Кино Португалии

Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на португальский язык . (Декабрь 2012 г.) Щелкните [показать], чтобы просмотреть важные инструкции по переводу. Машинный перевод, такой как DeepL или Google Translate, является полезной отправной точкой для переводов, но переводчики должны исправлять ошибки по мере необходимости и подтверждать точность перевода, а не просто копировать и вставлять переведенный машинный текст в английскую Википедию. Не переводите текст, который кажется ненадежным или некачественным. Если возможно, сверьте текст со ссылками, приведенными в статье на иностранном языке. Вы должны указать авторские права в сводке редактирования, прилагаемой к вашему переводу, предоставив межъязыковую ссылку на источник вашего перевода. Сводка редактирования атрибуции моделиContent in this edit is translated from the existing Portuguese Wikipedia article at [[:pt:]]; see its history for attribution. Вам также следует добавить шаблон {{ Translated page }} на страницу обсуждения . Дополнительные инструкции см. В Википедии: Перевод .

Кино Португалии
Мария ду Мар (1930), режиссер Лейтау де Барруш .
Кол- во экранов	544 (2013) [1]
• На душу населения	5,8 на 100 000 (2011) [2]
Основные дистрибьюторы	Zon Lusomundo Audiovisuais 51,6% Columbia Tristar Warner 27,9% Clmc - Multimédia 9,0% [3]
Снимал художественные фильмы (2013) [1] [4]
Общий	13
Вымышленный	8
Анимированные	-
Документальный	5
Количество поступлений (2013 г.) [1] [6]
Общий	12 546 745
• На душу населения	1.5 (2012) [5]
Национальные фильмы	3,4%
Валовые сборы (2013) [1] [6]
Общий	65,5 миллионов евро
Национальные фильмы	2 147 338,33 евро (3,3%)

Кино Португалии начались с рождением среды в конце 19 - го века. Кинематограф был представлен в Португалии в 1896 году с показом иностранных фильмов, и первым португальским фильмом был « Саида ду Песоаль Операрио да Фабрика Конфианса» , снятый в том же году. Первый кинотеатр открылся в 1904 году, а первым португальским фильмом по сценарию был O Rapto de Uma Actriz (1907). Первый всесторонний звуковой фильм , A Severa , был снят в 1931 году. Начиная с 1933 года, с A Canção de Lisboa , Золотой век продлится следующие два десятилетия с такими фильмами, как O Pátio das Cantigas (1942) и A Menina. да Радио (1944). Аники-Бобо(1942), первый полнометражный фильм Маноэля де Оливейры , стал важной вехой: реалистический стиль на несколько лет опередил итальянский неореализм . В 1950-е годы в отрасли наступил застой. В начале 1960-х годов зародилось движение Cinema Novo (буквально «Новое кино»), демонстрирующее реализм в кино в духе итальянского неореализма и французской новой волны с такими фильмами, как « Дом Роберто» (1962) и « Ос Вердес Анос» (1963). ). Движение стало особенно актуальным после гвоздика революции 1974 г. В 1989 году Жоао Сезар Монтейру «s Recordações да Casa Amarela выиграл Серебряного льва наВенецианский кинофестиваль, а в 2009 году « Арена Жоао Салавизы » получила Золотую пальмовую ветвь короткометражного фильма на Каннском кинофестивале . Несколько других португальских фильмов участвовали в конкурсе на получение крупных кинопремий, таких как Золотая пальмовая ветвь и Золотой медведь . João Sete Sete (2006) был первым португальским анимационным художественным фильмом. Государство в значительной степени поддерживает португальское кино, при этом Государственный Институт кино и аудиовизуальных материалов оказывает финансовую поддержку фильмам.

Немое кино [ править ]

История Portuguese фильма началась 18 июня 1896, в реальном Colyseu да Руа да Пальма nº 288, в Лиссабоне , когда Эдвин Rousby представил Animatograph Роберта Уильяма Пола, используя проектор Teatrograph. Это означает, что фильм дебютирует в Португалии примерно через шесть месяцев после инаугурационной презентации братьев Люмьер в Париже.

