Барбара Стивени

Барбара Стивени (21 августа 1928 - 16 февраля 2020) была британской художницей-концептуалистом , проживавшей в Лондоне. ^[2] Стивени был соучредителем и директором группы Artist Placement Group (APG), которая действовала с 1960-х по 1990-е годы. Целью APG было переориентировать искусство за пределы галерей и музеев. Вместо этого он разместил художников в промышленных и государственных организациях, чтобы они узнали об этих мирах и имели право голоса в них, а затем, где это возможно, организовали выставки работ, связанных с этим опытом. Его работы были ключевым предшественником широко применяемой в настоящее время концепции художника в резиденции .

ранняя жизнь и образование

Стивени родился в Иране в 1928 году в семье британцев. Отец Стивени работал в Министерстве иностранных дел и по делам Содружества , и ее ранняя жизнь прошла в переездах между Ираном и Девоном , где она жила с бабушкой и дедушкой с пятилетнего возраста. ^[3]

У Стивени было нетрадиционное образование: она ходила в танцевальную школу в Тейнмуте во время Второй мировой войны, но, тем не менее, ей удалось получить аттестат об окончании школы и поступить в Колледж искусств Челси . ^[4]

Карьера

Первоначально Стивени занимался исполнительским искусством и участвовал в переходе к концептуальному искусству . ^[5] Она участвовала в сетях Fluxus в конце 1950-х и 1960-х и создала хеппенинги и сборочные скульптуры. ^[6] В 1965 году Steveni была идея основать Исполнитель Placement Group (APG), вдохновленный приглашение от Фрэнка Мартина в этой школе Святого Мартина искусства для нее , чтобы дать лекцию студентам о роли художника в обществе. ^[7]

Работая в сотрудничестве с Лэтхэмом, Стивени официально основал APG в 1966 году. ^[8] Лэтэму и Стивени присоединились такие артисты, как Джеффри Шоу, Стюарт Брисли , Дэвид Холл и Барри Флэнаган . ^[9] Помимо поддержки со стороны Мартина, Стивени также установил контакт с промышленником сэром Робертом Адином, который был председателем правления многих компаний, и призвал Стивени претворить свою концепцию в жизнь. ^[10] APG была нацелена на партнерство художников в частных компаниях и государственных учреждениях, чтобы бороться с изоляцией художника от общества. ^[11] В 1968 году Стивени обратился к председателю Совета по делам искусств Великобритании.с предложением использовать галерею Хейворд для выставки. ^[12]

Это было реализовано в 1971 году на выставке « Искусство и экономика» . Стивени организовал первое размещение, обеспеченное организацией между Гартом Эвансом и British Steel Corporation в 1969 году. ^[13] Среди других художников, которые имели важные позиции в APG, были Кейт Арнатт , Ян Брейквелл , Стюарт Брисли , Джордж Левантис и Дэвид Холл . ^[14] В 1980-х годах, чувствуя, что понятие размещения художника было присвоено и разбавлено многими художественными и академическими организациями, Стивени и Лэтхэм изменили название APG на O + I или Организация и воображение. ^[15]

На протяжении всей деятельности APG Стивени играл фундаментальную директивную роль в его управлении и управлении, налаживая связи между артистами и промышленностью, обеспечивая финансирование и организацию платежей. ^[16] Обширная управленческая роль Стивени, однако, часто скрывалась в историях APG, и историческое внимание в основном уделялось работе Лэтэма. ^{[17] [18]}

Как пишет Виктория Лейн: «Ее ключевая роль в развитии APG обычно затмевалась более известной работой Джона Лэтэма и теоретическим подходом, который он привнес в группу, в сочетании с доминированием художников-мужчин в APG». ^[19] В 2002 году Стивени начала проект « I Am An Archive» , описанный как «продолжающийся перформативный архивный проект», посредством которого художница размышляет о своем участии в APG. ^[20] Он включает прогулки и беседы художников, которые активно документируются. ^[21]

В 2005 году Стивени беседовал с Тони Бенном о APG - политик был одним из первых и важных сторонников организации - в Tate Archive, где сейчас хранятся документы и записи APG. ^[22] В течение 2008 года Стивени участвовал в Марафоне манифеста в галерее Serpentine . ^[23] В 2009-10 Стивени выставила документацию из I Am An Archive в галерее Арнольфини в рамках своей инсталляции и постановки « За гранью без кислоты» . ^[24]

Личная жизнь

В 1951 году Стивени вышла замуж за художника Джона Лэтэма , с которым она продолжила работать в группе по размещению художников . ^[25]

использованная литература