Работы бамбука живописи , обычно в чернилах, являются признанным мотив или поджанр Восточной Азии живописи. В работе бамбука живописи тушью, опытный художник и каллиграф будет рисовать бамбуковый стебель или группу стеблях с листьями. Контраст между передним планом и фоном, а также между меняющегося текстур , представленных стеблях и листьях, дал простор художнику , чтобы продемонстрировать свое мастерство с чернильницей и щеткой. [1]
Художник по бамбуку часто пишет стихотворение, которое сопровождает картину и дополнительно разъясняет мотив. Поэма часто является неотъемлемой частью произведения в целом. Зритель произведения может сравнить каллиграфию стихотворения с каллиграфией картины, поскольку и то и другое обычно наносится одной и той же кистью и отражает схожее настроение и состояние осознания.
Стандартным учебником по классической восточноазиатской росписи по бамбуку является "Руководство студии рисования и каллиграфии Ten Bamboo Studio" Ху Чжэнъяня (1633). Из-за того, что с течением времени было написано много бамбуковых произведений, изготовление бамбуковых чернил стало одним из стандартных предметов, по которым восточноазиатский студент мог быть установлен на конкурсных экзаменах . [1]
Признательность
Со времен своего общего происхождения китайская живопись и китайская письменность были родственными искусствами. Они используют одно и то же оборудование и разделяют цели, методы и стандарты. С самого начала бамбук писали и раскрашивали в одной и той же манере, другими словами, работа с изображением бамбука является одновременно картиной и каллиграфическим произведением. Есть так называемые «художники по бамбуку», которые всю жизнь рисуют только бамбук. Бамбук прочный, прямой и надежный. Он может согнуться с ветром, бурей и дождем, но он никогда не сломается. Он настоящий джентльмен, отважный и выносливый (Ju 1989).
Первый принцип композиции бамбука заключается в том, что четыре части растения следует рассматривать в следующем порядке: стебель, узел, ветви и листья. Если не соблюдать основное правило, время и усилия будут потрачены зря, и картина никогда не будет завершена ». Это начало ранней Книги Бамбука, части руководства по рисованию Горчичного сада, которое было подготовлено и опубликовано китайским мастером в 1701 году нашей эры. под определенным углом; вместо этого это намек на истинную сущность бамбука, выражение качеств настоящего китайского джентльмена, которого символизирует бамбук (Ju 1989).
Бамбук завод попал под пристальным наблюдением многих азиатов из - за его стойкости и вегетативной продуктивности. Растение особенно ценили мужчины и женщины, воспитанные в традициях Конфуция . Бамбук стал рассматриваться как образец моральной силы , а признание бамбука - актом самосовершенствования . О художнике по туши бамбука Вэнь Туну было сказано, что «в его сердце есть целый бамбук» (胸有成竹).
Бамбук не является эксклюзивным продуктом группы Four Noble Kind . Он также принадлежит к особой группе, где открыто дружит с соснами и цветками сливы . Все вместе они называются « Три друга зимы», потому что бамбук и сосна не вянут в зимние дни, а сливы начинают цвести в холодное время года.
Бамбук также демонстрирует определенную визуальную привлекательность для образованных людей, потому что его силуэт, отбрасываемый солнцем или луной на бумажные окна китайского дома, производил поэтический эффект. Его прямой стебель был символом мудреца, в этом невзгодах его всегда можно было согнуть, но он никогда не мог сломать. Внутренняя часть бамбукового стебля символизирует пустоту, которую необходимо создать в уме, прежде чем думать о полезных идеях. Проще говоря, нужно всегда иметь ясный ум при работе с вещами, чтобы избежать хаоса и достичь желаемых результатов.
В технической области нужно было хорошо владеть кистью, чтобы нарисовать идеально цилиндрические, гладкие и твердые междоузлия , а также тонкие, полупрозрачные нервные листья, расположенные в разных ракурсах. Кроме того, следует иметь большой талант в определении того, где расставить темные тона и светлые тона в живописи.
Этих характеристик достаточно, чтобы подтвердить, что бамбук является законченным предметом, потому что он отображает непреходящие ценности, необходимые для продолжения жизни, и заставляет по-настоящему талантливого художника создавать разные тона, которые никогда не повторяются.
Бамбук и камень (竹石 圖) Гуань Даошен
Чернильный бамбук (墨竹 圖) Ван Фу
Чернильный бамбук (墨竹 圖) от Гу Ань
Двойной бамбук (雙 竹 圖) от Ке Джиуси
Бамбук на ветру (風 竹 圖) Ся Чанга
Смотрите также
Рекомендации
- ^ a b «Чернильный бамбук» . Метрополитен-музей . Проверено 2 июля 2009 .
Бухот, Жан, "Китайское и японское искусство"
Цзюй, И-Сюн. Книга Бамбука. Галерея Art Farm. 1989 г.