно свободы в регистре, чтобы прояснить отношения между персонажами. Например, Септимус, не сумев с помощью шутки отвести вопрос от Томазины, прямо объясняет своей ученице природу «плотских объятий» [13] - но эта резкость далека от той, с которой он отвергает защиту Чейтером своей жены. честь (которую, по его словам, «нельзя было адекватно защитить взводом расстрелов»). [14] С леди Крум, которая считает миссис Чейтер «блудницей», Септимус деликатно признает, что «ее страсть не так устойчива», как хотелось бы.[15]

В современных сценах диалог более реалистичен. [5] Но Бернар сознательно допускает некоторую стилизацию языка: он репетирует свою публичную лекцию в усиленной, яркой риторике; [16] и развязывает полемику "перформанс" против научной мысли Валентина, не из злости, а для "развлечения". [17] [18]

Научные концепции пьесы изложены прежде всего в исторических сценах, где Томазина передает свои ранние (или даже анахроничные) ссылки на энтропию , детерминированную вселенную и повторяющиеся уравнения в импровизированных разговорных терминах. [8] В современную эпоху Валентин подробно объясняет значение заново открытой тетради Томазины, отражая исследования Стоппарда научных материалов его пьесы. [19] [20]

Сознательно повторяемые фразы во временных рамках помогают унифицировать игру. Например, Хлоя спрашивает Валентину, «все ли будущее запрограммировано как компьютер», и первая ли она думает, что эта теория дискредитирована «из-за секса». [21] Томазина была там раньше: «Если бы вы могли остановить каждый атом в его положении и направлении ... вы могли бы написать формулу для всего будущего», - говорит она Септимусу, а затем добавляет: «Я первый человек, у которого есть думал об этом? " [22] Разница значительна: интуитивная версия Хлои учитывает эффекты хаоса , иллюстрируя тему Стоппарда о взаимозависимости науки и искусства, а также между профессиональным и любительским мышлением. [23]

Заголовок [ править ]

Название « Аркадия» отсылает к пастырскому идеалу.
Et in Arcadia ego - наиболее известное название этой картины Николя Пуссена , также известного как Les bergers d'Arcadie («Аркадские пастухи»).

Название пьесы сокращено от первоначальной версии: Et in Arcadia ego . [24] Аркадия относится к пастырскому идеалу; фраза буквально переводится: «и я в Аркадии». Традицию помещения гробницы в пасторальную идиллию можно проследить до « Эклога » Вергилия , а эта фраза впервые появляется в картине Пуссена 1637 года. И изображение, и девиз обычно считаются memento mori , когда Смерть произносит фразу: «Я тоже в Аркадии». Но загадочная фраза остается предметом многочисленных научных дискуссий. [25] [26]

Леди Крум, увлеченная картинами с красивыми пейзажами, переводит фразу как «Вот я в Аркадии!» Томазина сухо комментирует: «Да, мама, если бы тебе было так». Септимус замечает; позже, подозревая, что его ученик поймет истинный смысл девиза, он предлагает перевод «Даже в Аркадии, есть я». Он прав - «О, фу на смерть!» восклицает она. [27] Хотя эти краткие разговоры - единственные прямые ссылки в пьесе на ее название, они предвещают судьбы двух главных героев: раннюю смерть Томазины и добровольное изгнание Септимуса из жизни. [24] Стоппард изначально хотел сделать эту связь более явной, используя в названии « Эт» в «Аркадии Эго» , но «кассовые сборы преобладали».[24]

В более очевидном смысле название также призывает к идеалу природы как упорядоченного рая, в то время как ландшафт усадьбы постепенно превращается в более неправильную форму. Это дает повторяющееся представление о различных способах понимания «истинной природы» и домашнюю параллель с теоретическим описанием Томазиной структуры природного мира и спада энтропии с использованием математики. [24]

Контекстная информация [ править ]

В « Аркадии» Стоппард представляет своей аудитории несколько очень сложных, но фундаментальных математических и научных концепций. Он также использует эти теории и идеи, чтобы прояснить отношения между своими персонажами, добавляя им остроты.

