Эрнст Генрих Барлах (2 января 1870 г. в Веделе - 24 октября 1938 г. в Ростоке ) был немецким скульптором- экспрессионистом , гравером и писателем. Хотя он был сторонником войны в годы, предшествовавшие Первой мировой войне , его участие в войне заставило его изменить свою позицию, и он в основном известен своими скульптурами, протестующими против войны. Это вызвало множество конфликтов во время подъема нацистской партии , когда большинство его работ было конфисковано как дегенеративное искусство . Стилистически его литературные и художественные работы попадали между категориями реализма и экспрессионизма двадцатого века.
Биография [ править ]
Молодежь [ править ]
Барлах родился в Веделе , Гольштейн, и был старшим из четырех сыновей Йоханны Луизы Барлах (урожденной Воллерт, 1845–1920) и врача доктора Георга Барлаха (1839–1884). Его раннее детство прошло в Шенберге (Мекленбург), где его отец практиковал с 1872 года. Осенью 1876 года семья переехала в Ратцебург , где Барлах ходил в начальную школу. Когда его отец умер в начале 1884 года, семья вернулась в Шёнберг, где Барлах учился в средней школе. Барлах происходил из лютеранской семьи. [1]
Годы обучения [ править ]
Барлах учился с 1888 по 1891 год в Gewerbeschule Гамбурге . Благодаря своему художественному таланту, он продолжил учебу в Königliche Akademie der bildenden Künste zu Dresden (Королевская художественная школа в Дрездене ) в качестве ученика Роберта Диеса между 1891 и 1895 годами. В это время он создал свою первую крупную скульптуру, Die Krautpflückerin (The Херб Плакер). Он продолжил учебу еще один год в Париже в Академии Жюлиана с 1895 по 1897 год [2], но по-прежнему критиковал немецкую тенденцию копировать стиль французских художников. Тем не менее в 1897 году он снова вернулся в Париж на несколько месяцев, чтобы продолжить учебу.
Ищу [ править ]
После учебы Барлах некоторое время работал скульптором в Гамбурге и Альтоне , работая в основном в стиле модерн . Он создал иллюстрации для журнала Jugend 1897–1902 в стиле модерн , а также создал скульптуры в стиле, близком к модерну, в том числе некоторые керамические статуи. Впоследствии он также работал учителем в школе керамики. Его первая персональная выставка состоялась в 1904 году в Художественном салоне Ричарда Мутца в Берлине.
Годы становления [ править ]
Однако отсутствие коммерческого успеха его работ угнетало Барлаха. Чтобы развлечься, он решил отправиться в путешествие на восемь недель вместе со своим братом Николаусом и навестить своего брата Ганса в России. Поездка в Россию в 1906 году оказала большое влияние на него и его художественный стиль. Также во время его путешествия по России 20 августа 1906 года родился его сын Николаус, начав двухлетнюю борьбу с матерью Розой Шваб за опеку над ребенком, которую Барлах наконец получил.
После возвращения из России финансовое положение Барлаха значительно улучшилось, поскольку он получал фиксированную зарплату от арт-дилера Поля Кассирера в обмен на свои скульптуры. Формирующий опыт в России и финансовая безопасность помогли ему развить свой собственный стиль, сосредоточив внимание на лицах и руках людей в его скульптурах и сведя к минимуму другие части фигур. Он также начал делать резные фигурки из дерева и бронзы, закутанные в тяжелую драпировку, как в раннем готическом искусстве , и в драматических позах, выражающих сильные эмоции и стремление к духовному экстазу. Он также работал в немецком журнале Simplicissimus., и начал выпускать литературу. Его работы экспонировались на различных выставках. Он также провел десять месяцев во Флоренции , Италия, в 1909 году, а затем поселился в 1910 году в Гюстрове в Мекленбурге , где и провел остаток своей жизни.
В годы перед Первой мировой войной Барлах был патриотом и горячим сторонником войны, ожидая от войны новой художественной эры. Эту поддержку войны также можно увидеть в его работах, таких как, например, статуя Der Rächer (Мститель) с декабря 1914 года. Его долгожданная новая художественная эпоха наступила для него, когда он вызвался вступить в войну с 1915 по 1916 год в качестве пехотный солдат. После трех месяцев службы он был уволен из-за болезни сердца [3] и вернулся пацифистом и стойким противником войны. Ужас войны повлиял на все его последующие произведения.
