Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

В этом китайском названии , то фамилия является Х .
Ху Чжэнъянь
Печать Ху Чжэнъянь.JPG
Одна из личных печатей Ху Чжэнъяня
Родившийсяc. 1584
Сюнин , Китай
Умерc. 1674 (89–90 лет)
Нанкин , Китай
Другие именаХу Юэцун, Ху Чэн-янь
Род занятийИздатель, художник, резчик печати
ИзвестенЦветная печать на дереве
Известная работа
Руководство Ten Bamboo Studio
китайское имя
Китайский胡正 言
Транскрипции
Стандартный мандарин
Ханю ПиньиньХу Чжэнъян
Гвойеу РоматзихХву Дженк-янь
Уэйд – ДжайлзХу 2 Ченг 4- йен 2
IPA[xǔ ʈʂə̂ŋ.jɛ̌n]
Ву
Романизацияɦou tsen-nyĩ
Юэ: кантонский диалект
Йельский романизацияWùh Jing-yìhn
JyutpingWu 4 Zing 3 -jin 4
Южный Мин
Тай-лоÔo Tsiànn-giân
Любезное имя
Традиционный китайский曰 從
Упрощенный китайский曰 从
Транскрипции
Стандартный мандарин
Ханю ПиньиньYuēcóng
Уэйд – ДжайлзЮэ 1 -цунг 2

Ху Чжэнъянь ( кит . :胡正 言; ок. 1584 - 1674) был китайским художником, гравером и издателем. Он работал в области каллиграфии , традиционной китайской живописи и резьбы по печатям , но в первую очередь был издателем, издававшим академические тексты, а также записи своих собственных работ.

Ху жил в Нанкине во время перехода от династии Мин до династии Цин . Сторонник династии Мин, ему предложили должность при дворе императора Хунгуана , но он отказался от этой должности и никогда не занимал ничего, кроме незначительной политической должности. Однако он разработал личную печать императора Хунгуана , и его преданность династии была такова, что он в значительной степени ушел из общества после пленения и смерти императора в 1645 году. Он владел и управлял академическим издательством под названием Ten Bamboo Studio в США. на которых он практиковал различную многоцветную печать и тиснениетехники, и на этом предприятии он нанял нескольких членов своей семьи. Работа Ху в студии Ten Bamboo стала пионером в новых методах создания цветной печати, что привело к тонким градациям цвета, которые ранее были недоступны в этом виде искусства.

Ху наиболее известен своим руководством по рисованию под названием «Учебник по живописи и каллиграфии« Десять бамбуковых »студий», букварью художника, который оставался в печати около 200 лет. Его студия также публиковала каталоги печатей, академические и медицинские тексты, книги по поэзии и декоративные письма. Многие из них были отредактированы и предварены Ху и его братьями.

Биография [ править ]

Бывшая резиденция Ху в Сюнине

Ху родился в Xiuning графстве , провинции Аньхой в 1584 или в начале 1585. [1] Его отец и старший брат Zhengxin (正心, прозвание Wusuo,無所) были врачами, и после того, как ему исполнилось 30 , он отправился с ними в то время как они занимался медициной в окрестностях Луань и Хуошань . [2] Принято считать, что сам Чжэнъянь был также врачом [2], хотя самые ранние источники, подтверждающие это, относятся только ко второй половине XIX века. [1]

К 1619 году Ху переехал в Нанкин [1], где жил со своей женой У. [3] Их дом на Jilongshan (雞籠山, теперь также известный как Бейджи Ge ), холм , расположенный всего в северной городской стены , [1] служил молельни для единомышленников художников. Ху назвал его «Студия теней бамбука» ( Шичжужай ,十 齋) в честь десяти бамбуковых растений, которые росли перед зданием. [3] [4] Он функционировал как штаб-квартира его типографии, где он нанял десять ремесленников, включая двух своих братьев Чжэнсинь и Чжэнсин (正 行, художественное название Zizhu,子 著) и его сыновей Ципу (其 樸) и Qiyi (其 毅, любезно имя致 果). [1]