Одна из основных тематических концепций спектакля - теория хаоса . Пол Эдвардс в своем эссе «Наука в Хэпгуде и Аркадии » отмечает, что «математика хаоса - это восстановление информации из очевидно хаотических и случайных систем с высокой энтропией. [...] Она« асимметрична »(в отличие от уравнений в классической физике ), но она находит закономерность , которые доказывают, что закономерности самой природы. Поразительно, но эта математика может генерировать шаблоны удивительной сложности, но он также имеет право произвести , казалось бы , естественные или органические формы, поражение ньютоновской геометрия. обещание то (как бы сомнительно это ни было на самом деле) эта информация и, соответственно, сама природа,может преодолеть тенденцию к увеличению энтропии ».[ цитата ] : 181

Джон Флеминг в своей книге «Театр Стоппарда: в поисках порядка среди хаоса» делает подобное наблюдение. «Детерминированный хаос», - пишет он, - «имеет дело с системами непредсказуемого детерминизма. ... [] Неопределенность приводит не к чистой случайности, а к сложным паттернам. Традиционно ученые ожидали, что динамические системы установят стабильное, предсказуемое поведение. . " Но по мере того, как системы реагируют на изменения входных данных, они становятся более случайными или хаотичными. «Удивительно, но в этих случайных состояниях снова появляются окна порядка. [...] В хаосе есть порядок - непредсказуемый порядок, но тем не менее определенный порядок, а не просто случайное поведение». [28]

Тесно связанные научные и математические концепции в Аркадии - это второй закон термодинамики и энтропии . Флеминг описывает эти два принципа. «Энтропия - это мера случайности или беспорядка в системе. Закон увеличения энтропии гласит, что в целом Вселенная эволюционирует от порядка к беспорядку. Это относится ко второму закону термодинамики, который гласит, что тепло самопроизвольно течет. только в одном направлении, от горячего к холодному. Поскольку эти уравнения, в отличие от законов движения Ньютона , не идут вперед и назад, существует « стрела времени », указывающая на возможную «тепловую смерть» Вселенной ». [29]

В « Аркадии» Стоппард использует все эти концепции, чтобы показать, что «существует скрытый порядок кажущихся случайными событиями». Персонажи обсуждают эти темы, а их взаимодействия отражают их. Часто эти дискуссии сами по себе создают порядок и связи за видимостью разобщенности. Например, и теория Томазины о тепле, и поиск Валентином «сигнала» в «шуме» местной популяции тетерева относятся к физику Жозефу Фурье и его разработке преобразования Фурье , которое он впервые использовал для анализа физики тепла. передачи, но с тех пор нашла широкое применение. Хотя казалось бы, что у персонажей мало общего, на самом деле их работы относятся к одной теме. [30]

Некоторые идеи в пьесе напоминают новеллу Гете « Избирательное сходство» : у персонажей Стоппарда «Томазина» и «Септимус» есть параллели в «Оттилии» и «Эдуарде» Гете, а историческая часть пьесы Стоппарда происходит в 1809 году, в год Гете. новелла. [31] Среди других параллелей, более старая работа рассматривает теорию сродства между химическими элементами как метафору неотвратимой, неизбежной «человеческой химии» точно так же, как Стоппард использует силу детерминизма, действующую на его персонажей. [32] [33]Особенность обеих работ - увлечение реконструкцией ландшафтов загородных домов; Молодой персонаж Гете «Оттилия» (двойник Томазины) умирает как косвенный результат этого. [31]

Производство [ править ]

Плакат Джеймса Макмаллана к постановке Линкольн-центра 1995 г.

Аркадия впервые открылась в Королевском национальном театре в Лондоне 13 апреля 1993 года в постановке Тревора Нанна с Руфусом Сьюэллом в роли Септимуса Ходжа, Фелисити Кендал в роли Ханны Джарвис, Билл Найи в роли Бернарда Найтингейла, Эмма Филдинг в роли Томасины Каверли, Алан Митчелл в роли Томасины Каверли. Джеллаби, Дерек Хатчинсон в роли Эзры Чейтера, Сидни Ливингстон в роли Ричарда Ноукса, Харриет Уолтер в роли леди Крум, Грэм Синклер в роли капитана Брайса, Гарриет Харрисон в роли Хлои Каверли, Тимоти Мэтьюз в роли Августа и Гас Каверли и Сэмюэл Уэст в роли Валентина Каверли. Он выиграл 1993 год Оливье иПремия Evening Standard за лучшую игру. [34]

BBC Radio Production

[1]

Производство MTC в Мельбурне шло с 23 февраля 1995 г. по 25 марта 1995 г. актеры и т. Д. Https://www.ausstage.edu.au/pages/event/24754 Это был замечательно хороший спектакль.

