Барбара Вейл (1933 г. в Чикаго , Иллинойс - 19 января 2018 г. в Порт-де-Андрач, Майорка ) была художницей из США , которая в своей работе необычным образом показала взаимосвязь между живописью, скульптурой, современной архитектурой и человеком. [1] В сотрудничестве с Даниэлем Либескинд она создала архитектурно значимую студию Weil на Майорке . В здании расположены рабочие и выставочные помещения художника.
Жизнь
Вейл вырос в Чикаго. Она училась в Университете Рузвельта и Школе Художественного института Чикаго . Воспитывая семью, она также жила и работала в Южной Калифорнии , а затем навсегда переехала на Майорку , Испания. [2] Там она умерла после непродолжительной болезни 19 января 2018 года. [1]
Работа
На первый взгляд, ее картины кажутся американским абстрактным экспрессионизмом , хотя и не нью-йоркской школой. Фактически, в Чикагском институте искусств Вейль изучал теорию формы и цвета Баухауза. [3] Более пристальное рассмотрение открывает дальнейшие перспективы: отсылки к другим стилям искусства, включая изобразительное искусство , а также сложные отсылки к темам классического искусства, таким как любовь и женское тело. В то время как древние и современные мифы о женственности подвергаются сомнению как истории, они интерпретируются как ряд богатых знаков [4] (как в цикле «Мифология Луны» и работе «Супер женщина - Назад в утробу»). Вейль писал автопортреты.
В процессе деконструкции художница использует интуицию и разум . [5] Вейль выделяет категории живописи, скульптуры и архитектуры; превращает их в неожиданные формы, в основном абстрактного экспрессионизма и даже более новых художественных стилей. Последовательно создаются новые взаимодействия. Например, живопись основными цветами становится перспективной пространственной инсталляцией - одно поколение скульптур напоминает зрителю двухмерные вырезы картин; другие были разработаны из таких материалов, как картон и бумага, которые представляют собой двумерность. Сохраняя ироническую дистанцию от художественных стилей, от традиционного художественного производства и от устоявшихся интерпретаций искусства, то, что обычно считается отдельным, сливается в œuvre, который приводит все в умственное, а иногда даже физическое движение. [6]
Новое сочетание искусства и архитектуры представляют собой три подвижные скульптуры, приводимые в движение морским бризом, который дует через открытую галерею, прорезанную через здание студии. [7]
Студия Вайль
Следуя архитектурным формам, найденным в ее картинах, Вейль приступила к созданию серии скульптур из стекловолокна в 1979 году.
В 1998 году Вейл планировала построить студию, когда познакомилась с архитектором Даниэлем Либескинд . Общая интуиция архитектора и художника привела к созданию уникального студийного пространства, где искусство Вейля является источником вдохновения для дизайна Либескинда. [2] Джонатан Гланси , известный архитектурный критик, упоминает Вейля и Либескинда как «двух художников, которые, сами того не зная, разделяли что-то вроде общего подхода к визуальной форме задолго до того, как Либескинд стал новостью». [8]
Круги были важной основой художественного жеста Вейля уже в более ранних работах. Причастность Либескинда к системе концентрических кругов, которую философ Рамон Лулль с Майорки задумал как объяснение мира, оказалось идеальным дополнением. [9]
Джайлз Уорсли в статье «Красота без слез» процитировал Либескинда, сравнивая свой проект Studio Weil с его большими зданиями: «Это медитация на искусство. В отличие от сочинения симфонии, это соната для виолончели без аккомпанемента». [10] В студии размером с небольшой музей постоянно экспонируются работы Барбары Вейль. Строительство студии было завершено в 2003 году. [11]
Скульптуры в общественных местах и в коллекциях
- Под луной , 3м, скульптура из расписного железа. Участник XIV Seville Expo '92 . С 2006 года в Музее современного искусства Андалусии в Монастерио де ла Картуха . Севилья, Испания
- Аллегро , 3,5м, морская фанера, автолакированная. Первоначально установлен на фестивале Verbier Festival 2002. Verbier, Suisse
- Siurell de Libertad , 3 м, автолакированный стекловолокно. С 1998 года в Conservatorio de Musica Andratx. Андрач , Майорка, Испания
- Над Луной , 4 метра, автолакированный стекловолокно. С 1995 года на Пасео Маритимо, Пуэрто де Андрач. Андрач, Майорка, Испания
- Город Больших Плечей временная установка 11 полиуретановых красок на подвесные скульптуры из стекловолокна и одной полиуретановой краски на стоячие скульптуры из стекловолокна. 1993 в Центре Трех Иллинойс. Чикаго, Иллинойс. См. Каталог. [12] Работает над инсталляцией с 1993 года в Archeworks Stanley Tigerman . Чикаго, Иллинойс:
- Женская скульптура 3,50 м, настенная скульптура
- Мужская скульптура 2.40м, настенная скульптура
- So Is She , 140 см, скульптура стоя
Литература
- Мнемонические колеса телеги: «Студия Вейля» Даниэля Либескинда и работы Барбары Вейль , каталог выставки. Кристин Фейрейсс (автор), Кристин и Ханс-Юрген Фейрейсс Коммерелл (ред.). Берлин: Aedes West, 2000.