Первые дни [ править ]

Португальская публика была знакома с фотографической проекцией, сначала из циклорам , диорам и стереоскопических изображений, а затем из волшебного фонаря , с проецированием прозрачных фотографий через стеклянную пластину, затем окрашенную. 28 декабря 1894 года немецкий фотограф Карлос Эйзенлор открыл свою «Императорскую выставку» в галереях отеля «Авенида Палас». Он представил этой уже хорошо осведомленной лиссабонской аудитории новинку: живую фотографию, показанную не с помощью кинетографа Эдисона , как было объявлено в то время, а с помощью Elektrotachyscop или Schnellseher, также называемого Electro-Tachiscópio Eisenlohr, изобретение Оттомара Аншуца.. Устройство проецировало изображения действий, проходящей мимо собаки или скачущей лошади, содержащиеся на небольших дисках, которые производили движущиеся изображения чрезвычайно коротких периодов времени.

В начале 1895 года табачный магазин Tabacaria Neves представил кинетоскоп Эдисона (по сути, копию указанного изобретения, построенную в Лондоне Робертом Уильямом Полом по заказу грека Джорджа Георгиадеса, который представил машину в Лиссабоне). В отличие от предыдущих изобретений, кинестоскоп позволял индивидуальный просмотр, а пленка, состоящая из 1380 фотографий, обеспечивала 20-секундную проекцию в течение 20 секунд.

Машина , которая была использована для просмотра фильмов на Real Colyseu не братьев Люмьер Кинематограф , но конкурент, то Theatrograph , Роберт У. Пол. Аппарат проецировался за экран, позволяя изображениям в натуральную величину появляться примерно на минуту. Его первая презентация была хорошо принята, и в последующие месяцы многие из тех же машин кружились в кинотеатрах Лиссабона, соперничая за расположение кинозрителей.

18 июня 1896 года на Настоящем Колизее на Руа-да-Пальма Антониу Сантос Жуниор Эдвин Руссби показал фильмы продюсерского дома Роберта Уильяма Пола, на которого он работал. Эти «анимационные кадры» длиной около минуты каждый были сняты операторами, работавшими на британского продюсера: «Парижские балы», «Новый мост в Париже», «Поезд», «Змеиный танец», «Цирюльник». и магазин чистки обуви в Вашингтоне ".

Затем Руссби познакомился с Мануэлем Марией да Коста Вейга, фотографом с электрическими и механическими навыками, который помог ему в подготовке сеансов. Коста Вейга сам начал выступать в качестве экспонента, приобретя в том же году проектоскоп от Эдисона и показывая фильмы на площадках в Лиссабоне.

Роберт У. Пол также послал своего оператора Генри Шорта в южную Европу, чтобы он записал анимированные виды пейзажей для использования английским продюсерским домом. Шорт проехал через Португалию, зарегистрировав несколько взглядов, которые, хотя им суждено было быть показано в Лондоне, будут включены в программу Руссби на его португальских сессиях в 1897 году.

Его успех огромен, он продлил свое пребывание в Португалии и увеличил количество сессий. Однако, когда Русби продолжил свой тур в Театро-Circo Príncipe Real в Порту , анимационная фотография также приобрела профессионала, который впоследствии стал основателем португальского кинематографа: Аурелио да Пас дос Рейс .

С июля по август Руссби представлял свои фильмы в Театро де Принсипи Реал (ныне Театр Са да Бандейра), однако, не достигнув уровня успеха в Лиссабоне.

Пионеры и производящие дома [ править ]

Через три года после начала своего выставочного бизнеса Коста Вейга приобрел кинокамеру и снял первый фильм Aspectos da Praia de Cascais («Виды пляжа Кашкайша») с изображениями короля Д. Карлоса, купающегося в Кашкайше . Он начал записывать официальные визиты и другие важные национальные политические события. Он основал первый португальский продюсерский дом Portugal Film со штаб-квартирой недалеко от своего дома в Алжеше .

В 1909 году в Лиссабоне была основана компания Portugália Film, в состав которой входили Жоао Фрейре Коррейя и Мануэль Кардозу, при финансовой поддержке Д. Нуно де Алмада и организации «Empresa Cinematográfica Ideal» Хулио Коста. Фотограф Фрейре Коррейя купил проектор для открытия Salão Ideal ao Loreto в 1904 году, первого португальского кинотеатра. Через пять лет он основал свою продюсерскую компанию, для которой снял несколько фильмов, в том числе « Баталья де Флорес» («Битва цветов»), имевших огромный успех. Он также был оператором O Rapto de Uma Actriz («Похищение актрисы») , первого португальского фильма по сценарию, снятого Лино Феррейрой в 1907 году.

