Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кэти, возвращайся домой , запись 1966 года всерию антологий « The Wednesday Play », была признана лучшей драматической и второй по значимости программой вобзоре « 100 величайших британских телевизионных программ XX века»,проведенном Британским институтом кино за 2000 год.

BBC телевизионные драмы были подготовлены и вещанияпоскольку даже до тогокомпания государственная служба была официально создана телевизионная вещательную сеть в Соединенном Королевстве. Как и в случае с любой крупной вещательной сетью, драма составляет важную часть ее расписания, и многие из самых популярных программ BBC относятся к этому жанру .

С 1950-х по 1980-е годы BBC получила широкое признание за диапазон и размах своих драматических постановок, создавая сериалы, сериалы и пьесы в самых разных жанрах, от мыльной оперы до научной фантастики и костюмированной драмы , особенно с 1970-х годов. считается критическим и культурным достижением с точки зрения качества производимых драм. В 1990-е годы, когда в британской телевизионной индустрии произошли перемены , департамент пережил множество внутренних замешательств и внешней критики, но с начала 21-го века начал возвращаться в форму с серией критических и популярных успехов, несмотря на постоянные обвинения в драматургии и BBC вообще тупеют .

Многие постановки BBC также экспортировались и показывались в других странах, особенно в Соединенных Штатах на канале Masterpiece Theatre Public Broadcasting Service (PBS), а в последнее время - на кабельном канале BBC America . Другие крупные покупатели дорам BBC включают эквиваленты BBC в других странах Содружества , такие как ABC Австралии , CBC Канады и Гибралтарская радиовещательная корпорация (GBC).

Экспериментальное вещание и 1930-е годы [ править ]

Уже установленный национальным радио вещателем, ВВС начали испытания передачи с новой технологией телевидения в 1929 году, работая с Джоном Логи Бэрд и используя свой примитивный ранний аппарат. [1] В следующем году, в рамках одной из этих тестовых передач, BBC продемонстрировала свою первую телевизионную драму - экранизацию короткой пьесы итальянского драматурга Луиджи Пиранделло « Человек с цветком во рту» . [2]

Трансляция в прямом эфире в 15.30 14 июля 1930 г. [3] спектакль производился в небольшой студии в штаб-квартире компании Baird по адресу 133 Long Acre, Лондон . [4] Пьеса была выбрана из-за ее ограниченного сеттинга, небольшого состава и короткой продолжительности, и ее поставил Вэл Гилгуд , который в то время был старшим продюсером радиопостановки BBC . [4] Из-за примитивной технологии камеры с 30 линиями, на экране могла отображаться только одна фигура, а поле зрения камеры было чрезвычайно ограничено. [4] премьер дня, Рамсей Макдональд, смотрел спектакль со своей семьей по телевизору, который Бэрд ранее установил в их доме на Даунинг-стрит, 10 . [5] Обозреватель газеты The Times прокомментировал: «Сегодняшний день на крыше дома 133, Long Acre окажется незабываемым ... Время для интереса и любопытства пришло, но время для серьезной критики телевидения играет, как играет, еще нет ". [4]

Тестовые передачи BBC продолжались в течение первой части десятилетия, поскольку качество среды улучшалось. В 1936 году BBC запустила первый в мире телеканал «высокой четкости» - в то время определяемый как минимум 240 строк [6], - BBC Television Service , из студий в специально переоборудованном крыле Alexandra Palace в Лондоне. [6] На момент дебюта канала 2 ноября 1936 года всего пять телевизионных продюсеров отвечали за всю продукцию. [7] Производитель выбран для наблюдения за драмы был Джордж Мор О'ферролл , который имел некоторый опыт работы с работой в визуальной среде , как он был бывший заместитель директора пофильмы . [7] Это было непохоже на большинство его коллег, которые сталкивались с радиослужбами BBC. [7]

Первая серийная драма монтироваться как часть нового, регулярное обслуживание было двадцать пять минут выбор сцен из West End пьесы календулы по Л. Аллен Харкер и FR Прайор , [8] , полученного путем O'Ferrall с оригинальный состав Лондонского Королевского театра . [9] Это транслировалось в прямом эфире из студии Alexandra Palace вечером в пятницу, 6 ноября 1936 года. [10] Позже руководитель драмы BBC Шон Саттон написал о постановке для The Timesв 1972 году. «Вероятно, это было немного больше, чем сфотографированная версия постановки с камерой, откинутой далеко назад, чтобы сохранить условность театральной рамки». [10] Большинство начальных драматических попыток были такого же масштаба; постановки избранных театрализованных «сцен» или отрывков из популярных романов и адаптации сценических пьес, а также программа под названием « Театральный парад» будет регулярно использовать оригинальные лондонские театральные постановки для воспроизведения выбранных сцен. [11]

Все больше и больше полнометражных театрализованных постановок начали проходить в студии Alexandra Palace в 1937 году, причем «Конец путешествия» в ноябре 1937 года стал заметной полномасштабной адаптацией пьесы. [12] Когда в марте 1938 года начались телепередачи по воскресеньям, одно воскресенье в месяц транслировалась полнометражная пьеса Шекспира актерами из Бирмингемского репертуарного театра . [13] Производство также становится более технически продвинутым, с использованием вставок пленки в телесине и более амбициозной съемкой, монтажом и микшированием, в отличие от телевидения, эквивалентного стандартному театральному представлению с неподвижными камерами. [14] [15] Камеры внешнего вещания использовались, чтобы показать тридцать солдат Территориальной армии с двумя гаубицами на территории Александры Палас для дополнительного эффекта в Белом замке (1938), [16] и лодки на Дворцовом озере в сценах, изображающих Рейд Зебрюгге во время Первой мировой войны. играть в. [16]

The Times отметила амбиции телевизионной драмы BBC в обзоре современной костюмированной версии Юлия Цезаря от июля 1938 года , а также критиковала некоторые технические недостатки постановки.