Популярность [ править ]
Слава Барлаха увеличилась после войны, он получил множество наград и стал членом престижной Preußische Akademie der Künste ( Прусской художественной академии) в 1919 году и Akademie der Bildenden Künste München ( Мюнхенская художественная академия) в 1925 году. почетные степени и преподавательские должности. В 1925 году он также впервые встретился с Бернхардом и Маргой Бёмер. Он получил премию Клейста за драму в 1924 году за свою «Зюндфлют» ( «Потоп» ), в которой он проецирует свой личный мистицизм на историю Ноя и Ковчега . В 1926 году он написал Der blaue Boll(в переводе « Сквайр Блю Болл» или « Пьяный болл» ), экспрессионистская драма, в которой одноименный оруженосец почти преуспевает в соблазнении неудачной молодой матери, прежде чем оба достигают духовного возрождения. [4]
«Дегенеративное» искусство [ править ]
С 1928 года Барлах создал множество антивоенных скульптур на основе своего военного опыта. Эта пацифистская позиция шла вразрез с политической тенденцией во время подъема нацизма , и он стал объектом большой критики. Например, Magdeburger Ehrenmal (Магдебургский кенотаф ) был заказан городом Магдебургом.как памятник Первой мировой войны, и ожидалось, что он покажет героических немецких солдат, сражающихся за свою славную страну. Барлах, однако, создал скульптуру с тремя немецкими солдатами, новобранцем, молодым офицером и старым резервистом, стоящими на кладбище, со следами ужаса, боли и отчаяния войны, в окружении скорбящей военной вдовы, покрывающей ее лицо в отчаянии, скелет в немецком армейском шлеме и гражданский (лицо самого Барлаха) с закрытыми глазами и в ужасе затыкающим уши. Это, естественно, вызвало споры с провоенным населением (несколько националистов и нацистов утверждали, что солдаты должны быть иностранцами, поскольку настоящие немцы будут более героическими), [5]и скульптуру сняли. Друзья Барлаха смогли скрыть скульптуру до окончания войны, когда ее вернули в Магдебургский собор . Однако нападения на Барлаха продолжались до его смерти.
«Истребитель духа» (Der Geistkämpfer), заказанный университетской церковью Киля на севере Германии, был задуман как памятник гуманистическим и интеллектуальным идеалам после Первой мировой войны (1914–18). Нацисты, возмущенные его антивоенным посланием, удалили его в 1937 году и распилили ангела на части, намереваясь расплавить его. Вместо этого его спасли. В 1953 году, после Второй мировой войны, его отремонтировали и установили возле церкви Святого Николая в Киле (университетская церковь была разрушена во время войны), но не раньше, чем были сделаны копии. Институт искусств Миннеаполиса приобрел его в 1959 году, и сегодня он стоит у входа в музей на 24-й улице, следы пилы все еще видны.
В 1931 году Барлах стала жить с Маргой Бёмер, тогда как ее бывший муж и друг Барлаха Бернхард Бёмер жил со своей новой женой Хеллой.
В 1936 году работы Барлаха были конфискованы во время выставки вместе с работами Кете Кольвиц и Вильгельма Лембрука , а большинство его оставшихся работ были конфискованы как « дегенеративное искусство », например Güstrower Ehrenmal (Güstrow cenotaph ) и Hamburger Ehrenmal ( Гамбургский кенотаф). Самому Барлаху запретили работать скульптором, а его членство в художественных академиях было отменено. Этот отказ отражен в его последних работах перед его смертью от сердечной недостаточности 24 октября 1938 года в Ростоке , Мекленбург . [3]
В результате нацистской пропаганды горожане избегали Барлаха, «осуждали» (ложно) как еврея, а также как большевика. Он умер в 1938 г. [6] и похоронен на кладбище Ратцебург .
В дополнение к своей скульптуре Барлах также написал восемь экспрессионистских драм, два романа и автобиографию Ein selbsterzähltes Leben 1928, а также с 1910 года создал выдающееся творчество гравюр на дереве и литографий, включая иллюстрации к его собственным пьесам.
