Луиджи Пиранделло

Тон или стиль этой статьи могут не отражать энциклопедический тон, используемый в Википедии . Рекомендации по написанию статей можно найти в руководстве Википедии . ( Март 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Луиджи Пиранделло
Луиджи Пиранделло в 1932 году
Родившийся	( 1867-06-28 )28 июня 1867 г. Джирдженти (ныне Агридженто ), Сицилия , Италия.
Умер	10 декабря 1936 г. (1936-12-10)(69 лет) Рим , Италия
Род занятий	Писатель
Национальность	Итальянский
Альма-матер	Боннский университет
Жанр	Драма , роман , стихи
Предмет	Безумие , юмор
Литературное движение	Итальянский модернизм
Известные работы	Поздний Маттиа Паскаль (1904) ' Шесть персонажей в поисках автора (1921) Генрих IV (1922) Один, никто и сто тысяч (1926)
Известные награды	Нобелевская премия по литературе 1934 г.
Активные годы	1893–1933
Супруг	Мария Антониетта Портулано Взаимодействие с другими людьми Взаимодействие с другими людьми ( М.  1894 г.)
Дети	Стефано (1895–1972) Розалия (1897–1971) Фаусто (1899–1975)
Подпись

Луиджи Пиранделло ( итал .:  [luˈiːdʒi piranˈdɛllo] ; 28 июня 1867 - 10 декабря 1936) был итальянским драматургом, романистом, поэтом и писателем рассказов, самым большим вкладом которого были его пьесы. ^[1] В 1934 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе за «его почти магическую способность превращать психологический анализ в хороший театр». ^[2] Произведения Пиранделло включают романы, сотни рассказов и около 40 пьес, некоторые из которых написаны на сицилийском языке . Трагические фарсы Пиранделло часто считаются предшественниками Театра абсурда .

Биография [ править ]

Ранняя жизнь [ править ]

Пиранделло родился в семье высшего сословия в деревне Кобх (букв. «Брюки», по форме близлежащего оврага), бедном пригороде Гирдженти ( Агридженто , город на юге Сицилии ). Его отец, Стефано, принадлежал к богатой семье, занимающейся серной промышленностью, а его мать, Катерина Риччи Грамитто, также имела обеспеченное происхождение, происходя из семьи буржуазного профессионального класса Агридженто. Обе семьи, Пиранделло и Риччи Грамитто, были яростно настроены против Бурбона и активно участвовали в борьбе за объединение и демократию (" Il Risorgimento "). Стефано участвовал в знаменитой Экспедиции Тысячи , позже вслед за Гарибальди.Всю дорогу до битвы при Аспромонте Катерина, едва достигшая тринадцати лет, была вынуждена сопровождать своего отца на Мальту , куда он был отправлен в ссылку монархией Бурбонов . Но открытое участие в деле Гарибальдиана и сильное чувство идеализма тех ранних лет быстро трансформировались, прежде всего в Катерине, в гневное и горькое разочарование в новой реальности, созданной объединением. Со временем Пиранделло усвоил это чувство предательства и негодования и выразил его в нескольких своих стихах и в романе «Старые и молодые».. Также вероятно, что этот климат разочарования привил молодому Луиджи чувство диспропорции между идеалами и реальностью, которое распознается в его эссе о юморизме ( L'Umorismo ).

Начальное образование Пиранделло получил дома, но его гораздо больше увлекали басни и легенды, где-то между народным и магическим, которые рассказывала ему его пожилая служанка Мария Стелла, чем что-либо схоластическое или академическое. К двенадцати годам он уже написал свою первую трагедию. По настоянию отца он был записан в техникум, но со временем переключился на изучение гуманитарных наук в гиннасио , что всегда его привлекало.

В 1880 году семья Пиранделло переехала в Палермо . Именно здесь, в столице Сицилии, Луиджи получил среднее образование. Он также начал много читать, уделяя особое внимание итальянским поэтам XIX века, таким как Джозуэ Кардуччи и Артуро Граф . Затем он начал писать свои первые стихи и влюбился в свою двоюродную сестру Лину.