"С того момента, как мистер Себастьян Шоу и мистер Энтони Айрлэнд были обнаружены сидящими за столиком в кафе , обсуждая политическую ситуацию за стаканом пива, выглядя как два фашистских офицера, но произнося реплики Брута и Кассиуса , внимание зрителей было приковано ... Пенумбраскоп, устройство для создания фона с помощью теней, которое впервые вошло в игру в этом спектакле, использовалось так небрежно, что его края часто были видны. Суть сценического мастерства заключается в иллюзия, которую не должны разрушить такие случайности. Цезарьпризрак также был очень неубедителен, и горстка людей, слушавших похоронные речи, не предполагала взволнованной толпы » [17].

Еще больше похвалы в той же газете были даны «Первому сезону Фелисити» , транслировавшемуся в сентябре 1938 года и, что необычно для того времени, написанному непосредственно для телевидения.

«Спектакль полностью основан на диалоге, и есть умелое использование фильма, чтобы предложить путешествие в Шотландию. Несмотря на то, что персонажей мало и декорации немного меняются, огромные коктейльные вечеринки, балы и распродажи, казалось, только начинаются. В результате получилось нечто среднее между сценической пьесой и фильмом, то есть хорошее развлечение на телевидении ». [18]

Подавляющее большинство телевизионных драматических постановок BBC, созданных в 1930-е годы, состояло из адаптации сценических пьес [19], но были исключения. Среди них первый мульти-эпизодические драма сериал , Энн и Гарольд , [13] из пяти частей рассказ о супружеской паре , которая начала показывать на 12 июля 1938 года [20] Был также Telecrime , ряд десяти- и двадцать минутные пьесы, в которых представлены различные преступления, а зрители получили достаточно улик, чтобы раскрыть их сами, используя доказательства, показанные на экране [16], и специально написанную драму « Приговоренные к расстрелу» (1939).

Как и почти все программы той эпохи, прямые телетрансляции означали, что никакие записи о постановках драмы не велись, кроме фотографий, сценариев и обзоров прессы. Организатор программы Би-би-си Сесил Мэдден позже заявил, что они экспериментировали с телетрансляцией постановки «Алого Пимпернела» , но режиссер Александр Корда приказал уничтожить репродукцию, поскольку он считал, что это нарушает его права на фильм. [21] [22]

Несмотря на часто возникающие трудности и проблемы с постановкой, драма стала центральной частью телепрограмм BBC; Исследование аудитории BBC, проведенное в 1937 году, показало, что 90% респондентов в целом наслаждались драматическими постановками, и эта цифра сопоставима только с внешними передачами. [23] В рождественскую неделю 1938 года драма занимала четырнадцать из двадцати двух часов программной трансляции. [24] К следующему году над программами драмы работали пятнадцать продюсеров по сравнению с девятью для всех других типов программ вместе взятых. [7]

В 1939 году общая аудитория программ BBC выросла до примерно 100 000 зрителей, которые смотрели на 20 000 телевизоров. [23] Однако телевизионное вещание BBC прекратилось 1 сентября 1939 года в преддверии Второй мировой войны . [25] Станция не работала в эфире на время конфликта. Британское правительство побоялись , что УКВ передачи сигналов будет выступать в качестве направляющего маяка для немецких бомбардировщиков , ориентированных на центральный Лондон, [26] , а также техников и инженеров службы в любом случае потребуется для военных усилий , таких как радиолокационного программы. [25]

Возвращение телевидения и 1950-х [ править ]

Телевидение BBC возобновило вещание 7 июня 1946 года, [27] и начало вещания во многом так же, как оно было прекращено в 1939 году, когда вернулись многие продюсеры драматических произведений 1930-х годов. [28] В 1949 году в драматургии произошло серьезное развитие событий, когда Вал Гилгуд был назначен новым главой отдела, [29] должность, которую он ранее и успешно занимал в BBC Radio. [30] С момента постановки первой телевизионной пьесы в 1930 году Гилгуд снова работал на телевидении, работая на службе в Александре Палас в 1939 году и руководя получасовой адаптацией своего собственного рассказа « Кончить все» с Джоном Робинсоном и Джоан в главных ролях. Мариони транслировалась 25 августа 1939 года, менее чем за неделю до того, как служба была приостановлена. [31]

Гилгуд был непопулярным выбором для многих в телевизионных службах, с контролером канала, Норманом Коллинзом , протестовавшим, что «меньшее, чем полное знакомство со всеми аспектами телевизионного производства, будет означать ... что руководитель телевизионной драмы - любитель». [32] Сам Гилгуд считал, что телевизионная драма находится под слишком сильным влиянием кино и должна быть ближе к своему радио-эквиваленту, при этом телевизионные спектакли больше похожи на иллюстрированные радиопередачи, чем на независимые сущности сами по себе. [33] Гилгуд в конце концов вернулся на радио, [29] его заменил в 1952 году его помощник, опытный продюсер Майкл Барри [34].

