Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Не путать с Рене-Луи Бароном .

Биби Бэррон ( 16 июня 1925 - 20 апреля 2008 (82 года)) и Луи Бэррон ( 23 апреля 1920 - 1 ноября 1989 (69 лет)) были двумя американскими пионерами в области электронной музыки . Им приписывают создание первой электронной музыки для магнитной ленты и первого полностью электронного саундтрека к фильму MGM « Запретная планета» (1956). [1]( 1925-06-16 )(2008-04-20)( 1920-04-23 )(1989-11-01)

Биби Бэррон [ править ]

Она родилась как Шарлотта Мэй Винд в Миннеаполисе 16 июня 1925 года, единственная дочь Рут и Фрэнка Винд. Она изучала фортепиано в Миннесотском университете и получила степень магистра политологии. В Миннеаполисе она изучала композицию у Роке Кордеро . [2] Она переехала в Нью-Йорк, работала исследователем в Time-Life и изучала музыкальную композицию . [3] Она изучала музыку у Уоллингфорда Риггера и Генри Коуэлла . [4] Она вышла замуж за Луи в 1947 году. Они жили в Гринвич-Виллидж . Именно Луи дал ей прозвище «Бебе».[3] Она умерла 20 апреля 2008 года в Лос-Анджелесе. [3]

Луи Бэррон [ править ]

Он родился в Миннеаполисе 23 апреля 1920 года. В молодости Луис имел склонность к работе с паяльником и электрическим оборудованием. Он изучал музыку в Чикагском университете . Он умер 1 ноября 1989 года в Лос-Анджелесе. [5]

Ранние работы [ править ]

Пара поженилась в 1947 году и переехала в Нью-Йорк . Двоюродный брат Луи, который был руководителем Minnesota Mining and Manufacturing Company ( 3M ), подарил молодоженам их первый магнитофон в качестве свадебного подарка. [6] [1] Это была ранняя технология магнитофона, в которой использовалась намагниченная пластиковая лента. [2] Используя только что приобретенное оборудование, пара углубилась в изучение конкретной музыки .

Первая электронная музыка для магнитной ленты, написанная в Америке, была написана Луи и Бебе в 1950 году и получила название « Небесный зверинец» . Составление и продюсирование электронной музыки были одним и тем же, медленным и трудоемким. Ленту нужно было физически разрезать и склеить, чтобы отредактировать готовые звуки и композиции.

Метод [ править ]

Книга математика Норберта Винера из Массачусетского технологического института « Кибернетика: или, управление и коммуникация в животных и машинах» в 1948 году сыграла важную роль в развитии композиции Бэрронса. [6] Наука о кибернетике предполагает , что некоторые естественные законы поведения распространяются на животных , так и более сложных электронных машин.

Следуя уравнениям, представленным в книге, Луи смог построить электронные схемы, которыми он манипулировал для генерации звуков. [6] Большинство тональностей было создано с помощью схемы, называемой кольцевым модулятором . Звуки и паттерны, которые исходили из схем, были уникальными и непредсказуемыми, потому что они фактически перегружали схемы, пока они не перегорели, чтобы создать звуки. Бэрронсы никогда не смогли воссоздать те же звуки снова, хотя позже они очень старались воссоздать свой фирменный звук из Forbidden Planet . Из-за непредвиденного срока службы схемы Бэрронсы взяли за привычку записывать все.

Большая часть продукции не была написана или обозначена каким-либо образом. Сами Бэрронсы даже не сочли этот процесс сочинением музыки . Звук, генерируемый схемой, рассматривался не как ноты , а как «актеры». В будущей композиции саундтрека каждая схема будет управляться в соответствии с действиями основного персонажа в фильме.

После записи звуков пара манипулировала материалом, добавляя эффекты, такие как реверберация и задержка ленты . Они также обращали и изменяли скорость некоторых звуков [2] . Смешение множества звуков было выполнено по меньшей мере , три магнитофона. Выходы двух машин должны быть синхронизированы вручную [3] и подаваться на вход третьей машины, одновременно записывая два отдельных источника. Синхронизация будущей киносъемки осуществлялась двумя 16-миллиметровыми проекторами, которые были подключены к 16-миллиметровому магнитофону и, таким образом, работали с одинаковой скоростью.

В то время как Луи тратил большую часть своего времени на создание схем и отвечал за всю запись, Бебе сочинял музыку. Ей пришлось перебирать многочасовые записи. [6] По ее словам, «это просто походило на грязный шум». Со временем у нее появилась способность определять, какие звуки могут вызывать что-то интересное. Ленточная петля придавала звукам Бэрронса ритм. Они смешали звуки, чтобы создать потусторонние и странные электронные звуковые ландшафты, необходимые для Forbidden Planet .