Рекомендации
- ^ a b «Майорка оплакивает Барбару Вейль, живописца и скульптора» . Ежедневный бюллетень Майорки . 2018-01-24 . Проверено 8 марта 2018 .
- ^ а б «Биография» . Домашняя страница Барбара Вейль . Студия Вайль. Архивировано из оригинала на 2011-07-16 . Проверено 5 апреля 2011 .
- ^ Макнил, Хелен; Вейль, Барбара (1992). Барбара Вейл: Мифология Луны . Бадалона, Испания: Институт североамериканских исследований. Архивировано из оригинала на 2012-09-14 . Проверено 19 мая 2012 .
Модернизм Барбары Вейл развился на основе теории формы и цвета Баухауза, которую она изучала в Институте искусств Чикаго.
- ^ Макнил, Хелен; Вейль, Барбара (1992). Барбара Вейл: Мифология Луны . Бадалона, Испания: Институт североамериканских исследований. Архивировано из оригинала на 2012-09-14 . Проверено 19 мая 2012 .
Картины «Мифологии Луны» тоже базовые, но в их стремлении, элементарной воле к выражению, а не по композиции. Луна - это женский цикл, восходящий и убывающий. Его мифология в интерпретации Вейля - это не рассказ, а серия ярких знаков.
- ^ Гланси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). "Так где же кухня?" . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 .
Был ли я деконструктивистом до того, как узнал это слово?
- ^ Сравните: Гомис, Джоан Карлес (1995). Галерия Барбара Боц; Пуэрто Андрач (ред.). Барбара Вейль . Пальма де Майорка. стр. без номера.
... определенные фрагменты картины требовали в данный момент определенной физической проекции в пространстве, и, таким образом, без отказа от изначального двух измерений - но не ограниченных этим, поскольку бывшая скульптура Барбары Вейл не нуждалась в усилении цветом - они начали плавный полет к упрямству, достигнув, наконец, мечты о вечном движении ....
- ^ Гланси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). "Так где же кухня?" . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 .
Они свисают внутри открытой галереи, проходящей через западный конец здания, - театральный жест, который многие архитекторы отвергли бы, но который делает здание во многом собственностью Вейля.
- ^ Гланси, Джонатан (29 сентября 2003 г.). "Так где же кухня?" . Хранитель . Проверено 5 апреля 2011 .
- ^ Файрейсс, Кристин (2000). Кристин Фейрейсс; Ханс-Юрген Коммерелл (ред.). Мнемонические колеса телеги: «Студия Вейля» Даниэля Либескинда и работы Барбары Вейль . Каталог выставки . Берлин: Aedes West.
- ^ Уорсли, Джайлз (2004-01-05). «Красота без слез» . Телеграф . Проверено 5 апреля 2011 .
- ^ «Студия Вайль» . Студия Даниэля Либескинда . Проверено 10 февраля 2012 года .
- ^ Гомис, Джоан Карлес (1995). Барбара Вейль . Пальма-де-Майорка: Галерия Барбара Ботц, Пуэрто Андрач. стр. без номера.
Фото Города Больших Плеч
Внешние ссылки
- Студия Даниэля Либескинда: Studio Weil