Фрейре Коррейа направлены два документальных фильма значительного успеха в 1909 году: A Cavalaria Portuguesa ( «Португальская кавалерийский») и O Terramoto де Бенавенте ( «Землетрясение Бенавент»). Первый уже демонстрировал некоторую технику захвата изображения, демонстрируя доблесть португальской кавалерии таким образом, чтобы вызвать у публики ощущение опасности, какой бы вымышленной она ни была. Землетрясение было снято в апреле и показано два дня спустя - с поразительной скоростью - 22 экземпляра были экспортированы за границу. Он также будет отвечать за производство двух версий Os Crimes de Diogo Alves («Преступления Диого Алвеса»), руководство которыми он поручил сначала Лино Феррейре в 1909 году, но эта работа так и осталась незавершенной. и второй с Жоао Таваресом, режиссером в 1911 году.

Ранние заметные попытки создания звуковых фильмов включают неполный фильм « Гризетт» (1908) режиссера Фрейре Коррейя, который использовал адаптации метода Гомона, с помощью которого он пытался синхронизировать изображение и звук. Португалия также произвела первую экранизацию литературного произведения: Карлота Ангела была основана на одноименном произведении Камило Каштелу Бранку и была снята Жоау Таваресом в 1912 году.

Хулио Коста в партнерстве с Жуаном Алмейдой приобрел Salão Ideal у Фрейре Коррейя и Нуно Алмада в 1908 году и основал продюсерский центр Empresa Cinematográfica Ideal. Модернизированный и соответствующим образом переоборудованный, Salão Ideal представляет собой предшественника звуковых фильмов , «Animatógrafo Falado» («Разговорный аниматограф» ), где группа людей читала сценарий и воспроизводила звук синхронно с проекцией фильма. Группа состояла из пожарных-добровольцев Ажуды , в которую входили не только Жулио Коста, но и Антониу Силва , актер португальских комедий Золотого века.

В ожидании строительства своей студии на улице Маркиза Понте-де-Лима, Жулио Коста начал снимать «Пейзажи». Он начинает сниматься в фильмах « Chantecler Atraiçoado» («Преданный Chantecler »), а затем в « Rainha depois de Morta» («Королева после смерти») Карлоса Сантоса, первом португальском фильме с историческим мотивом. Компания Хулио Коста впервые объединила свои усилия в области группирования, производства, распространения и выставок. Компания прекратит свою деятельность после подозрительного пожара.

В 1918 году была основана Lusitânia Film, продюсерская компания с амбициозными перспективами, которую возглавили Селестино Соареш и Луис Рейс Сантос. Они реконструировали старую киностудию Portugália Film в Сан-Бенту и начали снимать документальные фильмы. В том же году Коста Вейгам снимает два короткометражных фильма под открытым небом, снятых молодым Лейтау де Барросом : Мальмекер («Дейзи») и Мал де Эспанья («Зло из Испании»). Начались съемки фильма « O Homem dos Olhos Tortos» («Человек с кривыми глазами»), сюжет которого основан на полицейском сериале Рейнальдо Феррейры и режиссера Лейтао де Барроса. Однако из-за финансовых затруднений фильм так и не был завершен. Хорошо организованный заговор закроет компанию, которая намеревалась сниматьСледующей постановкой станет «Севера» .

После закрытия «цикла Лиссабона» был основан первый продюсерский дом Oporto, который на несколько лет обеспечил непрерывное производство кино в стране.

Зарубежные кинематографисты [ править ]

После основания производственной компании, носящей его имя в 1910 году, экспонент Oporto Нуньес де Маттос через два года добавил Invicta Film к своему фирменному наименованию. Компания снимала текущие события и документальные фильмы, в том числе « O Naufrágio do Silurian» («Гибель силурия »), 108 копий которых были отправлены в Европу. В ноябре 1917 года де Маттос основал вторую «Invicta Film, Lda», увеличив количество партнеров и капитала. Энрике Алегрия взял на себя художественное руководство, и они приобрели Quinta da Prelada в Порту, где были построены студии и лаборатории продюсера.

В 1918 году они уехали в Париж и вернули техническую команду из студии Pathé под руководством Жоржа Паллу, режиссера, который будет автором практически всех художественных фильмов продюсерского дома Oporto. Также в команде были Андре Лекойнт, архитектор-декоратор; Альбер Дюро, оператор, а также Жорж и Валентин Коутабли - пара, которая будет, соответственно, главным лабораторией и главным редактором. Позже Дюро будет заменен Морисом Лауманом, также из Pathé.