Первая нью-йоркская постановка открылась в марте 1995 года в Театре Вивиан Бомонт . [35] Режиссером снова стал Тревор Нанн , но с совершенно новым составом. В нем играли Билли Крадап в роли Септимуса, Блэр Браун в роли Ханны, Виктор Гарбер в роли Бернарда, Роберт Шон Леонард в роли Валентина и Дженнифер Дандас в роли Томазины. Эта постановка стала бродвейским дебютом Пола Джаматти , сыгравшего Эзру Чейтера. Другими актерами были Лиза Бэйнс (леди Крум), Ричард Кларк (Джеллаби), Джон Гриффин (Гас / Огастус), Питер Мэлони (Ноукс), Дэвид Манис (капитан Брайс, Р. Н.) и Хэвиленд Моррис.(Хлоя). Этот спектакль получил премию Нью-Йоркского драматического критика и был номинирован на премию Тони 1995 года за лучшую пьесу, проиграв « Любовь Терренса МакНалли » ! Доблесть! Сострадание! .

В декабре 1996 г. первая крупная региональная постановка в США была смонтирована на сцене Arena в Вашингтоне, округ Колумбия [36].

27 мая 2009 года в театре герцога Йоркского открылась лондонская постановка режиссера Дэвида Лево с Дэном Стивенсом (Септимус Ходж), Самантой Бонд (Ханна Джарвис), Джесси Кейв (Томасина Каверли), Нэнси Кэрролл (леди Крум), Тревор Купер (Ричард Ноукс), Сэм Кокс (Джеллаби), Люси Гриффитс (Хлоя Коверли), Том Ходжкинс (капитан Брайс), Хью Митчелл (Огастус / Гас Каверли), Нил Пирсон (Бернард Найтингейл), Джордж Поттс (Эзра Чейтер) и Эд Стоппард(Валентин Коверли). Производство окупило затраты и закрылось 12 сентября 2009 г. [37]

Аркадия вернулась на Бродвей, в театр Этель Бэрримор , 17 марта 2011 года, снова под руководством Дэвида Лево. В ролях были Маргарет Колин (леди Крум), Билли Крадап (Септимус в оригинальной бродвейской версии, теперь играет Бернарда Найтингейла), Рауль Эспарза (Валентин Каверли), Гленн Флешлер (капитан Брайс), Грейс Гаммер (Хлоя Каверли), Эдвард Джеймс Хайленд. (Джеллаби), Байрон Дженнингс (Ричард Ноукс), Бел Паули (Томасина Каверли), Том Райли (Септимус Ходж), Ноа Роббинс (Гас Каверли / Огастус Каверли), Дэвид Тернер (Эзра Чейтер) и Лиа Уильямс (Ханна Джарвис). [38]Спектакль был номинирован на премию « Тони» за лучшее возрождение пьесы . [39]

Прием [ править ]

The Times , рецензируя первую постановку в 1993 году, оценила ее как «идеальное сочетание идей и высокой комедии». [40] После восьмимесячного пробега в National, перенос пьесы в Вест-Энд дал возможность для переоценки. Критик Daily Telegraph прокомментировал: «Я никогда не покидал пьесу с таким убеждением, что я только что стал свидетелем шедевра». [41]

Винсент Кэнби из New York Times назвал пьесу «самой богатой и восхитительной комедией Тома Стоппарда на сегодняшний день, игрой остроумия, интеллекта, языка, живости и, в новинку, эмоций». [35] Но другие обзоры в Нью-Йорке были неоднозначными или неблагоприятными, жаловались на анахронизмы и отсутствие реализма. [42] Производство покинуло Джон Саймон из New York Magazine с точки зрения, что «Стоппард переусердствует… Аркадия лучше читает, чем видит». [43]

Лондонское возрождение 2009 года побудило больше критиков хвалить пьесу как «лучшую работу Стоппарда». [44] Майкл Биллингтон написал в «Гардиан», что пьеса «становится богаче с каждым просмотром ... [T] здесь поэзия и страсть, стоящая за математикой и метафизикой». [45] Иоганн Хари из The Independent предположил, что Аркадия будет признана «величайшей пьесой своего времени». [46]

Постановка на Бродвее 2011 года была встречена неоднозначно. Бен Брэнтли из New York Times назвал постановку «наполовину потрясающим возрождением совершенно потрясающей Аркадии мистера Стоппарда », отметив, что «несколько центральных ролей слегка неверно сыграны», и «некоторые выступления англо-американского актерского состава поставлены. вплоть до непоследовательности ". [47] Аналогичные опасения высказывали критики из журналов New York , The Hollywood Reporter , The Wall Street Journal , New York Daily News , Time Out New York и Bloomberg News . [48]