При жизни Ху династия Мин , правившая Китаем более 250 лет, была свергнута и заменена последней имперской династией Китая, Цин . После падения столицы Пекина в 1644 году остатки императорской семьи и несколько министров установили в Нанкине лоялистский режим Мин с Чжу Юсуном на троне в качестве императора Хунгуана. [5] Ху, который был известен своей резьбой по печати и умением писать печати , создал печать для нового Императора. Суд предложил ему должность составителя секретариата ( zhongshu sheren ,中 書 舍人) в качестве награды, но он не согласился на эту роль (хотя и присвоил себе титул чжуншу шэрен в некоторых из своих последующих личных печатей). [1]

По словам Вэнь Ruilin в потерянной истории Юга ( Nanjiang Yishi ,南疆繹史), до вторжения Цин Нанкин Ху учился в Национальном университете там, и в то время как студент работал в Министерстве Обряды для записи официальных прокламации; в рамках этой работы он подготовил « Имперское содействие малому обучению» ( Цинь Бань Сяосюэ ,御 頒 小學) и « Отчет о проявленной лояльности» ( Бяочжун Цзи ,表 忠 記). В результате его повысили до министерства кадров и приняли в Академию Ханьлинь., но прежде чем он смог занять это назначение, Пекин пал из-за маньчжурского восстания. [6] Поскольку в современных биографиях (работа Вэня не публиковалась до 1830 г.) эти события не упоминались, было высказано предположение, что они были сфабрикованы после смерти Ху. [1]

Ху ушел из общественной жизни и ушел в уединение в 1646 году, после падения династии Мин. [7] Сяо Юньцун и Лю Люйлян приходили к нему в более поздние годы, в 1667 и 1673 годах соответственно. [2] Он умер в бедности в возрасте 90 лет, примерно в конце 1673 или начале 1674 года. [1]

Печать [ править ]

Примеры резьбы Ху Чжэнъяня на печати

Ху Чжэнъянь был известным резчиком печатей, изготовляющим личные печати для многочисленных сановников. Его стиль был основан на классическом письме печати династии Хань , и он следовал школе резьбы по дереву Хуэйчжоу, основанной его современником Хэ Чжэнь . Каллиграфия Ху, хотя и сбалансированная и с четкой композиционной структурой, несколько более угловатая и жесткая, чем классические модели, которым он следовал. Печати Хуэйчжоу пытаются создать впечатление древности, выветривания, хотя в отличие от других художников Хуэйчжоу Ху не делал регулярной практики искусственного старения своих печатей. [1]

Работа Ху была известна за пределами его района. Чжоу Лянгун , поэт, который жил в Нанкине примерно в то же время, что и Ху, и был известным знатоком искусства, в своей « Биографии резчиков печатей» ( Yinren Zhuan ,印人 傳) заявил, что Ху «создает миниатюрные резные фигурки по камню с надписями на древних печатях для путешественники, чтобы сражаться и собирать сокровища » [8], подразумевая, что его резные фигурки пользовались популярностью у посетителей и путешественников, проходивших через Нанкин. [1] [9]

В 1644 году Ху взял на себя ответственность создать новую императорскую печать для императора Хунгуана, которую он вырезал после периода поста и молитвы. Он представил свое творение эссе « Великое увещевание печати» ( Dabao Zhen ,大 寶 箴), в котором он оплакивал потерю печати Императора Чунчжэня и умолял Небеса восстановить ее. Ху был обеспокоен тем, что его эссе будет проигнорировано, потому что он не написал его в форме рифмующихся двустиший ( pianti ,駢 體), используемых на императорских экзаменах , но, тем не менее, его представление и сама печать были приняты Южными Мин суд. [7]

Студия Ten ​​Bamboo [ править ]

Фрукты (хурма и три желтых мандарина) из Руководства по живописи и каллиграфии Ten Bamboo Studio , демонстрирующие градацию цветов, достигнутую с помощью методов печати Ху Чжэнъяня.

