Координаты :48 ° 11′29 ″ с.ш., 16 ° 22′51 ″ в.д. / 48,191439 ° с. Ш. 16,380787 ° в.
Belvedere расположен в историческом здании комплекса в Вене , Австрия , состоящий из двух барочных дворцов (Верхний и Нижний Бельведер), то оранжерея и дворец конюшен. Здания расположены в парковой зоне в стиле барокко в третьем районе города, на юго-восточной окраине его центра. Здесь находится музей Бельведера . Территория имеет пологий уклон и включает декоративные многоярусные фонтаны и каскады, скульптуры в стиле барокко и величественные ворота из кованого железа. Дворцовый комплекс в стиле барокко был построен как летняя резиденция принца Евгения Савойского .
Бельведер был построен в период масштабного строительства в Вене, которая в то время была столицей империи и домом для правящей династии Габсбургов . Этот период процветания последовал за успешным завершением главнокомандующим принцем Юджином Савойским серии войн против Османской империи .
Нижний Бельведер
30 ноября 1697 года, через год после начала строительства Штадтпале , принц Евгений купил значительный участок земли к югу от Реннвега, главной дороги в Венгрию. Планы садового комплекса Бельведер были составлены сразу. В качестве главного архитектора этого проекта принц выбрал Иоганна Лукаса фон Хильдебрандта, а не Иоганна Бернхарда Фишера фон Эрлаха , создателя его Штадтпале. Хильдебрандт (1668–1745), с которым генерал познакомился во время военной кампании в Пьемонте , уже построил для него дворец Рацкев в 1702 году на Чепеле , острове на Дунае к югу от Будапешта . Позже он построил множество других зданий для своей службы. Архитектор изучал гражданское строительство в Риме при Карло Фонтане и поступил на императорскую службу в 1695–1696 годах, чтобы научиться строить укрепления. Записи показывают, что с 1696 года он работал придворным архитектором в Вене. Помимо Бельведера, к наиболее выдающимся достижениям Хильдебрандта относятся дворец Schloss Hof , который также был заказан принцем Евгением, дворец Шварценберг (ранее известный как дворец Мансфельд-Фонди), дворец Кински , а также все поместье монастыря Гёттвейг. в долине Вахау .
В то время, когда принц планировал купить землю на окраине Вены для своего проекта Бельведер, этот район был совершенно не застроен - идеальное место для строительства ландшафтного сада и летнего дворца. Однако за месяц до того, как принц сделал свое приобретение, имперский гранд-маршал граф Генрих Франц фон Мансфельд , принц Фонди, купил соседний участок и поручил Хильдебрандту построить на этой земле садовый дворец. Чтобы купить участок, принц Евгений был вынужден взять крупную ссуду под залог своего Штадтпале, который все еще строился. Он купил дополнительные соседние участки земли в 1708, 1716 и снова в 1717–1718 годах, чтобы позволить ему поэтапно расширять сад.
Записи показывают, что строительство Нижнего Бельведера началось в 1712 году, когда принц Евгений 5 июля 1713 года подал запрос на инспекцию здания. Работа продвигалась быстро, и Маркантонио Кьярини из Болоньи начал рисовать квадратуру в центральном зале в 1715 году. посол из испанской Фландрии посетил Нижний Бельведер, а также Штадтпале в апреле 1716 года. На территории велась обширная работа одновременно с началом строительства Люстшлосс , поскольку Нижний Бельведер был описан на раннем городском пейзаже. . Доминик Жирар значительно изменил планы сада в период с января по май 1717 года, так что его можно было завершить к следующему лету. Жирар, который работал fontainier du roi, или королевским инженером-водником в Версале с 1707 по 1715 год, с 1715 года начал работать садовым инспектором у баварского курфюрста Максимилиана Эмануэля . По рекомендации последнего он поступил на службу к принцу Евгению. Скульптура для балюстрады - самая известная работа Джованни Станетти .
Сады
В саду был пейзаж, обнесенный подрезанной живой изгородью, даже когда Бельведер строился в формальной французской манере с гравийными дорожками и jeux d'eau от Доминика Жирара , который тренировался в садах Версаля в качестве ученика Андре Ленотра . Его большой бассейн с водой в верхнем партере, а также лестницы и каскады, населенные нимфами и богинями, которые соединяют верхний и нижний партеры, сохранились, но узорчатая подстилка уже давно покрыта травой; в настоящее время он восстанавливается.
