Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Соревнование по стрельбе из лука Дианы и ее нимф
Доменикино - Диана и ее нимфы - WGA06390.jpg
ХудожникДоменикино
Год1616
Серединамасло на холсте
Габаритные размеры225 см × 320 см (89 дюймов × 130 дюймов)
Место расположенияГалерея Боргезе , Рим

Соревнование по стрельбе из лука Дианы и ее нимф - картина Доменикино 1616 года. Картина была украдена кардиналом Сципионе Боргезе у ее первоначального владельца, кардинала Пьетро Альдобрандини . Эта картина также известна как « Диана и ее нимфы после охоты», « Охота на Диану» и даже «Охота на Диану». [1] [2] Эта картина сейчас находится в галерее Боргезе в Риме, Италия .

Художник [ править ]

Доменикино родился Доменико Зампьери в Болонье, Италия, в 1581 году. [3] Доменикино изучал фламандское искусство и учился у художника Дениса Кальвера , [4] пока он не переехал в Рим, где он учился в школе Карраччи. [5] [6], где он получил прозвище Доменикино, что означает маленький Доменико. [4] Затем он стал любимым помощником самого Аннибале Карраччи . [5] Доменикино позже был заказан кардиналом Пьетро Альдобрандини и кардиналом Сципионе Боргезе . [4]

Эта работа была завершена после того, как Доменикино выполнил большую серию фресок между 1612 и 1615 годами на Святой Цецилии . В этот момент он разрабатывал свой собственный стиль после того, как долгое время учился у Карраччи. [5] Классический стиль, который сейчас ассоциируется с Доменикино, произошел от этой серии и от его ученичества у Караччи. [5]

Комиссия [ править ]

Пьетро Альдобрандини [ править ]

Эта картина была первоначально заказана кардиналом Пьетро Альдобрандини и должна была дополнить картины Тициана, уже принадлежавшие кардиналу. [7] Однако картины Тициана изначально не принадлежали Альдобрандини и не были заказаны им. [8]

Пьетро Альдобрандини был племянником Папы Климента VIII . Однако, как только к власти пришла семья Боргезе , папа Климент VIII вместе со своей семьей попал в немилость. [9] Альдобрандини использовал искусство как способ избежать повседневных стрессов кардинала. Он был страстным коллекционером как Тициана, так и Аннибале Карраччи. [8] Это объясняет интерес Пьетро Альдобрандини к работам Доменикино, поскольку он был учеником Карраччи. [5] Коллекция работ Тициана Альдобрандини прибыла из конфискованных товаров после того, как семья д'Эсте была аннексирована из Рима, и в ней были представлены «Поклонение Венере» и «Вакханалия Андрианов» .[8]

Сципионе Боргезе [ править ]

После смерти Папы Климента VIII церковь перешла к папе Павлу V. Его племянник, Сципионе Каффарелла , не довольствовался тем, что он был только племянником папы, в конечном итоге был усыновлен папой, став Сципионом Боргезе. [10]

Враждебность между Сципионе Боргезе и Пьетро Альдобрандини проистекала из того, что Боргезе стал преемником Кардинала-племянника после Альдобрандини. Семья Боргезе также поддерживала многих художников на протяжении всего их пребывания у власти. Сципион обладал многими мифологическими работами, в том числе произведений Муз по Джованни Baglione , чтобы дополнить свою коллекцию. [11] Большая часть коллекции Боргезе была насильственно приобретена у других художников и меценатов после того, как они были либо изгнаны, либо лишены власти и богатства. [9]

Эта работа, в частности, была заказана Доменикино Пьетро Альдобрандини. Сципионе Боргезе подошел к Доменикино и сказал ему прекратить производство для Альдобрандини и закончить картину для него. Доменикино, верный семье Альдобрандини, отказался и был немедленно заключен в тюрьму Боргезе.

Тема сообщения [ править ]

Деталь нимфы в соревновании по стрельбе из лука Дианы и ее нимф

Как указано в названии, сюжетом является мифологическая сцена, изображающая богиню охоты, луны, девственности и диких животных. Эта картина демонстрирует способности Доменикино к пейзажной живописи, а также его знания и знакомство со стилями античного искусства. [12] Люди на картине служат аллегориями, представляющими всевозможные вещи; а именно шпионаж, похоть, риск и, в конечном итоге, опасность, которой они подвергают себя из-за своих собственных действий.