Одним из важных шагов, произошедших при Гилгуде, было создание в 1950 году отдела сценариев и прием на работу первых штатных драматических сценаристов телекомпании, Найджела Книла и Филипа Маки . 5 Гилгуд начал эксплуатацию новой драмы, такие как Джек Hulbert «S Золотого года в 1951 год вклад в Фестиваль Британии и что - то вбрасывание спины к предыдущей эпохе, так как это была первым когда - либо музыкальная комедия сделали для телевидения . [35] Позже Барри расширил отдел сценариев и установил опытного кинопродюсера Дональда Уилсона.в 1955 году. Телевидение теперь развивалось дальше простого преобразования историй из других средств массовой информации в создание собственных, изначально написанных произведений. Он также становится высоким профилем среды, с национальным покрытием и просмотра цифры в настоящее время работает в миллионы, помогли взрывом интереса в связи с живой телевизионное коронации королевы Елизаветы II летом 1953 года 5

В том же году Барри вложил большую часть своего первоначального бюджета на создание сценария в научно-фантастический сериал из шести частей, написанный Нилом и снятый Рудольфом Картье , австрийским режиссером, который завоевал репутацию самого изобретательного практикующего на телевидении. Названный The Quatermass Experiment , сериал ( мини-сериалв американской терминологии) имела огромный успех и во многом способствовала популяризации формы, в которой одна история рассказывается в коротком количестве эпизодов, на британском телевидении: это до сих пор остается одним из самых популярных форматов драматических фильмов в СМИ. . Нил и Картье были ответственны за два сериала-сиквела и многие другие очень успешные и популярные постановки в течение десятилетия, привлекая многих зрителей к своим программам с их характерной смесью ужасов и аллегорической научной фантастики.

Именно они были ответственны за адаптацию 1954 года фильма Джорджа Оруэлла « Девятнадцать восемьдесят четыре» , второе представление которого привлекло самую большую телевизионную аудиторию после коронации, около семи миллионов зрителей, и является одной из самых ранних драм, сохранившихся в архиве. . К настоящему времени процесс телемеханики был усовершенствован для записи прямых трансляций для повторных и зарубежных продаж, хотя только в начале 1960-х годов большинство драм BBC было предварительно записано с использованием новой технологии видеозаписи . BBC, в отличие от американских телекомпаний, лишь постепенно создавала драмы, полностью снятые на пленку.с 1960-х годов; Сериалы ITV были в меньшинстве, и большая часть драматических постановок коммерческого канала была сделана в той же «гибридной» форме, что и BBC. Снятые эпизоды будут монтироваться для внешних сцен, которые будут предварительно отсняты и вставлены в постановку в соответствующих точках, а затем вставлены в шоу на этапе редактирования видео. «Эти эпизоды выиграли время для более тщательно продуманной смены костюмов или декораций, но также послужили« открытием »действия» [1], как объяснил Британский институт кино на своем веб-сайте Screenonline в 2004 году.

BBC пострадала во второй половине 1950-х годов из-за роста сети ITV , которая дебютировала в 1955 году и быстро начала отнимать долю аудитории у корпорации по мере того, как ее охват распространялся по всей стране. Несмотря на популярные хиты, такие как полицейский драматический сериал « Диксон из Док-Грина» и мыльная опера «Семья Рощи» , BBC воспринималась как более интеллектуальная, лишенная популярной общей черты коммерческой сети. Одной из главных фигур в коммерческой телевизионной драме конца 1950-х - начала 1960-х годов был канадский продюсер Сидней Ньюман , руководитель отдела драматургии на ABC Television, ответственный за такие программы, как Armchair Theater и The Avengers.. В декабре 1962 года, стремясь изменить судьбу своего собственного драматического отдела, BBC предложила Ньюману заменить уходящего на пенсию Барри на посту главы драматургии, и он согласился, увлеченный идеей изменить то, что он видел как уравновешенный и послушный образ. BBC драма. 6

«Золотой век» драмы BBC [ править ]

Еще до прихода Ньюмана некоторые продюсеры BBC пытались сломать стереотипы , и знаковый сериал Z-Cars Элвина Джонса , Троя Кеннеди Мартина и Аллана Прайора о полиции изменил имидж телевизионных полицейских драм и стал огромным популярным успехом с 1962 года. вперед. Ньюман, однако, реструктурировал весь отдел, разделив громоздкую драматическую группу на три отдельных подразделения: сериалы для текущих продолжающихся драм с автономными эпизодами; сериалы для историй, рассказываемых в многосерийных сериях, или программ, состоящих из серий сериалов; и пьесы для разовых драматических произведений - область, которой Ньюман особенно увлекался после успеха Armchair Theaterв ABC. Ньюман последовал известному указу управляющего директора телевидения Би-би-си сэра Хью Велдона «сделать добро популярным и народное благо», однажды заявившего: «К черту высшие классы! У них даже нет телевизоров!» Хотя он лично создавал популистские семейные развлекательные драмы, такие как Adam Adamant Lives! и научно-фантастический сериал « Доктор Кто» , он также попытался создать драму, которая была бы социально значимой для тех, кто смотрел, инициировав антологию The Wednesday Play, чтобы представить современные драмы с социальным фоном. Говорит Screenonlineэтого развития: «Именно из этого художественного пика« золотого века »британской телевизионной драмы (этой« агитационной современности », как ее сформулировал Ньюман) возникло новое поколение телевизионных драматургов». [2]

Игра в среду оказалась питательной средой для известных и порой вызывающих споры писателей, таких как Деннис Поттер, и таких режиссеров, как Кен Лоуч , но иногда желание Ньюмана создать острую, резкую драму могло привести Корпорацию к неприятностям. Особенно это было в случае с 1965 по The War Game по Peter Watkins , который был изображен вымышленный ядерный удар по Великобритании , а также последствия таких, и была запрещена BBC под давлением со стороны правительства. В конечном итоге он был показан на телевидении в 1985 году.