В этот период начали проявляться первые признаки серьезного контраста между Луиджи и его отцом; Луиджи обнаружил некоторые записи, раскрывающие существование внебрачных отношений Стефано. В ответ на постоянно растущее недоверие и дисгармонию, которые Луиджи развивал по отношению к своему отцу, человеку крепкого телосложения и грубых манер, его привязанность к матери продолжала расти до уровня глубокого почитания. Позже, после ее смерти, это отразилось на трогательных страницах новеллы Colloqui con i personaggi в 1915 году.

Его романтические чувства к кузену, на которые поначалу смотрели с опаской , внезапно стали очень серьезно относиться к семье Лины. Они потребовали, чтобы Луиджи бросил учебу и посвятил себя серному бизнесу, чтобы он мог немедленно жениться на ней. В 1886 году во время каникул в школе Луиджи отправился на серные рудники Порто-Эмпедокле и начал работать со своим отцом. Этот опыт был для него важен и послужил основой для таких историй, как Il Fumo , Ciàula scopre la Luna, а также некоторых описаний и предыстории в романе «Старые и молодые» . Брак, казавшийся неизбежным, был отложен.

Затем Пиранделло зарегистрировался в Университете Палермо на факультетах права и литературы. Кампус в Палермо, и прежде всего юридический факультет, был в те годы центром обширного движения, которое в конечном итоге переросло в Fasci Siciliani . Хотя Пиранделло не был активным членом этого движения, у него были тесные узы дружбы с его ведущими идеологами: Розарио Гарибальди Боско , Энрико Ла Лоджия , Джузеппе де Феличе Джуффрида и Франческо де Лука . ^[3]

Высшее образование [ править ]

В 1887 году, окончательно выбрав факультет литературы, он переехал в Рим , чтобы продолжить учебу. Но встреча с городом, центром борьбы за объединение, в которой семьи его родителей участвовали с великим энтузиазмом, была разочаровывающей и совсем не соответствовала тому, чего он ожидал. «Когда я прибыл в Рим, шел сильный дождь, была ночь, и я чувствовал, что мое сердце разбивается, но потом я засмеялся, как мужчина в агонии отчаяния». ^[4]

Пиранделло, который был чрезвычайно чувствительным моралистом, наконец-то получил возможность лично убедиться в непреодолимом упадке так называемых героев Рисорджименто в лице своего дяди Рокко, теперь уже седого и измученного чиновника префектуры, который предоставил ему временное жилье в Риме. «Отчаянный смех», единственное проявление мести за пережитое разочарование, вдохновил горькие стихи его первого сборника стихов « Мал Джокондо».(1889 г.). Но не все было отрицательно; Это первое посещение Рима дало ему возможность усердно побывать во многих театрах столицы: Il Nazionale, Il Valle, il Manzoni. «О драматический театр! Я покорю его. Я не могу войти в него, не испытав странного ощущения, возбуждения крови по всем моим венам ...»

Из-за конфликта с профессором латыни он был вынужден покинуть Римский университет и отправился в Бонн с презентационным письмом от одного из других своих профессоров. Пребывание в Бонне, которое продлилось два года, было наполнено культурной жизнью. Он читал немецких романтиков Жана Поля , Тика , Шамиссо , Генриха Гейне и Гете . Он начал переводить римские элегии Гете, сочинил « Элегию бореали» в подражании стилю римских элегий и начал размышлять на тему юморизма через произведения Чекко Анджольери .

В марте 1891 года он получил докторскую степень по романтической филологии ^[5], защитив диссертацию на диалекте Агридженто: звуки и развитие звуков в речи Крапераллиса .

Брак [ править ]

После краткого пребывания на Сицилии, во время которого запланированный брак с его двоюродным братом был окончательно отменен, он вернулся в Рим, где подружился с группой писателей-журналистов, включая Уго Флереса, Томазо Ноли, Джустино Ферри и Луиджи Капуана . Капуана призвал Пиранделло посвятить себя написанию повествований . В 1893 году он написал свою первую важную работу, Marta Ajala , которая была опубликована в 1901 году под названием l'Esclusa . В 1894 году он опубликовал свой первый сборник рассказов Amori senza Amore . Он женился и в 1894 году. По совету отца он женился на застенчивой замкнутой девушке из хорошей семьи агриджентинского происхождения, воспитанной монахинями Сан-Винченцо: Марией Антониеттой Портулано.