Несмотря на свою репутацию художника и резчика печати, Ху в первую очередь был издателем. Его издательство Ten Bamboo Studio выпускало справочные материалы по каллиграфии, поэзии и искусству; медицинские учебники; книги по этимологии и фонетике; копии и комментарии к классическим произведениям конфуцианства . В отличие от других издательств в этом районе, Ten Bamboo Studio не публиковала художественные произведения, такие как пьесы или романы. [10] Этот уклон в сторону академических кругов, вероятно, был следствием расположения студии: гора, на которой поселился Ху, находилась к северу от Нанкинской Гоццзянь (Национальной академии), которая обеспечивала рынок для академических текстов. [11]Между 1627 и 1644 годами Студия Ten ​​Bamboo выпустила более двадцати таких печатных книг, предназначенных для богатой литературной аудитории. [12] Самыми ранними публикациями студии были медицинские учебники, первый из которых « Проверенные рецепты мириад болезней» ( Wanbing Yanfang ,萬 病 驗方) был опубликован в 1631 году и оказался достаточно популярным, чтобы быть переиздан десятью годами позже. Брат Ху Чжэнсинь был практикующим врачом и, кажется, был автором этих книг. [1]

Письмо современника Ху и сторонника династии Мин Цзоу Чжилинь на декоративной бумаге из студии Ten Bamboo

В течение 1630-х годов студия Ten ​​Bamboo Studio также выпускала политические работы, восхваляющие правление династии Мин; в их число входили Записи о лояльности Империи Мин ( Хуан Мин Бяочжун Цзи ,皇 明 表 忠 紀), биография лояльных чиновников Мин и Указы Имперского Мин ( Хуан Мин Чжаочжи ,皇 明 詔 制), список прокламаций Империи. . После падения династии Мин Ху переименовал студию в Зал, уходящий корнями в прошлое ( Digutang ,迪 古 堂) как знак его принадлежности к предыдущей династии, хотя отпечаток Десяти Бамбуков продолжал использоваться. Несмотря на уход Ху из общества после 1646 года, студия продолжала хорошо публиковаться во времена династии Цин, по большей части сосредоточившись на каталогах оттисков печати, демонстрирующих работы Ху по резьбе. [1]

Династия Мин добилась значительного прогресса в процессе цветной печати в Китае. [13] [14] В своей студии Ху Чжэнъянь экспериментировал с различными формами ксилографии , создавая процессы для производства разноцветных отпечатков и тисненых печатных рисунков. [15] В результате он смог произвести некоторые из первых печатных публикаций Китая в цвете, используя технику блочной печати, известную как «сортированная блочная печать» ( douban yinshua ,饾 板 印刷). [16] [17] [18] В этой системе использовалось несколько блоков, на каждом из которых была вырезана отдельная часть окончательного изображения и каждый имел свой цвет.[19] Это был длительный и кропотливый процесс, требовавший от 30 до 50 гравированных печатных блоков и до 70 чернил и оттисков для создания единого изображения. [3] Ху также использовал родственную форму многоблочной печати, называемую «блочная печать» ( таобань иньшуа ,套板), которая существовала со времен юаня около 200 лет назад, но только недавно снова вошла в моду. [4] [20] [21] Он усовершенствовал эти методы блочной печати, разработав процесс удаления части чернил с блоков перед печатью; это позволило ему достичь градации и модуляции оттенков, которые ранее были невозможны. [22]

На некоторых изображениях Ху использовал технику слепого тиснения (известную как « тисненые рисунки» ( гунхуа ,拱花) или « тисненые блоки» ( гунбан , 拱板), используя тисненый блок без привязки для нанесения рисунков на бумагу. Он использовал это для создания эффекта белого рельефа облаков и бликов на воде или растениях. [3] Это был относительно новый процесс, изобретенный современником Ху Ву Фасяном , который также был издателем из Нанкина. Ву использовал эту технику для впервые в его книге Wisteria Studio Letter Paper ( Luoxuan Biangu Jianpu ,蘿 軒 變 古 箋 譜), опубликованной в 1626 году. [23] [24]И Ху, и Ву использовали тиснение для создания декоративной писчей бумаги, продажа которой обеспечила компании Ten Bamboo Studio дополнительный доход. [25]

Основные произведения [ править ]

