Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Вакх
Итальянский: Bacco
Baco, por Caravaggio.jpg
ХудожникКараваджо
Годок. 1596 г.
Серединамасло на холсте
Размеры95 см × 85 см (37 дюймов × 33 дюйма)
Место расположенияУффици, Флоренция

Вакх (ок. 1596 г.) - это картина маслом итальянского мастера эпохи барокко Микеланджело Меризи да Караваджо (1571–1610), выполненная по заказу кардинала Дель Монте . На картине изображен молодой Вакх, лежащий в классическом стиле с виноградом и виноградными листьями в волосах, перебирающий шнурок своего свободно драпированного халата. На каменном столе перед ним стоит ваза с фруктами и большой графин с красным вином. Он протягивает неглубокий кубок того же вина, приглашая зрителя присоединиться к нему. Картина в настоящее время хранится вгалерее Уффици во Флоренции . [1]

Тема сообщения [ править ]

Вакх, также известный как Дионис, был греческим богом вина, опьянения, плодородия и театра. [2] Он известен своей радостью и добротой по отношению к тем, кто восхищается им, но жестоким и озорным по отношению к тем, кто противостоит ему. [3] Сцены из греческой мифологии часто встречались в личных помещениях аристократов. Классические изображения использовались для изображения интересов или побед покровителей. Покровитель, возможно, ценил прекрасные вещи в жизни и видел в Вакхе идеальную аллегорию богатства и излишеств. [4]

Интерпретация [ править ]

Караваджо пытается изобразить не только Вакха, но и мальчика, одетого как Вакх. Это чувственная сцена, предлагающая зрителю подчиниться своим плотским желаниям. Мальчик молодой и красивый, круглый, но мускулистый. Он едва пытается не снимать мантию, уговаривая зрителя присоединиться к нему с многозначительным взглядом в глазах. В корзине лопнувший гранат и гниющее яблоко. Караваджо использует эти элементы вместе, чтобы намекнуть на тему Vanitas . Молодость и радость быстротечны. Все должно погибнуть и сгнить. Также возможно, что гниющее яблоко просто представляет собой брожение, предполагая не только то, что брожение буквально гниет, но также и то, что неправильные методы брожения приводят к олицетворению гниения. [5]

Гомоэротизм, ощущаемый в картине, мог быть отражением Караваджо его собственных романтических чувств к молодой модели на картине. В шестнадцатом веке гомосексуальные отношения с мальчиками не осуждались. [6] Многие покровители Караваджо и коллеги-художники закрывали глаза на его поведение и продолжали поддерживать его работы. Историк искусства Дональд Познер считал, что гомоэротизм в картине на самом деле намекает на сексуальность кардинала Дель Монте и его отношения с маленькими мальчиками, входившими в его ближайшее окружение. [7]

Комиссия [ править ]

Вакх был написан вскоре после того, как Караваджо присоединился к дому своего первого важного покровителя, кардинала Дель Монте , и отражает гуманистические интересы образованного круга кардинала. Караваджо переехал в Палаццо Мадама в 1596 году и оставался гостем кардинала в течение пяти лет. [8] Дель Монте страстно увлекался искусством и попросил у Караваджо несколько картин, включая Медузу . Кардинал был поклонником классической греческой мифологии и использовал аллегорические образы, чтобы подчеркнуть свои познания в искусстве, музыке и театре. И Вакх, и Медуза были подарены кардиналом семье Медичи и с тех пор остаются во Флоренции. [1]Ранняя поддержка и руководство Дель Монте принесли Караваджо богатство и признание, сделав его одним из самых важных покровителей. [7]

Модель [ править ]

Модель для Вакха , возможно, на самом деле была ученик Караваджо и любовником, Миннить , которого он использовал в качестве модели в музыкантах , Мальчик с корзиной фруктов , Гадалкой , Лютнистом , и Призванием святого Матфея . [7] Было предположение, что отношения Караваджо и Миннит носили сексуальный характер. Картины, для которых он моделировал, можно было рассматривать как гомоэротические. В частности, в «Вакхе» бездельник приглашает зрителя на сцену с бокалом вина и корзиной спелых фруктов, в то время как его халат соскальзывает. [9]Караваджо был известен постановкой сцен, включая модели и их рисование в костюмах, избавляясь от необходимости рисовать сцену в уме перед нанесением краски на холст. [10]

Некоторые критики, такие как Джованни Бальоне, считали, что Караваджо использовал себя в качестве модели. В 1595 году ему было бы двадцать четыре, и он мог бы раскрыть свои юношеские черты для этой работы. Вакх предлагает вино левой рукой, несмотря на очевидное усилие, которое это вызывает модель. Это привело к предположению, что Караваджо использовал зеркало, чтобы помогать себе, работая от жизни, избавляясь от необходимости рисовать. Считается, что Караваджо не мог нарисовать человеческую фигуру без модели перед собой. [6]

Критика [ править ]

Джованни Бальоне [ править ]