Первые годы супружества вызвали в нем новую страсть к учебе и писательской деятельности: встречи с друзьями и дискуссии об искусстве продолжались, более оживленные и вдохновляющие, чем когда-либо, в то время как его семейная жизнь, несмотря на полное непонимание его жены с другими людьми. Что касается художественного призвания ее мужа, ^[4] относительно спокойно прошло с рождением двух сыновей (Стефано и Фаусто) и дочери (Розалия «Lietta»). Тем временем Пиранделло активизировал свое сотрудничество с редакторами газет и другими журналистами таких журналов, как La Critica и La Tavola Rotonda, в которых он опубликовал в 1895 году первую часть Dialoghi tra Il Gran Me e Il Piccolo Me .

В 1897 году он принял предложение преподавать итальянский язык в Istituto Superiore di Magistero di Roma, и в журнале Marzocco он опубликовал еще несколько страниц Dialoghi . В 1898 году вместе с Итало Фалбо и Уго Флерес он основал еженедельник « Ариэль» , в котором опубликовал одноактную пьесу «Эпилого» (позже переименованную в «Морса» ) и несколько новелл («Ла Счелта», США…). Конец 19 века и начало 20 века были для Пиранделло периодом максимальной продуктивности. В 1900 году он опубликовал в Marzocco некоторые из самых знаменитых своих новелл ( Lumie di Sicilia , La Paura del Sonno ...), а в 1901 году - сборник стихов.Zampogna . В 1902 году он опубликовал первую серию Beffe della Morte e della Vita и свой второй роман, Il Turno .

Семейная катастрофа [ править ]

1903 год стал решающим в жизни Пиранделло. Затопление серных рудников Арагоны , в которое его отец Стефано вложил не только огромную сумму собственного капитала, но и приданое Антониетты , ускорило крах семьи. Антуанетта, после открытия и прочтения письма объявляя катастрофы, введенные в состояние полуавтоматической кататонии и прошел такой психологический шок , что ее психическое равновесие оставалось глубоко и непоправимо поколеблено.

Пиранделло, который изначально питал мысли о самоубийстве, попытался исправить ситуацию, как мог, увеличив количество уроков как итальянского, так и немецкого языков и попросив компенсации у журналов, которым он бесплатно раздавал свои труды и сотрудничество. Тем временем в журнале « Новая антология» режиссера Дж. Сины роман, который Пиранделло писал в этой ужасной ситуации (присматривая за своей психически больной женой по ночам после целого дня, проведенного на работе), начал появляться в эпизодах. Название было Il Fu Mattia Pascal ( Поздний Маттиа Паскаль). Этот роман содержит много автобиографических элементов, которые были фантастически переработаны. Это был немедленный и оглушительный успех. Переведенный на немецкий язык в 1905 году, этот роман проложил путь к известности и известности, которые позволили Пиранделло публиковаться в более важных фирмах, таких как Treves, с которым он опубликовал в 1906 году еще один сборник новелл Erma Bifronte . В 1908 году он опубликовал сборник эссе под названием Arte e Scienza и важный очерк L'Umorismo , в котором он инициировал легендарный спор с Бенедетто Кроче , который продолжался с возрастающей горечью и злобой с обеих сторон в течение многих лет.

В 1909 году первая часть I Vecchi e I Giovani была опубликована сериями. Этот роман восходит к истории неудач и репрессий Fasci Siciliani в период с 1893 по 1894 год. Когда роман вышел в 1913 году, Пиранделло отправил его родителям на пятидесятую годовщину их свадьбы вместе с посвящением, в котором говорилось, что «их имена, Стефано и Катерина, живут героически». Однако, в то время как мать преображается в романе в потустороннюю фигуру Катерины Лаурентано, отец, представленный мужем Катерины, Стефано Аурити, появляется только в воспоминаниях и ретроспективных кадрах, поскольку, как это остро замечал Леонардо Шашция.«он умер, осужденный во фрейдистском смысле своим сыном, который в глубине души является его врагом». Также в 1909 году Пиранделло начал свое сотрудничество с престижным журналом Corriere della Sera, в котором он опубликовал новеллы Mondo di Carta ( Мир бумаги ), La Giara , а в 1910 году - Non è una cosa seria и Pensaci, Giacomino! ( Подумай, Джакомино! ) Слава Пиранделло как писателя непрерывно росла. Однако его личная жизнь была отравлена ​​подозрительностью и навязчивой ревностью Антониетты, которая начала проявлять физическое насилие.