Награды и номинации [ править ]

Награды
  • 1993 Премия Лоуренса Оливье за ​​лучшую новую пьесу
Номинации
  • 1995 Drama Desk Award за выдающуюся игру
  • 1995 Премия Тони за лучшую игру
  • 2006 Аркадия вошла в шорт-лист награды Королевского института за «лучшую научную книгу из когда-либо написанных». Победитель, объявил 19 октября 2006, был Периодическая таблица по Примо Леви . [49]
  • Премия Тони 2011 года за лучшее восстановление пьесы

Примечания [ править ]

  1. ^ Рандерсон, Джеймс (2006) « Мемуары Леви превзошли Дарвина, чтобы выиграть титул научной книги », The Guardian , 20 октября 2006 г., доступ 30 марта 2012 г.
  2. ^ Тома Стоппарда «Аркадия» в XXI веке - The New Yorker
  3. ↑ Гейл Эдвардс, 1994, директор театра "Аркадия" Сиднейской театральной труппы.
  4. ^ Эммер, Микеле, изд. (2005). Визуальный разум II . MIT Press. С.  572–3 . ISBN 0-262-05076-5.
  5. ^ а б Флеминг 2008 , стр. 45.
  6. Перейти ↑ Delaney, Paul (1994). Том Стоппард в разговоре . Пресса Мичиганского университета. п. 224.
  7. ^ Бродерсон, Элизабет. «Хаос в Аркадии» (PDF) . Американский театр консерватории . Проверено 20 апреля 2014 года .
  8. ^ a b c Эдвардс, Пол (2001). Келли, Кэтрин Е (ред.). Кембриджский компаньон Тома Стоппарда . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. С. 178–183. ISBN 0-521-64592-1.
  9. ^ Хантер, Джим (2000). «Аркадия». Том Стоппард . Руководства по критике Faber. Лондон: Фабер. п. 155. ISBN 0-571-19782-5.
  10. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 49.
  11. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 62.
  12. Перейти ↑ Fleming 2008 , p. 95.
  13. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 4.
  14. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 9.
  15. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 95.
  16. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 70.
  17. ↑ Стоппард, 1993 , стр. 80–82.
  18. Перейти ↑ Fleming 2008 , p. 64.
  19. ↑ Стоппард, 1993 , стр. 56–63.
  20. ^ Fleming 2008 , стр. 48-51.
  21. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 97.
  22. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 66.
  23. Перейти ↑ Fleming 2008 , pp. 65–66.
  24. ^ а б в г Флеминг 2008 , стр. 57–58.
  25. ^ Коэн, JM ; Коэн, MJ (1960). Словарь цитат Penguin . Хармондсворт, Англия: Книги Пингвинов.
  26. Перейти ↑ Panofsky, Erwin (2004). Оксфордский словарь цитат: Аркадия . цитируется в Ноулз, Элизабет (ред.). Издательство Оксфордского университета.
  27. Перейти ↑ Stoppard 1993 , p. 13.
  28. ↑ Fleming, 2001 , стр. 193–194.
  29. Перейти ↑ Fleming 2001 , p. 194.
  30. ^ Colangelo, Джереми (4 июня 2019). «Сучка в Боге i: Фурье, фракталы и мнимые числа в« Аркадии »Тома Стоппарда» . Современная драма . 62 (2): 191–207. ISSN 1712-5286 . 
  31. ↑ a b Wilson 2003 , pp. 59–66.
  32. ^ Demastes, William W (2012). Кембриджское введение в Тома Стоппарда . Кембридж, Англия: Издательство Кембриджского университета. п. 34. ISBN 9781107021952.
  33. Перейти ↑ Shepherd-Barr, Kirsten E. (3 марта 2015 г.). Театр и эволюция от Ибсена до Беккета . Издательство Колумбийского университета. п. 135. ISBN 9780231164702.
  34. ↑ Evening Standard Award. Получено 8 октября 2009 г. Архивировано 4 мая 2012 г. в Wayback Machine.
  35. ^ a b Кэнби, Винсент (31 марта 1995 г.). «Театральное обозрение: Аркадия; Комедия Стоппарда 1809 года и сейчас» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 3 апреля 2008 года .
  36. ↑ Роуз, Ллойд (20 декабря 1996 г.). «Стоппард Хладнокровно Clever„Аркадия “ » . Вашингтон Пост . Проверено 23 июня 2012 года .
  37. ^ Это было произведено Соней Фридман . Arcadia окупает производственные затраты, завершает серию 12 сентября
  38. ^ "Крадап, Эспарза, Уильямс и другие звезды в ARCADIA; Начнется в Театре Бэрримора 25 февраля" . Broadwayworld.com . 29 декабря 2010 . Проверено 13 марта 2011 года .
  39. ^ «Объявлены номинации Тони 2011; Книга Мормона зарабатывает 14 номинаций» . Афиша . 3 мая 2011 года Архивировано из оригинала 14 сентября 2011 года . Проверено 2 июня 2011 года .
  40. ↑ Соловей, Бенедикт (14 апреля 1993 г.). «Идеи встречаются своим комическим совпадением». The Times . Лондон.
  41. ↑ Спенсер, Чарльз (26 мая 1994 г.). «Захватывающая тренировка Стоппарда». Дейли телеграф . Лондон.
  42. Перейти ↑ Fleming 2008 , p. 82.
  43. ↑ Саймон, Джон (10 апреля 1995 г.). «Конец ума». Журнал New York : 74.
  44. ^ Bosanquet, Тео. «Критики приветствуют Аркадию Стоппарда » . Обзор обзора . Whatsonstage.com. Архивировано из оригинального 10 августа 2011 года . Проверено 1 декабря 2010 года . подтверждает статус пьесы как «лучшая работа Стоппарда».
  45. ↑ Биллингтон, Майкл (5 июня 2009 г.). «Рецензия: Аркадия» . Хранитель . Лондон.
  46. ↑ Хари, Иоганн (22 мая 2009 г.). «Является ли« Аркадия »Тома Стоппарда величайшей пьесой нашего времени?» . Независимый . Лондон . Проверено 1 декабря 2010 года . Над ними стоит, пожалуй, величайшая пьеса своего времени, представляющая весь жанр ["пьес идей"]: "Аркадия" Тома Стоппарда.
  47. ^ Брэнтли, Бен (18 марта 2011). "Театральное обозрение; 180-летний зуд, метафизически говоря" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 19 марта 2011 года .
  48. ^ "Обзор обзора Бродвея: АРКАДИЯ" . BroadwayWorld.com . 18 марта 2011 . Проверено 19 марта 2011 года .
  49. ^ Randerson, Джеймс (21 октября 2006). «Мемуары Леви побеждают Дарвина, чтобы получить титул научной книги» . Хранитель . Архивировано 8 февраля 2007 года . Проверено 17 февраля 2007 года .