Во время правления Ньюмана на BBC вышло большое количество популярных и одобренных критиками драм, среди которых « Доктор Кто» , « Z-Cars» , «Сборник дел доктора Финли» и эпическая «Сага о Форсайтах» привлекли внимание зрителей, в то время как драмы вроде «Среда Пьес» и « Театр 625» представляли сложную задачу. идеи для аудитории. Ньюман покинул состав ВВС , как только его пятилетний контракт истек в 1967 году, отступая за неудачную попытку пробиться в кино индустрию. Его сменил руководитель сериалов Шон Саттон , первоначально на актерской основе в сочетании с его существующей ролью, но навсегда с 1969 года. 7

Саттон стал руководителем отдела драматургии BBC, проработавшим дольше всех до 1981 года и во время перехода BBC от черно-белого к цветному вещанию. Его эпоха заняла все 1970-е годы, время, когда BBC пользовалась большим количеством просмотров, положительной реакцией аудитории и в целом высокими производственными ценностями по ряду программ, а драма пользовалась особенно хорошо принятым периодом. Среда Игра превращается в столь же знаменитый и дольше работает Play на сегодняшний день в 1970 году; позже в том же десятилетии BBC начала серию продюсировать каждую пьесу Шекспира , и сам Саттон позже взял на себя роль продюсера после того, как в начале 1980-х ушел с поста директора драмы.

Популярные драмы, такие как « Доктор Кто» и « Z-Cars», продолжились в новом десятилетии, и к ним присоединились костюмированные драмы после «Саги о Форсайтах», такие как «Паллизеры» , «Линия Онедина» и « Полдарк» . Исторические драмы для семейной аудитории, часто адаптированные, такие как «Орел девятого» (1977), были популярны по воскресеньям после обеда, а серия «Классических сериалов», которая проходила там, становилась чем-то вроде института до начала 1990-х годов. Другим успехом в период с 1973 по 1977 год стал популярный драматический сериал « Военный корабль », снятый в виде документального фильма из 45 серий за четыре сезона на фрегате Королевского флота. . Наряду со многими дорамами BBC этого десятилетия « Военный корабль» также имел большой успех в таких странах, как Ирландия и Австралия.

Однако были и неудачи. Эпический фильм «Люди Черчилля» , двадцать шесть пятидесятиминутных эпизодов, основанных на « Истории англоговорящих народов» Уинстона Черчилля, после просмотра первых эпизодов Саттон счел не транслируемым, но на это было потрачено так много времени и денег. огромная огласка перед трансляцией того, что BBC не оставалось другого выбора, кроме как показывать пьесы, к критическим насмешкам и крошечным зрителям. Никогда больше пятидесятиминутному сериалу не давали тираж до двадцати шести серий из-за страха быть слишком преданным проекту: тринадцать тиражей стали нормой, хотя в более поздние годы даже это стало считаться довольно длинным. Такие пьесы, как « Сера и патока» Денниса Поттера иРой Минтон «s Scum не были переданы на все из - за опасений по поводу их содержания на самых высоких уровнях BBC, хотя , несмотря на это Поттер продолжал писать знаковые драмы сериалов и разовые для Корпорации по всей остальной части десятилетия и в 1980-е годы. И Brimstone, и Treacle, и Scum были переданы несколько лет спустя.

Всякий раз, когда писатели и медиа-аналитики критикуют нынешнее состояние британской телевизионной драмы и особенно BBC, они часто называют период 1960-х и 1970-х годов наиболее важным и влиятельным с большим разнообразием жанров (научная фантастика, криминал, исторический и т. на основе семьи) и типы производимых программ (сериалы, сериалы, разовые экземпляры, антологии). «То, что по праву можно назвать золотым веком телевизионной драмы, достигло своего апогея» [3], как описала это The Guardian в своем некрологе Саттон в 2004 году. Или, говоря словами Королевского телевизионного общества , «... эпоха, когда появились новые писатели, молодые режиссеры и сложная драма. Удивительное разнообразие ... помогло сделать ее золотым веком радиовещания». [4]

Однако, несмотря на это высокое уважение, многие телевизионные драмы той эпохи не хранятся в архивах. Живой выход вообще не был записан на всех, в то время как программирование с 1960 - х годов, как правило , вытерла по договорным причинам или воспринимались как не имеет дальнейшего использования. Это означает, что некоторые серии полностью отсутствуют, например United! мыльная опера, основанная на футболе, которая шла с 1965 по 1967 год. В других есть большие пробелы; Диксон из Док-Грина имеет только около тридцати из более чем четырехсот эпизодов, сохранившихся за двадцать лет существования.

Изменение отношения в 1980-х и позже [ править ]

После ухода Саттона из роли руководителя драматического жанра в 1981 году и его возвращения к передовым продюсерам в цикле Шекспира его место руководителя драмы занял Грэм Макдональд . Макдональд был главой отдела серийных выпусков, а позже - главой отдела серийных выпусков в компании Саттона, при этом два отдела были объединены в 1980 году, оставаясь таковыми в течение большей части десятилетия, прежде чем снова разделиться в конце. Макдональд сохранил статус-кво и какое-то время был только главой драматического театра, прежде чем его снова повысили до должности контролера BBC2 . Его сменил его собственный руководитель отдела серий и сериалов Джонатан Пауэлл .

Пауэлл был продюсером высококачественных полнометражных драматических сериалов, таких как « Тинкер, Портной, Солдат, Шпион» (1979) и его продолжение «Люди Смайли» (1982), и он очень любил эту форму короткосерийных, автономных снял сериал поверх более продолжительного драматического сериала. Таким образом, именно под его эгидой BBC выпустила некоторые из своих высококачественных примеров этого типа драмы, особенно примечательными из которых являются « Грань тьмы » Троя Кеннеди Мартина 1985 года и пьеса Денниса Поттера «Поющий детектив» в следующем году. считаются основополагающими драматическими постановками BBC. «Захватывающая новаторская драма из шести частей, которая полностью заслуживает своего культового статуса и множества наград» [5]был вердикт Британского института кино по фильму Edge of Darkness в 2000 году.