В 1911 году, когда продолжалась публикация новелл и рассказов, Пиранделло закончил свой четвертый роман « Суо Марито» , переизданный посмертно (1941) и полностью переработанный в первых четырех главах под названием « Джустино Ронселла нато Богжело» . За свою жизнь автор ни разу не переиздавал этот роман из соображений усмотрения; внутри - неявные ссылки на писательницу Грацию Деледду . Но большую часть его энергии в это время впитал сборник рассказов «Вендетта дель кане» , « Quando s'è capito il giuoco» , « Il treno ha fischiato» , « Filo d'aria» и « Berecche e la guerra».. Все они были опубликованы с 1913 по 1914 год и теперь считаются классикой итальянской литературы.

Первая мировая война [ править ]

Когда Италия вступила в Первую мировую войну , сын Пиранделло Стефано вызвался на службу и был взят в плен австро-венграми . В 1916 году актер Анджело Муско успешно продекламировал трехактную комедию, извлеченную писателем из новеллы Пенсаки, Джакомино! и пасторальная комедия « Лиола» .

В 1917 году был издан сборник новелл E domani Lunedì ( И завтра, понедельник ... ), но год был отмечен в основном важными театральными представлениями: Così è (se vi pare) ( Правильно (если вы так думаете) ) , A birrita cu 'i ciancianeddi и Il Piacere dell'onestà ( Удовольствие честности ). Годом позже на сцене были поставлены Ma non è una cosa seria ( Но это ничего серьезного ) и Il Gioco delle parti ( Игра ролей ). Сын Пиранделло Стефано вернулся домой после окончания войны.

В 1919 году Пиранделло поместил свою жену в приют. ^[6] Разлука с женой, несмотря на ее болезненную ревность и галлюцинации, причинила огромные страдания Пиранделло, который даже в 1924 году считал, что может должным образом заботиться о ней дома. Она никогда не покидала приют.

1920 год был годом таких комедий, как Tutto per Bene , Come prima meglio di prima и La Signora Morli . В 1921 году компания « Compagnia di Dario Niccomedi» поставила в Валле-ди-Рома пьесу « Sei personaggi in cerca d'autore» , « Шесть персонажей в поисках автора» . Это был вопиющий провал. Общественность разделилась на сторонников и противников, последние кричали: «Убежище, убежище!». Автор, присутствовавший на представлении со своей дочерью Лиеттой, ушел через боковой выход, чтобы избежать скопления врагов. Однако та же драма имела большой успех, когда была представлена ​​в Милане . В 1922 году в Милане Энрико IVбыл исполнен впервые и получил всеобщий успех. Развивается и международная репутация Пиранделло. Sei personaggi был проведен в Лондоне и Нью - Йорке.

Италия под фашистами [ править ]

В 1924 году Пиранделло написал письмо Бенито Муссолини с просьбой принять его в члены Национальной фашистской партии . В 1925 году Пиранделло с помощью Муссолини взял на себя художественное руководство и владение Театро д'Арте ди Рома , основанным Gruppo degli Undici. Он назвал себя «фашистом, потому что я итальянец». За его преданность Муссолини сатирический журнал Il Becco Giallo называл его П. Ранделло ( ранделло по-итальянски означает дубина ). ^[7]

Он публично выразил аполитичность, сказав: «Я аполитичен, я всего лишь человек в мире ...» ^[8]. У него были постоянные конфликты с известными фашистскими лидерами. В 1927 году он разорвал свой членский фашистский билет на глазах у ошеломленного генерального секретаря фашистской партии. ^[9] Всю оставшуюся жизнь Пиранделло всегда находился под пристальным наблюдением тайной фашистской полиции ОВРА . ^[10]