Верхний Бельведер
Строительство Верхнего Бельведера началось еще в 1717 году, о чем свидетельствуют два письма, которые принц Евгений отправил из Белграда своему слуге Бенедетти летом 1718 года, описывая ход работ над дворцом. К 2 октября 1719 года строительство было настолько продвинуто, что князь смог принять там турецкого посла Ибрагима-пашу. Украшение интерьера началось еще в 1718 году. В 1719 году он поручил итальянскому художнику Франческо Солимене выполнить и запрестольный образ Дворцовой капеллы, и потолочную фреску в Золотом зале. В том же году Гаэтано Фанти получил заказ на выполнение иллюзионистской квадратуры в Мраморном зале. В 1720 году Карло Карлоне было поручено расписать потолочную фреску в Мраморном зале, которую он выполнял с 1721 по 1723 год.
Строительство здания было завершено в 1723 году. Зала Террена , однако, находилась под угрозой обрушения из-за структурных проблем, и зимой 1732–1733 годов Хильдебрандт был вынужден установить сводчатый потолок, поддерживаемый четырьмя колоннами Атласа, что придало помещению его нынешний вид. внешний вид. Саломон Кляйнер, инженер избирательного суда Майнца , в период с 1731 по 1740 год подготовил публикацию из десяти частей, содержащую в общей сложности девяносто листов, под названием Wunder würdiges Kriegs- und Siegs-Lager deß Unvergleichlichen Heldens Unserer Zeiten Eugenii Francisci Hertzogen zu Savoyen und Пьемонт («Удивительный военный и победный лагерь верховного героя нашей эпохи Евгения Франциска, герцога Савойского и Пьемонта»), в котором подробно описано состояние комплекса Бельведер.
После смерти принца Евгения
Когда принц Евгений умер в своем Городском дворце в Вене 21 апреля 1736 года, он не оставил юридически обязательного завещания . Комиссия, созданная императором Священной Римской империи Карлом VI, назвала племянницу принца Викторией его наследницей. Она была дочерью его старшего брата Томаса и единственным выжившим членом дома Савой-Суассонов. Принцесса Виктория переехала в Бельведер, известный в то время как Gartenpalais, 6 июля 1736 года, но сразу же дала понять, что она не заинтересована в своем наследстве, и намерена как можно скорее выставить дворцовый комплекс с аукциона. 15 апреля 1738 года она вышла замуж за принца Йозефа из Заксен -Хильдбургхаузена (1702–877), который был на несколько лет младше ее, в присутствии королевской семьи в замке Шлоссхоф в регионе Марчфельд, Нижняя Австрия . Однако ее выбор мужа оказался неудачным, и в 1744 году плохо подобранная пара развелась. Тем не менее, только когда принцесса Виктория наконец решила покинуть Вену и вернуться в свой родной город Турин , Италия, восемь лет спустя Мария Тереза , дочь Карла VI, смогла приобрести имение.
Императорская чета так и не переехала в Gartenpalais, который впервые был описан как Belvedere в их договоре купли-продажи от ноября 1752 года. Комплекс несколько затмил другие императорские дворцы, и сначала здания не использовались. Позже Мария Тереза создала галерею предков династии Габсбургов в Нижнем Бельведере, как это было принято во всех других дворцах, принадлежащих императорской семье. Дворец только однажды пробудился ото сна - в 1770 году, когда 17 апреля в нем устроили бал-маскарад по случаю свадьбы императорской принцессы Марии Антонии с французским дофином, который впоследствии стал Людовиком XVI . Лорд верховный камергер принц Иоганн Йозеф Хевенхюллер-Метч и придворный архитектор Николаус Пакасси были обязаны тщательно подготовиться к балу, на который были приглашены 16 000 гостей.
В 1776 году Мария Тереза и ее сын император Иосиф II решили перенести kuk Gemäldegalerie («Императорская картинная галерея») из Императорских конюшен - части городского императорского дворца Хофбург - в Верхний Бельведер. Вдохновленный идеей просвещенного абсолютизма , целью было сделать императорскую коллекцию доступной для широкой публики. Галерея открылась пятью годами позже, что сделало ее одним из первых публичных музеев в мире. Ряд выдающихся художников служили директорами императорской коллекции в Верхнем Бельведере до 1891 года, когда она была передана в недавно построенный Художественно-исторический музей (Музей изящных искусств) на великолепной Рингштрассе в Вене.
