 | В этой статье не процитировать какие - либо источники . ( февраль 2019 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
| Белармино | |
|---|---|
.jpg) | |
| Режиссер | Фернандо Лопес |
| Произведено | Антониу да Кунья Теллес |
| В главной роли | Белармино Фрагозо Альбано Мартинс Баптиста-Бастос |
| Музыка от | Мануэль Руас Жан-Пьер Геблер |
| Кинематография | Аугусто Кабрита |
| Распространяется | Produções Cunha Telles |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 74 мин. |
| Страна | Португалия |
| Язык | португальский |
Белармино - это португальский документальный фильм 1964 года. Он отображает жизнь и времена бывшего боксера Белармино Фрагозо . Это один из первых фильмов португальского кинотеатра «Ново» , который сам по себе является частью волны новых кинотеатров, охватившей мир в 1960-х годах, и является отходом от прежних традиций португальского кино, примером которого является comédia à portuguesa . Фильм Лопеша был показан на фестивалях Пезаро и Сальсо-Поретта в Италии , получил положительные отзывы по всей Европе и получил премию Prémio da Casa da Imprensa в Португалии .
Сводка [ править ]
 | Краткое изложение сюжета в этой статье может быть слишком длинным или излишне подробным . ( Февраль 2010 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Belarmino включает в себя два направления: экспериментальное и интервью , и постоянно чередует их. Хотя они тщательно переплетаются как на звуковой дорожке, так и на дорожке изображения, для простоты обсуждения их можно разделить.
The Experiential Strand [ править ]
Experiential Strand в основном занимается регистрацией текущей и прошлой деятельности Фрагозо. После вступительных титров, в которых мы видим монтаж кадров Белармино, снятых на улицах Лиссабона , следует эпизод, показывающий бывшего боксера на тренировке в его бывшем боксерском клубе. Нам показывают сцены повседневной домашней рутины Фрагозо и его жены в их доме на Руа Баррос Кейрос , который кажется одновременно хрупким и безмятежным. Позже мы видим, как они вместе с дочерью едят в casa de pasto. Мы также видим кадры, снятые в Grupo Desportivo da Mouraria , небольшой районной ассоциации, где Белармино впервые начал боксировать и где он встретил человека, который руководил им на протяжении большей части его карьеры:Альбано Мартинс . Здесь молодежь, которая предположительно является следующим поколением подающих надежды боксеров, тренируется на фоне, наполненном атрибутами традиционной жизни в районе.
В следующем разделе, посвященном уличной жизни Белармино, мы видим, как бывший боксер идет по своей домашней улице и через центр Лиссабона. Он подходит к молодой женщине, к ее явному неудовольствию. Позже Белармино сидит на эспланаде, пьет кофе и насвистывает, частично прохожим женщинам, а частично про себя. Мы снова видим тренировку Белармино, на этот раз вне трассы старого стадиона Алваладе, принадлежащего Sporting Clube de Portugal . Эта последовательность сопоставляется с возвращением боксера, идущего по улицам Байша . Он проходит мимо одного из старых кинотеатров в этом районе, где есть плакаты вестернов и фильмов ужасов.наклеил на его двери. Камера сопровождает Белармино среди огромного количества людей, которые, кажется, бесцельно слоняются вокруг. Пока Белармино движется по улицам, мы слышим не атмосферный шум, а звуки просмотра в кинозале. В какой-то момент есть подъем фасада Cinema Eden, который показывает нам взгляд Белармино на плакат, анонсирующий фильм A Miúda da Bica с его главным героем Фернандо Фаринья. Есть еще один эпизод, в котором Белармино сидит за столиком в кафе, но на этот раз внутри. Работает фото-колористом. Под фонограмму играет болеро.