Его пьеса «Гиганты горы » была истолкована как свидетельство его осознания враждебности фашистов культуре; тем не менее, во время более позднего выступления в Нью-Йорке Пиранделло распространил заявление, в котором объявлял о своей поддержке итальянской аннексии Абиссинии . Он отдал свою Нобелевскую медаль фашистскому правительству для переплавки для кампании в Абиссинии . Поддержка Муссолини принесла ему международную известность и мировое турне, представив его работы в Лондоне, Париже, Вене, Праге, Будапеште, Германии, Аргентине и Бразилии. ^{[ необходима цитата ]}

На этом этапе концепция театра Пиранделло претерпела значительные изменения. Идея актера как неизбежного предателя текста, как в случае с персонажами Сэй, уступила место отождествлению актера с персонажем, которого они играют. Компания выступила в крупнейших городах Европы, и репертуар пиранделлианцев становился все более популярным. В период с 1925 по 1926 год последний и, возможно, величайший роман Пиранделло, Uno, Nessuno e Centomila ( Один, никто и сто тысяч ), серийно публиковался в журнале Fiera Letteraria .

Пиранделло был назначен академиком Италии в 1929 году, а в 1934 году он был удостоен Нобелевской премии по литературе после того, как его назначил Гульельмо Маркони , член Королевской академии Италии . ^{[5] [11]} Он был последним итальянским драматургом, избранным для получения награды до 9 октября 1997 года. ^{[12] [13]}

Пиранделло умер в одиночестве в своем доме на Виа Босио в Риме 10 декабря 1936 года. ^[14]

Избранные работы [ править ]

Основные пьесы [ править ]

• 1916: Лиола
• 1917: Così è (se vi pare) (Так оно и есть (если вы так думаете))
• 1917: Il piacere dell'onestà ( Удовольствие честности )
• 1918: Il gioco delle parti ( Правила игры )
• 1919: L'uomo, la bestia e la virtù ( Человек, зверь и добродетель )
• 1921: Sei personaggi in cerca d'autore ( Шесть персонажей в поисках автора )
• 1922: Энрико IV ( Генрих IV )
• 1922: L'imbecille ( Дурачок )
• 1922: Vestire gli ignudi ( Одеть обнаженных )
• 1923: L'uomo dal fiore in bocca ( Человек с цветком во рту )
• 1923: L'altro figlio (Другой сын)
• 1923: La vita che ti die ( Жизнь, которую я тебе дал )
• 1924: Ciascuno a suo modo ( Каждый по-своему )
• 1924: Sagra del Signore della Nave ( Обряд владыки корабля )
• 1926: L'Amica delle Mogli ( Друг жен )
• 1926: Беллавита ( Bellavita )
• 1927: Диана и ла Туда ( Диана и Туда )
• 1929: О ди Уно о ди Нессуно ( Один или никто )
• 1929: Come Tu Mi Vuoi ( Как ты меня любишь )
• 1930: Questa sera si recita a soggetto ( Сегодня вечером мы импровизируем )

Романы [ править ]

• 1902: Il Turno ( Поворот )
• 1904: Il fu Mattia Pascal ( Поздний Маттиа Паскаль )
• 1908: L'esclusa ( Исключенная женщина )
• 1911: Суо марито ( ее муж )
• 1913: I vecchi ei giovani ( Старые и молодые )
• 1915: Si Gira, Quaderni di Serafino Gubbio ( Стреляй !, Записные книжки Сарафино Губбио, оператора кинематографа , английский перевод 1926 года К. К. Скотта Монкриффа )
• 1926: Uno, nessuno e centomila ( One, None, and a Hundred- 000 , английский перевод Сэмюэля Патнэма ; One, No One, and One Hundred Thousand , английский перевод Уильяма Уивера )

Рассказы [ править ]

• 1922–37: Роман per un anno ( рассказы за год ), 15 томов

Поэзия [ править ]

• 1889: Mal giocondo ( Игривое зло )
• 1891: Pasqua di Gea ( Пасха Геа )
• 1894: Пьер Гудро, 1809–1892 гг.
• 1895: Элегия Ренане, 1889–1890 ( Рейнландские элегии )
• 1901: Зампогна ( Волынка )
• 1909: Скамандро
• 1912: Фуори ди Chiave ( фальшиво )

Английские переводы [ править ]

Почти все пьесы Пиранделло были переведены на английский язык актером Робертом Риетти . Поэзия Пиранделло впервые была переведена в 2016 году Джорджем Хочфилдом. ^[15] Уильям Уивер - известный переводчик Луиджи Пиранделло. Фредерик Мэй перевел ряд пьес и рассказов Пиранделло в изданиях Oxford University Press и Penguin Books .