В то время как Верхний Бельведер был преобразован в картинную галерею в конце восемнадцатого века, Нижний Бельведер служил в основном членам королевской семьи, спасавшимся от Французской революции . В частности, среди них были принцесса Мария Тереза Шарлотта , единственный выживший ребенок Марии-Антуанетты и Людовика XVI , и эрцгерцога Фердинанда. Мария Тереза Шарлотта жила во дворце до своей свадьбы с принцем Луи Антуаном, герцогом Ангулемским , в 1799 году. Эрцгерцог Фердинанд, бывший губернатор Миланского герцогства до 1796 года, поселился во дворце после заключения Кампо-Формио в 1797 году.
После того , как Габсбург монархия была вынуждена уступить Тироль в Баварию в Договоре Прессбурга в 1805 году, новый дом должен был быть найден для императорской коллекции из замка Амбраса, недалеко от Инсбрука . Сначала коллекция была доставлена в Петроварадин (ныне Нови-Сад , Воеводина , Сербия ), чтобы защитить ее от разграбления французскими войсками. В 1811 году император Франциск II постановил установить его в Нижнем Бельведере, который на самом деле был слишком мал для коллекции. Таким образом, эта часть Бельведера также взяла на себя функцию музея и уже начала привлекать значительное количество посетителей ко времени Венского конгресса (1814–1815 гг.).
Под руководством префекта Библиотеки Императорского двора Морица, графа Дитрихштейна-Проскау-Лесли, Коллекция египетских древностей и Комната древностей были добавлены к коллекции Амбрас в коллекции Нижнего Бельведера с 1833 года. В 1844 году римские вехи, которые до этого хранились в катакомбах Храма Тесея, были перенесены на открытую площадку в Тайном саду. Акварели Карла Гебеля Младшего свидетельствуют о том, что Нижний Бельведер начинался как музей, как и описательный путеводитель Йозефа Бергманна по коллекции, датируемой 1846 годом. Эта ситуация оставалась почти неизменной до переезда в недавно построенный Художественно-исторический музей на Рингштрассе. в 1888–89.
Бельведер и Франц Фердинанд
После перемещения императорских коллекций оба дворца Бельведера перестали быть публичными музеями, по крайней мере, на какое-то время. В 1896 году император Франц Иосиф I решил, что Верхний Бельведер должен служить резиденцией наследника престола, его племянника Франца Фердинанда . Предполагаемый наследник переделал дворец под руководством архитектора Эмиля фон Ферстера , который также был заместителем императора, и с этого момента дворец служил резиденцией Франца Фердинанда. В отличие от этого, Moderne Galerie была открыта несколькими годами позже, 2 мая 1903 года, в Нижнем Бельведере. Этот музей был первым государственным собранием в Австрии, которое было посвящено исключительно современному искусству и возникло по инициативе Союза австрийских художников, известного как Венский сецессион . Цель состояла в том, чтобы сопоставить австрийское искусство и международный модернизм . С самого начала основные работы Винсента Ван Гога , Клода Моне и Джованни Сегантини покупались для современной галереи. Затем музей был переименован в kuk Staatsgalerie (« Императорская и королевская галерея») в 1911 году после того, как было решено расширить сферу деятельности за пределы современного искусства, включив в него произведения более ранних эпох. Убийство наследника Франца Фердинанда и его жены, начало Первой мировой войны и последовавший за этим крах Габсбургской монархии в 1918 году ознаменовали начало новой эры для Бельведера.
Бельведер в Первой и Второй республиках
Вскоре после окончания войны в ноябре 1918 года историк искусства Франц Хабердитцль обратился в Министерство образования с просьбой передать дворцы Государственной галерее. Это заявление было удовлетворено уже в следующем году. Национализация дворцового комплекса Бельведер также была предусмотрена в проекте документа по реорганизации бывших императорских коллекций, составленных Гансом Титце в 1920–21 гг. В дополнение к музеям, которые все еще существуют сегодня, он также включал планы по созданию Österreichische Galerie (Австрийской галереи) и Moderne Galerie . В ходе реорганизации 1921–23 годов к существующему ансамблю музея был добавлен Музей барокко в Нижнем Бельведере. Галерея Moderne была открыта в Оранжерее в 1929 году.
Во время Второй мировой войны дворцы сильно пострадали . Части Мраморного зала в Верхнем Бельведере и Зала гротесков в Нижнем Бельведере были разрушены бомбами. После завершения работ по реконструкции Österreichische Galerie вновь открылась в верхнем дворце 4 февраля 1953 года. В нижнем дворце открылся Музей барокко, а 5 декабря 1953 года в Оранжерее открылся музей mittelalterlicher österreichischer Kunst («Музей средневекового австрийского искусства»). .