Студия звукозаписи [ править ]

Вскоре после переезда в Нью-Йорк Бэрронсы открыли студию звукозаписи по адресу 9 West 8th Street в Гринвич-Виллидж, которая обслуживала авангардную сцену. [6] Возможно, это была первая студия электронной музыки в Америке. В студии Бэрронсы использовали магнитофон, чтобы записывать все и вся. [6] Они записали, как Генри Миллер , Теннесси Уильямс и Олдос Хаксли читали их работы в виде ранней аудиокниги . В июне 1949 года Анаис Нин записала полную версию « Дома инцеста» и еще четыре истории из « Под стеклянным колоколом».. Эти записи были спрессованы на красном виниле и выпущен на Бэрронс Contemporary Classics звукозаписывающий лейбл под Sound портреты серии.

В течение короткого времени Бэрронсы владели монополией на записывающее оборудование. Единственными конкурентами в городе были студии, принадлежащие Рэймонду Скотту и Эрику Сидайю . Связь через кузена Луи, работавшего в 3M, оказалась жизненно важной для получения партий ранних магнитных лент . Из-за отсутствия конкуренции в этой области и, к удивлению владельцев, звукозаписывающий бизнес имел успех.

Помимо магнитофонов, большая часть оборудования в студии была полностью построена Луи. Одной из самодельных деталей был громадный динамик, который мог воспроизводить очень тяжелые басы . Электронные генераторы , производящие пилообразные , синусоидальные и прямоугольные волны, также были предметом домашнего обихода. У них был фильтр , пружинный ревербератор и несколько магнитофонов . Stancil-Hoffmann катушечное было специально построен изобретателем для зацикливания образцов, а также изменения их скорости. Процветающий бизнес приносил достаточно доходов, чтобы покупать торговое оборудование.

Музыка Бэрронса была замечена авангардной сценой. В течение 1952-53 годов студию использовал Джон Кейдж для своей самой первой записи на кассету Williams Mix . Кейдж нанял Бэрронсов в качестве инженеров. Они записали более 600 различных звуков и по-разному расположили их в соответствии с указаниями Кейджа, склеив ленту. На завершение четырех с половиной минут потребовалось больше года. [7] Кейдж также работал в студии Бэрронса над своей музыкой для магнитной ленты с другими известными композиторами, включая Мортона Фельдмана , Эрла Брауна и Дэвида Тюдора . Именно Кейдж первым призвал Бэрронсов считать свои творения «музыкой».

Киноработы [ править ]

Бэрронсы быстро поняли, что авангардная сцена не принесла большого финансового вознаграждения. Они обратились в Голливуд , который уже несколько лет использует электронные инструменты, такие как терменвокс, в саундтреках к фильмам.

В начале 50-х Бэрронсы сотрудничали с различными известными режиссерами, создавая музыку и звуковые эффекты для художественных фильмов и экспериментального кино . Бэрронсы стали автором трех короткометражных экспериментальных фильмов Яна Хьюго, основанных на произведениях его жены Анаис Нин . Наиболее заметными из этих трех фильмов были « Колокола Атлантиды» (1952) и « Джаз огней» (1954). Бэрронсы помогали Майе Дерен в создании звука для саундтрека к фильму «Самый глаз ночи» (1959), в котором использовалась музыка Тейджи Ито . Мосты-Go-Round (1958) поШирли Кларк представила два альтернативных саундтрека: один Бэрронс, а другой джазовый музыкант Тео Масеро . В двух версиях фильма был показан один и тот же четырехминутный фильм о мостах Нью-Йорка. Показ двух версий подряд показал, как разные саундтреки повлияли на восприятие фильма зрителями.

В 1956 году Бэрронс сочинил самую первую электронную музыку для коммерческого фильма « Запретная планета» , выпущенного Metro-Goldwyn-Mayer . Бэрронсы обратились к Дору Шари (исполнительному продюсеру MGM) на выставке картин жены Шари в 1955 году. Он нанял их вскоре после этого, когда фильм находился на постпродакшене. [2]

Запретная планета [ править ]

Основная статья: Запретная планета

Саундтрек к фильму « Запретная планета» (1956) сегодня признан первым полностью электронным саундтреком к фильму. Жуткий и зловещий саундтрек не был похож ни на что из того, что публика слышала раньше. Историки музыки часто отмечали, насколько революционным был саундтрек в развитии электронной музыки .