За шесть лет Invicta Film сняла несколько фильмов и документальных фильмов, обогатив португальский кинематограф. Однако в 1924 году компания столкнулась с серьезным финансовым кризисом, что привело к увольнению всего персонала и продолжению только лабораторных работ. Они закрылись в 1928 году.

Рино Лупо, еще одна веха в кинематографии, появился на сцене благодаря Паллу, который одобрил его постановку « Мулереш да Бейра» («Женщины из Бейры») по сказке Абеля Ботельо с фотографией Артура Коста де Маседо. Хотя финансовые разногласия и невыполнение сроков вынудили его отстраниться от компании, Лупо по-прежнему работал режиссером Os Lobos («Волки»), еще одной жемчужины португальского немого кино. Он руководил другими, но без качества своих ранних работ.

Три другие компании были созданы в 20-х годах, чтобы заполнить пробел в студиях: Caldevilla Film, Fortuna Film и Pátria Film. Они также следуют португальскому образцу, нанимая иностранных техников, которые имеют опыт работы в португальском производстве. Хотя режиссеры, привезенные из французских продюсерских домов, были представлены как признанные звезды в своих странах, на самом деле они часто строили свою карьеру, не имея заявленного опыта.

Рауль де Кальдевилья основал в 1920 году свой фильм «Кальдевилья», который разместил производство в Лиссабоне, в Quinta das Conchas, в Лумиаре . Француз Морис Мариауд был выбран режиссером для работ Os Faroleiros («Люди с маяка») и As Pupilas do Senhor Reitor («Подопечные декана»), всего в двух постановках студии. Компания закрылась из-за острых финансовых разногласий между партнерами.

Вирджиния де Кастро и Алмейда, писательница детских книг, основала в Лиссабоне студию Fortuna Film и наняла французского юриста Роджера Лайона для постановки постановок по ее книгам. Лион привел с собой жену, актрису Жиль-Клэри, Максудиана, операторов Даниэля Квинтина и Марселя Бизо, и они снимают серию «Серейя де Педра» («Каменная русалка») и Ольюш да Альма («Глаза души») Последний снимок был сделан в Назаре , где был его первый экранный реестр.

Энрике Алегрия покинул Invicta Film в 1922 году, чтобы вместе с Раулем Лопесом Фрейре основать компанию Pátria Film. Они купили Quinta das Conchas, где Морис Марио руководит O Fado . Эта компания также прекратила свою деятельность после съемок Aventuras de Agapito - Fotografia Comprometedora («Приключения Агапито - Компромиссная фотография»), четвертого фильма, снятого Роджером Лайоном в Португалии.

Новое поколение [ править ]

В конце двадцатых годов «молодые турки» начинают эру кинематографических усадеб, с возвращением Лейтау де Барруша и появлением молодого Антониу Лопеса Рибейру (который вскоре должен был создать Маноэля де Оливейра ), Хорхе Брум ду Канту , Кьянка де Гарсия и Артур Дуарте . Их план состоял в том, чтобы отойти от предыдущих постановок, вдохновившись эстетическим дизайном французских, немецких и российских кинотеатров. Актеры также следуют этому ходу, выводя на экран звезд Revista, в отличие от театрального мира. Такие звезды, как Эдуардо Бразао, Брунильде Жудиче, Антониу Пиньейру или Пато Монис блекнут, и появляется новая школа с участием Васко Сантаны ,Антониу Силва , Мария Матос , Рибейриньо или Мария Ольгим.

В то же время отношения государства с кино также изменились с конца 20-х годов. Установленные власти понимали, что эти молодые люди доминировали в кинопрессе, влияли на массы своими взглядами и мудро рассматривали индустрию как привилегированное средство пропаганды своего нового режима.

Антониу Лопес Рибейро начал свою карьеру с использования закона на 100 метров. Он снимает Uma Batida em Malpique («Охота на Мальпике») и Bailando ao Sol («Танцы на солнце») (1928), последний с фотографией Анибала Контрейраса. Позже он уехал с Лейтау де Барросом в главные европейские студии, где он встретится с Дзигой Вертовым и Эйсейнштейном .