Нижний Бельведер и Оранжерея специально приспособлены для проведения специальных выставок. Выиграв конкурс только по приглашениям, архитектор Сюзанна Зоттль превратила оранжерею в современный выставочный зал, сохранив при этом первоначальную ткань здания в стиле барокко. Это место открылось в марте 2007 года выставкой Gartenlust: Der Garten in der Kunst ( Садовые удовольствия: Сад в искусстве ). Через несколько месяцев Нижний Бельведер вновь открылся шоу Вена - Париж. Реконструкция здания была проведена берлинским архитектором Вильфридом Кюном, который перенес вход обратно на его место в Кур д'оннер, тем самым еще раз освободив первоначальную видимость от главных ворот Нижнего Бельведера через Мраморный зал к садовому фасаду Верхнего Бельведера. Различные части первоначальных оранжерей, пристроенных к Мраморному залу, были возвращены в свое первоначальное состояние и теперь служат местом для новых выставочных залов. Великолепные парадные залы в стиле барокко - Мраморная галерея, Золотая комната и Зал гротесков - остаются неизменными и открыты для публики.
Галерея
Верхний Бельведер
Нижний Бельведер
Ворота Бельведера
Верхний Бельведер
Интерьер Верхнего Бельведера
Бельведерские сады
Скульптуры сфинксов, сады Бельведер
Бельведерские сады
Нижний Бельведер
Вид на Нижний Бельведер сверху
Нижняя оранжерея Бельведера
Вход в Верхний Бельведер, 2015
Споры о разграбленном нацистами искусстве и реституции
- 26 августа 1959 года пережившая Холокост Алиса Моргенштерн подала иск в Finanzlandesdirektion für Wien, Niederösterreich und das Burgenland (Налоговое управление провинции Вена, Нижняя Австрия и Бургенланд), в котором она заявила: «Картина« Четыре дерева » Эгона Шиле , которая использовалась для принадлежать нам, сейчас висит в Верхнем Бельведере. Мы никогда не продавали картину, но передали ее другу Роберту Рёрлю, юристу из Вены, на Гумпендорферштрассе, на хранение. К сожалению, он умер, и я не знаю, как картина попала в коллекции девятнадцатого века [реальный двадцатый век] в Бельведере [1] . «20 марта 2020 года австрийская консультативная комиссия рекомендовала вернуть Шиле наследникам Моргенштерна [2]
- В ноябре 2006 года, после более чем пяти десятилетий судебных споров, комиссия постановила, что картина Эдварда Мунка «Летняя ночь на пляже», выставленная в венской галерее Бельведер, должна быть возвращена Марине Фистулари-Малер, внучке и единственной наследнице Альмы. Малер, жена австрийского композитора Густава Малера. [3]
- В 2006 году Австрия вернула пять картин Густава Климта из Бельведера наследникам Адели Блох-Бауэр. [4] [5]
- В 2006 году австрийская арбитражная комиссия решила, что портрет «Амалии Цукеркандль» Густава Климта не был разграблен нацистами и не нуждается в возвращении. [6] Решение вызвало много комментариев, отчасти потому, что Амалия Цукеркандл погибла вместе со своей дочерью в Освенциме, а отчасти потому, что, как сообщает MSNBC, «вместо того, чтобы вернуть эту явно украденную картину, австрийская арбитражная комиссия пришла к выводу, что она должна оставаться в Бельведере. " [7]
- В 2012 году в документальном фильме « Портрет Уолли» рассказывалось, как знаменитый портрет Эгона Шиле, который принадлежал венскому торговцу произведениями искусства по имени Леа Бонди, пока нацист Фридрих Вельц не конфисковал его из ее частной коллекции в 1939 году, был по ошибке возвращен в музей Бельведер в Австрии. Вторая мировая война как часть коллекции другого дилера. [8]
- В 2014 году Бельведер получил приказ вернуть «Кухню / кухонный интерьер фермера» Вильгельма Лейбля наследникам Марты Либерманн - вдовы Макса Либермана из-за преследований нацистов. [9]
Смотрите также
- Список резиденций в стиле барокко
Рекомендации
- ^ "ПРИМЕРЫ ИССЛЕДОВАНИЙ Эгон Шиле, Четыре дерева / Осенняя аллея" (PDF) .