Бамбук в снегу из Руководства по живописи и каллиграфии 'Ten Bamboo Studio

Самая известная работа Ху - « Руководство студии рисования и каллиграфии Ten Bamboo» ( Shizhuzhai Shuhuapu ,十 竹 齋 書畫 譜), антология из около 320 гравюр примерно тридцати разных художников (включая самого Ху), изданная в 1633 году. Она состоит из восьми разделы, охватывающие каллиграфию, бамбук , цветы, скалы, птиц и животных, сливы, орхидеи и фрукты. Некоторые из этих разделов были выпущены ранее в виде отдельных томов. [24]Помимо коллекции произведений искусства, он также был задуман как художественный учебник с инструкциями по правильному положению кисти и технике, а также несколькими рисунками, предназначенными для копирования начинающими. Хотя эти инструкции появляются только в разделах об орхидеях и бамбуке, книга по-прежнему остается первым примером категориального и аналитического подхода к китайской живописи. [1] [26] В этой книге Ху использовал свои методы многоблочной печати для получения градаций цвета на изображениях, а не явных контуров или перекрытий. [21] Руководство имеет переплет «бабочка» ( hudie zhuang ,蝴蝶 裝), при котором иллюстрации всего фолио складываются так, чтобы каждая занимала разворот на две страницы. Такой стиль переплета позволяет читателю положить книгу на плоскую поверхность, чтобы рассмотреть конкретное изображение. [4] Библиотека Кембриджского университета опубликовала полное цифровое сканирование руководства, включая все тексты и иллюстрации в августе 2015 года. [27] Сказал Чарльз Эйлмер, глава китайского отдела Кембриджского университета: «Переплет такой хрупкий, а руководство настолько хрупкий, что, пока он не был оцифрован, мы никогда не могли позволить кому-либо просмотреть или изучить его, несмотря на его несомненную важность для ученых ». [28]

Этот том впоследствии оказал влияние на цветную печать по всему Китаю, где он проложил путь к более позднему, но более известному Руководству по саду горчичных семян ( Jieziyuan Huazhuan 芥子 園 畫 傳), а также в Японии , где он был переиздан и предвещал появление развитие в укиё-э процесса цветной печати на дереве, известного как нисики-э (錦 絵) . [29] [30] [31] Популярность Руководства Ten Bamboo Studio была такой, что его тиражи продолжали выпускаться вплоть до последней династии Цин . [1]

Ху также выпустил работу Ten Bamboo Studio Letter Paper ( Shizhuzhai Jianpu ,十 竹 齋 箋 譜), коллекцию образцов бумаги, в которой использовалась техника тиснения гунхуа , чтобы сделать иллюстрации рельефными. [4] [16] [32] [33] Хотя это в первую очередь каталог декоративной писчей бумаги, он также содержал изображения камней, людей, ритуальных сосудов и других предметов. [24] Книга была переплетена в стиле «завернутый назад» ( baobei zhuang ,包 背 裝), в котором страницы фолио складываются, складываются и сшиваются по открытым краям. [9]Первоначально опубликованный в 1644 году, он был переиздан в четырех томах между 1934 и 1941 годами Чжэн Чжэндуо и Лу Синем , а затем отредактирован и переиздан в 1952 году [34].

Другие публикации [ править ]

Другие работы, произведенные в студии Ху, включали переиздание руководства Чжоу Боци по каллиграфии с печатью, «Шесть стилей каллиграфии, правильного и ошибочного» ( Люшу Чжэнъэ ,六 書 正 譌) и связанных с ним « Необходимых исследований каллиграфии» ( Шуфа). Bi Ji ,書法 必 稽), в котором обсуждались распространенные ошибки в формировании символов. Вместе со своим братом Чжэнсинь Ху отредактировал новое вводное издание классических произведений конфуцианства , озаглавленное «Стандартизированный текст четырех книг , идентифицированный и исправленный» ( Sishu Dingben Bianzheng ,四 書 定本 辨正) (1640 г.), дающий правильное формирование и произношение текста. Похожий подход был использован в « Основах Тысячи иероглифов в шести сценариях» ( Qianwen Liushu Tongyao ,千 文 六 書 統 要) (1663), которые Ху составил с помощью своего учителя каллиграфии Ли Дэна. Он был опубликован после смерти Ли, отчасти в честь него. [1]

Трое братьев Ху работали вместе, чтобы составить учебник по поэзии своего современника Е Тинсю, который назывался просто « Обсуждение поэзии» ( Ши Тан , Tan譚) (1635). Другие работы по поэзии из студии включали « Полезные принципы тонкой работы отобранных стихотворений Тан» ( Leixuan Tang Shi Zhudao Weiji ,類 選 唐詩 助 道 微機), которые были сборником нескольких поэтических произведений и включали колофоны самого Ху Чжэнъяня. [1]