Де Баррос, который показывал в доме Лопеса Рибейро 9,5-миллиметровый фильм, который он снял со своим зятем в Назаре, был вдохновлен поездкой и вернулся к съемкам с Назаре, Прайя-де-Пескадорес («Назаре, пляж рыбаков» "). И снова в Назаре де Баррос снимает « Марию ду Мар» («Марию моря»), вторую этнофантастику в истории кинематографа и веху для до сих пор мрачной эстетики португальской кинематографии. Он также снял Лиссабон, Crónica Anedótica («Лиссабон, анекдотическая хроника») (1929), где в серии из нескольких городских сцен он показывает Шаби Пиньейру , повторяющихся звезд Аделину Абранчес и Алвеш да Кунья, Насименто Фернандес,и незабываемый Васко Сантана иБеатрис Коста .

Вдохновленный Л'Эрбье, Хорхе Брум сделать Canto открыт с A Danca дос Paroxismos ( «Танец Paroxisms») в 1928 году, играл главную роль со своим собственным сценарием. Однако в 1930 году он был открыт только для частной аудитории, а снова его можно будет увидеть только в 1984 году.

Маноэль де Оливейра застрелил Дору, Фаину Флювиаль («Дору, Ривер Воркс»), а Лопес Рибейро уговорил его отнести его на V Международный конгресс критиков ^{[ где? ]} , где он получил похвалу Пиранделло . Но опять же, это будет Лейтау де Барруш, который оставит след в истории кино, с фильмом «Севера» , основанным на произведении Жулио Дантаса , с режиссурой первого португальского звукового кино . Приближалась новая эра португальского кино.

Звуковые фильмы [ править ]

1930–1940 годы [ править ]

С началом диктатуры правого толка Estado Novo в 1933 году начался новый жанр кино, основанный на комедийных и музыкальных жанрах, известный как «A Comédia À Portuguesa», с акцентом на современную жизнь и вопросы света, а также намерение отвлечь внимание людей от пережитых трудных времен.

В 1942 году был выпущен « Аники-Бобо» , первый полнометражный художественный фильм Маноэля де Оливейры, который вернулся к созданию игрового кино только двадцать один год спустя. Это стало важной вехой в португальском кино не только потому, что он отличался от тона, наиболее модного в то время, поскольку он касался социальных вопросов, но и потому, что он на несколько лет предшествовал первым итальянским фильмам неореализма.

Золотой век , как известно, началось в том же году с выпуском A Cancao де Lisboa , и доминировал в стране в течение следующих двух десятилетий. Другие известные названия этой популярной эпохи: Aldeia da Roupa Branca (1938), O Pátio das Cantigas и O Pai Tirano (1941), O Costa do Castelo (1943), A Menina da Rádio (1944) и O Leão da Estrela (1947). ).

В этот период исторические фильмы также стали важным жанром в португальской индустрии, как средство для развития националистической пропаганды и консервативных ценностей государством-участником, а именно As Pupilas do Senhor Reitor (1935), Bocage (1936), Amor de Perdição. (1943), Инес де Кастро (1945), Камоэнс (1946) и Фрей Луис де Соуза (1950). Поджанром этих националистических фильмов были фильмы, связанные с культурой фаду и ростом популярности Амалии Родригеш , великого имени португальской песни . Некоторые из этих фильмов были Capas Negras иФаду, Хистория де Ума Кантадейра , оба с 1947 года.

Фильм « Камоэс» режиссера Хосе Лейтау де Барроса был официально выбран на первом Каннском кинофестивале в 1946 году.

1950-е [ править ]

Пятидесятые были в основном годами застоя с непрерывностью одних и тех же фильмов, снятых в предыдущие десятилетия, государственной цензурой и прославлением колониальной империи - см. Chaimite (1953); хотя первые признаки грядущего ветра были поданы такими фильмами, как « Салтимбанкос» (1951) и « Назаре» (1952), оба режиссера Мануэля Гимарайнша и вдохновленные итальянским неореализмом.

В 1958 году открывается португальская синематека с ретроспективой американских фильмов, которая вдохновила французских создателей фильма «Новая Ваг», событие, получившее признание тогдашних новых критиков Альберто Сейшаса Сантоса и Антониу Педро Васконселоса.

В 1959 году португальским Rhapsody , режиссер Жоао Мендес , был в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1959 года .