Что касается нимф, то в воде есть одна, которая смотрит прямо на зрителя. [12] Это способ Доменикино привлечь публику к картине, разрушив барьер между зрителем и предметом. Нимфа улыбается, как будто она поймала зрителя в кустах, наблюдающего за этой сценой, поэтому сравнивая зрителя с мужчинами на картине. [12]

На этой картине Диану легче всего узнать по перевернутой тиаре в виде полумесяца на ее голове. Обычно ее также можно узнать по ее луку и колчану со стрелами. [13]

Исходный материал [ править ]

Картина изображает, как гласит название, соревнование по стрельбе из лука с богиней Дианой и нимфами, которые были ее последователями. Как обсуждается во многих классических источниках, таких как « Энеида » Вергилия, « Теогония » Гесиода, а также в эпической поэме Гомера « Илиада» , эта сцена изображает богиню и других после охоты. [14] [13] [15] Диана часто изображалась в текстах и ​​произведениях как ребенок, а не как взрослая женщина. Точно так же ее нимфы часто изображались так, как благословение богини не давало им стареть.

Стиль [ править ]

Священная и мирская любовь Тициана

Стиль Доменикино в значительной степени основан на природе, поскольку он считал, что это критическая основа для всех произведений искусства. Более того, он тщательно изучал формы античных скульптур, чтобы повлиять на его способ изображения человеческой фигуры. [5] Это также объясняет его внимание к деталям, чтобы проиллюстрировать эти фигуры в одежде того времени, когда происходит картина, а не в одежде, которую художник видел бы в свои дни. [5] Доменикино считал, что изображение крупномасштабных событий было правильным способом погрузить зрителя в произведение, а не просто рассказывать суть истории. [6]Хаотический характер сцены объясняет, как мужчины смогли подкрасться, чтобы шпионить за богиней и ее последователями. Сейчас в этой картине задействовано множество тем; историческая сцена, пейзаж и преподанный урок. Его произведения хорошо сочетались с произведениями Тициана . [8]

Исторический контекст [ править ]

Папские племянники в Риме [ править ]

В начале правления папы они назначали своих племянников, обычно их ближайшего родственника мужского пола, на высокие руководящие должности. Этим папским племянникам или кардиналам-племянникам часто давали власть, но не надзирать. Поэтому они часто становились важными меценатами. [16] В то время, однако, кумовство было серьезной проблемой в Церкви . Как видно на примере Сципиона Боргезе, власти часто не хватало для племянников, и они требовали большего. [11] Допущение семьи Папы и неизбираемых или недостаточно квалифицированных должностных лиц на эти руководящие должности чаще всего приводило к излишней трате церковных денег. [16]

Римское собрание мифологических произведений [ править ]

Исследования Доменикино фламандского искусства раскрывают более широкую тему семнадцатого века. В то время наиболее распространенными темами искусства были религиозные или мифологические. [17] Изображение мифологии в то время было способом показать, насколько хорошо образован человек, поскольку для этого часто требовалось читать мифы на языке оригинала. [17] Мифологическое искусство часто проводилось в частных резиденциях, поскольку могло показаться, что оно идет вразрез с церковью с ее языческими изображениями. [7] Когда гость ожидал прибытия человека из дома или когда гости заканчивали большие торжества, это стратегически отображаемое искусство позволяло другим увидеть знания, а точнее, силу и авторитет, которыми обладали эти покровители. [18]

Заметки [ править ]