Избранные работы [ править ]
- 1894: Die Krautpflückerin ( Одиночка травы)
- 1907: Der Melonenesser (Пожиратель дыни, бронза)
- 1908: Ситзендес Вейб (Сидящая женщина), Нюрнберг
- 1912: Schlafendes Bauernpaar (Спящая крестьянская пара), Росток
- 1914: Der Rächer (Мститель, бронза)
- 1917: Der tote Tag (Мертвый день, спектакль)
- 1919: Der arme Vetter (Бедный кузен, пьеса)
- 1919: Mutter und Kind (Мать и дитя, бронза)
- 1920: Die Wandlungen Gottes: Der göttliche Bettler (Преображение Бога: Третий день)
- 1921: Die echten Sedemunds (The Real Sedemunds, спектакль)
- 1924: Die Sintflut ("Потоп", спектакль)
- 1925: Музей Der Tod (Смерть) Висбаден
- 1926: Das Wiedersehen (Христос и Фома, в лесу), Государственный музей Шверина
- 1926: Der blaue Boll (оруженосец Blue Boll, спектакль)
- 1927: Der schwebende Engel или Güstrower Ehrenmal (Парящий ангел, бронза), Antoniterkirche Cologne и Güstrow Cathedral [7] [8] [9]
- 1928: Der singende Mann (Поющий, бронза), Нюрнберг
- 1928 Der Geistkämpfer (Истребитель призраков; Истребитель духа [10] ), Киль
- 1929: Магдебургский Эренмаль (Магдебургский кенотаф), Магдебургский собор , Магдебург
- 1930: Bettler auf Krücken (Нищий на костылях)
- 1931: Hamburger Ehrenmal (гамбургский кенотаф), Гамбург
- 1935: Фрис дер Лаушенден. (девять деревянных фигур), Ernst Barlach Haus, Гамбург
- 1936: Der Buchleser (Читатель), Шверин
Продажи [ править ]
2 мая 2012 года резная скульптура Барлаха из дерева Weinende Frau была продана на Christie's за 938 500 долларов, установив новый мировой рекорд аукциона по цене, заплаченной за работу Барлаха.
Процитированные работы [ править ]
- Банхэм, Мартин, изд. 1998. "Барлах, Эрнст" в Кембриджском путеводителе по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-43437-8 . п. 78–79.
- Ричи, Джеймс Макферсон, изд. 1968 Семь экспрессионистских пьес . Немецкий экспрессионизм сер. Лондон: Джон Колдер, Даллас: Риверран, 1980. ISBN 0-7145-0521-8 .
Ссылки [ править ]
- ^ "ArtWay.eu" . www.artway.eu .
- ^ "Барлах - академия Джулиана" . sites.google.com .
- ^ a b Модлин, Ивонн. «Барлах, Эрнст» в Художественном словаре. Oxford: Oxford University Press, 1996. v 3, p. 242. ISBN 0-19-517068-7 .
- ^ См. Banham (1998) и Ritchie (1968).
- ^ Domprediger Giselher Квост (1992); Илона Лаудан, "Эрнст Барлах, Das Denkmal des Krieges in Dom zu Magdeburg"
- ^ «Искусство: современная готика» . Время . 2 апреля 1956 г. ISSN 0040-781X . Проверено 4 января 2021 года .
- ^ Нил МакГрегор: Ангел Барлаха. BBC Radio 4 - Германия: Воспоминания нации.
- ^ Домашняя страница Антонитекирхе в Кельне.
- ^ Домашняя страница Dom zu Güstrow.
- ^ "Истребитель статуи Духа в Институте искусств Миннеаполиса в Миннесоте" . Washington1775.blogspot.de .
- Из записной книжки 1906 г. в Эльмаре. Эд Эльмар Янсен. Берлин 1963 г.
- Письма 1888–1924 R Piper & Co. Мюнхен 1968
Внешние ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы по теме Эрнста Барлаха . |
- Работы Эрнста Барлаха или о нем в Internet Archive
- Ernst Barlach Society, Гамбург, последнее обращение 15 июля 2007 г.
- Общество Эрнста Барлаха, Гамбург (оригинальный немецкий)
- Архив изображений Эрнста Барлаха (английский и немецкий)
- Интернет-библиография средней литературы
- Дом Эрнста Барлаха, Гамбург (английский и немецкий)
- ub.fu-berlin.de - Аннотированный сборник ссылок (немецкий)
- Эрнст Барлах: Вальпургиева ночь Гете (немецкий)
- Работы Эрнста Барлаха в Projekt Gutenberg-DE (на немецком языке)
- Газетные вырезки из газет о Барлах в 20 веке Пресс Архивы в ZBW