Затем Белармино спрашивают, может ли он по-прежнему бороться с мужчиной в своем собственном весе. Мы не слышим ответа на этот вопрос, но в следующей сцене мы видим боксера, проходящего медицинское обследование, которое обычно проводится перед матчем. Его появление на ринге, чтобы сразиться с испанским боксером Тони Алонсо, является сокращением . Это тщательно отредактированная сцена в том же стиле, что и первая сцена в спортзале. Монтаж сопровождает ритм боя, а последовательность перемежается кадрами. Со стороны ринга видна сцена в Hot Club of Portugal , джазовом заведении. Ощутимой связи с историей экс-боксера нет, так как его нет. Затем мы видим Белармино в другом месте, Ritz Clube.. Тот факт, что это совершенно другое место, не становится явным при редактировании, которое вместо этого работает для параллельного размещения двух. На сцене Ritz Clube объявляется стриптиз, за которым следует кадр, на котором Фрагозо пристально смотрит на него (хотя мы не видим ни одного шоу). Есть вырезка из длинного кадра под высоким углом, на котором бывший боксер танцует с женщиной, и подразумевается, что она могла быть проституткой, тем более что Фрагозо только что расспрашивали о слухах о его связях с секс-работниками.
Сцена в Ritz Clube далее пересекается со сценами из Hot Clube , в которых мы видим роман, развивающийся между саксофонистом группы, играющей и женщиной в аудитории. Они танцуют вместе, пока рассветает, и сцена заканчивается любопытным подъемом на башню. Далее следует эпизод, в котором Фрагозо пьет воду из фонтана в центре Лиссабона. Это, в свою очередь, перерезано кадрами боксерского поединка с Тони Алонсо. Следующий эпизод в эмпирической цепочке завершает фильм: в длинном кадре Белармино идет по многолюдной улице, мельком просматриваемый через балюстраду веранды.
The Interview Strand [ править ]
The Interview Strand состоит из интервью между Белармино Фрагозо и Баптиста-Бастосом , журналистом, писателем и в то время кинокритиком. Мы видим Белармино средним планом на белом фоне и слышим только голос Баптисты-Бастоса, когда он задает вопросы. В начале фильма Белармино дает искаженное объяснение аферы, в которой брат бывшего боксера дрался под именем Белармино в Лондоне и проиграл. Белармино тогда, как он рассказывает нам, был заключен контракт с Джеком Соломоном, которого он описывает как " um dos maiores empresários mundiais". Соломон имел железную хватку в продвижении британского бокса в 1950-х годах, но к началу 1960-х это значительно ослабло. В любом случае, учитывая исход матча, кажется, что Белармино был заключен контракт на роль боксера, а не для того, чтобы быть С небольшой подготовкой или вообще без подготовки Белармино едет в Лондон, чтобы сразиться со второразрядным боксером, которого в интервью называли Вик Андити, но чье настоящее имя - Андретти (и который позже стал менеджером Def Leppard ), которым он побежден. в течение пары раундов Берлармино объясняет это обвинениями Андретти в неспортивном поведении и попустительством его поражения со стороны рефери.
Затем экс-боксер рассказывает о своей семейной жизни, о том, что его престарелой матери все еще приходится работать, чтобы содержать себя, и что ему пришлось уйти из дома в семнадцать лет. Затем Фрагозо рассказывает историю своих ближайших родственников, своей верной жены, которой он заявляет о своей преданности, своей первой дочери, которую ему пришлось отдать для усыновления, и своей второй, которая чуть не ослепла из-за менингита. Белармино рассказывает, как он начал боксировать. По его словам, он был естественным чемпионом с самого начала, хотя он действительно затрагивает трудности, которые заставляли его заниматься боксом, когда он отказывался от этого. Здесь фрагменты интервью с Альбано Мартинс, бывшим менеджером бывшего боксера, пересекаются с рассказом Белармино. Это единственный взгляд на бывшего боксера со стороны, который нам предоставляется, за исключением нескольких слухов, которые Баптиста-Бастос упоминает как часть вопроса об экс-боксере ».текущие привычки. Мартинс рисует более прозаичную картину начала карьеры Белармино, предполагая, что у нее не было такого блестящего начала и что главным качеством, которое произвело на него впечатление в Белармино, была его способность выдерживать наказание на ринге.