Пауэлл также наблюдал за ростом популистских продолжающихся драматических сериалов, однако, воодушевленный стратегией погони за рейтингами тогдашнего контролера BBC1 , своего друга Майкла Грэйда . Именно во время правления Пауэлла BBC запускала дважды в неделю мыльную оперу EastEnders (с 1985 г. по настоящее время) и медицинскую драму « Несчастный случай» (с 1986 г. по настоящее время), которые до сих пор остаются стержнями программы BBC One и драматическими постановками с самым высоким рейтингом. на телевидении BBC. В самом деле, EastEnders добился феноменального успеха в первые годы своего существования: его рождественский эпизод 1986 года собрал 30,15 миллиона зрителей, что является самой высокой телевизионной аудиторией Великобритании в 1980-х годах. [6]Помимо этих продолжающихся драм, основанных в одном крупном месте и снятых полностью на видеокассеты и, следовательно, сравнительно дешевых в производстве, более длинные тиражи драматических сериалов стали редкостью, а короткие серии из шести или восьми эпизодов стали нормой.

Сингл в своей первоначальной студийной форме также начал исчезать из расписаний, с финальной серией пьесы сегодня, вышедшей в эфир в 1984 году, а последней сингловой драмой, записанной в Телецентре, была Генрих IV, часть 1 в 1995 году. [36] Би-би-си завидовала успеху недавно созданного отделения кинематографа своего конкурента Channel 4 [ необходима цитата ] , который видел уникальные фильмы , сделанные для телевидения, такие как « Моя прекрасная прачечная» Стивена Фрирза (1985), получившая кинематографический успех. выпускает к значительному успеху. Новые направления, такие как Screen One и Screen Twoбыл сконцентрирован на коротких сериях одноразовых драм в кинематографическом стиле, наиболее успешным из которых был фильм Энтони Мингеллы « Истинно, безумно, глубоко» Энтони Мингеллы (« Экран 2» , 1990), который стал успешным фильмом, выпущенным для кинотеатров. ( Первый и второй экраны работали до 1994 года. [37] [38] [39] )

Отдел пьес в конечном итоге полностью исчез, и его недавно заменили на должность «руководителя отдела кино и драматических фильмов» с автономными полномочиями по инвестированию в производство художественных фильмов, совместно с руководителем отдела драматургии заказывая одноразовые телевизионные проекты. Этот интерес к кинопроизводству, возможно, лучше всего демонстрируется тем фактом, что оба преемника Пауэлла на посту главы драматургии, Марк Шивас (1988–93) и Чарльз Дентон (1993–96), после ухода с должности продолжили работать в киноиндустрии. .

Еще одним серьезным изменением в методах производства BBC во всех областях, но особенно затрагивающим драматизм, стало принятие Закона о вещании 1990 года , который, среди прочего, обязывал BBC заказывать 25% своей продукции у независимых продюсерских компаний. Впоследствии многие драматические постановки BBC были переданы на аутсорсинг и заказаны у независимых компаний, хотя собственное производственное подразделение BBC продолжало вносить значительный вклад, при этом отдельные отделы драматических сериалов и сериалов остались нетронутыми. Производство костюмов, гримеров и спецэффектов было закрыто к началу 21-го века, однако теперь эти услуги покупаются извне даже для внутренних программ.

Попытка Джонатана Пауэлла повторить успех EastEnders в 1992 году, когда он стал контролером BBC One, привела к одной из самых печально известных и дорогостоящих неудач BBC. Эльдорадо был установлен в сообществе британских экспатриантов в Испании, созданном той же командой, что и Джулия Смит и Тони Холланд, которые придумали EastEnders . Дорогостоящая мыльная опера, сильно оклеветанная критиками и ставшая жертвой негативной реакции зрителей на масштабную рекламную кампанию, которую BBC предприняла для ее продвижения, была отменена преемником Пауэлла Аланом Йентобом менее чем через год под давлением Генерального директора. Би-би-си Джон Бирт.

В 1990-е годы возросла популярность костюмированных драматических экранизаций классических литературных произведений, в основном адаптированных известным сценаристом Эндрю Дэвисом . Одним из самых успешных из них стала экранизация романа Джейн Остин « Гордость и предубеждение» 1995 года с Колином Фертом и Дженнифер Эль в главных ролях . Современная социальная драма, фирменный стиль BBC с 1960-х годов, оставалась в форме знаковых постановок, таких как « Наши друзья на севере» (1996), но примечательно то, что она транслировалась на более нишевом канале BBC Two, а не на основной BBC. Так могло быть и в предыдущие десятилетия.

В некоторых кругах высказывалась критика процесса ввода в эксплуатацию департамента, который был сочтен чрезмерно запутанным и бюрократическим. Как пишет The Independent : «Длительные мучения по поводу того, будет ли сага BBC1 Seaforth получить вторую серию (в конце концов, так и не произошло), еще больше укрепили мнение о том, что в управленческом зале BBC полно столов, где деньги не столько останавливаются, сколько торчать здесь несколько месяцев ". ↑ Дальнейшие проблемы возникли у драматического отдела после ухода Чарльза Дентона с поста его главы в мае 1996 года. Его на короткое время временно заменила Рут Калеб , руководитель драматического отдела BBC Wales.. Однако Калеб не был заинтересован в том, чтобы работать на постоянной основе, и после шести месяцев работы покинул этот пост в конце года. Поскольку не было найдено подходящего кандидата для работы на постоянной основе, телевизионный директор Алан Йентоб был вынужден курировать работу департамента, опять же на временной основе.

