Из Википедии, свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Бельтинг (или вокальный бельтинг ) - это особая техника пения, с помощью которой певец ставит грудной голос выше своего брейка или пассажио . Бельтинг иногда описывают как «высокий грудной голос», хотя, если это сделано неправильно, это может потенциально повредить голосу. Его часто называют вокальным регистром , хотя это также технически неверно; это скорее описательный термин для использования реестра. [1] Певцы могут использовать пояса для передачи обостренных экзистенциальных состояний. [2] [ не удалось проверить ]

Бельтинг стал обычным явлением в бродвейских мюзиклах после выступления Этель Мерман в « Безумной девушке» в 1930 году, особенно в песне « I Got Rhythm ». [3] В начальных титрах фильма « Голдфингер» о Джеймсе Бонде 1964 года есть заглавная песня в исполнении Ширли Бэсси , в которой пояс стал отличительной чертой фильмов о Джеймсе Бонде, которая просуществовала до следующего столетия. [4] [ неудачная проверка ]

Контраст между бельтингом и смешиванием [ править ]

Иногда бельтинг путают с микшированием , при котором смешиваются грудной и головной голос . Поясной голос может быть смешанным или нет, а смешанный голос может быть поясным или нет.

Техника [ править ]

«Грудной регистр» - это самый низкий регистр певческого голоса, производимый доминирующим использованием тиреоаритеноидной мышцы . Термин «пояс» - это использование грудного голоса в верхней части голоса . Грудной голос - это общий термин для обозначения звуковых и мускульных функций говорящего голоса, пения в нижнем диапазоне и голоса, используемого для крика. Каждая из этих функций требует более плотного закрытия голосовых связок и поддержки окружающих их мышц. Таким образом, термин «грудной голос» является неправильным, когда он описывает мышечную работу в грудной области тела или резонанс в ней. Правильная постановка поясного голоса в соответствии с некоторыми вокальными приемами,включает в себя минимизацию напряжения в горле и изменение типичного расположения звука голоса во рту, продвигая его к твердому нёбу , хотя методы различаются в зависимости от педагогического стиля.

Можно изучить классические вокальные приемы, такие как бельканто, а также уметь играть на поясе; Фактически, теперь это требуется для многих ролей. Вокалисты, обученные широкому кругу стилей, описывают очень разный опыт владения техникой обучающего пояса. Некоторые утверждают, что это происходит естественно, в то время как другим трудно получить доступ к грудной книге, кроме как во время разговора. Стиль музыки, по-видимому, не является связанным фактором, кроме как знакомство певца с материалом.

Техника пояса требует координации мышц, не всегда используемой классически подготовленными певцами, так как тироаритеноидная мышца является доминирующей (в отличие от пения с регистром головы, где доминирует перстнещитовидная мышца ), что может быть причиной того, что некоторым оперным певцам сложно научиться пользоваться поясом.

Физиология [ править ]

Есть много объяснений того, как обеспечивается качество голоса бельтинга. Под прицелом голосовые складки заметно укорачиваются и утолщаются, и они волнообразны вместе с большей площадью своей вертикальной поверхности, чем в головном регистре, когда меньший сегмент их края должен волнообразно двигаться для воспроизведения звука.

Один исследователь, Джо Эстилл , провел исследование бельтингового голоса [5] [6] и описывает бельтинг как чрезвычайно мускулистый и физический способ пения. Наблюдая за голосовым трактом и туловищем певцов во время бельтинга, Эстилл заметила:

  • Минимальный воздушный поток (более длительная закрытая фаза (70% или больше), чем в любом другом типе фонации)
  • Максимальное задействование мышц туловища (в терминологии Estill Voice Training это известно как Torso Control или Anchoring)
  • Вовлечение мышц головы и шеи для стабилизации гортани ) (в терминологии Estill Voice Training это известно как контроль головы и шеи или закрепление)
  • Наклон перстневидного хряща вниз (альтернативный вариант - наклон щитовидной железы назад. Наблюдения показывают большее пространство КТ)
  • Высокое положение гортани
  • Максимальное мышечное усилие внешних мышц гортани, минимальное усилие на уровне истинных голосовых складок.
  • Сужение надгортанника («тангер»).