Живописец и соперник Караваджо Джованни Бальоне считал, что это изображение Вакха на самом деле является автопортретом. Он утверждает, что Караваджо поставил перед собой зеркало, когда рисовал сцену. [11] Баглионе считается частью Караваджисти , группы художников и ценителей искусства, которые следовали Караваджо и пытались защитить и даже подражать его стилю. Хотя Бальоне подражал стилю Караваджо, он его ненавидел. Он даже написал едкую биографию Караваджо. Два художника ненавидели друг друга и постоянно обвиняли друг друга в неподобающем поведении. [12]Считается, что ненависть Баглиона была продуктом зависти, поэтому он обвинял Караваджо в том, что он не может писать портреты без модели. Он утверждает, что Караваджо не обладал талантом вызывать в уме идеальных существ и переносить их на холст. [13]

Другие версии [ править ]

Молодой больной Вакх (ок. 1593 г.) - еще одно изображение Вакха, сделанное Караваджо длясемьи Боргезе . Считается, что модель для этого портрета является той же моделью, что и у Вакха (ок. 1595 г.). В отличие от более поздней версии, в этой версии кожа Вакха выглядит желтушной, а его тело расположено подальше от зрителя. Опять же, неясно, является ли модель самим Караваджо или его учеником Марио Миннити . [1] Эта версия показывает интерес Караваджо к тенебризму.. Фон остается темным, в то время как объект выглядит так, как будто он находится в центре внимания, создавая драматический эффект, заставляя зрителя сосредоточиться на одном аспекте сцены. В отличие от более позднего Бахуса, это изображение сосредотачивается на упадке самого Вакха, а не на упадке декаданса. [14]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c "Вакх | Произведения | Галерея Уффици" .
  2. ^ "Древняя история Диониса" .
  3. ^ Маккинли, Артур Patch (1953). «Вакх как вдохновитель литературного искусства». Классический журнал . 49 (3): 101–136. ISSN 0009-8353 . JSTOR 3293362 .  
  4. ^ "Папство в эпоху Возрождения" .
  5. ^ "Вакх, 1596 Караваджо" . 2009 г.
  6. ^ а б "Вакх" .
  7. ^ a b c Камис, Франка Тринкьери. «Музыка и живопись в доме кардинала Дель Монте». Журнал Метрополитен-музей , т. 26, 1991, стр. 213–226. JSTOR , www.jstor.org/stable/1512913.
  8. ^ Joost-Gaugier, Christiane Л. Век Журнал Шестнадцатый , т. 28, вып. 1. 1997. С. 372–373. JSTOR , www.jstor.org/stable/2543343.
  9. ^ "Гомоэротические ранние произведения Караваджо" (PDF) .
  10. ^ Кристиансен, К. (1986). Караваджо и "L'esempio davanti del naturale". Вестник искусства, 68 (3), 421-445. DOI: 10.2307 / 3050975
  11. ^ Нетерпеливый, Джеральд. «РОЖДЕННЫЕ ПОД МАРСОМ: АВТОПОРТРЕТЫ КАРАВАДЖО И ДУХ ДАДА В ИСКУССТВЕ». Источник: Записки по истории искусства , т. 5, вып. 2, 1986, стр. 22–27. JSTOR , www.jstor.org/stable/23202376.
  12. ↑ Манчини, Джулио, Джованни Бальоне и Джованни Беллори. Житие Караваджо. Лондон: Афина Паллада, 2005 .
  13. ^ "Караваджиста" .
  14. ^ Chilvers, Ян (2004). Оксфордский словарь искусств (3-е изд.) . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198604761.

Ссылки [ править ]

  • МакКинли, Артур Патч. «Вакх как вдохновитель литературного искусства». Классический журнал , т. 49, нет. 3. 1953, с. 101–136. JSTOR , www.jstor.org/stable/3293362.
  • Нетерпеливый, Джеральд. «РОЖДЕННЫЕ ПОД МАРСОМ: АВТОПОРТРЕТЫ КАРАВАДЖО И ДУХ ДАДА В ИСКУССТВЕ». Источник: Записки по истории искусства , т. 5, вып. 2, 1986, стр. 22–27.
  • Камиз, Франка Тринкьери. «Музыка и живопись в доме кардинала Дель Монте». Журнал Метрополитен-музей , т. 26, 1991, стр. 213–226. JSTOR , www.jstor.org/stable/1512913.
  • Йост-Гогье, Кристиан Л. Журнал шестнадцатого века , вып. 28, вып. 1. 1997. С. 372–373.
  • Кристиансен, К. (1986). Караваджо и "L'esempio davanti del naturale". Вестник искусства, 68 (3), 421-445. DOI: 10.2307 / 3050975
  • https://www.uffizi.it/en/artworks/bacchus
  • https://www.metmuseum.org/toah/hd/pape/hd_pape.htm
  • Познер, Дональд. «Ранние гомо-эротические произведения Караваджо». Институт изящных искусств Нью-Йоркского университета, т. 12, № 1, 2003 г., стр. 160–163.
  • Манчини, Джулио, Джованни Бальоне и Джованни Беллори. Житие Караваджо. Лондон: Афина Паллада, 2005
  • Чилверс, Ян (2004). Оксфордский словарь искусств (3-е изд.) . Издательство Оксфордского университета. ISBN 9780198604761 . 

Внешние ссылки [ править ]

  • Анализ Вакха и критическое восприятие
  • Обсуждение Тайных Знаний Хокни (его предположение, что Старые Мастера использовали оптические устройства) и Караваджо
  • Иконографические темы в искусстве: Вакх | Дионис
  • Предварительный просмотр в высоком разрешении (на итальянском языке)