  1. ^ "Охота Дианы" . Галерея Боргезе .
  2. ^ "Диана Охота" . АртСтор .
  3. Перейти ↑ Spooner, S. (1865). Биографическая история изящных искусств: воспоминания о жизни и творчестве выдающихся художников, граверов, скульпторов и архитекторов. С древнейших времен до наших дней. В алфавитном порядке и сжатые из лучших источников . Нью-Йорк: Дж. В. Бутон.
  4. ^ a b c "Доменикино (Доменико Зампьери)" . FAMSF Поиск коллекций . 2018-09-21 . Проверено 29 апреля 2019 .
  5. ^ a b c d e f g "Доменикино (1581–1641)" . Метрополитен-музей .
  6. ^ a b "Доменикино (Доменико Зампьери)" . Музей Дж. Пола Гетти .
  7. ^ a b Харрис, Энн Сазерленд (2008). Искусство и архитектура семнадцатого века . Лондон: Лоуренс Кинг. п. 61.
  8. ^ a b c d "Тициан" . www.mappingtitian.org . Проверено 18 апреля 2019 .
  9. ^ a b Хилл, Майкл (декабрь 2001 г.). «Покровительство бесправного племянника: кардинал Сципионе Боргезе и восстановление Сан-Крисогоно в Риме, 1618-1628». Журнал Общества историков архитектуры . 60 (4): 432–449. DOI : 10.2307 / 991729 . JSTOR 991729 . 
  10. ^ "Галерея Боргезе - Произведения искусства" . www.the-athenaeum.org . Проверено 29 апреля 2019 .
  11. ^ Б Askew, Памела (1978). "Покровительство Фердинандо Гонзаги живописным искусствам: Вилла Фаворита". Художественный бюллетень . 60 (2): 274–296. DOI : 10.2307 / 3049783 . ISSN 0004-3079 . JSTOR 3049783 .  
  12. ^ a b c «Охота на Диану Доменикино - картина о шпионаже и его печальных результатах» . Рома Нон Пер Тутти .
  13. ^ а б Гесиод (2009). Теогония . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199538317.
  14. ^ Вергилий (1937). Энеида . Нью-Йорк: Кольер.
  15. ^ Гомер (1999). Илиада . Пингвин Классика. ISBN 978-0147712554.
  16. ^ a b Гайд Минор, Хизер (март 2006 г.). « » Amore regolato «: Папская Nephews и их дворцы в восемнадцатом веке Рим». Журнал Общества историков архитектуры . 65 (1): 68–91. DOI : 10.2307 / 25068239 . JSTOR 25068239 . 
  17. ^ a b Cogniat, Раймонд (1964). Живопись семнадцатого века . Нью-Йорк: Viking Press.
  18. ^ Waddy, Патрисия (2008). Искусство итальянского барокко, «Внутри дворца: люди и обстановка» . Издательство Blackwell. С. 178–194. ISBN 978-1-4051-3967-0.

Библиография [ править ]

  • Аскью, Памела. «Покровительство Фердинандо Гонзаги изобразительному искусству: Вилла Фаворита». Вестник искусства , т. 60, нет. 2, 1978, стр. 274–296. JSTOR  3049783 .
  • Cogniat, Раймонд (1964). Живопись семнадцатого века. Нью-Йорк: Viking Press.
  • «Диана Хантинг». АртСтор.
  • «Охота Дианы». Галерея Боргезе.
  • Доменикино (1581 - 1641). Метрополитен-музей.
  • «Доменикино (Доменико Зампьери)». Музей Дж. Пола Гетти.
  • «Доменикино (Доменико Зампьери)» . FAMSF Поиск коллекций . 2018-09-21 . Проверено 29 апреля 2019 .
  • «Охота на Диану Доменикино - картина о шпионаже и его печальных результатах». Рома Нон Пер Тутти.
  • «Галерея Боргезе - Произведения искусства». www.the-athenaeum.org . Проверено 29 апреля 2019.
  • Гесиод (2009). Теогония . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0199538317 . 
  • Харрис, Энн Сазерленд (2008). Искусство и архитектура семнадцатого века . Лондон: Лоуренс Кинг. п. 61.
  • Хилл, Майкл (декабрь 2001). «Покровительство бесправного племянника: кардинал Сципионе Боргезе и восстановление Сан-Крисогоно в Риме, 1618-1628». Журнал Общества историков архитектуры. Vol. 60 № 4: 432–449
  • Гомер (1999). Илиада . Пингвин Классика. ISBN 978-0147712554 . 
  • Гайд Минор, Хизер (март 2006 г.). "Amore regolato: Папские племянники и их дворцы в Риме восемнадцатого века". Журнал Общества историков архитектуры. Vol. 65 № 1: 68–91.
  • Спунер, С. (1865). Биографическая история изящных искусств: воспоминания о жизни и творчестве выдающихся художников, граверов, скульпторов и архитекторов. С древнейших времен до наших дней. В алфавитном порядке и сжатые из лучших источников. Нью-Йорк: Дж. В. Бутон.
  • «Тициан». www.mappingtitian.org. Проверено 18 апреля 2019.
  • Вергилий (1937). Энеида. Нью-Йорк: Кольер.
  • Вадди, Патрисия (2008). Искусство итальянского барокко, «Внутри дворца: люди и обстановка». Издательство Blackwell. С. 178–194. ISBN 978-1-4051-3967-0