1960–1970 годы [ править ]

Новое десятилетие принесло новое поколение фильмов во главе с Домом Роберто (1962), Ос Вердес Анос и Пассаросом де Асас Кортадас (1963). Новый этап получил название Cinema Novo или Novo Cinema (Новое кино) и относится к португальскому кинематографу, снятому между 1963 и революцией 1974 года такими режиссерами, как Фернандо Лопес , Паулу Роча или Антониу да Кунья Теллес , среди прочих. Как и другие новые волны того времени, можно было очень остро почувствовать влияние итальянского неореализма и зарождающиеся идеи Новой Ваги.

Термин Novo Cinema теперь используется, чтобы избежать путаницы с одноименным бразильским движением . Это движение приобретает особую актуальность после революции гвоздик , преследуя определенный опыт французской новой волны как в области визуальной антропологии, так и в области политического кино . Поколение семидесятых, пользуясь новыми свободами, исследует реализм и легенды , политику и этнографию вплоть до конца восьмидесятых вместе с некоторыми директорами освобожденных колоний, такими как Флора Гомес . Португалия имеет заметные традиции в области документальной литературы.и этнофантастика со времен Лейтао де Барроса , современника Роберта Флаэрти .

Фильмы этого периода также включают Белармино (1964), Доминго а Тарде (1965), Sete balas para Selma (1967) и O Cerco (1969). В 1973 клятв , режиссер Антониу де Маседо , был в конкурсе на Гран - при Каннского кинофестиваля 1973 года .

1980-е [ править ]

Фильм « Илья душ аморес» режиссера Пауло Роча соревновался за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1982 года . Среди других наград этого периода: в 1985 году Маноэль де Оливейра получил Почетного Золотого льва на Венецианском кинофестивале ; «О Бобо» режиссера Хосе Альваро Мораиса , получившего премию « Золотой леопард» на Международном кинофестивале в Локарно в 1987 году; «Каннибалы» , режиссер де Оливейра, в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1988 года ; а в 1989 г.Recordações da Casa Amarela режиссера Жоао Сезара Монтейро , получившего Серебряного льва на 46-м Венецианском международном кинофестивале .

1990-е [ править ]

В 1994 году Мария де Медейруш выиграла Кубок Вольпи за лучшую женскую роль на 51-м Венецианском международном кинофестивале за свою работу в фильме « Трес Ирман» , поставленном Терезой Вильяверде . Монастырь , режиссер Маноэль де Оливейра , участвовал в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1995 года . По ди Sangui , режиссер Флора Гомеш , был в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 1996 года . В 1997 году « Родословные преступления» , режиссер Рауль Руис, участвовал в конкурсе на Золотого медведя на 47-м Берлинском международном кинофестивале . «Письмо» режиссера Маноэля де Оливейры участвовало в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь и выиграло приз жюри на Каннском кинофестивале 1999 года . «Возвращенное время» , режиссер Рауль Руис , также боролся за Золотую пальмовую ветвь.

2000-е [ править ]

Заметными наградами этого десятилетия были « Я иду домой» режиссера Маноэля де Оливейры в конкурсе на Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2001 года ; Принцип неопределенности , которым также руководил де Оливейра, соревновался за ту же награду в следующем году . В 2004 году де Оливейра получил Почетного Золотого льва на Венецианском кинофестивале .

В 2005 году было выпущено тринадцать португальских художественных фильмов, один из которых - анимационный фильм « Сон в летнее время», созданный совместно с Испанией . Самым успешным фильмом года стал фильм « Преступление падре Амаро» , который собрал более 300 000 зрителей и собрал более 1,3 миллиона евро. В следующем году было выпущено 22 художественных фильма, из них 5 документальных. Самым успешным фильмом того года стал « Фильм да Трета» , который собрал более 270 000 зрителей и собрал более 1 миллиона евро. В 2006 году снято 19 художественных фильмов. В 2007 году - 15 лет, в 2008 году - 21 год, а в 2009 году - 23. ^{[7] «} Колоссальная молодежь» режиссера Педро Коста соревновалась за Золотую пальмовую ветвь на Каннском кинофестивале 2006 года.. Три года спустя « Арена» режиссера Жуана Салавизы получила Золотую пальмовую ветвь короткометражного фильма на Каннском кинофестивале 2009 года .