Затем Белармино критикует Альбано Мартинса за его эксплуатацию, и Мартинс может противопоставить этому обвинения в недисциплинированности со стороны экс-боксера и защиту менеджеров в целом. Это задает шаблон для формата дебатов, принятого в этом разделе фильма. Мы видим антагонистическую взаимозависимость между этими двумя типами людей, вовлеченных в своего рода отношения начальника и рабочего. Белармино намекает, что из-за его неграмотности и неграмотности его часто обманывали или выманивали из его спичечного кошелька. Он рассказывает, что теперь у него нет работы, но он сводит концы с концами благодаря бискатезинью , своей случайной работе фото-колористом и займам у друзей. Он говорит, что иногда бывает голоден, но отмахивается от этого, говоря: "muitas vezes quero jantar, não tenho, muitas vezes quero almoçar, não tenho, mas não quer dizer que seja fome. É um estado de fraqueza assim razoável » . Это утверждение в равной степени комично и трагично. Возвращаясь к теме своей жены, Белармино вновь заявляет о своей любви к ней, но признает, что имеет авентуры с более чем намеком на гордость. Затем он рассказывает о своем последнем профессиональном бою в Португалии с боксером по имени Сотта, одним из его ближайших соперников. Белармино выиграл нокаутом, но заработал гроши за свои хлопоты. Мы возвращаемся к Альбано Мартинсу, который рассказывает нам о недисциплинированности Белармино, о недисциплинированности. он вышел в город в ночь перед боем с Соттой и ему пришлось пройти режим радикальной потери веса в день взвешивания, чтобы получить оценку. Мартинс утверждает, что Белармино "podia ser grande ", но ссылается на отсутствие дисциплины как на главную причину его окончательной неудачи. Затем Белармино с явной гордостью рассказывает, как ему удалось стать чемпионом Португалии, несмотря на голод и трудности, с которыми ему пришлось столкнуться, и подчеркивает тот факт, что его постоянно обманывали из-за его неграмотности и неграмотности.
Боксерский поединок устроен против Тони Алонсо исключительно для целей фильма. Это первый раз, когда Белармино сражается за многие годы, хотя нам об этом прямо не говорят. Перед боем Белармино объясняет, что не боится проигрыша, когда борется, поскольку победа или поражение - это лишь две стороны жребия спортсмена. Скорее он боится «fazer má figura», выступать так, что ему стыдно за себя. Затем он продолжает критиковать португальский бокс за то, что он кишит пиявками и прихлебателями, импресарио, которые выманивали деньги из спорта, не создавая и не внося свой вклад. Судя по тону разговора, в Португалии уже несколько лет нет профессионального бокса. Когда его спросили, сможет ли он по-прежнему сражаться на соревновательном уровне,Белармино возражает и обсуждает условия, в которых боксер должен работать в меру своих возможностей: хорошее питание и свобода тренироваться и концентрироваться на матче. Подразумевается, что они отсутствуют в его собственной жизни.
После боя с Тони Алонсо, перемежающегося сценами в ночном клубе, Белармино рассказывает о своих отношениях с женщинами, которые он отвергает как не имеющие большого значения, и отвергает различные обвинения в безнравственности. Он утверждает, что начал посещать кабаре, такие как Ritz Clube, только после завершения своей профессиональной карьеры в Португалии, и упоминает о своем желании эмигрировать, чтобы возобновить свою карьеру, что кажется маловероятным. На длинном кадре, показывающем съемочную площадку, на которой проходит интервью, мы слышим, как Баптиста-Бастос спрашивает Белармино, каким, по его мнению, зрители будут воспринимать его. Затем мы возвращаемся к используемому до сих пор среднему кадру. Белармино излагает свои планы на будущее. Он говорит, что станет тренером и создателем чемпионов " se tiver vida e saúde. Assim a vida mo permissiona"". Последняя часть этого принятия желаемого за действительное слышна в длинном кадре под высоким углом, сделанном через размытые кованые решетки балкона. Медленная фокусировка на стойке, которая обращает вспять размытость балюстрады и четкость улицы. оставляя Белармино нечетким среди массы прохожих и фокусируя внимание на ограждающих решетках.
См. Также [ править ]
- Документация
- Список документальных фильмов
Внешние ссылки [ править ]
- Белармино на IMDb