На обложке альбома к саундтреку Forbidden Planet Луи и Бебе объясняют:

Мы проектируем и конструируем электронные схемы, которые функционируют в электронном виде таким образом, который очень похож на то, как низшие формы жизни функционируют психологически. [. . .]. При озвучивании Forbidden Planet - как и во всей нашей работе - мы создали отдельные кибернетические схемы для определенных тем и лейтмотивов, а не использовали стандартные звуковые генераторы. Фактически, каждая цепь имеет характерный образец активности, а также «голос». [. . .]. Мы были рады услышать, как люди говорят нам, что тональности в Forbidden Planet напоминают им о том, как звучат их сны. [4]

Изначально продюсеры фильма хотели нанять Гарри Партча для написания музыки. Бэрронсов пригласили для создания звуковых эффектов всего около двадцати минут . После того, как продюсеры заслушали первоначальную выборочную музыку, Бэрронам дали час и десять минут остальной части фильма. Студия хотела переместить пару в Голливуд, где в то время создавалась большая часть музыки к фильмам. Но пара не двинулась с места и вернула работу в свою нью-йоркскую студию.

Музыка и звуковые эффекты ошеломили публику. Во время анонса фильма, когда звуки приземления космического корабля на « Альтаир IV» заполнили зал, публика разразилась спонтанными аплодисментами. Позже Бэрронсы передали свои аудиозаписи GNP Crescendo Records для распространения. GNP ранее демонстрировала свой опыт в производстве и маркетинге саундтреков к научно-фантастическим фильмам, а продюсер исполнительного альбома Нил Норман объявил фильм (и саундтрек) своим фаворитом.

Не все остались довольны счетом. Луи и Бебе не принадлежали к Союзу музыкантов . Оригинальный экранный кредит для фильма, который должен был читать «Электронная музыка Луи и Биби Бэррон», был изменен в последний момент юристом по контракту из Американской федерации музыкантов . Чтобы не расстроить союз, ассоциацию со словом « музыка» пришлось убрать. Бэрронсу приписали "Электронные тональности". Из-за того, что они не были членами профсоюза, фильм не был рассмотрен на получение « Оскара» в категории саундтреков.

Поздние работы [ править ]

Бэрроны не знали, как называть свои творения; именно Джон Кейдж , работая с Бэрронсом в их студии над своей самой ранней электронной работой, убедил их, что это «музыка».

Союз музыкантов вынудил MGM назвать партитуру Forbidden Planet "электронными тональностями", а не "музыкой". И, увидев почерк на стене, использовал этот предлог, чтобы отказать им в членстве в 1950-х годах; Профсоюз больше всего беспокоил потерю рабочих мест для исполнителей, а не для СМИ. В результате Бэрронсы так и не сняли ни одного фильма для Голливуда. Шли годы, и Бэрронсы перестали идти в ногу с технологиями и были вполне довольны тем, что создавали свою музыку так, как всегда. Однако современные цифровые технологии имитируют богатое звучание старых аналоговых схем. Последней работой Бебе была Mixed Emotions 2000 года, собранная из материалов, собранных в студии Калифорнийского университета в Санта-Барбаре.[6] Это очень похоже на более ранний материал Бэрронса.

В 1962 году Бэрронсы переехали в Лос-Анджелес. Хотя они развелись в 1970 году, они продолжали сочинять музыку до самой смерти Луи в 1989 году. Биби Бэррон была одним из основателей и первым секретарем Общества электроакустической музыки в США с 1985 по 1987 год. награда за пожизненные достижения в 1997 году. [2]

В 2000 году ее пригласили создать новую работу в Калифорнийском университете в Санта-Барбаре , используя новейшие технологии генерации звука для сбора звуков. С октября по начало ноября 2000 года она фактически сочиняла музыку в студии Джейн Брокман в Санта-Монике, а Брокман был звукорежиссером. Звуки, собранные в UCSB, были импортированы в Digital Performer на Mac и организованы для создания финальной работы Бебе, Mixed Emotions .

Биби Бэррон снова вышла замуж в 1975 году, Луи умер в 1989 году, а Бебе умерла 20 апреля 2008 года.

Котировки [ править ]

  • «[Музыка Бэрронса звучит как] молекула, которая ударила его по пальцам ног». - Из дневника Анаис Нин , том 7 (1966-1974).

Работает [ править ]

  • Кассета " Небесный зверинец" (1951–52)
  • Колокола Атлантиды (1952) Оценка к фильму
  • Лента для электронной нервной системы (1954)
  • Miramagic (1954) Оценка фильма
  • Запретная планета (1956) Видеокассета; Лазерный диск MGM / UA Home Video, 1991; 2-DVD Warner edition, 2006 г.
  • Джаз огней (1956) Оценка к фильму
  • Bridges-Go-Round (1958) - один из двух альтернативных саундтреков, второй - Тео Масеро.
  • Кристалл Growing (1959) Оценка фильма
  • Музыка завтрашнего дня (1960) кассета
  • Компьютерный век (1968) Оценка фильмов
  • «Соблазнение через колдовство» Луизы Хюбнер (1969) Слово Луизы Хюбнер, музыка Луи и Бебе Бэррон; Warner Bros. - Seven Arts Records - WS 1819
  • Машина времени (1970) на музыку из саундтрека к 'Destination Moon' и другим темам , Cinema Records LP-8005
  • Кассета Space Boy (1971); переработана и использована для одноименного фильма, 1973 г.
  • Что такое большая спешка? (1974) Фильм об образовании водителя
  • Больше, чем человек (1974) Оценка фильма
  • Каннабис (1975) Оценка фильма
  • Цепь цепи (1982) кассета
  • Кассета " Элегия умирающей планете" (1982)
  • Серия кассет New Age Synthesis II на Totally Wired (1986) Пенсильвания Public Radio Associates
  • Что за спешка? (дата неизвестна) [5] от Sid Davis Productions
  • Смешанные эмоции Беби Бэррон (2000) CD