- ^ "Morgenstern_Josef_2020-03-06 BESCHLUSS" (PDF) . provienzforschung.gv.at . Архивировано (PDF) из оригинала 26 января 2021 года.
Der Beirat sieht es demnach als erwiesen an, dass sich das Gemälde seit spätestens 1924 und - wie nunmehr durch den ausgewerteten Akt nach dem Kriegs- und Verfolgungssachschädengesetz ges Аншлюс «1938 im Eigentum von Dr. Josef Morgenstern befand, und kommt zum Ergebnis, dass der Tatbestand des § 1 Abs. 1 Z 2 Kunstrückgabegesetz erfüllt ist. Dem Bundesminister ist daher die Übereignung des Gemäldes an die Rechtsnachfolgerinnen und Rechtsnachfolger nach Dr. Josef Morgenstern zu empfehlen.
символ перевода строки в|quote=
позиции 88 ( справка ) - ^ «Украденная нацистами картина Мунка возвращается наследнику Малера» . www.lootedart.com . Проверено 28 апреля 2021 года .
- ^ Ваксман, Шэрон (6 апреля 2006 г.). «Возвращение домой в Лос-Анджелесе для пяти Климтов, разграбленных нацистами» . Нью-Йорк Таймс . ISSN 0362-4331 . Архивировано из оригинального 10 августа 2016 года . Проверено 28 апреля 2021 года .
Мистер Блох-Бауэр повесил ее портреты и других Климтов в специальной комнате своего дворца как своего рода алтарь своей любимой жены. Но после того, как Германия аннексировала Австрию в марте 1938 года, он бежал, не оставив никаких вещей. Новое нацистское правительство обложило промышленника фиктивным налоговым счетом и конфисковало его собственность, поместив три картины Климта в Австрийской галерее, а остальные продали.
- ^ «Австрия вернет искусство, украденное нацистами» . www.lootedart.com . Газета "Нью-Йорк Таймс. Архивировано 24 ноября 2010 года . Проверено 28 апреля 2021 года .
Ее муж бежал в Швейцарию после того, как нацисты захватили Австрию. Затем нацисты забрали картины, и формальным владельцем стала галерея Бельведер.
- ^ «Арбитражная комиссия решила, что портрет Климта не был разграблен нацистами» . www.lootedart.com . Проверено 28 апреля 2021 года .
- ^ «Последние военнопленные: битва за украденные нацистами произведения искусства» . MSNBC.com . Архивировано 24 ноября 2020 года . Проверено 28 апреля 2021 года .
Портрет Амалии Цукеркандл работы Густава Климта Вместо того, чтобы вернуть эту явно украденную картину, австрийская арбитражная комиссия пришла к выводу, что она должна остаться в Бельведере. Арбитры заявили, что не уверены в том, как именно картина покинула дом Фердинанда, и полагали (несмотря на массу свидетельств о ликвидации нацистами всего поместья Фердинанда), что Фердинанд мог решить передать картину семье Амалии. Как это могло быть сделано, пока Фердинанд находился в изгнании, арбитры не объяснили.
символ перевода строки в|quote=
позиции 47 ( справка ) - ^ Кэрролл, Мариса (24 мая 2012 г.). «Картина, по которой возбуждена тысяча судебных исков» . Гипераллергический . Архивировано 25 октября 2012 года . Проверено 28 апреля 2021 года .
Рудольф Леопольд, австрийский офтальмолог, за свою жизнь накопил ошеломляющее количество произведений Шиле - но не всегда честно, как убедительно утверждается в документальном фильме «Портрет Уолли». Картина первоначально принадлежала венскому торговцу произведениями искусства по имени Леа Бонди, но в 1939 году Фридрих Вельц, член нацистской партии, конфисковал ее из ее частной коллекции. По ошибке картина была возвращена в музей Бельведер в Австрии после Второй мировой войны как часть коллекции другого дилера. В 1954 году Бонди попросил Леопольда, известного коллекционера Шиле, помочь ей разыскать картину. Вместо этого он променял музей на это и сделал его своим.
- ^ "Belvedere muss Bild an Liebermann-Erben restituieren - Бельведер должен вернуть картину наследникам Либермана" . www.lootedart.com . Der Standard . Проверено 28 апреля 2021 года .
Внешние ссылки
- Официальный сайт (на немецком и английском языках)
- Бельведер в Google Cultural Institute