В прессе было много критики по поводу неспособности Би-би-си найти штатного руководителя драматургии, и даже председатель Би-би-си сэр Кристофер Бланд критиковал количество времени, затрачиваемое на поиски нового главы департамента, публично заявляя, что : «Не так много людей, обладающих высочайшей квалификацией и способных выполнять самую большую работу в драме. В этом вся трудность». ^ . Опытные сотрудники BBC Drama, такие как Майкл Уеринг (руководитель сериала), покидали отдел, который оказался в затруднительном положении после провала чрезвычайно дорогих постановок, таких как историческая драма Родос.в 1996 году «Многие в драме бизнеса, а не только BBC инсайдеров, которые обеспокоены стороны, над творческой сказать контроллерах, низкий моральный дух и отсутствие головы,» ^ The Guardian сообщила в декабре 1996 года , наконец , в Июнь 1997 г. Колин Адамс был назначен новым главой драматического театра. Адамс оказался неожиданным выбором, поскольку до этого он работал в корпорации в качестве главы северного вещания. Однако, по сути, он был администратором, и сотрудники Drama считали его временным назначением.

В 1997 году BBC подошел Mal Янг , известный по производству Ливерпуль -множество Channel 4 мыла Бруксайд , чтобы возглавить секцию драмы серии в доме драматического отдела, который стал чем - то отравленной чашей со многими контроллерами , вылетающих в быстрой последовательности . В качестве контролера продолжающегося драматического сериала Янг руководил переходом к массовому производству, а также заказал новый медицинский сериал « Холби Сити» . К тому времени, когда Янг покинул BBC, чтобы присоединиться к 19 Television Limited в качестве главы отдела драмы в декабре 2004 года, BBC увеличила производство сериалов почти до 300 часов в год, включая EastEnders четыре раза в неделю, Холби-Сити.для 52 серий, Несчастные случаи для 48 серий. Производство массового сериала было спорным шагом, потому что оно отняло большую часть бюджета драмы от оригинального производства и поспособствовало обвинениям в том, что он "тупит" его программирование. «Решение , чтобы показать Eastenders четыре ночи в неделю, а затем Holby Сити покинул корпорацию открыты для обвинений , что график BBC1 был очищен на диете„участковую пульпе“,» [7] сообщили The Guardian в 2003 году.

Современная эпоха [ править ]

По состоянию на 2010 год нынешним комиссаром по драматургии на BBC является Бен Стивенсон . Со Стивенсоном работают: руководитель серии и сериалы Кейт Харвуд и контролер продолжающихся (т.е. круглый год) драматических сериалов Джон Йорк (который также является главой отдела драматургии в собственном производственном подразделении BBC), с Дэвидом М. Томпсоном из Кино и сингл-драма, авторские работы. Сара Брандист и Полли Хилл - редакторы-заказчики для драматических программ независимого производства.

Джейн Трантер была главой сериала с 1997 по 2000 год, а в 2000 году была назначена директором драмы. В период с 2000 по 2006 год Трантер вернулся к более длительным сериям эпизодов, когда такие программы, как « Призраки» , получали более длительные повторные показы после успешных дебютных сезонов. . В последние годы также наблюдается огромный рост продолжающегося выпуска драматических произведений: EastEnders получает четвертый еженедельный эпизод, который добавляется к третьему, добавленному в середине 1990-х годов, а также Casualty и его спин-офф сериал Holby City.(1999 – настоящее время) переход от регулярных сезонных шоу к круглогодичным постановкам в стиле мыльных опер. Эти шаги были подвергнуты критике в некоторых кругах за то, что они наполнили рынок несущественными популистскими драмами за счет «качественных» престижных пьес, хотя было несколько заметных серийных успехов, таких как « Состояние игры» Пола Эбботта (2003) и историческая драма « Карл II: Сила и страсть» ( BBC Northern Ireland - 2004).

Еще одним шагом последних лет стала регионализация драмы BBC в ответ на критику в отношении того, что большинство программ снимались и разворачивались в Лондоне и его окрестностях и его окрестностях, при этом центральный драматический отдел BBC в настоящее время находится в Телевизионном центре в Западном Лондоне. . Еще в 1962 году производители Z-Cars намеренно разработали свою программу недалеко от Ливерпуля на севере Англии, чтобы избавиться от предполагаемой лондонской предвзятости (хотя, по иронии судьбы, она была снята в лондонских студиях BBC), а в 1971 году В Би-би-си в Бирмингеме был создан отдел английской региональной драмы, который возглавил Дэвид Роуз, которому было поручено создавать «региональные драмы».« Мальчики из Blackstuff» Алана Блисдейла в 1982 году. В современную эпоху, однако, отдельные отделения BBC в Шотландии, Уэльсе и Северной Ирландии имеют свои собственные драматические отделы с руководителями драматических фильмов, которые имеют автономные полномочия по вводу в эксплуатацию, как для собственных нужд. производство и совместное производство с независимыми организациями или их ввод в эксплуатацию.

Хотя некоторые из этих шоу предназначены исключительно для регионального потребления, например, BBC Scotland 's River City и BBC Wales' Belonging , многие программы, транслируемые на национальном уровне на BBC One и Two, транслируются в `` странах '', и, пожалуй, наиболее популярными являются текущие BBC Уэльс возрождение Доктора Кто . Более крупные английские регионы также производят собственные драматические постановки, например, BBC Birmingham представляет детективную драму « Далзил и Паско» , дневную мыльную оперу « Доктора» и сериал антологий «Послеобеденная пьеса» для национального потребления.