Возможные опасности [ править ]

Ремень без надлежащей координации может привести к сокращению мышц, окружающих голосовой механизм. Следовательно, сжатие может привести к ухудшению вокала. [7] Правильное использование техники и, что наиболее важно, втягивание желудочковых складок во время пения жизненно важно для безопасного бентинга, поскольку это, по сути, форма «крика» и, следовательно, включает в себя огромное (примерно + 70%) увеличение в силе, оказываемой на мягкие структуры глотки, по сравнению с более распространенными способами пения. Попытки ремняться слишком громко, в слишком высоком регистре и без должной поддержки желудочковых складок являются (в сочетании) «тремя дьяволами» бельтера; неподготовленный поясник может принять во внимание кратковременные раздражения ( охриплость голоса, боль в горле), вызванные плохим тоном, должны быть просто "частью работы", тогда как на самом деле это указывает на недостаток в их навыках ремня, который вызовет долгосрочные серьезные повреждения ( узелки голосовых связок , необратимая потеря прежнего диапазона и тембра ) если не менял. [ необходима цитата ]

Признавая дополнительные риски, присущие ремню, многие сторонники изо всех сил стараются указать, что это продвинутый навык, который (при условии, что это «мягкий крик», произведенный должным образом, без напряжения и боли) больше не повреждает голос. чем любой другой вид пения. Действительно, некоторые жанры пения (например, блюз-рок ) полагаются на бельтинг, позволяющий вокалисту «прорезать» электрогитару во время игры вживую. Многие в индустрии музыкальных театров любят шутить: «Ремень - это не плохо; плохой ремень - это плохо». [8]

Что касается физиологических и акустических особенностей металлического голоса, в магистерской диссертации [9] были сделаны следующие выводы:

  • Существенных изменений частоты и амплитуды F1 не наблюдалось.
  • Обнаружено значительное увеличение амплитуд F2, F3 и F4.
  • В частотах для F2 металлический голос, воспринимаемый как более громкий, коррелировал с увеличением амплитуды F3 и F4.
  • Часто обнаруживались изменения голосового тракта, такие как опускание велюра, сужение стенки глотки, подъем гортани, надгортанник и латеральное сужение гортани.

Ссылки [ править ]

  1. ↑ Хенрих, Д. Н. (2006), «Отражение голоса Гарсиа до наших дней: некоторые идеи в регистрах певческого голоса» , Logopedics Phonatrics Vocology , 31 (1), стр. 3–14, doi : 10.1080 / 14015430500344844
  2. ^ Singersтакие как Кристина Агилера известны своими фирменными стилями бельтинг Soto-Morettini, D. (2006), Народный Singing: Практическое руководство по: поп, джаз, блюз, рок, кантри и госпел , A & C Black, ISBN 978-0-7136-7266-4
  3. ^ Эволюция женского бродвейского певческого голоса. Кевин Майкл Джонс. Ноя, 2015 [1]
  4. ^ Belting - Ширли Бэсси Почти вырубился Holding наивысшем Final Нота «Голдфингер» [2]
  5. ^ Эстилл Дж (1988). Бельтинг и качество классического голоса: некоторые физиологические различия. Медицинские проблемы артистов-исполнителей, 3: 37–43.
  6. ^ Янагисава Е и Estill J (1989). Вклад сужения надгортанника в качество «звенящего» голоса. Журнал голоса, 3: 342–350
  7. ^ Оксфордский словарь оперы Джона Варрака и Юэна Уэста (1992), ISBN 0-19-869164-5 
  8. ↑ Джастин Стони, « [3] », Голосовой совет, 2016 г.
  9. ^ Элиана Мидори Ханаяма, " Voz metálica: estudo das características fisiológicas e acústicas ", Сан-Паулу: Faculdade de Medicina, USP, 2003.