Среди наиболее малоизвестных публикаций студии был текст о китайском домино под названием Paitong Fuyu (牌 統 浮玉), написанный под псевдонимом, но с предисловием Ху Чжэнъяня. [1]

Галерея [ править ]

  • Изображения из Руководства по живописи и каллиграфии Ten Bamboo Studio

  • Орхидея

  • Хризантема

  • Яблоневый цвет

  • Вишневый цвет и бамбук

  • Птица на цветущей ветке

  • Три апельсина на завязанной подставке

  • Птица на ветке

  • Поганки

  • Каштаны

  • Мандарины

  • Цветки сливы и сосны

  • Схема правильного положения щетки

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Райт, Сюзанна Э. (2008). «Ху Чжэнъянь: модная биография». Ars Orientalis . Смитсоновский институт. 35 : 129–154. JSTOR  25481910 .
  2. ^ a b c Сунь Шаобинь. «十 竹 斋» [Студия Ten ​​Bamboo]. ZhuoKeArts.com. Архивировано из оригинала на 1 июля 2015 года . Проверено 26 июня 2015 года .
  3. ^ a b c d Лу, Юнсян (10 октября 2014 г.). История китайской науки и техники . Springer. С. 205–206. ISBN 978-3-662-44166-4.
  4. ^ a b c d Rawson, J. , ed. (2007). Книга китайского искусства Британского музея . Лондон: Издательство Британского музея. ISBN 978-0-7141-2446-9. Архивировано из оригинала на 2015-10-20.
  5. ^ Твитчетт, Денис Криспин; Фэрбэнк, Джон Кинг (1988). Кембриджская история Китая: династия Мин, 1368–1644 гг., Часть 1 . Издательство Кембриджского университета. п. 642. ISBN. 978-0-521-24332-2. Проверено 31 мая 2013 года .
  6. ^ 温 睿 臨 (1971).南疆 逸史(на китайском языке). 崇文 書bai. С. 306–307 . Проверено 31 мая 2013 года .
  7. ^ a b 杜 濬 (1894).變 雅 堂 遺 集(на китайском языке). 上海 古籍 出 Version社. С. 18–20 . Проверено 31 мая 2013 года .
  8. ^ 印人 传(на китайском). 海南 出 Version社. 2000. ISBN 978-7-80645-663-7. Дата обращения 3 июня 2013 .
  9. ^ a b Райт, Сюзанна Э. (2003). " " Луосуань бяньгу цзяньпу "и" Шичжужай цзянпу ": два каталога дизайнов бумаги для писем в позднем минском периоде". Artibus Asiae . 63 (1): 69–115. JSTOR 3249694 . 
  10. ^ Brokaw, Синтия J .; Чоу, Кай-Винг (2005). Печать и книжная культура в позднем императорском Китае . Калифорнийский университет Press. п. 131. ISBN. 978-0-520-23126-9. Проверено 29 мая 2013 года .
  11. ^ 馬孟晶 (1993).晚 明 金陵 "十 竹 齋 書畫 譜" "十 竹 齋 箋 譜" 硏 究(на китайском языке). Кафедра истории искусств Национального Тайваньского университета. С. 29–30 . Дата обращения 3 июня 2013 .
  12. Перейти ↑ Chow, Kai-Wing (2004). Издательское дело, культура и власть в раннем современном Китае . Stanford University Press. п. 84. ISBN 978-0-8047-3368-7. Проверено 29 мая 2013 года .
  13. Перейти ↑ Wu, Kuang-Ch'ing (1943). «Минская печать и принтеры». Гарвардский журнал азиатских исследований . Институт Гарварда-Йенчинга. 7 (3): 203–210. DOI : 10.2307 / 2718015 . JSTOR 2718015 . 
  14. ^ "Искусство китайской традиционной печати на дереве" (PDF) . Музей наследия Гонконга . Проверено 29 июня 2015 года .
  15. ^ Вентилятор, Dainian; Коэн, РС (30 сентября 1996 г.). Китайские исследования в истории и философии науки и техники . Springer. п. 339. ISBN 978-0-7923-3463-7. Проверено 29 мая 2013 года .
  16. ^ а б "Ху Чжэнъянь" . Китайская культура . China Daily. 2003. Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 29 мая 2013 года .