С 1999 по 2006 год у BBC также было новое собственное драматическое подразделение BBC Fictionlab , которое специализировалось на производстве драматических фильмов для цифровых станций корпорации, в частности BBC Four . Известные продукты Fictionlab для BBC Four включали «Дневники Алана Кларка» (2003 г.), живую переделку «Эксперимента Куотермасса» (2005 г.) и биографический фильм « Кеннет Тайнан - Похвала хардкору» (2005 г.). Некоторые из них позже увидели аналоговую передачу на BBC Two . Однако в январе 2006 года BBC объявила о роспуске Fictionlab, так как цифровые каналы уже были хорошо налажены и больше не нуждались в специализированном подразделении по производству драматических фильмов.

В 2010-х годах драма BBC стоила до 1 миллиона фунтов стерлингов в час за "премиальные" драмы независимых продюсерских компаний. [40]

Детская драма [ править ]

BBC завоевала прочную репутацию в области детской драмы, хотя детские драмы почти всегда заказываются и / или производятся Детским отделом BBC , а не самим отделом драмы. Однако бывают случайные переходы - например, « Доктор Кто» обычно рассматривается как детская или семейная программа, но всегда выпускается главным драматическим отделом.

На протяжении большей части истории отдела акцент делался на продолжении производства коротких драматических сериалов, включая адаптации классической детской литературы, такой как « Маленький лорд Фаунтлерой» , а также постановки для телевидения. Научная фантастика была популярной темой, от « Незнакомца из космоса» (1951–52) до « Темного сезона» (1991) и « Водопад века» (1993). С середины 1980-х детские драмы - за исключением «классической» воскресной вечерней программы - почти всегда показывались в буднем канале BBC One с 15 до 17:30 на Детском канале BBC (CBBC).

Более продолжительные драматические сериалы стали обычным явлением с конца 1970-х годов, во главе с запуском в 1978 году популярного школьного драматического сериала Grange Hill . Программа, созданная ливерпульским драматургом Филом Редмондом , была направлена ​​на то, чтобы реалистично представить проблемы, актуальные для детей, показать персонажей современной общеобразовательной школы и сосредоточить внимание на проблемах, с которыми сталкиваются дети в таких школах. Сериал имел огромный успех, и в 1989 году аналогичная программа Byker Grove , действие которой происходило в молодежном клубе , была запущена северо-восточным отделением BBC и транслировалась на Children's BBC.

Начиная с 1990-х годов, как и программы BBC в других жанрах, детские драмы часто заказывались независимыми продюсерами, а также создавались собственными силами. Грейндж Хилл перешла на независимое производство после двадцати пяти лет работы в качестве собственной программы в 2003 году, когда производство перешло к Mersey Television , компании, основанной создателем программы Филом Редмондом в начале 1980-х годов. Совместное производство с иностранными телеканалами также является обычным явлением. Успешная фантастическая драма BBC Scotland 2004 года Shoebox Zoo снимается в сотрудничестве с канадской компанией Blueprint Entertainment . [8]

По состоянию на 2005 год BBC продолжает транслировать детские драмы, обычно в будние дни после обеда CBBC, но также время от времени в воскресенье рано вечером / поздно днем ​​престижные постановки, такие как адаптация « Похищенного» (апрель 2005). С июля 2005 года руководителем детской драмы является Джон Ист .

См. Также [ править ]

  • Вещание
  • Хронология BBC
  • Список телепрограмм BBC
  • Телевизионная игра
  • Радио драма

Сноски [ править ]

  1. ^ Элен, Ричард Г. «Телевизионные технологии 2. Телевидение в эфире» . Скринонлайн . Проверено 7 февраля 2007 года .
  2. ^ "Первая телевизионная игра". The Times . 15 июля 1930 г. с. 14.
  3. ^ "Радиовещание - Первая телевизионная игра". The Times . 14 июля 1930 г. с. 7.
  4. ^ a b c d "Первая пьеса телевидения - Эксперимент BBC и Бэрда". The Times . 15 июля 1930 г. с. 12.
  5. Перейти ↑ Briggs, Asa (1995). История радиовещания в Соединенном Королевстве - Том второй: Золотой век беспроводной связи (2-е изд.). Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-212930-9.
  6. ^ a b «Звук включен, видение включено - конкурс» . bbc.co.uk . Архивировано 11 марта 2007 года . Проверено 7 февраля 2007 года .
  7. ^ a b c d Джейкобс, стр. 37.
  8. ^ Норман, стр. 116.
  9. ^ Норман, стр. 114.
  10. ^ a b Саттон, Шон (2 ноября 1972 г.). "Dramatis Personae". The Times . п. VI.
  11. ^ Джейкобс, стр. 34.
  12. ^ Кук, стр. 11.
  13. ^ а б Норман, стр. 117.
  14. ^ Кук, стр. 12.
  15. Перейти ↑ Jacobs, pp. 52–53
  16. ^ a b c Вахимаги, Тисе (1994). Британское телевидение: иллюстрированное руководство . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета и Британский институт кино . ISBN 0-19-818336-4.
  17. ^ "Телевизионная драма -" Юлий Цезарь "в современном платье". The Times . 1 августа 1938 г. с. 6.
  18. ^ "Телевизионная драма - Первый сезон Фелисити". The Times . 19 сентября 1938 г. с. 19.
  19. ^ Джейкобс, стр. 36.
  20. ↑ Сэйл, Джонатан (12 июля 1996 г.). «Неделя за неделей». Независимый . п. 20.
  21. ^ Норман, стр. 134.
  22. ^ Джейкобс, стр. 12.
  23. ^ а б Норман, стр. 153.
  24. ^ Кук, стр. 8.
  25. ^ а б Норман, стр. 154–155.
  26. ^ "Sound On Vision On - закрытие" . bbc.co.uk . Архивировано 4 февраля 2008 года . Проверено 7 февраля 2007 года .
  27. ^ "Sound On Vision On - телевидение возвращается" . bbc.co.uk . Архивировано 19 марта 2007 года . Проверено 8 февраля 2007 года .
  28. ^ Джейкобс, стр. 78.
  29. ^ а б «Телевизионная драма». The Times . 24 октября 1949 г. с. 8.
  30. ^ «Некролог: г-н Вэл Гилгуд - пионер британской радиодрамы». The Times . 1 декабря 1981 г. с. 12.
  31. Перейти ↑ Gielgud, Val (1948). Правильный способ написания пьес для радио . Kingswood : Right Way Books.
  32. Перейти ↑ Briggs, Asa (1978). История радиовещания в Соединенном Королевстве - Том четвертый: звук и зрение (1-е изд.). Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-212967-8.
  33. Перейти ↑ Jacobs, pp. 90–94.
  34. ↑ Проснись, Оливер. «Барри, Майкл (1910–1988)» . Скринонлайн . Проверено 8 февраля 2007 года .
  35. ↑ Ежегодный регистр мировых событий: обзор года , том 193 (Longmans, Green, 1952), стр. 400
  36. ^ Выполнение каталога программ BBC : Генрих IV, часть 1 (Rec: 1995-09-22 Tx: 1995-10-28)
  37. ^ Список эпизодов Screen One , База данных фильмов в Интернете. Проверено 14 июня 2009.
  38. ^ Второй экран (названия (частичные совпадения)) , База данных фильмов в Интернете. Проверено 14 июня 2009.
  39. ^ Список эпизодов второго экрана , База данных фильмов в Интернете. Проверено 14 июня 2009.
  40. ^ BBC http://downloads.bbc.co.uk/commissioning/site/tariff_prices_for_independents.pdf