Ссылки [ править ]

  • Келли, Кэтрин Э., изд. (2001). Кембриджский компаньон Тома Стоппарда . Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0-521-64592-8.
  • Флеминг, Джон (2001). Театр Стоппарда: В поисках порядка среди хаоса . Остин: Техасский университет Press. ISBN 978-0-292-72533-1.
  • Флеминг, Джон (2008). "Аркадия" Тома Стоппарда . Современные театральные гиды. Лондон: Continuum. ISBN 978-0-8264-9621-8.
  • Раш, Дэвид (2005). Руководство для учащихся по анализу игры . Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета. ISBN 978-0-8093-2609-9.
  • Стоппард, Том (1993). Аркадия: Пьеса в двух действиях . Сэмюэл Френч. ISBN 978-0-573-69566-7.
  • Уилсон, Раймонд Дж., III (2003). «Сады в Стоппарде, Остине и Гете». В Тименецкой, Анна-Тереза (ред.). Analecta Husserliana . 78 . Дордрехт, Нидерланды: Kluwer Academic. С. 59–66. ISBN 978-1-4020-0858-0.
  • Стоппард, Том. Аркадия , Ла Театр Работает Собрание аудио театра, радиоспектакль (2009). В полном составе актеры: Кейт Бертон , Марк Капри , Дженнифер Дандас , Грегори Итцин , Дэвид Манис , Кристофер Ним , Питер Пейдж , Даррен Ричардсон , Кейт Стил , Серена Скотт Томас и Дуглас Уэстон . ISBN 978-1-5808-1596-3 . (Доступна в виде электронной аудиокниги через OverDrive .) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Аркадия в базе данных Internet Broadway
  • Список статей по Аркадии и других ссылок
  • Хаос, фракталы и Аркадия , написанный Робертом Л. Девани из Бостонского университета .