  17. ^ Го, Хуа (1621). «Избранные анекдоты о Су Ши и Ми Фу» . Коллекция китайских редких книг . Мировая цифровая библиотека . Проверено 5 июня 2013 года .
  18. ^ Гегель, Роберт Э. (1998). Чтение художественной литературы в позднем имперском Китае . Stanford University Press. п. 197 . ISBN 978-0-8047-3002-0. Проверено 29 мая 2013 года .
  19. ^ «Применение цветов» . Самоцветы редких книг из собрания Национального дворца-музея . Национальный дворец-музей. 2009-09-14 . Дата обращения 29 мая 2015 .
  20. ^ Дин, Naifei (18 июля 2002). Непристойные вещи: сексуальная политика в Jin Ping Mei . Издательство Университета Дьюка. п. 54. ISBN 978-0-8223-2916-9.
  21. ^ а б Брей, Франческа; Дорофеева-Лихтманн, Вера; Метелье, Жорж (1 января 2007 г.). Графика и текст в производстве технических знаний в Китае: основа и уток . БРИЛЛ. п. 464. ISBN 978-90-04-16063-7.
  22. ^ Ebrey, Томас. "Издания, сверхдержавы и состояния коллекции каллиграфии и живописи Десяти бамбуковых студий " (PDF) . Восточноазиатская библиотека и коллекция Gest . Принстонский университет . Дата обращения 17 июня 2015 .
  23. ^ Элиот, Саймон; Роуз, Джонатан (24 августа 2011 г.). Товарищ по истории книги . Джон Вили и сыновья. п. 107. ISBN 978-1-4443-5658-8.
  24. ^ a b c Нидхэм, Джозеф; Цзянь, Цуэн-Сюин (11 июля 1985 г.). Наука и цивилизация в Китае: Том 5, Химия и химическая технология, Часть 1, Бумага и печать . Издательство Кембриджского университета. п. 286. ISBN. 978-0-521-08690-5.
  25. ↑ Райт, Сюзанна (28 апреля 2015 г.). «Украшенные китайским письмом бумаги» . В Рихтере, Антье (ред.). История китайской письменности и эпистолярной культуры . БРИЛЛ. п. 116. ISBN 978-90-04-29212-3.
  26. ^ Цяня, Тсюэн-Hsuin (февраль 1975). «Рецензия на книгу: китайские цветные гравюры из студии Ten Bamboo». Журнал азиатских исследований . 34 (2): 514. DOI : 10,2307 / 2052768 . JSTOR 2052768 . 
  27. ^ "Ши чжу чжай шу хуа пу (FH.910.83-98)" . Цифровая библиотека Кембриджского университета . Проверено 17 августа 2015 года .
  28. ^ «Одна из старейших книг в мире, напечатанная в многоцветном цвете, теперь впервые открыта и оцифрована» . Открытая культура . Проверено 17 августа 2015 года .
  29. Перейти ↑ Kuiper, Kathleen (2010). Культура Китая . Издательская группа Rosen. п. 213. ISBN 978-1-61530-140-9. Проверено 29 мая 2013 года .
  30. ^ Миченер, Джеймс Альберт (1954). Плавающий мир . Гавайский университет Press. п. 88. ISBN 978-0-8248-0873-0. Дата обращения 3 июня 2013 .
  31. ↑ Пейн, Роберт Т. младший (декабрь 1950 г.). "Студия Ten ​​Bamboo". Вестник Музея изящных искусств . 48 (274): 72–79. JSTOR 4171078 . 
  32. ^ Восточноазиатский библиотечный журнал . Библиотека Геста Принстонского университета. 1998. с. 96 . Проверено 29 мая 2013 года .
  33. ^ ван Гулик, Роберт Х. (1974).中國 古代 房内 考: Предварительный обзор китайского секса и общества от Ca. 1500 г. до н.э. до 1644 г. н.э. Архив Брилла. п. 322. ISBN. 978-90-04-03917-9. Дата обращения 3 июня 2013 .
  34. ^ «荣宝斋 与 鲁迅 、 郑振铎: 叁» [Жун Бао Чжай и Лу Синь, Чжэн Чжэндуо: Часть 3] (на китайском языке). RBZarts.COM. Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 25 июня 2015 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Ши чжу чжай шу хуа пу (коллекция каллиграфии и живописи Ten Bamboo Studio) , полностью оцифрованное издание 1633 года в Кембриджской цифровой библиотеке