Ссылки [ править ]

Книги:

  • Джейкобс, Джейсон (2000). The Intimate Screen: Ранняя британская телевизионная драма . Оксфорд : Издательство Оксфордского университета . ISBN 0-19-874233-9.
  • Норман, Брюс (1984). Вот глядя на вас: история британского телевидения 1908–1939 . Лондон : BBC и Королевское телевизионное общество . ISBN 0-563-20102-9.
  • Кук, Лез (2003). Британская телевизионная драма: история . Лондон : Британский институт кино . ISBN 0-85170-884-6.
  • ^ 5 Джейкобс, Джейсон (2000). Интимный экран: Ранняя британская телевизионная драма(1-е изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN0-19-874233-9. Глава 4: «Потерянные не уютные: расширение экрана телевизионной драмы, 1951–55» (страницы 109–155). 
  • ^ 6 Срок пребывания в должности Ньюмана и большая часть драмы 1960-х - 1990-х годов подробно описаны в: Caughie, John (2000). Телевизионная драма: реализм, модернизм и британская культура(1-е изд.). Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN0-19-874218-5. 
  • ^ 7 Саттон пишет о своем периоде руководства отделом в: Sutton, Shaun (1982). Самый большой театр в мире: тридцать лет телевизионной драмы(1-е изд.). Лондон:BBC Books. ISBN0-563-20011-1. 

Газетные статьи:

  1. ↑ Марк Лоусон,Преодоление кризиса в драме«Индепендент», среда, 3 января 1996 г., стр. 17.
  2. ^ Эндрю Culf, медиакорреспондент,в разгар кризиса, BBC не может возглавить драму, «The Guardian»,субботу 15 марта 1997, стр 6.
  3. ^ Ричард Брукс,Кто потерял сюжет? Четыре топ-менеджера покинули драматический департамент BBC за последний месяц. Так почему же никто не хочет проводить это престижное шоу? Ричард Брукс спрашивает, есть ли кризис в процессе создания, на странице "Гардиан", понедельник, 23 декабря 1996 года, страница 9.

Сайты:

  1. ^ Дугид, Марк (2003). Статья на сайтеBFI Screenonline . Проверено 20 августа 2005 г.
  2. ^ Vahimagi, Тоша (2003). СайтBFI Screenonline Биография Сидни Ньюмана. Проверено 20 августа 2005 г.
  3. ^ Персер, Филипп (19 мая 2004). Некролог газеты Guardian Шона Саттона. Проверено 20 августа 2005 г.
  4. ^ Фокс, сэр Пол(июнь 2004 г.). Некролог Королевского телевизионного общества Шона Саттона. Проверено 20 августа 2005 г.
  5. ^ Тейлор, Вероника (2000). Запись British Film Institute TV 100 о Edge of Darkness . Проверено 20 августа 2005 г.
  6. ^ Титры (июль 2005). Статья Британского института кино, ведущая телевизионная аудитория 1980-х годов. Проверено 20 августа 2005 г.
  7. ↑ Ходжсон, Джессика (3 ноября 2003 г.). Новостная статья в газете Guardian . Проверено 20 августа 2005 г.
  8. ^ Hollett, Джорджи (6 сентября 2004),BBC Ресурсы Прессрелиз о Shoebox зоопарке . Проверено 7 сентября 2005 года.
  9. ^ В титрах не указан (4 июля 2005 г.). Пресс-релиз BBC, объявляющий о назначении Джона Иста главой CBBC Drama. Проверено 7 сентября 2005 года.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Джорджина Борн (2004) Неопределенное видение: Бирт, Дайк и новое изобретение BBC , Секер и Варбург, ISBN 0-436-20562-9 , антропологическое исследование внутренней работы нескольких отделов BBC (в основном) в середине 1990-х. , в том числе драматический факультет. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Драма BBC на BBC Online
  • Памятная телеэнциклопедия телешоу
  • Человек с цветком во рту - первый британский телевизионный спектакль
  • Экранонлайн
  • Британский институт кино