Фильмография [ править ]

• Il crollo , режиссер Марио Гарджуло (Италия, 1920, по пьесе Lumie di Sicilia )
• Il lume dell'altra casa , режиссер Уго Граччи (Италия, 1920, по рассказу Il lume dell'altra casa )
• Lo scaldino  [ это ] , режиссер Аугусто Генина (Италия, 1920, основанный на новелле Lo scaldino )
• Но это не серьезно , режиссер Аугусто Камерини  [ оно ] (Италия, 1921, по пьесе Ma non è una cosa seria )
• "Ла роза" , режиссер Арнальдо Фратейли  [ оно ] (Италия, 1921, по рассказу " Ла роза" )
• Путешествие , режиссер Дженнаро Ригелли (Италия, 1921, по рассказу Il viaggio )
• Feu Mathias Pascal , режиссер Марсель L'Herbier (Франция, 1925, по роману Il fu Mattia Pascal )
• «Полет в ночи» , режиссер Амлето Палерми (Германия, 1926 г., по пьесе « Энрико IV» ).
• «Песнь любви» , режиссер Дженнаро Ригелли (Италия, 1930, по рассказу « In silnzio» )
  • La Dernière berceuse , режиссеры Дженнаро Ригелли и Жан Кассань (Франция, 1931 г., по рассказу In Silenzio )
  • Liebeslied  [ it ] , режиссер Константин Дж. Давид (Германия, 1931 г., по рассказу « In Silenzio» )
• Как вы меня желаете , режиссер Джордж Фицморис (1932, по пьесе Come tu mi vuoi )
• Сталь , режиссер Вальтер Руттманн (Италия, 1933, по повести Джуока, Пьетро! )
• Пенсаки, Джакомино!  [ оно ] , режиссер Дженнаро Ригелли (Италия, 1936 г., по пьесе « Пенсачи, Джакомино!» )
• Но ничего серьезного , режиссер Марио Камерини (Италия, 1936, по пьесе Ma non è una cosa seria )
  • Человек, который не мог сказать нет , режиссер Марио Камерини (Германия, 1938, по пьесе Ma non è una cosa seria )
• Человек из ниоткуда , режиссер Пьер Шеналь (Франция, 1937, по роману « Маттиа Паскаль» )
  • Бывший Маттиа Паскаль , режиссер Пьер Шеналь (Италия, 1937, по роману « Маттиа Паскаль» )
• Ничья земля , режиссер Марио Баффико (Италия, 1939, по двум рассказам)
• Энрико IV  [ оно ] , режиссер Джорджо Пастина (Италия, 1943, по пьесе « Энрико IV» )
• Эта наша любовь , режиссер Уильям Дитерле (1945, по пьесе Come prima, meglio di prima )
• Человек, чудовище и добродетель , постановка Стено (Италия, 1953, по пьесе L'uomo, la bestia e la virtù )
• О жизни и любви , режиссеры Альдо Фабрици , Джорджо Пастина , Марио Солдати и Луиджи Зампа (Италия, 1954, по мотивам четырех рассказов)
• Vestire gli ignudi , режиссер Марчелло Пальеро (Италия, 1954, по пьесе " Vestire gli ignudi" )
• Никогда не говори до свидания , режиссер Джерри Хоппер (1956, по пьесе Come prima, meglio di prima )
• Todo sea para bien  [ es ] , режиссер Карлос Ринальди (Аргентина, 1957, по пьесе « Тутто за бене» )
• Лиола , режиссер Алессандро Блазетти (Италия, 1963, по пьесе " Лиола" )
• Путешествие , режиссер Витторио Де Сика (Италия, 1974, по рассказу Il viaggio )
• Il Turno , режиссер Тонино Черви (Италия, 1981, по роману Il Turno )
• Генрих IV , режиссер Марко Беллоккьо (Италия, 1984, по пьесе Энрико IV )
• Каос , режиссеры Паоло и Витторио Тавиани (Италия, 1984, по мотивам четырех рассказов)
• Две жизни Маттиа Паскаля , режиссер Марио Моничелли (Италия, 1985, по роману Il fu Mattia Pascal )
• Смейтесь , режиссеры Паоло и Витторио Тавиани (Италия, 1998, по мотивам двух рассказов)
• «Няня» , режиссер Марко Беллоккьо (Италия, 1999 г., по рассказу «Балия» )
• «Выбор» , режиссер Микеле Плачидо (Италия, 2015 г., по пьесе «Иннесто» )
• Ожидание , режиссер Пьеро Мессина (Италия, 2015, по пьесе La vita che ti diei )