Премьера первого португальского анимационного фильма « Жуан Сет Сет» состоялась в 2006 году на канале Cinanima . ^[8]

2010-е [ править ]

В 2010 году в Португалии было снято 22 художественных фильма. ^{[7] [9]} В следующем году он произвел 19, ^{[7] [10],} из которых наиболее коммерчески успешной была « Кровь моей крови » Жоао Каниджу с 20 953 просмотрами и общей стоимостью 97 800 евро. ^[11] Доля отечественного кино в португальских кассах составила 0,7%. ^[12]

С художественной точки зрения одним из самых успешных фильмов был фильм Хоакима Сапиньо « Эта сторона воскрешения» , премьера которого состоялась в программе Visions на Международном кинофестивале в Торонто, а премьера в США состоялась в Гарвардском киноархиве в Бостоне.

На 62-м Берлинском международном кинофестивале в 2012 году « Табу» режиссера Мигеля Гомеша соревновался за « Золотого медведя», а « Рафа» режиссера Жоао Салавизы получил «Золотого медведя» за лучший короткометражный фильм. «Линии Веллингтона» соревновались за « Золотого льва» на 69-м Венецианском международном кинофестивале . ^[13] По состоянию на 11 ноября 2012 года самым кассовым португальским фильмом года был « Балаш и Болиньюш - Олтимо Капитуло» с брутто 1,243 миллиона евро, за ним следует Morangos com Açúcar - O Filme с 1 208 миллионами евро.^[14]

Фестивали [ править ]

• MOTELx - Лиссабонский международный фестиваль фильмов ужасов
• Кинофестиваль в Лиссабоне и Эшториле
• ИндиЛисбоа
• Курташ Вила-ду-Конде - Международный кинофестиваль
• DocLisboa
• Монстра
• Caminhos do Cinema Português
• Fantasporto

См. Также [ править ]

• Список португальских фильмов
• Список португальских режиссеров
• Список португальских киноактеров
• Список кинофестивалей в Португалии
• София Награды
• Cinemateca Portuguesa
• Кино мира
• Школа Рейса
• СМИ Португалии

Ссылки [ править ]

Библиография [ править ]

• (на португальском языке) Кино - библиография Жозе де Матош-Крус
• (на португальском языке) Немой фильм в Amor de Perdição .
• Рибейру, Félix O Cinema Português antes do Sonoro , Esboço Históriconema Português, Terra Livre, Лиссабон, Португалия, 1978.
• Рибейру, Феликс, Panorama do Cinema Português , Лиссабон, Португалия.
• Бандейра, Жозе Гомеш, Порту: 100 anos de cinema português , Câmara Municipal do Porto, Порту, Португалия, 1996.
• Антунес, Жуан и Матуш-Крус, Жозе де, Cinema Português 1896–1998 , Лусомундо, Лиссабон, Португалия, 1997.
• Дуарте, Фернанду, Primitivos do Cinema Português , изд. Cinecultura, Лиссабон, Португалия, 1960 год.
• Фариа де Алмейда, М., Resumo da História do Cinema , RTP Centro de Formação, Лиссабон, Португалия, 1982.
• Феррейра, Антониу Х., O Cinema Chegou в Португалии , - Palestra Baseada no Livro A Fotografia Animada em Portugal 1894-1895-1896-1897-1896.
• Феррейра, Антониу Дж., Анимационная фотография в Португалии , 1894-1896-1897, изд. Cinemateca Portuguesa, Лиссабон, Португалия, 1986 год.
• Nobre, Roberto, Singularidades do Cinema Português , Portugália Editora, Лиссабон, Португалия.
• Пассек, Жан-Лу , изд. (1982). Le cinéma portugais . Париж: Национальный центр искусства и культуры Жоржа Помпиду. ISBN 9782864250296. OCLC  9280981 .
• Пина, Луис де, História do Cinema Português , Colecção Sabre №190, Publicações Europa-América, Лиссабон, 1986.
• Пина, Луис де, Aventura do Cinema Português , изд. Вега, Лиссабон, Португалия, 1977 г.
• Пина, Луис де, Documentarismo Português , Instituto Português de Cinema, 1977.
• Пина, Луис де, Panorama do Cinema Português , Terra Livre, Лиссабон, Португалия, 1978.

Внешние ссылки [ править ]

По-английски

• История документа: Португалия
• ICA (Аудиовизуальное и кино бюро)
• European-films.net - Обзоры, трейлеры, интервью, новости и анонсы недавних и будущих
• Жозе де Матуш-Крус - историк португальского кино
• Подборка немых португальских документальных фильмов на European Film Gateway

На португальском

• Cinema português (instituto Camões)
• Amor de Perdição (база данных фильмов)
• Португальское кино в Público
• Novas & velhas tenências no cinema português contemporâneo