Заметки [ править ]

  1. ↑ Первый магнитофон, подаренный Бэрронам, был того же типа, что использовался для записиречейГитлера.
  2. ^ Ускорение и замедление ленты, по сути, измениловысотузаписанного материала и отдельных звуков.
  3. ^ Ручнаясинхронизациябыла достигнута путем фактического подсчета вслух «один-два-три хода» и одновременного нажатия кнопок воспроизведения. При созданииатмосферноймузыкине требовалось точной синхронизации.
  4. ↑ Цитата из нот на обложкесаундтрекаForbidden Planet. См. Ссылки.

Ссылки [ править ]

  1. ^ « „ Запрещенный“бомбардиром Баррон мертвым на 82» . United Press International . 27 апреля 2008 . Проверено 1 октября 2010 . Композитор Биби Бэррон, получившая известность благодаря музыке к фильму «Запретная планета», скончалась в возрасте 82 лет в больнице Лос-Анджелеса.
  2. ^ a b c d "Биби Бэррон: соавтор первой музыки для электронного фильма" . Независимый . 2008-05-08 . Проверено 18 февраля 2019 .
  3. ^ a b c «Биби Бэррон, 82 года, пионер электронной музыки, умерла» . Нью-Йорк Таймс . 25 апреля 2008 . Проверено 1 октября 2010 .
  4. ↑ Барри Шредер (29 апреля 2008 г.). "Пионер электронной музыки Биби Бэррон умер в 82 года" . Синтопия . Проверено 1 октября 2010 . Биби Бэррон родилась Шарлоттой Винд в Миннеаполисе 16 июня 1925 года. Она получила степень магистра политических наук в Университете Миннесоты, где изучала композицию у Роке Кордеро, а также провела год, изучая композицию и этномузыкологию в Университете Миннесоты Мексика.
  5. ^ "Луи Бэррон; Музыка в электронном виде". Нью-Йорк Таймс . 17 ноября 1989 года. Луи Бэррон, пионер электроники, создававший музыку из схем задолго до ... Бэррон, который со своей первой женой создал музыку для новаторского ... [Луи Бэррон] и Биби Бэррон также сотрудничали на концертах и ​​на Бродвее спектакли «Посещение маленькой планеты», «Самая счастливая девушка в мире» и «Китайская стена».
  6. ^ Б с д е е г Susan Stone (7 февраля 2005). "Бэрронсы: забытые пионеры электронной музыки" . Национальное общественное радио . Проверено 1 октября 2010 . Поженившись в 1947 году, Бэрронсы получили в подарок на свадьбу магнитофон. Они использовали его для записи друзей и вечеринок, а позже открыли одну из первых частных звуковых студий в Америке.
  7. ^ Chaudron, Андре. "Уильямс Микс" . База данных Джона Кейджа . Архивировано из оригинального 28 сентября 2011 года . Проверено 9 июля 2011 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бэррон, Луи и Бебе. Запретная планета саундтрек LP. Small Planet Records (1956). Примечания к обложке альбома.
  • Холмс, Том (2002). Электронная и экспериментальная музыка (2-е изд.). Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-415-93644-6 
  • Стоун, Сьюзен. Бэрронсы: забытые пионеры электронной музыки . Текстовая и аудиопередача. NPR , Morning Edition, 7 февраля 2005 г.
  • Брокман, Джейн, The First Electronic Filmscore - Forbidden Planet: A Conversation with Bebe Barron , "The Score", изданная Обществом композиторов и авторов текстов, Vol. VII, № 3, осень / зима 1992 ( ISSN 1066-5447 ). 
  • Вежбицкий, Джеймс (2005). Запретная планета Луи и Беби Бэррон : руководство по оценке фильмов . Пугало Press. ISBN 0-8108-5670-0 
  • Звонар, Ричард, Странные подсказки из ID , электронный журнал, выпуск 3, https://web.archive.org/web/20101227184937/http://www.ei-mag.com/ , стр. 18–23 , 2004?

Внешние ссылки [ править ]

  • "Биби Бэррон, автор научно-фантастического фильма" Запретная планета " - AllAboutJazz.com - Опубликовано: 2008-04-28