Ссылки [ править ]

Дальнейшее чтение [ править ]

• Джудиче, Гаспаре. Луиджи Пиранделло , UTET, 1963.
• Бакколо, Л. Пиранделло . Милан: Бокка. 1949 г. (издание второе).
• Ди Пьетро, Л. Пиранделло . Милан: Vita e Pensiero. 1950 г. (второе издание).
• Ферранте, Р. Луиджи Пиранделло . Фиренце: Паренти. 1958 г.
• Gardair, Pirandello e il Suo Doppio . Рим: Абете. 1977 г.
• Яннер, А. Луиджи Пиранделло . Фиренце, Ла Нуова Италия. 1948 г.
• Монти, М. Пиранделло , Палермо: Palumbo. 1974 г.
• Моравия. А. «Пиранделло» на выставке Fiera Leteraria . Рим. 12 декабря 1946 г.
• Панкраци, П. "L'altro Pirandello" In Scrittori Italiani del Novecento . Бари: Laterza. 1939 г.
• Пазини. F. Pirandello nell'arte e nella vita . Падуя. 1937 г.
• Подеста. G. "Kafka e Pirandello", Humanitas, XI, 1956, стр. 230–44.
• Сара Заппулла Мускара, Энцо Заппулла, Pirandello e il teatro siciliano , Джузеппе Маймоне Эдиторе , Катания 1986.
• Мирелла Маугери Салерно, Pirandello e dintorni , Джузеппе Маймоне Эдиторе , Катания, 1987.
• Сара Заппулла Мускара (cura di), Narratori siciliani del secondo dopoguerra , Джузеппе Маймоне Эдиторе, Катания 1990.
• Элио Провиденти (a cura di), Archeologie pirandelliane , Джузеппе Маймоне Эдиторе , Катания, 1990.
• Карло Ширру, Per un'analisi interlinguistica d'epoca: Grazia Deledda e contemporanei, Rivista Italiana di Linguistica e di Dialettologia, Fabrizio Serra editore, Pisa-Roma, Anno XI, 2009, стр. 9–32.
• Вирдия. Ф. Пиранделло . Милан: Мурсия. 1975 г.
• Фредерик Мэй , Три основных символа в четырех пьесах Пиранделло , Лоуренс, Канзас: Allen Press, 1974.

Внешние ссылки [ править ]

• Цитаты, связанные с Луиджи Пиранделло на Wikiquote
• СМИ, связанные с Луиджи Пиранделло на Викискладе?
• Работы Луиджи Пиранделло в Project Gutenberg
• Список работ
• Работы Луиджи Пиранделло или о нем в Internet Archive
• Работы Луиджи Пиранделло в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
• Полное собрание сочинений Пиранделло в итальянском и английском разделе
• Луиджи Пиранделло на Nobelprize.org
• его смелое и гениальное возрождение драматического и сценического искусства
• Слушайте некоторые работы Пиранделло на итальянском языке в формате MP3 - скачать бесплатно
• Girgenti Пиранделло. Места в Агридженто, связанные с его литературными произведениями
• Панорамный виртуальный тур по площади Луиджи Пиранделло в Агридженто
• Свет из противоположного дома (Аудиотека Пантона)
• Суо Марито, английский перевод, Ее муж , Марты Кинг и Мэри Энн Фрез Витт.
• Газетные вырезки из газет о Пиранделло в 20 веке Пресс Архивы в ZBW
• One, No One и One Hundred Thousand , перевод Уильяма Уивера, опубликованный в 2018 году издательством Spurl Editions.